近代文学史Word文件下载.docx
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⏹二、继承和发扬清初顾、王、黄“经世”、“务实”的学风,摆脱乾嘉考据之学,“留心时务”,不喜空谈,身体力行,学以致用。
⏹三、他们实是近代实业救国的先驱。
⏹四、他们有比较清醒的头脑,看到了社会存在的严重危机,敢于冲破禁锢,揭露时弊,倡导变革。
⏹五、他们不满足于时人共有的仇洋御侮的民族意识,而是积极寻求解决问题的办法,那就是如何都能抵挡住像洪水猛兽般涌来的鸦片,如何阻击乘着铁轮、携着钢枪大炮的外国侵略者。
⏹六、他们首先是学者,苦心经营的是经术之学,然后才是文人,行有余力,才从事诗文创作。
第二节 经世派的文学
⏹代表作家:
龚自珍、魏源、林则徐、包世臣、张际亮、鲁一同、姚燮、贝青乔。
⏹在经世致用思想的指导下,他们强调诗文也要“经世”、“务实”,要为变革现实的社会政治服务。
而在当时就是要求诗文针砭时弊,对社会进行揭露和批判。
用诗文阐述他们的经世之学。
⏹在鸦片战争时期他们的文学创作的重点除了谴责侵略,批判投降之外,重点讨论如何都能抵挡住像洪水猛兽般涌来的鸦片,如何阻击乘着铁轮、携着钢枪大炮的外国侵略者。
第三节 近代文学的先行者---龚自珍
龚自珍的生平简介
吾与足下相爱,不啻骨肉,长恨足下有不择言之病。
夫促膝之谈与广廷异,良友之诤与酬酢异。
若不择而施,则于明哲保身之义恐有悖,不但德性之疵而已,此须痛惩创,不然结习非一日可改也。
(魏源)
和其声以鸣国家之盛,天下之字多矣,又奚取于至不祥者而以名之载!
至于诗中伤时之语,骂座之言,涉目皆是,此大可也¡
甚至上关朝廷,下及冠盖,口不择言,动与世忤,足下将持是安归乎?
(王芑孙)
自珍性詄宕,不检细行,颇似法之卢骚;
喜为要眇之思,其文辞犿(fān)诡连俶(chù
),当时之人弗善也。
而自珍益以此自喜,往往引《公羊》讥切时政,诋排专制。
(梁启超《清代学术概论》)
龚自珍在近代文学史上的地位:
他敏捷地感受到社会隐伏的危机,并且敢于大胆直陈。
诗文紧紧围绕现实社会政治这个中心,展开批判,体现出时代精神。
打破了嘉庆以来文坛的平庸气息,突破了宋诗派和桐城派的藩篱,成为近代文学的开山。
第三节近代文学的先行者---龚自
龚自珍的诗歌在思想内容上敢于揭露批判,追求个性解放,具有资产阶级启蒙思想的性质。
开创了一种“诵史鉴,考掌故,慷慨论天下事”(魏源语)和“讥切时政,诋排专制”(梁启超语)的风气。
尽管在龚氏之前已有不少诗人如黄景仁、宋湘、黎简、舒位、王昙等在诗歌中触及到清王朝腐朽衰败的现实,但都远不如龚氏诗歌中批判锋芒之犀利。
在近代诗坛上,“真正能召唤风雷,打破万马齐喑局面的,不得不推龚自珍“。
(钱仲联)
金粉东南十五州,万重恩怨属名流。
牢盆狎客操全算,团扇才人踞上游。
避席畏闻文字狱,著书都为稻粱谋。
田横五百人安在,难道归来尽列侯?
