郭小川诗集 郭小川代表作三首赏析Word格式.docx

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　　是窝囊废；

　　饮酒赞前程的

　　是咱们社会主义新人这一辈！

　　财主醉了，

　　因为心黑；

　　衙役醉了，

　　因为受贿；

　　咱们就是醉了，

　　也只因为生活的酒太浓太美！

　　山中的老虎呀，

　　美在背；

　　树上的百灵呀，

　　美在嘴；

　　咱们林区的工人啊，

　　美在内。

　　斟满酒，

　　高举杯！

　　一杯酒，

　　开心扉；

　　豪情，美酒，

　　自古长相随。

　　祖国是一座花园，

　　北方就是园中的腊梅；

　　小兴安岭是一朵花,

　　森林就是花中的蕊。

　　花香呀，

　　沁满咱们的肺。

　　祖国情呀，

　　春风一般往这儿吹；

　　同志爱呀，

　　河流一般往这儿汇。

　　党是太阳，

　　咱是向日葵。

　　广厦亿万间，

　　等这儿的木材做门楣；

　　铁路千百条，

　　等这儿的枕木铺钢轨。

　　国家的任务是大旗，

　　咱是旗下的突击队。

　　骏马哟，

　　不用鞭催；

　　好鼓哟，

　　不用重锤；

　　咱们林区工人哟，

　　知道怎样答对！

　　且饮酒，

　　莫停杯！

　　三杯酒，

　　三杯欢喜泪；

　　五杯酒，

　　豪情胜似长江水。

　　雪片呀，

　　恰似群群仙鹤天外归；

　　松树林呀，

　　犹如寿星老儿来赴会。

　　老寿星啊，

　　白须、白发、白眼眉。

　　草原上的骏马哟，

　　最快的是乌骓；

　　深山里的好汉哟，

　　最勇的是李逵；

　　天上地下的英雄啊，

　　最风流的是咱们这一辈！

　　目标远，

　　大步追。

　　雪上走，

　　就象云里飞；

　　人在山，

　　就象鱼在水。

　　重活儿，

　　甜滋味。

　　锯大树，

　　就象割麦穗；

　　扛木头，

　　就象举酒杯。

　　一声呼，

　　千声回；

　　林荫道上。

　　机器如乐队；

　　森林铁路上，

　　火车似滚雷。

　　一声令下，

　　万树来归；

　　冰雪滑道上，

　　木材如流水；

　　贮木场上，

　　枕木似山堆。

　　七杯酒，

　　豪情与大雪齐飞；

　　十杯酒，

　　红心和朝日同辉！

　　小兴安岭的山哟，

　　雷打不碎；

　　汤旺河的水哟，

　　百折不回。

　　林区的工人啊，

　　专爱在这儿跟困难作对！

　　一天歇工，

　　三天累；

　　三天歇工，

　　十天不能安生睡；

　　十天歇工，

　　简直觉得犯了罪。

　　要出山，

　　茶饭没有了味；

　　快出山，

　　一时三刻拉不动腿；

　　出了山，

　　夜夜梦中回。

　　旧话说；

　　当一天的乌龟，

　　驮一天的石碑；

　　咱们说：

　　占三尺地位，

　　放万丈光辉！

　　旧话说：

　　跑一天的腿，

　　张一天的嘴；

　　咱们说；

　　喝三瓢雪水，

　　放万朵花蕾！

　　人在山里，

　　木材走遍东西南北；

　　身在林中，

　　志在千山万水。

　　祖国叫咱怎样答对，

　　咱就怎样答对！

　　想昨天；

　　百炼千锤；

　　看明朝：

　　千娇百媚；

　　谁不想干它百岁！

　　活它百岁！

　　咱这是瑞雪丰年宣誓的会。

　　1962年12月记于伊春

　　1963年2月1---28日写于北京

　　赏析

　　诗歌是最富有音乐性的语言艺术。

它的音乐性是区别于其他文学样式的一个重要特征。

诗歌的音乐美是诗歌艺术美（如感情美、形象美、意境美、建筑美、绘画美等）的重要内容之一，也是诗歌不同于其他文学体裁的显著特点。

郭小川诗集虽然早在1930年代戴望舒曾提出“去音乐化”的主张，但是他自己的后期创作的诗集《灾难的岁月》却实现了音乐化的回归。

1950年代，何其芳现代格律诗的倡导虽然由于种种原因而流产，但是其影响所及，使诗歌界对音乐化普遍重视，甚至形成了一种四行一节、偶行押韵的半格律的流行诗体。

而郭小川的诗歌作品，正是在音乐化方面取得重大成就的代表性诗人。

　　这里为读者选载的《祝酒歌》为郭小川代表作，酣畅淋漓，脍炙人口，当年曾不胫而走，传唱一时。

除了其所表达的气壮山河的革命豪情，与之协调的贯注于字里行间的铿锵节奏和响亮韵律也令人陶醉。

而这就正是作品音乐性的魅力所在。

　　郭小川说:

