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曹植诗“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质”（4）浓郁的悲剧色彩，是时代和个人双重悲剧。

4、三言两拍：

作者是冯梦龙，“三言”是《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部小说集的总称是宋元明三代最重要的一部白话短篇小说的总集。

它的出现标志着古代白话短篇小说整理和创作高潮的到来。

凌濛初变猪了《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》人称“二拍”。

“二拍”和“三言”不同，基本上都是个人创作它已经是一部个人的白话小说创作专集。

它的问世，标志着中国短篇小说创作进入了一个新的阶段。

“二拍”所反映的思想特征与“三言”大致相同，艺术水平也在伯仲之间，故在文学史上一般都将两书并称。

5、《离骚》是屈原的代表作，是带有自传性质的一首长篇抒情诗，司马迁认为是遭受忧患的意思。

反应了屈原对楚国黑暗政治的愤慨，和他想为热爱的宗国效力而不可得的悲痛心情。

也抒发了自己遭到不公平的哀怨。

离骚的主旨是忠君和爱国，两类意象：

香草美人。

6乐府诗：

l两汉乐府诗是指由朝廷乐府系统搜集保存下来的汉代诗歌。

是继诗经、楚辞之后，两汉乐府诗成为中国古代诗歌史上又一壮丽景观，作为一种新的诗歌体，呈现出旺盛的生命力。

艺术画面：

苦与乐的深刻揭示，爱和恨的坦率表白，乐生恶死的愿望。

两汉乐府叙事诗的出现，标志着中国古代叙事诗的成熟。

7唐传奇：

是唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以历史家笔法、传、奇闻异事。

表现艺术：

1做意与虚构性，2委婉曲折的情节，人物描写（白描、对比衬托、细节描写）、诗化语言。

1、文学研究会：

文学研究会，于1921年1月4日在北京正式成立，发起人为：

沈雁冰、许地山、周作人、蒋百里。

成立时发表有《文学研究会宣言》其宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。

文学研究会奉行的原则是:

“反对把文学作为消遣品，也反对把文学作为个人发泄牢骚的工具，主张文学为人生。

”主张“文学应该反映社会的现象，表现并且讨论一些有关人生一般的问题”他们的创作大都以现实人生问题为题材，产生了一批所谓“问题小说”。

2、文学创造社：

五四时期的新文学社团。

1921年7月成立于日本东京。

发起人有郭沫若、郁达夫、、田汉等人。

发表园地《创造季刊》和《创造日》。

艺术上注意吸收西方当时流行的浪漫主义、现代注意表现手法；

创造社早期提倡“为艺术而艺术”的文学，强调表现作者内心的要求，对封建思想文化的批判。

该派强调作家的主体性、艺术的自觉性以及强烈的社会批判意识。

是新文学第一个十年较有特色、较有影响的新文学社团。

3新月派：

:

现代新诗史上一个重要的诗歌流派，受泰戈尔《新月集》影响.该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。

前期主要成员有闻一多、徐志摩、等。

1后期新月派。

卞之琳等。

早期提倡新格律诗，主张"

理性节制情感"

，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。

闻一多在《诗的格律》中提出了著名的"

三美"

主张，即"

音乐美、绘画美、建筑美"

因此新月派又被称为"

新格律诗派"

。

后期新月派提出了"

健康"

、"

尊严"

的原则，坚持的仍是自我表现的、贵族化的"

纯诗"

的立场，但诗的艺术表现、抒情方式与现代派趋近。

4新感觉小说；

新感觉派是20世纪30年代产生于上海文坛的一个现代主义小说流派，是第二代海派，代表作家有刘呐鸥、施蛰存等1928年刘呐鸥创办《无轨列车》半月刊，开始了对日本新感觉主义文学的介绍，1932年至1935年，施蛰存主编大型文学期刊《现代》，为新感觉派小说提供了重要的发表阵地，新感觉派内容多展示半殖民地大都市的生活百态，着重病态生活的描写、畸形的两性关系及心理等；