(《咏史》)
《已亥杂诗》:
九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀。
我劝天公重抖搂,不拘一格降人才。
第三节 近代文学的先行者---龚自珍
不论盐铁不筹河,独倚东南涕泪多。
国赋三升民一斗,屠牛那不胜栽禾。
津梁条约遍南东,谁遗藏春深坞逢。
不枉人呼莲幕客,碧纱橱护阿芙蓉。
只筹一缆十夫多,细算千艘渡此河。
我也曾糜太仓粟,夜间邪许泪滂沱。
浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物,化作春泥更护花。
故人横海拜将军,侧立南天未蒇(chǎn)勋。
我有阴符三百字,蜡丸难寄惜雄文。
河汾房杜有人疑,名位千秋下士卑。
一事平生无齮齕(yǐhé
),但开风气不为师。
陶潜酷似卧龙豪,万古浔阳松菊高。
莫信诗人竟平淡,三分梁甫一分骚。
(《已亥杂诗》)
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弟去年(一八三九年)出都日,忽破诗戒。
每作诗一首,以逆旅鸡毛笔书于帐薄纸,投一破簏中。
往返九千里,到腊月二十六日抵海西别墅,发簏数之,得纸团三百十五枚,盖作诗三百十五首也¡
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。
龚诗的艺术成就:
⏹
(1)龚自珍曾说:
庄骚两灵魂,盘踞肝肠深¡
他的诗歌追求奇肆的境界、瑰丽的形象,构思奇特,想像丰富,具有一种奔放不羁的强烈的浪漫主义特色。
如《西郊落花诗》
⏹ 西郊落花天下奇,古人但赋伤春诗。
西郊车马一朝尽,定庵先生沽酒来赏之。
先生探春人不觉,先生送春人又嗤。
呼朋亦得三四子,出城失色神皆痴。
如钱塘潮夜澎湃,如昆阳战晨披靡;
如八万四千天女洗脸罢,齐向此地倾胭脂。
奇龙怪凤爱漂泊,琴高之鲤何反欲上天为?
玉皇宫中空若洗,三十六界无一青蛾眉。
......
(2)他的诗歌以比喻手法,构成象征性的意象,表达了其深沉的思想感情。
来何汹涌须挥剑,去尚缠绵可付萧。
(《又忏心一首》)
叱起海红帘底月,四厢花影怒于潮。
(《梦中作四截句》)
(3)强调诗人要有¡
童心¡
,真情实意地抒发自己的情感。
少年哀乐过于人,歌泣无端字字真。
既壮周旋杂痴黠,童心来复梦中身。
(4)他的诗歌善于用经史以至释、道语言、典故入诗。
(5)他的诗歌风格多样,不可蠡测。
形式上变化多端,句法章法,都无定则。
当然,他的诗歌存在着艰奥晦涩、用典奇僻的缺点,还有些作品表现了¡
选色谈空¡
的内容
⏹“诗亦奇境独辟,多艳情之什。
一稿才脱,传遍万目”。
(榴芳《无题诗话》)
⏹“天下震矜定庵之诗”(程金凤《已亥杂诗书后》)
⏹“定庵天性肫挚,学出外家。
龚、魏齐名,能开风气。
光绪甲午以后,其诗盛行,家置一编,竞事摹拟”。
(徐世昌《晚晴簃诗话》)
⏹“奇境独辟”,“为近代别开生面”。
(林昌彝《射鹰楼诗话》)
⏹实际上成为诗界革命的先导,他的诗歌纷纷被黄遵宪、康有为及柳亚子等人效仿,在19世纪初至20世纪初期的中国文坛上,实际上存在着一个“龚派”。
⏹ 龚自珍的散文大都是些切实可用的政论文,行文直陈其事,¡
文笔横霸¡
,一反桐城派古文,发扬先秦诸子无所拘忌的创造精神,以自由活泼的体式大胆地抒写自己的真知灼见和真情实感,开创了经世散文的新风,标志着清代散文的转折。
⏹然¡
生网密之世风议隐约,不能尽言¡
,¡
又为瑰丽之辞所掩,意不豁达¡
(梁启超《清代学术概论》),
⏹ 《送钦差大臣侯官林公序》
⏹ 钦差大臣、兵部尚书、都察院右都御史林公既陛辞,礼部主事仁和龚自珍献三种决定义,三种旁义,三种答难义,一种归墟义。
⏹ ¡
此决定义,更无疑义。
此一旁义。
此又一旁义。
此一答难。
此又一答难。
⏹ 何为一归墟义也?
