基础钢琴练习法Word文档下载推荐.docx

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I-2什麼是鋼琴技巧

I-3技巧與音樂

I-4基本方法，詮釋，音樂訓練，絕對音感

‧II鋼琴練習的基本步驟

II-1練習的程序

II-2手型

II-3座椅的高度以及與琴的距離

II-4開始練一首新曲子：

分析與聆聽

II-5從最困難的段落開始練習

II-6將困難的段落縮短；

段落式的練習

II-7分手練習：

獲得技巧

II-8連續性的規則

II-9和絃起音

II-10自由落體，和絃練習，及放鬆

II-11平行組合

II-12學習與記憶

II-13速度，選擇練習的速度

II-14如何放鬆

II-15學習後的進步

II-16慢速練習的危險：

直覺性方法的陷阱

II-17慢速彈奏的重要

II-18指法

II-19精確的節拍與節拍器

II-20較弱的左手，用一隻手來教另一隻手

II-21培養耐力，呼吸

II-22壞習慣：

鋼琴家最大的敵人

II-23延音踏板

II-24柔音踏板，音色，及琴弦的常態震動

II-25合手練習：

以蕭邦的幻想即興曲為例

II-26結語

目录

序4

钢琴技巧14

I技巧14

I-1目的14

I-2什么是钢琴技巧？

14

I-3技巧与音乐16

I-4基本方法，诠释，音乐训练，绝对音感17

II钢琴练习的基本步骤19

II-1练习的程序19

II-2手型20

II-3座椅的高度以及与琴的距离21

II-4开始练一首新曲子：

分析与聆听21

II-5从最困难的段落开始练习22

II-6将困难的段落缩短：

段落式的练习22

II-7分手练习：

获得技巧23

II-8连续性的规则24

II-9和弦起音25

II-10自由落体，和弦练习，及放松25

II-11平行组合27

II-12学习与记忆30

II-13速度，选择练习的速度31

II-14如何放松32

II-15学习后的进步35

II-16慢速练习的危险━直觉性方法的陷阱36

II-17慢弹的重要性38

II-18指法39

II-19精确的节拍与节拍器39

II-20较弱的左手：

用一只手来教另一只手40

II-21培养耐力，呼吸41

II-22坏习惯：

钢琴家的最大敌人41

II-23延音踏板42

II-24柔音踏板，音色，及琴弦的常态震动43

II-25合手练习：

以萧邦的幻想即兴曲为例48

II-26结语53

待翻译章节目录55

序

第一段

这是有史以来，第一本有关于如何练习钢琴的书！

倘若你尚未学习一些有效率的钢

琴练习方法，那本书中所揭橥的，是一些可以增进学钢琴速度的方法，将使你的学

琴速度增进千倍！

令人惊讶的是，虽然这些方法在钢琴的早期年代就已经知道，但

是却很少被传授，原因是只有极少数的人知道这些方法，而这些人也未曾将它写下！

（或是说让其它人知道这些方法）。

在1960年代时期，并没有关于练习钢琴的好书。

怀赛德（Whiteside）的书是我找到

最好的书，不过却也令人失望。

（请参阅参考书目一节）。

当我在康乃尔大学当研究

生的时期，虽然常常苦读至半夜，以期与来自世界各的的顶尖学生并驾齐驱，我还

是尽量挤出一些时间练琴。

虽然在年轻时期，我学了7年的琴，这些我所知的练习

方法还是不管用，以此我一直在寻找一些更好方法。

这些钢琴演奏家，如何能弹到

这种程度，对我而言，一直是一个谜。

就如大多数人的想法，这只是努力，时间与

天赋的差异吧！

假如真是如此，那我一定是无望成为一个钢琴家，因为我也曾投下

相当的时间与努力，至少在我年轻时，在周末一天练习8小时。

在1970年代时，这些答案慢慢的浮现，当我知道我两个女儿的钢琴老师教导她们

一些极为有效率的练习方法，而这些方法与大多数钢琴老师所教的截然不同。

在超

过10年对于这些有效率的方法不停的探索，我了解到，学琴过程中最重要的是练

习方法。

努力、时间与天赋反倒是其次！

事实上，天赋，是难以去定义与衡量的；

天赋，或许会影响到谁能获得范克莱本（VanCliburn）钢琴大奖的得主；

然而，

对于多数有企图心的音乐家，天赋就没有决定性的意义了。

事实上，适当的练习方

法，可以让大多数人成为有「天赋」的音乐家。

关于这一点，我在许许多多的学生

音乐会及钢琴比赛中亲眼目睹。

任何一个认真的学生，只要找到对的老师，都能成

为有「天赋」的音乐家。

有许许多多的例证显示，「天赋」是训练出来的，而不是与生俱来（请参考Olson的

著作）。

莫札特（Mozart）无疑是「莫札特效应」（MozartEffect）最显著的例子

（参考本页）。

有些人称它为「贝多芬效应」（BeethovenEffect），这或许是较

贴切的说法。

因为莫札特有些人格上的弱点，这多少使他的音乐杰作蒙尘。

值得一

提的是，听音乐只是复杂的莫札特效应的一环。

对钢琴家而言，音乐性是最重要的。

因此，良好的练习方法，不仅仅能增进学习速度，而且能增进音乐性思维，特别是

对于年轻人而言。

学习速度不仅仅是增进，而是加速度（如加速中的汽车相较于等

速前进的汽车）。

因此，在几年的练习后，没有适当练习方法的学生，常常会陷入

绝望的困境中。

