篆刻章法分布五十例图Word格式文档下载.docx

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用满实布局刻就的印章，其特点庄重、朴实、大度，且稳如泰山，给人以端重浑穆的印象与美感。

这类印作是汉印中的典范，富有传统性，初学篆刻可从这里临摹起步。

为了使印章“满”而且“实”，必要时可采取一些附加手段。

如白文印四周加一道白边，将印文作隔边、顶边处理，或在印中加“田”字格、“井”字格、“十”字格，使印章更加丰满充实。

满实法印章另有三点须加说明。

（1）印文字画粗壮—致的前提下，要注意变化。

字体结构简单、笔画少的字，线条可粗—些，字体结构烦琐、笔画多的字线条可稍细一些。

这种变化以不影响谐调为宜。

（2）印文平正端庄之中要有斜曲灵动的变化。

满实法印章要避免平板和过于规矩，可用一些短斜、带曲的线条增加动感。

（3）入印文字匀称、整齐之中，可辅以大小不同的变化。

满实法印章大多是匀称等分的，但不能墨守成规，不知其变。

入印文字面积对比法最适合文字繁简、疏密悬殊的印章设计。

2．满虚法

满虚法印章是指印面以稀、疏、虚为主，视觉效果空灵、简明、疏朗，如下图中“长金之玺”、“皮聚”、“蔡湫”、“心伯氏”四印，人印文字一般笔画较少，线条较细，布白空虚，字画之间距离相对较远、较大。

对白文印而言，留红较多；

对朱文印而言，留白较多。

这类印章线条一般都以横平竖直的直线为主，圆线、曲线为辅，用刀可冲可切，以轻、浅为主，突出端庄、清秀、瘦劲的格调，多留一些遐想、回味的余地。

这类印作先秦、战国已很多见，历代印人都有拓展。

由于它简明扼要，线条变化含蓄，印面上没有过多的烦琐与过多的屈曲，因而最受初学者青睐。

满虚法刻就的印章，其边栏一般较粗壮厚实，主要是为了突出印面的“虚”，与印面形成虚实反差与对比。

如果说满实印章是红霞满天或是白云万朵，一派环宇充实、天满意足，令人叹为观止的话，那么满虚印章则是万里蓝天、絮云几丝、天高气朗，一派海阔天空、清明净洁，令人七矿神怡、充满幻想的意境。

3．上实下虚法

印章在虚实布白上，重心向上移，印文分布在印章的偏上方，形成上部紧密、满实，下部稀疏、空虚的效果，如图中“钱超白事”、“曹氏印信”、“节堂”、“种竹道人”、“芳华”五印。

