基于服务公安工作针对影视剧中警察形象与现实警察形象分析.docx

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基于服务公安工作针对影视剧中警察形象与现实警察形象分析

基于服务公安工作针对影视剧中警察形象与现实警察形象分析

摘要

改革开放以来，我国影视行业蒸蒸日上发展，警察作为国家行政执法主体力量频繁出现在影视剧作品当中。

影视剧作为一种特殊的宣传载体，以老百姓喜闻乐见的方式大力弘扬人民警察核心价值观，树立警察正面形象。

因此，影视剧中的警察形象在某种程度上讲，可以达到一种“公安典型宣传”的效果。

但是，如果不能从正确的角度加以宣传，反而会适得其反。

影视剧作为一种艺术表现方式，必定会对现实中的警察形象加以艺术加工，或者注入作者的个人情感，因此呈现给观众的警察形象可能会和现实公安工作的警察有一定区别，甚至在百姓的眼中，大相径庭。

因此，我们需要客观的分析一下影视剧中警察形象与现实生活我们的公安民警形象的区别，并由此讨论一下，影视剧这种宣传表现形式对于我们民警有什么积极作用。

关键词：

影视剧；警察形象；服务

Theserviceofpublicsecurityworkforfilmandtelevisiondramapolicepoliceimageanalysisbasedonimageandreality

Abstract

Sincethereformandopening,ourcountryfilmandtelevisionindustryboomingdevelopment,thepoliceasthenationaladministrativelawenforcementmainbodystrengthfrequentlyappearinthefilmandtelevisionplayworks.Thefilmandtelevisionplayasaspecialkindofpropagandacarrier,vigorouslypromotethepeople'spoliceintheformofordinarypeoplehappycorevalues,establishthepolicepositiveimage.Therefore,police'simageinthefilmandtelevisionplayinacertainextent,canachievetheresultofatypical"publicsecurity".But,ifnotfromtheAngleoftherighttopublicity,butcounterproductive.Contentasakindofartisticexpression,boundtotherealityofthepoliceimageartprocessing,orintotheauthor'spersonalfeelings,thuspresentedtotheaudiencethepoliceimagemayhavecertaindifferenceandtherealityofthepolicepublicsecuritywork,evenintheeyesofthepeople,areverydifferent.Therefore,weneedobjectivelookatthefilmandtelevisionplaythepoliceimageandourpoliceimage,thedifferencebetweenreallifeanddiscuss,filmandtelevisionplay

thepropagandaformsforourpolicewhat'spositiverole.

Keywords:

Filmandtelevisiondrama;Theimageofthepolice;service

一、影视剧中警察形象存在哪些问题及问题发展趋势

绪论综述

在当今社会时代的影视剧中，我公安民警的形象塑造一直处于一种游离于实际公安工作的状态，我们在影视剧中看到的警察形象，和现实公安工作中的基层公安民警形象，有着千差万别的不同。

我们不排除影视剧导演在拍摄过程中为了艺术性的人物塑造成分在里面，但是超出于合理的艺术加工之外的成分，就应该是贴近公安实际工作的部分了，毕竟公安题材的影视剧创作的作用不仅仅是为制作方投资方盈利，更重要的是公安题材影视剧具有其独特的政治作用——服务于我国的公安工作。