对人物的意识和潜意识进行精神分析，着力表现二重人格。

代表作有穆时英《上海的狐步舞》。

5九叶诗派：

是抗战后期和解放战争时期的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。

主要成员穆旦、陈敬容、杜运燮等九人。

主要刊物有《诗创造》《中国新诗》。

它们强调反映现实与挖掘内心的统一，诗作视野开阔，具有强烈的时代感、历史感和现实精神。

在艺术上，他们自觉追求现实主义与现代派的结合，注重在诗歌里营造新颖奇特的意象和境界。

他们承接了中国新诗现代主义的传统，为新诗的发展做出了贡献。

6东北流亡作家群：

是指“九一八”事变以后，一群从东北流亡到关内的文学青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。

他们的作品反映了处于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇，表达了对侵略者的仇恨、对父老乡亲的怀念及早日收回国土的强烈愿望。

他们的作品具有粗犷宏大的风格，写出了东北的风俗民情，显示了浓郁的地方色彩。

“东北作家群”的主要作家有萧军、萧红、舒群、端木蕻良等，代表作有萧红《呼兰河传》《生死场》，萧军《八月的乡村》等。

7随想录：

《随想录》是巴金晚年创作的一部杂文集，巴金直面“文革”带来的灾难，直面自己人格曾经出现的扭曲。

他愿意用真实的写作，填补一度出现的精神空白。

8新写实小说：

：

“所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义‘先锋派'

文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。

这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，直面现实，直面人生。

虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处”

9荷马史诗：

荷马史诗是古希腊文学中最早的一部史诗，也是最受欢迎、最具影响力的文学著作。

它是欧洲叙事诗的经典范例，内容丰富多采，故事情节和人物形象为后世欧洲的诸多作家提供了丰富了素材。

相传由古希腊盲诗人荷马创作的两部长篇史诗《伊利亚特》和《奥德赛》的统称

2、启蒙运动：

启蒙运动是发生在17、18世纪欧洲的一场反封建、反教会的资产阶级思想文化解放运动，它为资产阶级革命作了思想准备和舆论宣传，是继文艺复兴运动之后欧洲近代第二次思想解放运动。

3、美丑对照原则：

巴黎圣母院副主教克洛德道貌岸然、蛇蝎心肠，先爱后恨，迫害吉卜赛女郎爱丝美拉达。

面目丑陋、心地善良的敲钟人卡西莫多为救女郎舍身。

（法比外表俊朗，内心丑恶，加西莫多外表丑陋内心善良）

8、多余人：

“多余人”是19世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。

他们的特点是出身贵族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育。

他们虽有高尚的理想，却远离人民；

虽不满现实，却缺少行动，他们是“思想上的巨人，行动上的矮子”，只能在愤世嫉俗中白白地浪费自己的才华。

他们既不愿站在政府的一边，与上流社会同流合污，又不能和人民站在一起，反对专制制度和农奴制度。

他们很是心仪西方的自由思想，他们也很不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状，然而他们又是大贵族和权势者的代表人物，不可能与底层人民相结合以改变俄国的现状。

9、三一律：

　三一律（threeunities）是西方戏剧结构理论之一，是一种关于戏剧结构的规则。

先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧家确定和推行。

三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。

法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。

”

10、意识流小说：

　意识流小说是20世纪初兴起于西方、在现代哲学特别是现代心理学的基础上产生的小说类作品。

意识流的概念最早由美国心理学家威廉·

詹姆斯所提出。

其特点是打破传统小说基本上按故事情节发生的先后次序或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时间顺序依次直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事。

故事的安排和情节的衔接，一般不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约，往往表现为时间、空间的跳跃、多变，前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系。

