达尔瓦雅别墅Word文档下载推荐.docx
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AVA上的体现
还建筑于本质：
还建筑于挑战：
蒙太奇的应用：
对结构的操控：
1944年雷姆·
库哈斯（RemKoolhaas）出生于荷兰鹿特丹。
在战后贫瘠的土地上和渴望重建的环境中成长。
1952年他8岁的时候离开荷兰，随父亲迁居独立后的印度尼西亚雅加达，在此居住了4年。
12岁回到荷兰，此时荷兰已经在战后的重建中整饰一新。
1963年19岁起库哈斯有了第一份工作，他最初的职业是记者而非建筑师。
他开始在荷兰的一家周报《海牙邮报》担任记者，并为该杂志的文化专栏撰稿，同时在一个年轻的电影小组从事电影剧本的创作。
在这一期间库哈斯访问了当时的苏联，在那看到了一些早期苏联的结构主义、共产主义的一些东西，受到一些政治和建筑上的冲击。
1968年24岁是他一生事业的转折点，他放弃了记者和剧作家的工作，随后赴伦敦在风格激进的建筑协会学院学习建筑。
他有两个理论性的建筑方案便是在这段时间内完成的：
1970年的《作为建筑的柏林墙》与1972年的《放逐，或建筑的自囚》。
1972年库哈斯奔赴大洋彼岸，留在美国进修。
他对纽约这座城市十分着迷，于是开始着力研究都市文化对建筑的影响力并最终出版了《狂乱的纽约：
曼哈顿的回溯宣言》。
这个阶段，瑞姆·
库哈斯向往实际发展，于是决定返回欧洲。
1975年他与伊利亚和左伊·
山戈斯夫妇（EliaandZoeZenghelis）、玛德伦·
维森多普（MadelonVriesendorp）在伦敦创立了“都会建筑事务所”（OMA），尝试以建筑实践证明书中提出的理论原型。
该事务所的目标为重新定位建筑与现代文化之间的关系。
1978年之后，他们在荷兰的业务开始扩大，于是在鹿特丹开设了一个分所，专门处理OMA的工作。
同时，他成立了戈罗兹塔特（Grosztstadt）基金会，独立管理鹿特丹分所的文化事物与艺术活动，如博览会和出版刊物等。
1982年拉维莱特公园
1982~1991年达而雅瓦别墅
·
波尔多住宅（1994年）
这是雷姆·
库哈斯没有物质的拥挤论点的代表作。
在这里他只是简单地复制一个自然，用最少的，没有特色的建筑语言（或设备、或具体形式）加上不确定的计划去创造一片布满社会工具的密集森林去横跨这块地形。
1996年，冉·
库哈斯更把这种低调处理建筑都市的风格与个性的观点，推向一个登峰造极的层次，这一年他提出了普通城市的观点。
他认为个性的坚持给当代的城市社会发展造成了很大的束缚，与当今消费社会所制造的东西毫无关联。
这也是大量普通城市存在的思想根基。
只有现在，没有过去也没有将来。
存在是合理的
图苏大学图书馆（1992年）
这是一个三维空间的网络，不能算是一座大楼。
它四通发达，主义吸纳所有的流线，在你想要掌握它之前没你在心理层面上已经失去了力量。
它仍是库哈斯早期作品，从多米诺体系的应用上仍然可以看到柯布西耶对他的影响。
CCTV央视新大楼
这是一种新型的摩天大楼，新型的超大的城市建筑。
它与传统类型最为不同之处在于，它不再是竖直的孤立在城市中的长方体，它试图合城市对话，消除彼此之间的矛盾，将自身并入到地块、街道、城市的肌理中去。
达尔雅瓦场地的特点
1邻近房屋均为19世纪的老屋
2.以埃菲尔铁塔为远景，和它对齐的还有一个水池。
3.占地空间狭窄呈条状
4.整个别墅建立在斜坡之上
4.在斜坡上的别墅
因整个用地倾斜，房屋和花园坐落在较陡的斜坡上，入口在与街道平齐的场地最低处。
空间形式分析
达尔雅瓦别墅是典型的住宅建筑，体量较小、服务人数少，库哈斯对此采取了套间式的空间布局。
相较于那些注重尺度、将各种家具和细节安排的非常到位的建筑师，库哈斯对室内空间的布置显得有些粗放，但却不失于简约有力，干净的线和面能够将人的注意力更多地集中到空间本身上来，这对于表达明确的空间概念——悬浮和流动显然是非常有益的。
由图3-1可见，起居室作为主要的公共空间，占据了一楼的大部分面积，整体呈长条形，内部包含一个小空间——厨房，同时以楼梯、坡道等多种路径通向住宅的各个部分（包括院子和车库）。
起居室以玻璃为主要界面，平面不规则，且内部的一堵墙（即厨房一侧墙）是建筑中仅有的曲面，很好地强调了空间的开放性、流动性和不确定性。
（3个平面图）
功能组织
•这是为一个三口之家设计的别墅，占地约650平方米，呈方形，周围用高起的绿色篱笆遮挡，像一个巨大的房间。
•一层
•
2层
3层
一层大部分置于地下，安置了设备间及入口空间。
地面为自然的草木
房屋北侧为铺，沥青的道路，通往车库，车库亦置于草地之下
在一层安排有车库,工作室以及仆人使用的房间
木隔墙北侧为由底层入口通往起居室的坡道。
库哈斯在空间功能上满足了业主想要的玻璃盒子与屋顶游泳池的要求,同时保证了父母与女儿的隐私.在使用上,所有的人都有一个中心点,就
二层的公共活动区域,它也是维系整个功能的核心.