且会让一些有正确练习方法的学生，看起来比他们实际上更有天赋，

因为他们几分钟或是几天能学习的，其他人却需要几个月或几年的学习。

因此，

「钢琴技巧是手指力量与灵活」，这句话看起来像是一个没有实证的虚构说法；

技

巧，应该是脑与神经系统的发展，及音乐性与记忆力的能力。

练习方法的不同，可以让一个认真的年轻学生在10年的学习后，成为杰出的钢琴

演奏家或是一事无成。

运用正确的练习方法，可以让一个任何年纪的认真学生，在

几年的练习之后，能够弹奏一些著名作曲家的作品。

令人遗憾的是，这些方法在过

去两百年来，一再的被发现，但从未被纪录下来，每一个学生都必需自己再重新摸

索；

或是幸运的，可以从他们的老师口中，获得这些方法。

最好的例子就是「李斯

特（FranzLiszt）教学」。

有许许多多的李斯特学会，出版了数百种文献。

许多有

关于李斯特的书（请参考于参考书目中Eigeldinger的著作），及数千个钢琴教师

自称使用「李斯特教学法」，还有一些相关的教学文件。

但是却没有任何文献能清

楚阐述甚么是「李斯特教学法」。

这些好的教学方法，没有被写下的原因可能是，这些方法是许多钢琴教师赖以维生

的工具，因此被视为「独门秘方」。

虽然李斯特在钢琴技巧上有著卓越的成就，但

却没有人能清楚说出他是如何到达这样的境界。

在一些文献中有提到，李斯特本人

已不清楚记得，在他年轻时，究竟是如何练就这些技巧的。

这是可以理解的，或许

李斯特每天都在尝试一些新的方法。

既然，在钢琴教育上，我们无法去追寻这些杰

出钢琴家是如何获得他们的技巧，也因此，一本关于钢琴教学的教科书，似乎是遥

不可及。

你可以想像，学习数学、物理、历史、电脑程式等课程时，没有教科书会

是什么样的情况？

如果你够幸运的话，只能依赖老师的记忆学习。

所以，当你上钢

琴课时，你的老师从未给你一本关于钢琴练习的教科书。

如此一来，每个老师都有

他自己的教学与练习法，而且每个老师都认为他的方法是最好的。

如果没有教科书

与文献，我们的文明不会比丛林部落高到哪里去。

因为丛林部落只靠口耳相传来传

递知识。

然而，口耳相传，却是我们钢琴教育在过去200多年的状况！

有许多关于如何学习钢琴的书（请参阅参考书目），但是没有一本书称的上是钢琴

练习法的教科书，但这却是学生所需要的。

许多书会告诉你需要哪些技巧（音阶、

琶音、颤音等等），更高阶一点的书会告诉你指法、手的姿势、手的移动等等，但

是没有一本书，能有系统的告诉你如何去练习。

大多数初学者的书籍，都有提到一

些，但很多都是错的。

一个很好的例子就是《哈农钢琴教本》。

在该书的前言中提

到，「如何在60个练习曲中成为大师」，这正是哈农本人所写的。

（请参考1.3.7.8）。

如果你向许多未读过本书的老师请教有关练习钢琴的方法，那你会发现，其中有许

多相互抵触。

因此我们知道，这些方法，不可能是正确的。

其原因不外是：

根本没

有教科书。

因此我们无从得知，钢琴练习的完整方法与资讯。

在钢琴教育上，最基

本的工具就是一套完整的资讯，告诉我们如何练习钢琴。

在本书出现之前，这是付

诸阙如的。

序-第二段

在本书第一版完成前，我尚不知本书中的方法如何带来革命性的影响。

我所知道的

只是，它们比我之前所用的方法好太多了！

几年以来，这些方法确实带给我很好的

结果，但不是甚么惊人的成果。

在我完成本书之后，我才惊觉到它威力。

当我完成

本书后，我认真的读它，并且系统性的遵循书中的方法，感受到它神奇的效益。

那

么，只是知道这些方法，与认真的读一本书有何不同呢？

在写本书时，我必须将各个不同的方法与内容，作有系统的整理，并赋予不同的目

的，且确认没有遗漏。

身为一个有训练的科学家，我知道，将素材作有逻辑性的组

织架构，是撰写手册的不二法门（参考3.2）。

如众所周知，很多科学发现，都是在

撰写研究报告时发现，而不是在做研究时。

就如我有一部车的所有零件，如果这些

零件没有被正确的组装及调教，这部车是不会动的。

姑且不论本书中的方法为何如

此有效，我个人深信它将对于钢），并驱使我完成第二版。

第一版并不是一本绝佳

的书；

甚至连索引跟参考书目都没有。

因为我在4个月中利用工作空档仓卒完成它。

显然的我必须做更广泛的研究，来补足书中的不足，并对相关文献做审阅。

也就是

说，我必须满足钢琴练习科学研究上的所有要件（参阅第三章）。

同时，我决定在

我的网页上撰写，这样可以随著我的研究同步更新，并且可以马上公诸于世。

如同

大家所知，网际网路的书，有许多优点，例如不必去写索引，因为你可以使用文字

搜寻。

当它实现时，它将是网际网路上免费教学的先驱。

为何这些是革命性的练习方法？

要回答这个问题，你必须自己去阅读本书，并试试

这些方法。

在下一节中，我将尝试展示一些神奇的结果是如何达成的，并简略的解

释它是如何做到的。

首先，必须说明的是，我并不是这些方法的原创者。

这些方法，

在过去的200多年由许许多多成功的钢琴家所发明。

本书中的方法，主要是以Mlle.

YvonneCombe的教学法为架构。

她是我两个女儿的老师，教导她们成为优秀的钢琴

家，并且获得钢琴竞赛的首奖，每年举办超过10场的独奏会，拥有绝对音感，现

在她们正尝试著作曲。

其它部分，是我个人在网际网路上的研究，及一些文献的整理。

我个人