视听语言部分Word文件下载.doc
《视听语言部分Word文件下载.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《视听语言部分Word文件下载.doc（13页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
它以表现环境气势为主，人物在其中显得极小，相当于从很远距离观看景物和人，看不清对象细部，常用于来提示事件发生的环境和规模，并抒发情感，渲染气氛，发面发挥作用，风景镜头长度一般不应小于10S。
由于风景画面开阔，景深悠远，所以在影片中一般用来表现大自然的地形地貌，山河走向，广袤原野的神韵，天地会的气势以及宏大的社会环境和生活场面，它既可以营造出某种磅礴旋律的气势，也可以创造渲染某种优美抒情的情调，如：
张艺谋的《英雄》，在秦军攻打赵国一场戏中，多次使用远景来展现秦军虎狼之师的威猛强大，千军万马全副武装喊声震天，一声令下，箭如飞蝗铺天盖地射将下来，展示了气势磅礴；
宏大壮烈的战争奇观，给观众以强烈的视觉冲击力，而当拍摄飞雪如如月在林海中决斗的一场戏时，摄影师反复通过远景展示空间环境的美丽景象，营造了一种优美唯美情调，给人以如诗如画，美不胜收之感，（远景是造势的）。
<
2>
全景镜头、
表现成年人全身或场景全貌的画面，比远景更贴近人物可及的活动空间和场面。
它在视觉上给人造成印象，犹如同在剧场里观看舞台表演，可以使观众看清人物形体动作以及人物和环境的关系，注意是拍摄一场戏的总角度，它制作着该场戏分切镜头的中的光线，影调，色调，人物方向和位置，使其链接。
为使人看清画面，全景长度一般不应少于6S。
相对风景，全景视野较小，环境所占画面比例减弱，人物占据了画面的中心位置，全景一般总是把观众的注意力导向关注人物在环境中的行为动作，但相对其他景来说，又具有较广阔的空间。
分为人物和环境融为一体，并能用来展现多个人物的歌舞，打斗场面，如美国影片《芝加哥》中的女主角与一群男舞伴在台上进行表演是全镜头就很好的表现出他们的群体动作，再如我国影片《大红灯笼高高挂》中，三姨太梅珊出于对颂莲的嫉妒，故意大清早在陈府屋顶平台上唱戏，颂莲循声而去，这是导演将颂莲安排在两栋犬牙交错的房屋之间这样一个全景中，通过对人物和环境的交代，隐喻出颂莲已身不由己地陷入了妻妾见的勾心斗角，争冈吃醋的境遇
3>
中景
可使观众看清人物半身的形体动作和情语交流，有利于交代人与人之间的关系，常被用来作叙事性描写，在一部分影片中。
中景往往占有较大比例，这就要求导演和摄影师在处理中景时注意使人物和镜头调度富于变化，构图要力求新颖优美。
中景处理的好坏往往是决定一部影片造势成败的重要因素。
在电影创作中，一些较为重要的动作造型和人物之间的关系，大部分运用中景予以表现。
《一声叹息》中，“梁亚洲过生日”，这场戏大多使用了中景，导演冯小刚将梁，宋晓英和李晓丹三个人放在中景镜头中，宋的工于心计和八面玲珑，李作为第三者受到宋含沙摄影斥责的尴尬和打落牙齿往肚子里咽的苦涩，以及梁夹在妻子和情人间左右为难，人物各自的性格特征以及相互之间微妙复杂尴尬关系，通过一组中景得到了淋漓尽致的揭示。
在实际创作中往往被称为“过度镜头”，常用于远，全向近，特写过渡，以避免景别变化的跳跃感，这主要是因为中景自身的局限性。
<
一>
相对于远景和全景，它不能充分表现宏大的环境视野范围，缺乏视觉冲击力。
二>
相对于近景和特写，它很难细致入微地表现人物心理特征和动作，情感的变化。
缺乏生动饱满的情物感染力。