厨房亦置于中间层，位于中央木隔墙南侧，由扇形的半透明聚酯褶板围出的封闭空间，保留住宅东西方向的通透。
三层是主人们的私人空间,包括两间卧室,和一个屋顶游泳池
五采光
达尔雅瓦，它拥有多个入口，因此光进入建筑的起居室（公共空间）就有四种可能.
中间层几乎全通透，其构思为此住宅的精华所在。
起居室置于西侧，可滑动的玻璃落
地窗提供了尽可能亲近的内外联系。
KOOLHAAS还别出心裁地安排了一扇可滑动的竹
排置于玻璃窗外侧，随意滑动到某一位置，投下别致的光影效果。
六材料外壳
其外表材质是波形钢板的格构西侧立面
空间的衔接与过渡则无疑是整座建筑最为精彩的部分，多重流线设计不仅完美地满足了不同人的功能需求，也将室内外空间、室内空间之间衔接得自然流畅、相互渗透，形成极具张力和层次丰富的整体空间效果。
内部交通流线分析
交通流线设计是达尔雅瓦别墅的亮点。
库哈斯将公共空间设在建筑的中心，而后为特定的人设立其对应的活动路径。
主人的交通流线：
垂直
主人的活动面积是较大的，包括了车库、工作室、起居室、卧室乃至顶楼和游泳池，并且在这些空间中活动时具有一定的顺序。
库哈斯将这几个空间竖直地叠合在一起（图3-3），相应地，为主人设计的交通流线就以垂直为主，主要的交通空间是三道直楼梯，分别从车库、工作室通向起居室（图3-4）；
从起居室通向卧室（图3-1）；
从卧室通向顶楼（图3-2）。
强调的是到达的快捷便利和程式化。
（两个交通流线图）
女儿的交通流线：
立体
女儿主要活动空间是她的阁楼，同时作为主要公共空间的起居室和顶楼的花园与游泳池也是她重要的活动空间。
她和建筑中相当一部分空间发生的关系并不大，因此她的交通流线是由以阁楼为中心和周转的两条线路组成，一条以旋转楼梯为中心，可通往院子、底层与起居室，偏向垂直（图3-5中单线箭头所示）；
另一条以二层走廊为中心，通向主卧并由此到达顶楼、游泳池（图3-2）。
出于对主人所用功能的偏重，次要的女儿交通流线就略显散乱，但也通过迂回、立体变化而增强了空间的趣味性。
仆人的交通流线：
到达
仆人的交通流线与女儿的有较多重叠，但由于目的不同，最终形成的流线差异还是较大的。
作为仆人来说，空间的主要功能意义在于“到达”，她必须能快速到达建筑中的任一个空间，但往往不需要进入和使用。
因此，她的流线虽然也显得立体和零散，但活动空间的中心则设置在了底层旋转楼梯附近（图3-4）。
这里设有她的卧室，距院子、起居室（厨房）都很近。
对于两间卧室，她有完全不同的两条交通路线，去女儿卧室的路线与女儿一致，而去主卧则是通过底层至一层的室内坡道，转入主人的垂直交通路径最终到达。
这可以保证她高效地到达她常用的几个空间，而不需要进入
客人的交通流线：
平面
事实上，在达尔雅瓦别墅的空间布置中，客人的交通流线是最不明显的。
因为整座别墅是一座住宅的同时也是库哈斯的一件艺术品，对于客人来说其最大的意义并不在于使用而在于游览。
客人既可以选择由通向车库的缓坡坡底左侧小门经旋转楼梯进入起居室，也可先穿过院子，再由斜坡顶的门进入起居室或由坡底小门经旋转楼梯进入起居室，甚至于开车的客人也可经由主人所用的垂直路径到达起居室。
简言之，客人可以尝试全部四种进入路径，从而得到各异的空间体验，但有一点相同的是，客人的重点都在起居室，而一般不会在底层作过多逗留或进入较为私密的二层。
因此，客人的交通流线就以平面为主，围绕着起居室这一主要的公共空间，可以有丰富的到达与离开路线，从而尽可能全面地欣赏这座建筑的艺术魅力。
1
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库哈斯将整个复杂的结构分成三个纵长的体块安置于基底之上，如图所示父母房为区块一，游泳池为区块二，女儿房为区块三。
区块一是女儿房临柏油马路，其材料采用灰色钢板，与柏油马路相融合，区块二是休闲娱乐去——游泳池，区块三与后面的树林发生关系，且于其后设有空地，表示对于邻里的谦让。
三个区块各司其职，各处其位。
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