上实下虚式的印章能给人以舒适、庄严、飘逸之感。

在设计这类印章时，主要有六种方法。

第一，可以上部有印文，下部无印文，或是上部印文字画向下伸展、延续与下垂。

第二，印章上部字画粗壮，而下部字画较细小。

第三，印章上部字画紧密，可采用增繁、增曲叠等方法，使上部繁密；

印章下部字画稀少，可采用减笔、少屈等方法，使下部印文空灵。

第四，印章上部布字多，内容丰富，结体繁复，呈“实”；

印章下部布字少，内容简少，呈“虚”。

第五，印章上部文字厚重、清晰；

下部文字稀薄、模糊、断续。

第六，印章上部文字可大一些，就显“实”；

下部文字可小一些，就显“虚”。

总而言之，为了使印章上实下虚，可以在印章上部采用增画、加叠、加密、加重等方法改变字形、字画的盘曲、挪让、宽窄来体现“实”；

而在下部则采用减笔、减曲、删繁等方法来体现“虚”。

这类印章在秦汉古玺中颇为多见，而明清众多的篆刻名家亦有许多上实下虚的艺术佳构。

4．上虚下实法

上虚下实之印章，从古到今不胜枚举，如下图中“大医司马”、“文帝行玺”、“五属啬”、“十年一觉”、“刚毅”五印。

这类印章印文重心下移，下部印文紧密，字画繁多，结体密实；

上部印文字画简少，结体疏朗，自然留空。

上方字画较少，下方字画较多，.......（进入中国书画函授大学学习社区观看全文）则利用印文字画多来表现“实”，利用印文字少来表现“虚”。

上方印文小，字画线条细，采用缩短、减笔、无曲叠等方法来表现“虚”；

下方印文比上方印文大，字画线条粗，则采用加曲、加叠、增笔等方法来表现“实”。

此外，上虚下实的效果和刀法有密切的关系。

在刻制印章上部线条时，吃刀浅、用力轻，字画之间留空多；

在刻制下方线条时，吃刀深。

5．左实右虚法

这类印章在古玺、汉印乃至近代印人的作品中十分多见。

尤其是近代印人根据前人的经验，强化了左实右虚的反差和力度，使实处更实、虚处更虚。

论理，左实右虚是艺术上的一种不平衡现象，重心偏左，视觉上会有一种倾斜感。

然而篆刻艺术家通过刀法使点线质量提高、内涵丰富，实处显得不实，虚处显得不虚。

两者在方寸之上和平共处，相辅相成。

实际上实处无非是空隙少、字画多，虚处无非是空隙多、字画少，而印章的空隙恰好是给笔画的多少一个相反的补充。

仔细观察这类印作可以发现，左方的实由于右方的空、虚鲜明的对照和映衬，显得更有韵律，充满雅致与魅力。

下图中“王尊”、“吕黑”、“千人督印”等印作，均是利用字画多少来布局，多画字置于左方，少画字安在右方，营造出左实右虚的气势。

有些印作右边只置一个字，把其余的字均置在左方。

此外还利用减笔、线条细、字形缩小等方法来增添右边的“虚”感，利用增笔、加曲、加粗、扩大字形等方法来增添左方的“实”感。

例如下图中“王丙之印”，若“王”和“丙”二字增叠加曲，那么就难以做到“右虚”了，若“之”字不曲屈加叠，那么就呈现不出“左实”。

6．左虚右实法

这类印章在古玺、秦汉印中十分多见，近代印人亦十分喜欢用这种格局治印。

如下图中“魏乙”一印，把字画少或点画比较简单的印文置于左边，这样左边布局显得疏而虚；

把字画多或点画比较繁密的印文置于右边，这样右边布局就显得满实。

再如“文竹门掌户”一印，属多字三行式排列，最后一行安置一个字或者安置简少的印文，来达到“虚”的效果。

大凡先秦、两汉印章，章法都参差有致，诡异奇险。

左虚右实形式的印章，左边虽然空地多，印文点画简单，极少曲叠，但刀法到位，线条浑朴，更富有特色；

右边虽然空地少，印文点画紧密，但一点儿也没有做作的痕迹，十分自然妥帖。

如下图中邓散木的“芦中人”印，印右只一个字，点画粗壮，“芦”字上半部增添了盘曲、穿插，显得非常密实；

左面有两个字，但点画不多，且文字上移，“人”下大块留红，最大限度地强化了“虚”，强化了左右的对比与反差；

而“人”字的一斜撇，又起到了飞动的效果，使全印皆活，惹人生爱。

此外，使左边印文用刀轻、线条细、文字小一点儿，右边印文用刀重、线条粗、文字大一点儿等方法，也能改变印章的虚实关系。

7．虚角法

在以方形为主的印章艺术中，虚角法形式的印章非常多见。

虚角可以在左上角、右上角，也可以在左下角或右下角。

如右图中“汉匈奴呼卢訾尸逐”印系左上角虚，“殿中都尉”系右下角虚，“方除长印”系右上角虚，吴昌硕的“溪南老人”系左下角虚。

求得虚角效果的办法一般有：

第一，欲虚的角落放置笔画少的文字；

