大众传媒与文化奇观电影PPT课件下载推荐.ppt

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它它与与权权力力、金金钱钱、技技术术资资本本、宗宗教教信信仰仰之之间间存在着密切的联系。

存在着密切的联系。

媒体奇观媒体奇观1895年年，卢卢米米埃埃尔尔的的电电影影火火车车进进站站影影像像不不像像建建筑筑奇奇观观那那样样局局限限于于空空间间限限制制，它它可可以以被被携携带带到到世世界界各各地地展展现现给给观观众众；

影影像像也也不不像像宏宏大大的的仪仪式式场场面面，具具有有非非常常严严格格的的时时间间限限制制，它它可以被长期保存并反复使用。

可以被长期保存并反复使用。

进入进入2020世纪世纪媒体奇观媒体奇观道道格格拉拉斯斯.凯凯尔尔纳纳：

“媒媒体体奇奇观观是是指指那那些些能能体体现现当当代代社社会会基基本本价价值值观观、引引导导个个人人适适应应现现代代生生活活方方式式并并将将当当代代社社会会中中的的冲冲突突和和解解决决方方式式戏戏剧剧化化的的媒媒体体现现象象，它它包包括括媒媒体体制制造造的的各各种豪华场面、体育比赛、政治事件。

种豪华场面、体育比赛、政治事件。

”奇观现象奇观现象奇奇观观现现象象的的研研究究包包括括视视觉觉经经验验和和社社会会批批判判两两个个层面。

层面。

一一方方面面，奇奇观观所所涉涉及及的的最最基基本本和和最最直直接接的的经经验验是是视视觉觉层层面面上上的的，因因此此，由由技技术术进进步步所所导导致致的的视视觉觉经经验验革革新新是是一一切切奇奇观观现现象象的的基基础础。

无无论论是是摄摄影影、电电影影、电电视视还还是是视视频频网网络络，都都会会因因其其在在视视觉觉技技术术方方面面的的变变迁迁而而成成为为奇奇观观现现象象的的主主要要发发源地源地。

奇观现象奇观现象另另一一方方面面，奇奇观观的的社社会会文文化化意意义义绝绝不不仅仅限限于于视视觉觉经经验验或或视视觉觉效效果果层层面面，我我们们必必须须看看到到社社会会的的奇奇观观化化趋趋势势并并非非孤孤立立的的技技术术问问题题，也也非非孤孤立立的的视视觉觉艺艺术术问问题题。

它它与与当当代代社社会会生生活活的的方方方方面面面面都都具具有有密密切切关关系系，正正如如凯凯尔尔纳纳所所说说；

“媒媒体体奇奇观观已已经经侵侵入入人人类类生生活活体体验验的的各各个个领领域域之之中中从从经经济济、文文化化、日日常常生生活活到到政政治治战战争争。

它它还还进进一一步步侵侵入入了了虚虚拟拟空空间间，制制造造出出属属于于未未来来世世界界的的多多媒媒体体奇奇观观和和一一个个网络化的信息娱乐社会。

网络化的信息娱乐社会。

”二、视觉奇观：

电影叙事模式

（二）从传统电影到奇观电影：

电影叙事模式变化及其前景变化及其前景

（一）数字技术的革命与奇观电影模式的盛行

（一）数字技术的革命与奇观电影模式的盛行数字图像处理技术的发展与应用已经在很大程度上变革了旧有的电影创作模式，深刻地改变了电影工业的整个生产、流通和消费过程。

（一）数字技术的革命与奇观电影模式的盛行

（一）数字技术的革命与奇观电影模式的盛行著著名名导导演演詹詹姆姆斯斯卡卡梅梅隆隆曾曾评评论论说说：

“视视觉觉娱娱乐乐影影像像制制作作的的艺艺术术和和技技术术正正在在发发生生着着一一场场革革命命，这这场场革革命命给给我我们们制制作作电电影影和和其其他他视视觉觉媒媒体体节节目目的的方方式式带带来来了了如如此此深深刻刻的的变变化化，以以至至于于我我们们只只能能用用出出现现了了一一场场数数字字化化的文艺复兴运动的文艺复兴运动来描述它。