但也恰恰因为这种局限性，中可用来凸显客观立场，较冷静地描叙人物的行动或情节发展，造成主要人物和观众之间的陌生化疏离感觉，有意识引导观众进行理性层面的深入思考。
如《巴顿将军》开场是巴顿作为一个好战分子在马上狂热地鼓吹战争的系列中景镜头，从而奠定了全篇冷峻反思战争的基调。
4>
近景
它所表现的已不再是人物的身体动作，而是透露人物心理活动的面部表情和细微动作，使观众仿佛置身于剧情当中，产生于剧中人的感情交流，如在《我的父母亲》中，招娣第一次见到骆老师时的情景使用近景，招娣的目光追随者骆老师一举一动，脸上的表情一会儿欣喜一会羞涩，一会儿紧张，情窦初开的少女情怀通过近景跃然于银幕之上，让观众身怀其境，感同身受。
5>
特写
“特写”是从文学借用过来的概念，其意为细小局部的特意描写，特写是表现成年人肩部以上头像，特写镜头功能在于对某些事物的细部加以选择放大，这种镜头能将演员细微的表情和某一瞬间心灵信息传达给观众，因而它长被用来细腻规划人物性格，变相心理情绪。
如在奥利弗•斯通指导的《野战排》中，表现了一个19岁的大学生克里斯初到越南战场第一次遇见越军时，一连用了八个面部特写镜头，把人物恐惧万状，惊扰失措的内心世界展现的淋漓尽致。
再如《角斗士》中，马克西姆斯跟其他角斗士展开殊死决斗前，影片都给他一个手抓黄沙然后黄沙从指缝间一点点滑落的手部特写，让我们感觉到主人公内心渴望战胜对手收复失地的信念和“力拔山今气盖世”的英雄气概。
同时，特写也可把再来不太清楚或容易忽视的细小道具加入放大表现，在强调物体本身特点的时候，也可达到故事情节发展的铺垫，人物性格的刻画以及主题深化的效果，比如《紫日》中八音盒的特写多次出现，既巧妙的架构起中国人，苏联人，日本人，三个主人公之间的民族矛盾和人性交错的情感故事，也象征并凸显了和平的主题、
（远景造势，特写煽情）
上述景别在影中交替出现，以不同的画面流畅组接，共同来完成形象的叙事，抒情和达意。
对于各景别之间如何巧妙剪接，美国电影《巴顿将军》片头巴顿发表战争演讲的段落为典型范例，开始巴顿远景出场于作为背景的巨幅美国国旗，气势逼人，然后切入巴顿行军礼的全景，篱落帅气的动作和国旗背景的环境想得益章，之后中景过度，近景镜头更加细致地塑造出巴顿演讲的形神笑貌和细部动作，然后多个勋章，手枪，头盔等特写镜头相继出现。
及景别交叉剪接，既全方位展现出巴顿与景环境的关系，又细腻刻画了巴顿这个人物性特征。
（重）
二、关于镜头运动的分析评述：
指镜头相对于被摄主体的位置变化。
把被摄主体的运动状态通过摄影机的运动镜头呈现出来，这是电影区别于绘画，建筑等其他艺术的独特魅力。
摄影机运动镜头是电影家发挥艺术创造力的重要手段也是其主观情绪进入的重要方式。
运动镜头的轨迹、速度、方向等，在特定情境中意味着一种目的，情绪或时空的组合方式。
镜头运动能产生韵律和美感，是有极强的艺术创造力和艺术表现力。
运动镜头包括推、拉、摇、移、跟、升降六种基本形成。
1、推。
使画面呈现由整体到局部、由分散到集中（由面到点），突出主体，使所要强调的人或物从整个环境中突现出来。
推第一个功能是交代故事发生的地点场景。
常用到影片开始部分，渐渐把观众引入故事特定情境之中。
悬念大师希望柯克代表作《蝴蝶梦》开头就用了一组推镜头。
随主人公画外音的陈述，镜头缓缓推近，从一座别墅的周围环境一直推到楼房一个窗口上，这不仅突出强调了故事发生的主要地点，而且造成了一种悬念感。
第二个功能是刻画人物的内心世界，如《红河谷》；
丹珠被俘从容就义这一场戏就使用不了推镜头，从远景逐推成特写，让观众从了解丹珠被俘的处境到逐渐深入人物内心，感受到丹珠视死如归，不畏强暴的英雄气概，从而获得对人物更为深入和完整的认识，这种推镜头的运用流畅自然，极富表现力。