时间上常常是过去、现在、将来交叉或重叠。

4、荒诞派戏剧：

　荒诞派剧作家拒绝象存在主义的剧作家那样，用传统的、理智的手法来反映荒诞的生活，而是用荒诞的手法直接表现荒诞的存在。

荒诞派戏剧在艺术上有以下几个特点：

①反对戏剧传统，摒弃结构、语言、情节上的逻辑性、连贯性；

②通常用象征、暗喻的方法表达主题；

③用轻松的喜剧形式来表达严肃的悲剧主题。

荒诞派戏剧最主要的代表作家是尤金·

尤奈斯库和贝克特。

5、拜伦式英雄：

是指在拜伦的作品中特别是《东方叙事诗》中，塑造的一系列个人主义反叛者的形象。

他们烙刻着拜伦的思想气质个性的印记。

这些反叛者才能出众，出于个人的原因，起来反抗国家的强权，社会秩序和宗教道德，但没有明确的斗争目的；

他们追求个人自由，却又常常把自己关闭在孤独和高傲中，斗争总是以失败告终。

由于这些形象具有作者本人的思想性格特征，因此被称作“拜伦式英雄”

6、自然主义：

19世纪中后期出现在法国的一种创作倾向。

着重描写现实生活的个别现象和琐碎细节，追求事物的外在真实，并企图用自然科学规律特别是生物学规律解释人和社会。

代表作家有龚古尔兄弟。

左拉的作品中也有较多的自然主义成分。

小人物：

“小人物”特指19世纪俄国批判现实主义文学作品中出现的一种小人物形象，他们在社会中处于底层，生活困苦，地位卑微，但又逆来顺受，安分守已，性格懦弱，胆小怕事，成为那些“大人物”统治的牺牲者，是被剥削、被欺凌的典型形象。

作家对他们寄予同情与怜悯，并通过这类形象批判沙皇专制制度。

二、简答

1、《诗经》的艺术手法

“赋、比、兴”就是《诗经》的艺术手法。

“赋”就是平铺直叙的意思。

“比”是比喻的意思，具体形式有明喻、隐喻、借喻、博喻等。

“兴”是起兴、发端之意。

诗人先见一种景物，激起心中的思想感情而涌出诗句。

2、《古诗十九首》的艺术特征

古诗十九首的艺术成就是非常突出的，概言之，一是融情入景，情景交融，借景抒情，如明月皎夜光，诗人有感于深秋季节见物换星移，时序转变而产生朋友相交不终，世态炎凉的感叹，情景交融的艺术手法增强诗歌抒情性，二是通过生活细节抒写作者内心活动，以含有叙述成分的情节突出诗中主人公的形象，如迢迢牵牛星，叙织女的神话故事，表现诗人脉脉不得语的相思之苦，又如西北有高楼，以描写女子高楼抚琴，抒发作者知音难遇的感慨，三是比兴手法的大量运用，其衬映烘托，语短情长，含蓄蕴籍，几乎涵盖了所有十九篇诗章，典型的如涉江采芙蓉，冉冉孤生竹等，四是语言不饰雕琢，浅近自然而又精练丰富，情味隽永古诗十九首的出现标志着文人五言诗的成熟，它下开建安诗歌，乃至唐诗，对我国诗歌发展产生过重大影响。

3、例举三位盛唐诗人，并简述其诗作的艺术个性

1、诗杰--王勃其诗流利婉畅，宏放浑厚，独具一格，人称“诗杰”2.诗狂--贺知章秉性放达，自号“四明狂客”。

因其诗豪放旷放，人称“诗狂”。

3、诗仙--李白诗想象丰富奇特，风格雄浑奔放，色彩绚丽，语言清新自然，被誉为“诗仙”。

4、诗圣--杜甫其诗紧密结合时事，思想深厚。

境界广阔，人称为“诗圣”。

5、诗豪--刘禹锡其诗沉稳凝重，格调自然格律粗切，白居易赠他“诗豪”的美誉。

6、诗佛--王维这种称谓除了有王维诗歌中的佛教意味和王维的宗教倾向之外,也表达了后人对王维在唐代诗坛崇高地位的肯定.7、诗魔-