来描述它。

”数字化的文艺复兴运动数字化的文艺复兴运动泰坦尼克号泰坦尼克号投资投资2.5亿美元，近一半用于技术亿美元，近一半用于技术全球票房：

全球票房：

13亿美元亿美元奇奇观观电电影影的的重重点点是是通通过过新新技技术术展展现现那那些些超超越越真真实实世世界界的的电电影影奇奇观观，将将电电影影的的吸吸引引力力放放在在影影像像制制作作和和视视觉觉诉诉求求方方面面，而而在在传传统统电电影影创创作作中中居居于于核核心心地地位位的的故故事事情情节节、人人物物刻刻画画、叙叙事事结结构构等等元元素素都都因因此此而而发发生生了了一一些些变变化化；

要要么么它它们们都都变变成成了了视视觉觉表表现现的的附附庸庸，围围绕绕着着视视觉觉图图像像的的展展现现而而进进行行安安排排；

要要么么与与视觉奇观的展现相互配合、相得益彰。

视觉奇观的展现相互配合、相得益彰。

电影叙事模式变化及其前景电影叙事模式变化及其前景1.1.图像叙事及其功能图像叙事及其功能2.2.图像与话语：

从一元叙事到双重叙事图像与话语：

从一元叙事到双重叙事3.3.客观记录与虚拟仿真：

影像技术特性与叙客观记录与虚拟仿真：

影像技术特性与叙事模式的偏向事模式的偏向4.4.从玩具到艺术：

媒介演化定律与奇观电影从玩具到艺术：

媒介演化定律与奇观电影的未来的未来1图像叙事及其功能图像叙事及其功能叙叙事事学学家家米米克克巴巴尔尔在在论论述述视视觉觉叙叙事事问问题题时时也也指指出出：

“正正如如我我在在对对阿阿普普提提卡卡尔尔的的绘绘画画以以及及其其他他与与之之相相关关的的视视觉觉形形象象所所做做的的分分析析中中所所提提出出来来的的，不不存存在在将将叙叙事事分分析析仅仅仅仅限限于于文文本本的的理理由由，尽尽管管最最适适宜宜于于对对其其进进行行分分析析的的方方式式尚尚未未出出现现，电电影影的的叙叙述述性性仍仍是是十十分分明明显显的的。

”在电影中一座房屋的画面不是表示房屋，而是表示这里是一座房屋，画面陈述远比语言陈述具有更加多样、模糊的含义，也就是说，任何镜头都包含多个潜在的叙事陈述“任何镜头都包含多个潜任何镜头都包含多个潜在的叙事陈述在的叙事陈述”。

比如，。

比如，如果主人公在沙漠长途跋如果主人公在沙漠长途跋涉后，看见远处有一座房涉后，看见远处有一座房屋，这样的画面确实可以屋，这样的画面确实可以表示表示“这里有一座房屋这里有一座房屋”。

但换一个环境，例但换一个环境，例如一个男人和一个女如一个男人和一个女人驾车经过长途旅行，人驾车经过长途旅行，其中一人用手指向一其中一人用手指向一座房屋，人们更倾向座房屋，人们更倾向于理解为于理解为“这里是我这里是我的家的家”，或者，或者，“这这里是我们的家里是我们的家”。

2图像与话语：

从一元叙事到双重叙事任任何何技技术术的的运运用用都都可可以以被被视视为为对对人人的的感感官官功功能能的的延伸。

延伸。

一一种种新新的的技技术术的的发发明明往往往往在在导导致致某某种种功功能能得得以以延延伸伸放放大大的的同同时时，也也会会压压制制或或使使得得曾曾经经出出现现的的另另一一些功能过时。

些功能过时。

报纸（书籍）报纸（书籍）广播广播电影（电视）电影（电视）网络网络2图像与话语：

从一元叙事到双重叙事电影：

无声电影：

无声有声；

无色有声；

无色有色有色模糊模糊高清；

高清；

2D2D3D3D电电影影叙叙事事首首先先是是从从图图像像叙叙事事这这种种一一元元化化叙叙事事模模式开始的式开始的无声电影（默片电影）时代无声电影（默片电影）时代没有声音（语言、音乐）没有声音（语言、音乐）这这一一方方面面是是由由于于画画面面所所表表达达的的意意思思时时常常会会有有模模糊糊性性，观观众众难难以以在在短短时时间间内内精精确确地地加加以以理理解解；

