高中语文必修1第二单元+单元测试二+Word版含答案doc.docx

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高中语文必修1第二单元+单元测试二+Word版含答案doc

2018-2019学年必修1第二单元训练卷

语文

（二）

注意事项：

1．答题前，先将自己的姓名、准考证号填写在试题卷和答题卡上，并将准考证号条形码粘贴在答题卡上的指定位置。

2．选择题的作答：

每小题选出答案后，用2B铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑，写在试题卷、草稿纸和答题卡上的非答题区域均无效。

3．非选择题的作答：

用签字笔直接答在答题卡上对应的答题区域内。

写在试题卷、草稿纸和答题卡上的非答题区域均无效。

4．考试结束后，请将本试题卷和答题卡一并上交。

第Ⅰ卷阅读题

一、现代文阅读（36分）

（一）论述类文本阅读（本题共3小题，12分）

阅读下面的文字，完成1-3题。

阅读经典，成就“今典”

①阅读是永恒的，载体却不断更新。

第二十三个“世界阅读日”前夕，一些商家推出新的电子书阅读器，努力提升读者的阅读体验。

从中国的简帛、埃及的莎草纸、欧洲的羊皮纸到今天的电子墨水屏，人类的阅读载体不断演进，不变的却是人们对阅读的热爱，对精神世界的守望。

②经典作品的魅力，并没有随着移动互联时代的到来而消散，相反，阅读方式和载体的丰富，让人们可以更轻松地接触经典。

近两年，中国互联网界最引人关注的现象之一，就是风起云涌的“知识付费”。

通过缴纳一定的费用，用户可以收听收看包括经典作品在内的各种知识讲座，甚至可以让专家为自己答疑解惑。

移动互联时代的经典作品，正以前所未有的方式释放出延绵不绝的魅力。

③移动互联时代的到来，开拓出一个巨大的文化和阅读空间。

对中国来说，知识付费的商业模式之所以能够兴起，一个重要的社会基础就在于，经过上世纪90年代末以来的高等教育改革，当代中国社会已经积累了规模庞大的“知识大众”和“文化大众”群体，他们拥有一定的知识水平和文化水平，有着较强的精神诉求。

满足他们的阅读需求，为他们提供包括经典作品在内的优质知识资源，已经成为一种文化刚需。

④有了大众的参与，阅读将不仅仅是一项个体的、静穆的思想活动，还将是一项动态的文化生产。

一部作品从诞生到成为经典，就是“经典化”的过程。

这个过程因为有了无数读者的参与和拣选，成为一项大众文化事业，体现出专属于自己民族和时代的精神气质，构成了经典的谱系。

其实，已经进入经典谱系的作品尤其是文学作品，通常也和大众有着亲密的关系。

简·奥斯汀的作品在成为经典之前和之后，都是很多英国家庭晚饭后的谈资；美国西进运动中的拓荒人，结束一天的伐木后也会读上一幕莎士比亚；对于不少有一定年龄的中国人来说，听老人摇着蒲扇讲《三国演义》的情景，又填满了多少个夏日黄昏？