公安题材的影视剧理应是以正能量的形式真实的展现我基层公安干警日常的战斗工作方式，而不是为了博眼球、赚噱头而无下限胡编乱造。

公安警察题材的影视剧同时也是一种宣传阵地，宣传我们公安机关人民警察核心价值观及为人民服务的宗旨。

就像我们过去的宣传窗一样，不同的是，我们是以现代的影视媒体方式、以人民群众喜闻乐见的方式去宣传展示。

（一）国产影视剧中经典警察形象特点

1.1影视剧中典型警察形象抽离——四种种典型形象

那么，我们来总结现在能在网上电视中看到的大多数警察形象到底是什么样的有哪些问题呢？

从建国之初到现代，我认为可以粗略的分为以下几大类，代表了荧屏中的典型警察形象，一是“警察神化”类型，上天下地、武艺高强无所谓不能堪比美国队长超人过于神化。

二是“花样美男”类型，破案办案什么的无所谓，关键是小鲜肉赚足观众眼球，耍帅才是最关键的。

三是“亦正亦邪”类型，形象像百姓口中的警匪不分家，三观不正、尺度之大令人咋舌。

第四点最误人子弟也是最常见的，那就是“黑科技流”引领世界。

要么技术尖端，神盾局FBI都无法与之比肩，要么推理能力赶超福尔摩斯，心理能力超群读心术附体，无需证据链就可让犯罪嫌疑人乖乖认罪。

在国产影视剧中，西方化的痕迹越来越明显，处处细节无不凸显着个人英雄主义的影子。

1.2针对四种影视剧警察形象典型特点的分析

这第一点“警察神化”化我们不难想象，我们从最早的警察影视剧开始分析就会发现，从建国初期到现代化公安题材影视剧，我们公安干警基本是越来越高大神勇无可匹敌的，往往我们一看建国初期的公安作品，警察往往能够孤身一身，深入敌后，与国民党残余敌特分子进行正面交锋，甚至以一敌百。

例如在《特警飞龙》这部剧里，镜头里满满的都是一个警察一个人干倒一大群小流氓，有的甚至还持械，这在现实中几乎是不可能的，警察能打倒犯罪分子不假，但不是每个警察都是叶问或者李小龙。

还有就是好多警察为主角的影视题材，我们的民警自带主角光环，各种逆天技能满级，可下海捉鳖上五天揽月，危急时刻拆弹永远不会剪错线，炸弹爆炸炸死的永远是坏人，警察总会在爆炸过后拍拍身上的土扶起被害人（或者女一号）离开。

这也就造成了我们民众对民警有大量的误解，认为民警都理应像电视剧中那样神通广大。

所以说警察神剧真的很影响现实公安民警形象。

至于“花样美男”和“亦正亦邪”类型的警察影视剧就更让人大跌眼镜了，我们公安民警的形象代表着国家政府，是执法者，《警察法》告诉我们，树立良好的人民警察形象对维护党的领导维护政治稳定和社会安定有着十分重要的意义。

也许是受现在影视业娱乐圈偏爱小鲜肉的影响，许多影视剧中的警察形象不顾警察的执法权威，胡乱用小鲜肉出演，而这些小鲜肉本身没有足够的演技，更重要的是对人民警察这个光荣神圣的职业一点都不了解，举个例子，《警察锅哥》这部轻喜剧，原本是很轻松愉快的喜剧，偏偏是警匪剧，无厘头的锅哥怎么看怎么不像是屡破奇案的刑警，倒像是个插科打诨的谐角，警服穿在他身上就像偷来的一样，台词一点法言法语都没有，中二的演技随手一指，嫌疑人立刻落网，事了拂袖去，像极了《名侦探柯南》中的工藤新一，完事还要回眸一笑，实在是标致极了。

甚至某些警察影视剧披着警察的外衣，演着偶像剧的情节。

还有不得不说的亦正亦邪的警察形象，这在电影中常常见到，与小鲜肉花样美男反其道而行之的是，这些亦正亦邪的警察形象多数都是一脸胡渣的某个颓废男子，看上去沧桑的脸写满了故事，然后他会娓娓道来告诉你为了破案办案自己曾经做过哪些哪些不可告人的事，人物亦正亦邪有时会为了破案对朋友下手，有时会为了抓住嫌疑人不惜牺牲自己的生命，全程还会有个漂亮的女主贯穿整个影视，尺度很大，三观尽毁。

其中最经典的例子就是吴彦祖的《门徒》，在知乎上的评价都说亦正亦的警察数吴彦祖莫属，如果不说这是警察题材的作品我们谁都会认为这不是警察，而是个古代冲冠一怒为红颜的游侠。

