南京市名校语文中考第一轮复习模拟卷含答案文档格式.docx
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（6）▲，一览众山小。
（杜甫《望岳》）
（7）野芳发而幽香，▲。
（欧阳修《醉翁亭记》）
（8）相信吧，▲。
（普希金《假如生活欺骗了你》）
（9）面对浮躁的世界，我们要努力做到“▲，▲”，要知道贫贱亦能安乐，富贵不可骄人。
（用陶渊明《五柳先生传》中的句子作答）
2．下列加点字读音全对的一项是（▲）（2分）
A．祈祷（qí
）荒谬（mià
o）锐不可当（dāng）
B．追溯（sù
）诘责（jié
）相形见绌（zhuó
）
C．凛冽（lǐn）虐待（nü
è
）恪尽职守（kè
D．媲美（bì
）酬和（hè
）风雪载途（zà
i）
3．下列字词没有错别字的一项是（▲）（2分）
A．狼藉迁徙张皇失错莫衷一是
B．蓬篙分泌更胜一筹五彩斑斓
C．旁骛真谛冥思遐想因地治宜
D．蜷伏濒临销声匿迹巧妙绝伦
4．概括下面新闻的主要内容。
（20个字以内）（2分）
北京晚报2016年4月12日讯获得有“小诺贝尔奖”之称的“国际安徒生奖”后，曹文轩在北京大学接受媒体专访。
对于青少年阅读，他认为最近几年阅读量提升速度很快，但是阅读质量令人担忧。
他直言，现在青少年阅读最需要读好书，要选择具有“高贵血统”的名著，他特别推荐了《朝花夕拾》《红岩》《鲁滨孙漂流记》《海底两万里》等作品。
他说，一个人要想成为高贵的人，一个民族要想成为高贵的民族，就应该多读高贵的书籍。
▲
5．“道义、审美、悲悯”是曹文轩文字大厦的基石，请用正楷或行楷将这六个字写在田字格中。
（3分）
▲▲
、
6．曹文轩在采访中推荐了几部名著，关于它们的内容错误的一项是（▲）（2分）
A．鲁迅的父亲在五猖会前让他背《鉴略》，结果使他游玩的兴致荡然无存。
B．由于叛徒甫志高的出卖，江姐在万县被捕，关押在重庆的渣滓洞监狱。
C．鲁滨孙和“星期五”帮助船长制服叛乱的水手，一起离开荒岛回到英国。
D．鹦鹉螺号在北极遇冰封危险，在船长的镇定指挥下，潜艇终于冲破冰原。
7．下面关于文学常识表述有误的一项是（▲）（2分）
A．莫泊桑和契诃夫是世界短篇小说巨匠，他们作品中所塑造的羊脂球、奥楚蔑洛夫等形象家喻户晓。
B．孔子是春秋时儒家的代表人物，他所著的《论语》记录了他和弟子的言行，是儒家经典著作之一。
C．“李杜”指的是唐代的伟大诗人李白和杜甫，两人的诗作分别代表了唐诗浪漫主义和现实主义的巅峰。
D．老舍是杰出的语言艺术大师，他的代表作《骆驼祥子》大量使用北京口语、方言，读来亲切自然。
二（43分）
（一）阅读下面古诗文，完成8—13题。
（16分）
【古诗阅读】
寒夜
[宋]杜耒
寒夜客来茶当酒，竹炉①汤沸火初红。
寻常一样窗前月，才有②梅花便不同。
[注释]①竹炉：
指用竹篾套着的火炉。
②才有：
同“一有”。
8．诗人描绘“▲”的场景，侧面烘托出主客相聚畅谈的热烈情形。
（用诗中原句填空）（1分）
9．请结合内容说说这首诗表现出诗人怎样的情感。
【古文阅读】
高梁桥①水，从西山深涧中来，道此入玉河。
白练千匹，微风行水上，若罗纹纸。
堤在水中，两波相夹，绿杨四行，树古叶繁，一树之荫，可覆数席，垂线长丈余。
岸北佛庐道院甚众，朱门绀②殿，亘数十里。
对面远树，高下攒簇，间以水田。
西山如螺髻，出于林水之间。
极乐寺去桥可三里，路径亦佳，马行绿荫中，若张盖③。
殿前剔牙松数株，松身鲜翠嫩黄，斑剥若大鱼鳞，大可七八围许。
暇日曾与黄思立诸公游此。
予弟中郎云：
“此地小似钱塘、苏堤。
”思立亦以为然。
予因叹西湖胜境，入梦已久，何日挂进贤冠④，作六桥⑤下客子，了此山水一段情障⑥乎？