“诗应当是叮当作响的流水”，这正说明音乐化是他的自觉追求。

《祝酒歌》全诗凡28节，每节6行，长达168行，双行有规律地押“微”韵，一韵到底，共用84个韵字，竟没有一个韵字显得勉强，也没有一个韵字重用。

考虑到“微”韵在各个韵部中是介乎宽窄之间的，可供选择的面并不是很大，这种运用言的功力不能不令人惊叹。

再有就是，“微”韵在各个韵部中是属于“细”类，但是又归于“开口韵”，便又向“宏”类靠拢，便于表现林业工人饮酒的豪情，又适合表达他们热爱祖国、热爱生活的柔情。

　　诗的散文化是当前新诗广受诟病的重要原因。

而明快、鲜活的节奏，使《祝酒歌》充分体现了诗的文体特征，而与散文拉开了距离。

而比喻、对比、排比、对偶等许多修辞手法的运用则极大地丰富了作品的表现力。

需要特别强调的是联想之奇特，典故之活用，看似随手拈来，却又恰到好处，妙不可言，往往令人发出会心的微笑。

一开篇就直奔现场，出手不凡：

　　再如归于同是醉酒，财主、衙役和林业工人的区别，同是“美”，老虎、白灵和林业工人的差异，也是非常独到的“郭小川式”典型诗节，旁人所不能及也：

　　而这一节的一连串比喻简直匪夷所思，却令你不能不击节赞赏：

　　雪花呀，

　　恰似繁星从天坠；

　　桦树林呀，

　　犹如古代兵将守边陲。

　　好兵将啊，

　　白旗、白甲、白头盔。

　　值得一提的是作品的内容，可能如今一些读者会感到生疏，对诗人所吐露的激情也许无法理解。

我认为那个时代一些宝贵的东西正是在这样的诗篇中成为化石存留下来，弥足珍贵。

对祖国，对劳动，对生活的热爱应该是诗歌的永恒主题，可惜在今天都已经淡化了。

　　甘蔗林--青纱帐

　　南方的甘蔗林哪，南方的甘蔗林！

　　你为什么这样香甜，又为什么那样严峻？

　　北方的青纱帐啊，北方的青纱帐！

　　你为什么那样遥远，又为什么这样亲近？

　　我们的青纱帐哟，跟甘蔗林一样地布满浓阴，

　　那随风摆动的长叶啊，也一样地鸣奏嘹亮的琴音；

　　我们的青纱帐哟，跟甘蔗林一样地脉脉情深，

　　那载着阳光的露珠啊，也一样地照亮大地的清晨。

　　肃杀的秋天毕竟过去了，繁华的夏日已经来临，

　　这香甜的甘蔗林哟，哪还有青纱帐里的艰辛！

　　时光象泉水一般涌啊，生活象海浪一般推进，

　　那遥远的青纱帐哟，哪曾有甘蔗林的芳芬！

　　我年青时代的战友啊，青纱帐里的亲人！

　　让我们到甘蔗林集合吧，重新会会昔日的风云；

　　我战争中的伙伴啊，一起在北方长大的弟兄们！

　　让我们到青纱帐去吧，喝令时间退回我们的青春。

　　可记得？

我们曾经有过一个伟大的发现：

　　住在青纱帐里，高粱秸比甘蔗还要香甜；

我们曾经有过一个大胆的判断：

　　无论上海或北京，都不如这高粱地更叫人留恋。

郭小川诗集

我们曾经有过一种有趣的梦幻：

　　革命胜利以后，我们一道捋着白须、游遍江南；

我们曾经有过一点渺小的心愿：

　　到了社会主义时代，狠狠心每天抽它三支香烟。

我们曾经有过一个坚定的信念：

　　即使死了化为粪土，也能叫高粱长得杆粗粒圆；

我们曾经有过一次细致的计算：

　　只要青纱帐不倒，共产主义肯定要在下代实现。

在分别时，我们定过这样的方案：

　　将来，哪里有严重的困难，我们就在哪里见面；

在胜利时，我们发过这样的誓言：

　　往后，生活不管甜苦，永远也不忘记昨天和明天。

　　能来甘蔗林里聚会吗？

——不能又有什么要紧！

　　我知道，你们有能力驾驭任何险恶的风云。

　　你们有的当了工人、教授，有的作了书记、农民，

　　能回到青纱帐去吗？

——生活已经全新，

　　我知道，你们有勇气唤回自己的战斗的青春。

　　郭小川是我国当代杰出的诗人,他的诗,具有“思想敏锐、善于思索、富有号召力与鼓动性”的特点.一九六二年,诗人从北京到南方旅行访问,写下了一组颇具特色,影响很大的词赋体抒情诗.曾经选入中学语文的《青纱帐——甘蔗林》,就是其中的一篇。

　　在这首气势磅礴的作品中，“青纱帐”与“甘蔗林”成为两个分别代表革命时期的昨天和建设时期的今天的两个意象。

抓住这两点，反复咏唱，不断深化。

二者既有显著区别，不能混淆；

又有密切联系，不能分割。

　　诗人思想的深刻体现在，不但“青纱帐”与“甘蔗林”有着历史渊源，呈一种纵向的因果关系，而且其自身也不那么单一，而是包含着矛盾：

“青纱帐”就时间而言已经显得“遥远”，在心理上又感到那么“亲近”，因为那是珍贵的经历、优良的传统；

“甘蔗林”作为从前梦寐以求的新生活的象征，当然是“甜蜜”的，不复再有“青纱帐里的艰辛”，可是，建设社会主义又是一个从前不曾面临的全新的课题，革命者又不能不面临“严峻”的考验。

这其中的内涵是相当丰富的。

　　在处理、权衡“青纱帐”与“甘蔗林”关系时，诗人心灵的天枰似乎更偏向前者，这从篇幅的安排可见端倪：

在全诗11个诗节中，用了整整4节来回味当年在“高粱地”即青纱帐里的艰苦条件下，那种革命乐观主义的情怀，浪漫主义的理想，以及坚定的信念，甚至“渺小的心愿”：

狠狠心每天抽它三支香烟!

我体会，诗人不便明说，实际上心里有隐忧在焉！

接下来，诗人对自己那些“年轻时代的战友”、“战争中的伙伴”直接“喊话”：

表示相信“你们”：

有能力驾驭任何险恶的风云，有勇气唤回自己的战斗的青春。

在我看来，这就是诗人心中“隐忧”的一种语重心长的委婉的表达