真正的公安民警在任何时候都会有原则，依法办案，哪怕是深入卧底，也不可能做出犯罪的事情，《湄公河大案》就是个很好的例子，民警为了追查糯康的下落或许会有牺牲，但绝对不会做出出卖战友这种事情。

还有就是各种“黑科技流”，动不动就尖端的刑事侦查手段，犯罪侦查无需民警布控人物技防，我记得曾经在央视热播的《清网行动》，科技手段之发达令许多老民警都怀疑，公安机关什么时候技侦手段这么随便的审批使用了？

要知道，在基层公安机关，技侦手段的审批管控极其严格，就连我们派出所常用的手段专网“一键搜”都需要副所长权限的安全密钥才可以使用。

至于断案如神的经典案例，还要数《心理罪》这部剧了。

雷米的原著本身情节有很大的理想化成分，在剧中更是将理想化条件表现的淋漓尽致，转来转去都是围绕着男主方木一个人，好像所有的案件都是专门让他解谜才发生的一样。

剧中的其他民警的存在价值基本可以忽略，方木一个人通过犯罪心理侧写画像推理证实判断，预审和现场勘查的作用基本忽略不计，现实中这是绝对不会发生的。

（二）现实基层公安民警形象特点——用时间精力堆砌的工作量

俗话说没有调查就没有发言权，为了弄清这个问题，我们在基层公安机关进行了将近两个月的毕业实习工作，在海淀分局万寿寺派出所实习了将近两个月后，我得出了以下几个关键词：

时间长、任务量大、依靠团队、复杂

我相信不管在哪个基层单位，这几个关键词都是一样的。

毋庸置疑，时间长，任务量大。

在基层派出所实习了这么久，每天的接处警量都是巨大的，形形色色的警情，出不完的110警情，来来往往的办事大厅，平均每个受案警情处置最快的时间也要半小时以上，同时还要针对受案警情进行侦查，摸排。

抓捕嫌疑人后要送往办案中心，看守所，需要制卷、输机。

同时每个派出所还有自己的辖区，社区民警还要定期去下社区，走访，针对涉毒、涉黄、盗飞，以及重点人员进行重点关注。

同时，近期还要国家重大活动“一带一路”，相对来讲勤务更加的频繁，许多敏感问题要做好保障，维稳，涉访的问题。

同时要兼顾各种行业，如酒店、娱乐行业。

这些工作加起来就是一个基层派出所的民警的日常，因此这么大的工作量绝对不是电视剧中那样优哉游哉就可以轻松办完处理的。

也不是一个人就可以破案的，需要依靠团队协作经过时间精力的大量堆砌才能解决，事情通常复杂程度是我们难以想象的，

（三）国产影视剧中警察形象发展趋势——个人英雄主义和西方化

在之前的讨论中我们已经说过，国产影视剧的警察形象有些向推崇个人英雄主义方向发展，在影视剧作品中可以看到非常明显的西方化的痕迹，经常可以看到在危机关头正义的一方警察灵魂附体。

以一敌百，大有抗日神剧的既视感。

甚至在某些大陆警察影视剧中出现了“你有权保持沉默”这样的典型的西方化言语，我们都知道米兰达原则在大陆法系中并不适用。

我国司法体系讲究“坦白从宽抗拒从严”。

然而现实中的民警办案和这些西化警察影视作品中根本不是一个样子，误导了许多群众。

也许是受西方警匪美剧等影响，因为个人英雄主义类型非常迎合国人的胃口，在西方的警匪剧中，通常都是英雄救美施瓦辛格式的硬汉英雄形象，西式的英雄倍受欢迎，每个人内心都有一个英雄梦，而这些单枪匹马的硬汉警察形象非常容易引起观众的共鸣，内心会获得一种认同感，我认为这是国产警察影视剧西方化趋