是日分韵，各赋一诗而别。
（作者袁宗道，选自《晚明二十家小品》，河北人民出版社1989年版）
[注释]①高梁桥：
临近极乐寺，为北京西郊名胜。
②绀（gà
n）：
天青色。
③张盖：
张开的车盖。
④进贤冠：
古代儒者所戴的帽子。
这里说挂进贤冠，表示弃官退隐。
⑤六桥：
在杭州西湖苏堤上。
⑥情障：
这里指心愿。
10．解释下列句子中的加点词。
（4分）
（1）亘数十里（▲）
（2）极乐寺去桥可三里（▲）
（3）路径亦佳（▲）（4）大可七八围许（▲）
11．请用“/”给下面句子划分两处停顿。
（2分）
暇日曾与黄思立诸公游此
12．用现代汉语翻译文中画线句。
▲
13．作者在高粱桥看水，看堤，看▲，看▲，将风景写得具体生动、摇曳多姿。
请联系第3节的内容，分析这样写的好处。
（二）阅读下面的文章，完成14—16题。
（14分）
寒食帖
蒋勋
假日无事，便取苏轼的《寒食帖》来看。
这是苏轼于神宗元丰五年贬到黄州所写的诗稿。
字迹看来颠倒随意，大小不一，似乎粗拙而不经意；
但是，精于书法的人都看得出，那欹侧顿挫中有妩媚宛转，收放自如，化规矩于无形，是传世苏书中最好的一件。
“……空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。
那知是寒食，但见鸟衔纸。
君门深九重，坟墓在万里。
”诗意苦涩，是遭大难后的心灰意冷，书法却稚拙天真，猛一看，仿佛有点像初学书的孩子所为，一洗甜熟灵巧的刻画之美，而以拙涩的面目出现。
饱经生死忧患，四十六岁的苏轼，忽然从美的刻意坚持中了悟通达——原来艺术上的刻意经营造作，只是为了有一日，在生死的分际上可以一起勘破，了无牵挂；
而艺术之美的极境，竟是纷华剥蚀净尽以后，那毫无伪饰的一个赤裸裸的自己。
苏轼一生多次遭迁谪流放，以后的流放，都比黄州更苦。
黄州的贬斥，只是这一生流放的诗人之旅的起程而已，对苏轼而言，却有着不凡的意义。
黄州的被贬，肇因于小人的诬陷，发动文字狱，以苏轼诗文对朝政、皇帝多所嘲讽，要置他一个“谤讪君上”的死罪。
苏轼自元丰二年七月在湖州被捕，押解入京，经过四个多月的囚禁勘问，诗文逐字逐句加以究诘，牵连附会，威吓诟辱交加，这名满天下的诗人，自称“魂惊汤火命如鸡”，以为所欠惟有一死。
这应当死去而竟未死去的生命，在惊惧、贪恋、诟辱、威吓之后，豁然开朗。
贬谪到黄州的苏轼，死而后生，他一生最好的诗文、书法皆完成于此时。
初到黄州便写了那首有名的《卜算子》：
“……惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
”那甫定的惊魂，犹带着不可言说的伤痛，但是，“拣尽寒枝不肯栖”，这生命，在威吓侮辱之中，犹不可妥协，犹有所坚持，可以怀抱磊落，不肯与世俯仰，随波逐流。
黄州在大江岸边，苏轼有罪被责不能签署公事，他倒落得自在，日日除草种麦，畜养牛羊，把一片荒地开垦成为历史上著名的“东坡”。
有名的《江城子》便写于元丰五年：
“走遍人间，依旧却躬耕。
昨夜东坡春雨足，乌鹊喜，报新晴。
”是在狭小的争执上看到了生命无谓的浪费，而真正人类的文明，如大江东去，何尝止息？
苏轼听江声不断，原来这里也曾有过战争，有过英雄与美人，有过智谋机巧，也有过情爱的缱绻……真是江山如画啊，这饱历忧患的苏东坡，在诟辱之后，没有酸腐的自怨自艾，没有做态的自怜，没有了不平与牢骚，在历史的大江之边，他高声唱出了惊动千古的歌声《念奴娇·
赤壁怀古》：
“大江东去，浪淘尽……”时年四十七岁。
在黄州这段时间，东坡常说“多难畏事”或“多难畏人”这样的话。
他的“乌台诗案”不仅个人几罹死罪，也牵连了家人亲友的被搜捕贬谪。