正是在大众的口耳相传之中，成就了人类文明史上延绵不绝的经典作品。

⑤因此，我们阅读经典作品，也要以优质的创作、精纯的阅读、大众的文化参与，成就今天的经典。

前几天，美国《纽约客》杂志网站刊登了一篇文章，介绍在中国家喻户晓的一位作家：

金庸。

文章称他在中国的文化价值，大约相当于《哈利·波特》加《星球大战》。

这一评价，恐怕也是看中了金庸作品作为大众文化“今典”的价值。

当然，“经典化”的过程难免泥沙俱下，大部分风靡一时的流行读物都成了泥沙。

这就需要我们的大学、知识群体以及负有文化责任的媒体做出引导，让年轻人在更广阔的世界里，以更高质量的阅读，形成自己的精神视野。

⑥书林新叶催陈叶。

移动互联时代，知识正以裂变般的速度更新，人们期待更多经典作品。

今天，我们阅读前人经典，更要成就当代“今典”。

技术发展赋予我们时代的读与写更大的开放性，需要我们好好把握，善加运用，让久远的经典面目可亲，让优秀的当代作品脱颖而出。

1.下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是（3分）（）

A.人类阅读载体的不断演进，丰富了阅读方式和阅读载体，让人们更热爱经典，也让人们更轻松地接触经典。

B.移动互联时代，风起云涌的“知识付费”使经典作品正以前所未有的方式释放出延绵不绝的魅力。

C.一部经典作品，是在无数读者的参与和拣选过程中形成的，它和大众关系密切，正是因为大众的口耳相传，使之成为经典。

D.金庸作品的文化价值，与《哈利·波特》和《星球大战》是大致相当的，但其作品能不能成为经典，还有待于历史的检验。

2.下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（3分）（）

A.文章重点阐述了在当今移动互联网时代，我们不仅要阅读经典，更要积极参与，成就当代“今典”。

B.通观全文，作者主要采用了举例、类比等论证方式，例证详实，说理透彻，令人信服。

C.文章在第④段阐述作品“经典化”与大众参与的密切关系，以此表明：

正是因为广大读者的参与，才成就了今天的经典。

D.文章先阐述当下经典作品魅力永恒，再指出“经典化”离不开大众参与，最后阐述成就“今典”的方法。

3.根据原文内容，下列说法不正确的一项是（3分）（）

A.在移动互联时代，如果我们使阅读方式和阅读载体多样化，就能够更轻松地接触经典，使经典作品不断释放魅力。

B.作品“经典化”的过程离不开大众的参与，因此一部作品要成为经典，需要得到广大读者的认可。

C.成就今天的经典作品，需要我们优质的创作、精纯的阅读、大众的文化参与，使自己的精神视野更加开阔。

D.大众的口耳相传成就了延绵不绝的经典作品。

今天，我们要把握好技术的发展，使当代“今典”超越前人的经典。

（二）文学类文本阅读（本题共3小题，12分）

阅读下面的文字，完成4-6题。

“窃书不算偷”的闹剧该收场了

惠铭生

“窃书不能算偷。

”这是鲁迅先生笔下的经典人物孔乙己，在偷书被抓狡辩时的“经典语录”。

偷就是偷，一个“窃”字成不了遮羞布，更无法把自己和窃贼划清界限。

“窃书不能算偷”，如此迂腐、可笑的怪论，既难欺骗自己，也难欺骗别人，只能贻笑大方，给后人留下笑柄。

然而，现代版“孔乙己”从未绝迹，而且齐吟“窃书不算偷”怪论。

2月1日，连霍高速义昌大桥因货车爆炸坍塌，致10人死亡，11人受伤。

事故原因至今调查未明，遭难者家属伤痛未已，公众质疑也未消弭，但是，桥梁工程专家徐腾飞站出来发表“高论”——说义昌大桥这次事故是“落梁”而非“坍塌”；针对“桥断面钢筋过细”的说法，徐腾飞称，铺装层中的钢筋并非受力钢筋。

“落梁”与“坍塌”有啥区别呢？

不妨聆听专家徐腾飞的诠释：

坍塌是一种通俗的说法，可以认为是桥梁失去承载能力的一种统称。

而桥梁失效可分为两大类：

构件失效（例如主梁断裂）和结构体系失效。

但这次事故是外力导致梁体坠落而形成的结构体系失效，所以应该是“落梁事故”。

既然坍塌是通俗说法，落梁事故也是坍塌，这与孔乙己的“窃书不能算偷”论调何异？

徐腾飞绕来绕去，咬文嚼字，意欲何为？

假如，徐腾飞在科学讲坛上对义昌大桥是“落梁”还是“坍塌”予以解读，这尚可理解；但对媒体和公众高谈阔论，除了有哗众取宠、不分场合卖弄专业知识之嫌外，也似乎是在刻意为官方推卸责任。