第二，欲虚的一角将文字点画刻得细一点儿，其他三角则刻粗一些，形成虚实反差；

第三，虚角上的文字小一点儿，占地少、留空多，其他三角上的文字大一点儿，占地多、留空少；

第四，虚角上不置文字，由上方文字的某些线条延伸下来；

第五，虚角上的文字通过减笔、减曲、细柔、缩小等手段变虚，而其他三角上的文字用增笔、增曲、加繁加密、加重加粗等手段呈“实”。

一方印章上，让一角空虚些，如同一幅画留一个通气处，章法上可起到一种调节作用，增强造型上的空间意识。

这类印章绚丽多姿，趣味无穷。

8．对角虚实法

在印章中，四方形的印章属多数，但也有不少是长形、圆形、异形印章。

无论何种形状，相对而言，总有四个角，而它们的对角分别用虚实法来处理布白，则叫对角虚实法。

从角度、部位看，它可以左上、右下呈“虚”，右上与左下呈“实”，如右图中“皇后之玺”；

也可以左上、右下呈“实”，右上与左下呈“虚”，如“薛守”印。

从文字来看，它不一定是四个字，也有两个字、三个字的或五个字以上的多字印。

为取得对角虚实效果，一般可将印文点画少的文字置于对角。

汉印“宜土祭尊”中，“祭”字点画并不少，则采用减曲、少盘错、缩小文字、线条变细变短等办法，与“土”相对呈“虚”；

而“宜”字通过增笔、增叠、加粗线条、增大文字等方法与“尊”字相对呈“实”。

邓石如的“江流有声断岸干尺”印，尽管文字很多，但对角虚实鲜明强烈，充满波浪式的律动与节奏，一疏一密，对角呼应，说不尽的魅力令人目光不想离开。

.9．虚实相间法

虚实相间法一般专指五字以上的多字印。

如下图中“乐浪太守掾王光之印”，“乐”字“实”，“浪”字“虚”，“太”字亦显“虚”，“掾”字呈“实”，“王”字呈“虚”，“光”字呈“实”，“之”字显“虚”，“印”字呈“实”。

再如“元祜党人之后”一印，“元”、“人”、“之”三字点画少，呈“虚”；

“祜”、“党”、“后”三字点画多而密，呈“实”。

该印按“虚—实—实—虚—虚—实”的规律排列，“虚”构成了一个倒三角形，而“实”构成了一个正三角形。

下图中赵之谦的“生逢尧舜君不忍便永诀”一印，每个字点画主体部分上移，使字之上部显“实”；

每字都将下方部位某些线条拉长，作悬针、长脚形状处理，疏而空灵，形成“虚”。

这类印章文字虽多，但多而不满，疏密相间，气象万千。

10．周实中虚法

周实中虚的印章，都有一个共同之处，即印文分布在四周，中间形成空虚状。

如下图中“魏鸟丸率善佰长”一印，中间一字笔画少，无盘曲折叠，四周的印文笔画繁多，线条粗，且增叠加曲，周实中虚，对比强烈，最具典型性。

而近代印家在营构周实中虚时更是匠心别具，做足了文章。

如下图中邓散木的“见素抱朴”一印，中间不仅留有空地，且中间部位的点画线条都有意刻轻、刻细，而周边印文的点画线条厚重、粗壮，着意营造了周实中虚的效果。

清朱岷的“烟云供养”一印，与邓散木的“见素抱朴”印异曲同工，朱氏此印比邓氏印更逼边，中间留出的空地更多，因而“周”更“实”，“中”更“虚”。

周实中虚式的印章，仿佛高山丛林，环抱着一泓清泉碧池，新鲜、丰富而又有诗意。

这类印章大部分是多字印，但也有两个字、三个字、四个字的，关键在于互相揖让，巧妙布白，最大限度地又恰到好处地演绎“周实中虚”的韵味与艺术特点，让读者有更多的回味。

11．周虚中实法

周虚，邓指印章的四周较空、较虚。

中实，指印章的中心部位点画较多、较密。

如“事”、“寿伯”、“左丞相印章”等印，其印文远离边栏，四周布白空虚，印文相对集中在中间部位。

诸多近代印人，如丁敬、吴昌硕、赵之琛、易大厂等，亦刻制了许多周虚中实的印章。

他们更有胆识、印章虚实反差更为鲜明强烈，格调清朗儒雅，优美秀丽。

再看汉印“率义侯印”、“左丞相印章”，中间印文的字画粗壮、厚重，呈“实”，四周印文线条特别细与轻，若隐若现，呈“虚”。

除人工有意而为外，有可能是因为年代久远，四周风化锈蚀而致。

但无论怎样，今天呈现在我们面前的艺术形象，就是典型的“周虚中实”。

宋元时代，花押印盛行，而相当一部分押印，字画都集中在印中，远离边栏，尤呈“周虚中实”的效果。

这类印章重心居中，团聚紧密，如日在天中，光芒四射；

又如月明星稀，气象无边，给人以博大精深的感受，极能调动人的视线。

12．留空法

留空，是指印文字画之间留出的空白。

“空”就是虚的范畴。

虚与空在程度上不同。

虚系指印面上文字笔画少与疏处，“空”则是指印面上完全没有笔画的地方。

如汉印“李之印”左下