他的“多难畏人”，一方面是说小人的诬陷，另一方面，连那深爱的家人亲友学生也宁愿远远避开，以免连累他人。
在元丰三年写的《答李端叔书》中说得特别好：
“得罪以来，深自闭塞，扁舟草屦，放浪山水间，与渔樵杂处，往往为醉人所推骂，则自喜渐不为人识。
”
穿着草鞋，与渔民樵夫混杂，被醉汉推骂，从名满天下的苏轼变成无人认识的世间凡夫俗子，东坡的脱胎换骨，正在他的被诬陷、受诟辱之后，可以“自喜渐不为人识”吧。
《寒食帖》写得平白自在，无一点做态，也正是这纷华去尽，返璞归真的结果。
卷后有苏轼学生黄庭坚的跋，对《寒食帖》赞誉备至。
正是黄州的东坡竟可以连美也不坚持，从形式技巧的刻意中解放出来，美的极境不过是“与渔樵杂处”的平淡自然而已吧。
（选自蒋勋《无关岁月》，译林出版社2012年12月版，有改动）
14．蒋勋在作品中说书法、谈诗文、论人生。
请根据你的阅读体会回答问题。
（7分）
说书法：
苏轼四十六岁写下《寒食帖》。
谈诗文：
（1）填空：
苏轼四十四岁，写下《▲》；
四十六岁，写下《▲》；
四十七岁，写下《念奴娇·
赤壁怀古》。
（2）蒋勋引用苏轼“魂惊汤火命如鸡”，其用意是什么？
论人生：
黄州的贬斥，对苏轼来说有哪些不凡的意义？
▲
15．如果想在第6、7节引用《记承天寺夜游》相关内容，你认为哪一节最合适？
理由是什么？
（4分）
16．右图临摹作品与真迹相比，只得其形而失其神。
请联系文章，具体说说临摹作品的得与失。
造成这种差距的关键原因可能是什么？
得：
失：
关键原因：
（三）阅读下面的材料，完成17—20题。
（13分）
关于散文创作的答问
孙犁
问一：
请您谈谈当前散文创作的状况。
您认为存在什么问题，原因何在？
答：
我们应该从历史上，找出散文创作成败得失的一些规律，那对我们衡量当前的散文，可能是比较有用的。
从我们熟读的一些古代或近代的散文看，凡是长时期被人称诵的名篇，都是感情真实，文字朴实之作。
比如诸葛亮的《出师表》，李密的《陈情表》。
我们常说，文章要感人肺腑，出自肺腑之言，才能感动别人的肺腑。
言不由衷，读者自然会认为你欺骗。
诸葛亮当时虽然是丞相，他这一篇文章，并没有多少空洞的官腔。
李密当时的处境，尤其困难，如果他不说真情实话，能够瞒得过司马氏的耳目？
文章能取信于当世，方能取信于后代。
所谓感情真实，就是如实地写出作者当时的身份、处境、思想、心情，以及与外界事物的关系。
写出这些，这本来是很自然的事情，但一触及文字，很多人就做不到。
但就散文的规律而言，真诚与朴实，正如水土之于花木，是个根本，不能改变。
如果不只从数量上看，主要从质量上看，当前散文创作的不足之处，恐怕还是在作者的创作用心上，有或多或少的华而不实之处吧！
问二：
请您结合自己和当前的散文创作现状，谈谈有关散文艺术问题。
散文行世，应该慎重，其艺术性不可或缺。
它短小，当然也有所谓布局谋篇，但我以为，作者如确有深刻感触，不言不快，直抒胸臆即可，是不用过多的构思设想的。
散文中的议论，也是自然事物演变的结果，在很多情况下，并非散文作者主观的前提。
抒情亦如此。
无情而强抒，不如不抒。
面对大好河山，内心营营苟苟，故作堂皇之言是对河山的不敬。
状景抒情，成为散文的意境。
意境有高下，正如作者修养有高下，胸襟有广狭，志趣有崇卑，不可勉强。
当然，人可以通过修养，提高其志趣。
总之人心之不同，有如其面。
散文意境之有区分，也在于此。
范仲淹先忧后乐之名言，并非一时乘兴创作出来，乃是久萦于心的素志，触景生情而出。
散文的语言很
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