当然，像徐腾飞的现代版孔乙己不是个别。

2月3日中午12时40分许，外来务工人员小秦骑电瓶车途经上海北翟路协和路附近时，随身携带的17600元现金散落一地，遭遇路人哄抢。

虽然，散落的钱通过各种途径找回7800元，但有近万元“随风而出”。

对于这起事件，当地警方称：

不能定性为“哄抢”。

这是一个令人哑然失笑的“定性”——视频清晰记录着，当农民工的钱撒落后，一些市民就是在忙着捡钱，然后溜掉，这不是“哄抢”是什么呢？

再者，路人捡钱不还，即便说哄抢，也不过分。

但是，当地警方为何言之凿凿，强调该事件不是“哄抢”？

我认为，刻意玩文字游戏的背后，不过是推卸自己责任，维护所谓的地方形象而已。

捡钱不还溜掉而不是“哄抢”，典型的“窃书不能算偷”怪调。

若说“窃书不能算偷”，莫过于对陕西“房姐”龚爱爱身份的定义——2月4日，“房姐”龚爱爱被神木警方刑事拘留，同时，警方声称：

经查，神木农商行属企业法人龚爱爱系长期合同工，非国家公职人员。

“房姐”龚爱爱涉嫌伪造国家机关公文、印章罪，拥有N个假户口、房产N套，价值上亿，原来她是一个“合同工”？

是的，神木农商行属企业法人，但也是一家国有性质的企业。

当地警方强调“房姐”是合同工，而非国家公职人员，依旧没有逃脱以往官方推卸责任的“老套路”——坏事都是“临时工”干的。

这，何尝不是现代版的“窃书不能算偷”怪论呢？

！

“窃书不能算偷”，这样的滑稽闹剧该结束了！

（摘自《中国青年报》，有删改）

4．下列各项中，对文章的理解有误的一项是（3分）（）

A．桥梁工程专家徐腾飞抓住货车爆炸这事实，把连霍高速义昌大桥的坍塌归因于外力导致梁体坠落而形成的结构体系失效。

B．上海警方，因外来务工人员小秦17600元现金散落之后，通过各种途径找回7800元而就此言之凿凿，强调该事件“不能定性为‘哄抢’”。

C．神木警方刑事拘留“房姐”龚爱爱声称：

神木农商行属企业法人龚爱爱系长期合同工，非国家公职人员。

言外之意：

坏事都是“临时工”干的。

D．无论是桥梁工程专家徐腾飞的“高论”，还是两地警方的强调声称，其实质都是荒唐可笑，站不住脚的。

5．下列对孔乙己的“窃书不能算偷”与现代版的“窃书不能算偷”论调的理解，不正确的一项是（3分）（）

A．孔乙己说“窃书不能算偷”，是特定时代的产物，体现了他为人的迂腐和对自己偷书被抓一事的羞愧和辩解。

B．现代版的“窃书不能算偷”论调，越是高谈阔论，言之凿凿，逻辑严密，越是令公众失望。

这是个别专家和某些官员的行为。

C．现代版的“窃书不能算偷”论调，耍的是小聪明，其真实用意是逃避问责，维护所谓的部门和地方形象。

D．孔乙己的“窃书不能算偷”与现代版的“窃书不能算偷”论调，都是既难欺骗自己，也难欺骗别人，只能贻笑大方，给他人留下笑柄。

6．为什么现代版的“窃书不能算偷”被称为闹剧？

（6分）

（三）实用类文本阅读（本题共3小题，12分）

阅读下面的文字，完成7-9题。

材料一：

近日，关于2016年中国网络核心版权产业的行业规模调研出炉。

网络视频行业规模已达521亿元，相比2006年的5.3亿，增长近百倍。

同时，作为产业另一潜力支柱的数字音乐领域，近年来也获得了飞速发展。

调研数据显示，2016年，数字音乐行业规模相较10年前已突破150亿，逐渐与国际接轨。

进入2017年，国家对网络版权产业的监管愈加收紧，在严惩盗版的同时，也为知识产权内容的健康成长给予了最好的激励。

同样是经历了盗版阵痛后触底反弹的网络版权重要领域，数字音乐与网络视频的产业间距正在慢慢缩小，回顾这些年的发展历程，网络视频所积累的经验也正是其最好的前行向导。

（摘编自搜狐网，2017年8月30日）

材料二：

今天，XX传播的音乐作品被要求全部下线。

版权主管部门的这一重拳出击，被业界看作网络音乐产业的重要转折。

一纸禁令并未对网络音乐平台造成冲击。

几大在线音乐平台似乎早有准备，动作频频：

宋柯、高晓松加盟阿里音乐，网易云音乐用户数量宣布破亿……而另一边，一些小众平台在版权禁令下，选择关闭音乐服务。

国内知名音乐分享网站“音乐盛宴”已于27日正式关闭，距离2006年的创建，不过10年时间。

音乐人对网络传播始终又爱又恨。

爱的是其传播效率远远超过之前的磁带或CD，往往一首歌在网络走红就能让音乐人名满天下；但是免费下载又让网络人气成为看上去很美的产业气泡，人气变现在免费下载时代几乎无解。

正是这样的尴尬，让网络音乐走红的同时，也时常爆出被歌手抵制的新闻。

（摘编自《文汇报》，2015年7月31日）

材料三：

互联网数字音乐将销售渠道彻底改变。

音乐产生之后，直接放到互联网音乐平台上，没有发行公司、没有音像市场，也可以说将其合二为一，将产业链缩短为更为简练有效的“内容+渠道”，但渠道已经从传统唱片公司手中转移到互联网音乐平台上。

移动互联网时代，发行能力渐转到了平台手中。

速途研究院提供的数据显示，各类应用使用率中，音乐以77.2％排名第四。

QQ音乐推出的付费数字音乐专辑之后，互联网音乐平台基本完全掌握了线上发行渠道，并且逐渐取代线下发行渠道。

此时，帮助词、