曰:
我与公约,期公以两期期年,使中国十八行省银价平,物力实,人心定,而后归报我皇上。
《书》曰:
若射之有志。
我之言,公之鹄矣。
《病梅馆记》
江宁之龙蟠,苏州之邓尉,杭州之西溪,皆产梅。
或曰:
梅以曲为美,直则无姿;
以欹(qī)为美,正则无景;
以疏为美,密则无态。
固也。
此文人画士,心知其意,未可明诏大号以绳天下之梅也;
又不可以使天下之民斫直,删密,锄正,以夭梅病梅为业以求钱也。
梅之欹之疏之曲,又非蠢蠢求钱之民能以其智力为也。
有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者,斫其正,养其旁条,删其密,夭其稚枝,锄其直,遏其生气,以求重价,而江浙之梅皆病。
文人画士之祸之烈至此哉!
予购三百盆,皆病者,无一完者。
既泣之三日,乃誓疗之:
纵之顺之,毁其盆,悉埋于地,解其棕缚;
以五年为期,必复之全之。
予本非文人画士,甘受诟厉,辟病梅之馆以贮之。
呜呼!
安得使予多暇日,又多闲田,以广贮江宁、杭州、苏州之病梅,穷予生之光阴以疗梅也哉!
龚自珍于是篇表达了个性解放思想,以及对人才遭受压抑、摧残的痛惜。
⏹ 衰世者,......人心混混而无口过也,似治世之不议。
左无才相,右无才史,阃无才将,庠序无才士,陇无才民,廛无才工,衢无才商,巷无才偷,市无才驵(zǎng),薮泽无才盗,则非但鲜君子也,抑小人甚鲜。
当彼其世也,而才士与才民出,则百不才督之缚之,以至于戮之。
戮之非刀、非锯、非水火;
文亦戮之,名亦戮之,声音笑貌亦戮之。
戮之权不告于君,不告于大夫,不宣于司市,君大夫亦不任受。
其法亦不及要领,徒戮其心,戮其能忧心、能愤心、能思虑心、能作为心,能有廉耻心、能无渣滓心。
又非一日而戮之,及以渐,或三岁而戮之,十年而戮之,百年而戮之。
(《乙丙之际箸议》)
第四节 魏源的诗文创作
魏源的经世思想与龚自珍的是一致的,两人对开启晚清经世致用的学风起到了重大作用,世称“龚魏”。
就思想深度而言,魏源的学术思想比龚自珍要扎实、具体,可以说进一步丰富了经世致用的内容。
“晚清学术界之风气,倡经世以谋富强,讲掌故以明国是,崇今文以谈变法,究舆地以筹防边,皆魏氏倡导之,或广大之”。
(齐思和)
魏源的诗歌可分为两类:
一类是政治诗,一类是山水诗。
魏源的政治诗同龚自珍的相比,尽管对文化反思的深度有所不及,但现实性、切实性、时代感都要胜过龚诗。
多继承白居易的诗风,以新乐府形式写成。
如:
阿芙蓉,阿芙蓉,产海西,来海东。
不知何国香风过,醉我士女如醇醲。
夜不见月与星兮,昼不见白日,自成长夜逍遥国。
长夜国,莫愁湖,销金锅里乾坤无。
溷六合,迷九有,上朱邸,下黔首,彼昏自痼何足言,藩决膏殚付谁守?
语君勿咎阿芙蓉,有形无形瘾则同。
边臣之瘾曰养痈,枢臣鹦鹉巧学舌,库臣阳虎能窃弓。
中朝但断大官瘾,阿芙蓉烟可立尽。
(《江南吟》其八)
数开科,数开捐,开科遴材为得士,开捐输粟为助边。
借问开科得何士?
项槁盐车悲騄駬。
宋代得一张齐贤,一榜赐第方能尔。
借问开捐何所润?
中外度支财益罄。
漕盐河兵四大计,漏卮孰塞源孰盛。
开科开捐两无益,何不大开直言之科筹国计,再开边材之科练边事?
市骨招骏人才出,纵不拔十得五终得一!
(《都中吟》之三)
魏源的经世诗不仅揭露了现实的黑暗腐朽,批判了一班祸国殃民之辈,而且对时局所面临的种种危机,提出了自己的看法,指明了解决问题的方法。
他的诗歌不同于当时一般诗人仅停留于悲愤和失望,表现出了学者敢于面对现实,敢于为“天下师”的胆略、才能和眼光,这正是他的经世诗难能可贵之处。
第四