另另一一方方面面，图图像像叙叙事事主主要要是是一一种种空空间间性性叙叙事事，不不能能在在时间演进的层面上刻画人物的内心世界和性格。

时间演进的层面上刻画人物的内心世界和性格。

有声电影的出现声音的运用一是使得电影叙事手段从仅仅依靠画面的一元叙事模式变成了由话语（声音）和图像共同推动电影叙事的双重叙事模式。

二是画面陈述的模糊性得到克服，在话语在场的情况下，画面的含义得以精确化。

三是电影叙事的深度得到极大的提升。

33客观记录与虚拟仿真：

客观记录与虚拟仿真：

影像技术特性与叙事模式的偏向影像技术特性与叙事模式的偏向传传统统电电影影的的主主流流叙叙事事模模式式是是一一种种以以话话语语叙叙事事支支配配图图像像叙叙事事的现实主义的叙事模式。

的现实主义的叙事模式。

奇奇观观电电影影的的影影像像特特性性已已经经不不再再单单纯纯是是客客观观地地再再现现现现实实的的问问题题，而而是是如如何何根根据据想想象象力力创创造造一一个个现现实实中中并并不不存存在在的的虚虚拟拟的的形形象象问问题题。

换换句句话话说说，影影像像技技术术的的性性质质已已经经从从“客客观观记记录录”转向转向“虚拟仿真虚拟仿真”。

传统电影与奇观电影的最重要的区别在于影像技术及其视觉效果所引发的叙事结构的偏向与变化。

在奇观电影中，原先由话语主导电影叙事的模式变成了奇观叙事和声音（语言）叙事争夺主导权的模式。

两者之间的矛盾不容易调和好，很容易流于为了奇观展示而牺牲语言叙事的完整性和深度。

奇观电影奇观电影英雄英雄电影导演最终会为了奇观展示而牺牲语言叙事的完整性和深度。

电影导演最终会为了奇观展示而牺牲语言叙事的完整性和深度。

“过两年以后，说你想起哪一部电过两年以后，说你想起哪一部电影，你肯定把整个电影的故事都忘影，你肯定把整个电影的故事都忘了。

但是你永远记住的，可能就是了。

但是你永远记住的，可能就是几秒钟的那个画面几秒钟的那个画面但是我在想，但是我在想，过几年以后，跟你说过几年以后，跟你说英雄英雄，你，你会记住那些颜色：

比如说你会记住会记住那些颜色：

比如说你会记住在漫天黄叶中，有两个红衣女子在在漫天黄叶中，有两个红衣女子在飞舞；

在水平如镜的湖面上，有两飞舞；

在水平如镜的湖面上，有两个男子在以武功交流，在水面上像个男子在以武功交流，在水面上像鸟儿一样的，像蜻蜓一样的。

像这鸟儿一样的，像蜻蜓一样的。

像这些画面，肯定会给观众留下这样的些画面，肯定会给观众留下这样的印象。

所以这是我觉得自豪的地方。

印象。

”张艺谋张艺谋最最大大的的争争议议在在于于：

技技术术上上的的视视觉觉狂狂欢欢是是否否造造成成了了对电影中语言和故事情节的压制对电影中语言和故事情节的压制?

4.4.从玩具到艺术：

从玩具到艺术：

媒介演化定律与奇观电影的未来媒介演化定律与奇观电影的未来任任何何新新的的媒媒介介技技术术形形式式产产生生之之初初都都会会让让人人们们为为它它的的新新奇奇性性所所倾倾倒倒，于于是是“新新技技术术像像初初生生牛牛犊犊一一样样急急忙忙亮亮相相、炫炫耀耀力力量量和和新新的的手手法法，具具有有超超越越的的力力量，技术本身实际上就成为内容。

量，技术本身实际上就成为内容。

”“技术作为技术内容技术作为技术内容”麦麦克克卢卢汉汉所所强强调调的的“技技术术作作为为技技术术内内容容”的的观观念念，即即旧旧媒媒介介往往往往会会作作为为新新媒媒介介的的内内容容而得以继续存在而得以继续存在。

奇奇观观电电影影的的“虚虚拟拟仿仿真真”性性质质非非常常适适合合一一些些特