第二个功能是代表人物视点，让观众和人物产生相同的感受。
张元的《过年回家》中有这样一个叙车单元：
于小琴深夜洗脚时，看到父亲随手扔在桌子上的五元钱便产生了据为已有的想法，此时一个推镜头代替了姑娘的视点，逐渐向她注视的目标----五元钱推进近，随着镜头的推近，观众也感受到了于小琴此时矛盾犹豫的心境。
2、拉
摄影机向后退，可以使画面产生逐渐远离被摄影主体或从一个对象到更多对象的变化（即由点到面—）。
拉的特点是境况扩展视野范围，并能在同一镜头内逐渐了解局部与整体的关系，造成悬念、对比、联想等艺术效果。
由于拉是由点到面的变化，所以它侧重描写人物所处的空间环境。
《角斗士》中，马克西姆斯在逃脱太子康默迪写斯的谋杀回到西班牙的庄园，发现庄园被大火毁于一旦，妻儿也被吊死在树上，当即昏厥过去。
为了交待人物命运和处境，影片随后用了一个拉，逐渐从马克西姆斯的面部特写拉成大远景，从而让观众了解到人物沦落为奴的悲惨命运。
拉所展现的景象往往还能给人以丰富的感染和无穷的想象。
影片《一个人的遭遇》中的主人公索柯洛夫从战俘营逃出在麦田里狂奔，最后终于逃离危险地带，他精瘦力竭地仰面跌倒在麦田里,影片从躺着的索柯洛夫开始,使用了一个垂直上升的拉镜头,展现出一片生机盎然的波动着的麦海，接下来镜头继续上拉，广袤的原野中呈现着主人公那小小的身影，这个拉表现了索柯洛夫回到大自然获得自由的激动和喜悦，画面充满诗意引起人们丰富想象。
3、摇
这种镜头运动可与被摄主体方向相同，也可相背，画面均出现动态构图，它逐一展示扩展景物，产生巡视环境、表现动作、揭示动态中人物的精神面貌和内心世界，以及烘托情绪与气氛等多种艺术效果。
主要有三种形式：
A、纯描述性；
目的是为了展示空间和场面。
如《角斗士》中马克西姆斯每次取得角斗的胜利后，影片都会有360°
的摇拍，古罗马圆形竞技场上周围群众激昂，人头攒动的场景也随之得到展现。
B、表现性：
以某种技巧摄影为基础，去表现人物的一种心理或意识状态。
《天地英雄》在驼对阵地战中，当突厥响马子等人杀气腾腾的冲向护送舍利子的驼队时，镜头便在莱西大人，李校尉及其众手下之间来回迅速的移动，迅速摇晃的镜头加剧了影片的节奏，营造了“山雨欲来风满楼”紧张气氛，同时也刻画了李校尉等人在大敌当前，敌众我寡形势下的紧张、慌乱，同时略带惊惧的内心世界。
C、戏剧性：
主要是交待人物关系，推动情节发展，《希茜公主》中奥地利国王的马车正在公路上奔驰而来，接着镜头一摇出现了正在钓鱼的希茜，这个摇镜头由远景摇成近景，就使运道而来的国王和希茜联系起来，从而构成了两人相遇相爱的情景。
由于摇是一种中心不变，可以全方位摇动的镜头运动方式，因而它较明显地表现出对人眼环视周围环境的模仿特点。
通过多方位的要运动，它不仅可以广阔的空间中逐一展示或逐渐扩展环境视野，较有效的突出时空的流一行；
还可以通过跟一个运动中的人物，描摹出一个完整的运动过程，最大限度地保持动作的连贯性。
如苏联《雁南飞》中，女主人公去车站送别即将上战场的恋人，车站里人群拥挤人头攒动，她焦急地到处寻找，这时导演安排了一个综合升降运动的摇镜头，既模拟了女主人的寻找过程，又形象地展示出车站送别的宏观场景，后来男友中枪倒下打瞬间，为了生动逼真的展现人物头脑眩晕思维涣散的感觉状态，导演连续运用多个360°
旋转摇镜头，同时叠化战前恋爱的美妙回忆，既深入人物灵魂，也深深震撼了观众。
4、移动镜头
摄影机在空间范围内，沿水平面、按一定轨迹、做个方向移动镜头。
A、按移动方向划分：
横移，即机位与被摄主体进行平行移动，背景为平面展示；
斜移，即机位与被摄主体不平行移动，景别、角度、前后
升级会员 