考研中国美术史名词解释复习资料全Word文档下载推荐.docx

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2仰韶文化

3图案装饰于盆壁，展现人面与鱼的简练造型和生动组合

4图案被认为与半坡氏族的原始信仰有关

5仰韶文化半坡类型的绘画杰作和典型器物

5.C形玉雕龙

11971年自治区翁牛特旗三星它拉村遗址出土

2红山文化玉器的杰岀代表

3玉龙为墨绿色软玉制成，龙身光泽，蜷曲如勾，龙首做猪嘴形，长吻修目

4是目前发现的体形最大，制作最精，形态最逼真，年代也最久远的碧玉龙形象

6•泥塑女神像

1出土于牛河梁红山文化遗址

2头像与真人等大，似为全身像的头部。

塑像面呈方圆形，颠骨突出，平鼻阔嘴，眼角髙挑，眼窝嵌圆形玉片，目光深邃，具有神秘感

3塑造技术成熟，水平高超，令人叹为观止，其涵当与原始巫术或信仰有关，是生殖女神和丰收女神的象征

7.舞蹈纹彩盆

1中国原始美术中马家窑文化彩艺术的杰作，岀土于大通上家寨。

2壁画着原始人舞蹈的图像，有学者认为这是表现了氏族成员分组围猎野兽的场景，也有人认为是载歌载舞庆祝丰收或祭祀神灵。

3在技法上，这件作品紧紧抓住人物的动态和整齐的队形，以极其精练的笔墨进行描绘富有抒情的意念。

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饕饗纹

1也叫兽面纹

2是流行于商周时期一种青铜器纹饰。

3基本特征为双目圆睁，阔口隆鼻，头上多有一对变化多端的椅角，或更有瞭牙利爪，多数兽面纹的两旁还有对称展开的兽体身躯。

4这种纹样实际上把各种动物头部的正面形象以夸和象征的手法综合起来，往往难以判定为何种动物，故称兽面纹。

5常饰于器物的腹部、颈下等重要部位作为主题纹样，西周中期后逐渐衰落。

9•岩画

1是用矿物质類料涂绘或用石器磨刻，敲乃至用金属工具刻划在崖壁或岩石的图画。

2我国境岩画分布广泛。

3比较重要的有阴山岩画，贺兰山岩画，岩画等。

10.原始瓷器

商周时期岀现的青釉器皿，已经具备了瓷器的基本条件，但与后来的瓷器相比，质量较差，还于原始阶段，故称原始瓷器。

1L帛画

1中国古代画种。

2因画在帛上而得名。

帛是一种质地为白色的丝织品，在其上用笔墨和色彩描绘人物、走兽、飞鸟及神灵、异兽等形象的图画

3约兴起于战国时期，至西汉发展到髙峰。

4代表有战国时期的《人物御龙图》《人物龙凤图》

12.“六齐”

1青铜是红铜加锡的合金，

2其合金成分，视用途和器类之不同而有不同的铜锡比例，这就是《周礼考工之经》所谓的“六齐”，即六种不同性能的铜锡配制比例。

13甲骨文

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商同时期刻在龟甲和兽骨上的文字

2主要容是商王室用来占卜的“卜辞”甲骨文已经具备“六书"

是一种比较成熟的文字。

14.失蜡法

1铸造铜器的一种方法，也称横蜡法

2先用蜡雕塑成所需形后翻制成泥，再用烘干的泥铸铜器，可以获得精细的纹饰效果。

3随县曾侯乙墓出土的蟠虺纹铜尊是我国失蜡法的代表作。

15.青铜器

1是先时期用铜锡合金制作的器物。

2主要类型有饮器、食器、酒器、兵器等。

3青铜器艺术是夏、商、周时占主导地垃的美术创造。

此时期岀现了大量制作精美的青铜器，其造型和纹样在工艺美术史上具有典意义。

16.《人物龙凤图》

1战国时期帛画

21949年出土于家大山战国楚墓

3质地为平纹绢，高31厘米，宽22.5厘米

4画面描绘了一细腰长裙、侧身向左合掌做祈祷状的贵族妇女，在腾龙舞凤的引导下，向天国飞升的景象

5画中人物比例匀称，仪态肃穆，勾线流利挺拔，设色釆用平涂和渲染兼用的方法，格调庄重典雅，是先时期绘画的代表作

17.《人物御龙图》

21973年出土于子弹库楚墓

3画中一位头戴髙冠、身着长袍，腰悬宝剑.侧身向左而立的男子右手执缰绳，驾驭着一条巨龙驰进人龙尾部企立着一只仙鹤，龙身下有一鱼

4该画所表现的是死者之魂乘龙升天的景象

5色彩平涂与渲染兼用，运笔劲挺优美、潇洒自如。

人物形象准确生动，揭示了人物的在气质

6画风古拙，装饰意味浓

18.四羊方尊

1商代晚期青铜雕塑的代表作

2出土于宁乡

3方尊口沿外移，颈部髙耸，四边各装饰有蕉叶纹、兽面纹和夔纹。

4尊肩四角以高浮雕形式铸出四个羊首，极丰富了器表的层次以及造型空间

5方尊集线雕、浮雕、圆雕于一器，把器皿和动物巧妙结合起来，整体庄重华丽，工艺高超精湛

19.司母戊鼎

1出土于殷墟

2商代后期王室著名的青铜器

3鼎的壁刻有“司母戊S意思是商王文丁为祭祀其母亲而铸

4造型庄重、纹饰精工，具有气势，是我国发现的最大的青铜器

20.莲鹤方壶

1出土于新

2盖顶莲瓣丛中站立一只展翅欲飞的仙鹤，造型舒展灵动。

壶身附有浮雕的龙虎，气势升腾，结构不凡

3突破了商周以来青铜器庄重肃穆的风格，充满了清新与活力，反映岀春秋战国时期社会大变革的风格

21.长信宫灯

1满城

2西汉工艺品代表作

3其造型为宫女双手执灯形象，灯的设计巧妙。

灯盘可转动，灯光的光照速度和照射方向和调节，宫女的袖子和身体中燃烧的烟气可导入体，以保持室清洁

4达到了实用和美观的统一，是汉代工艺雕塑的典

22.马踏飞燕

6又称铜'

奔马，是东汉青铜雕塑的代表作

2作者运用浪漫主义的手法设计一匹风驰电掣的骏马，三足腾空，一足踩在展翅疾飞的燕隼背上，具有强烈的运动感。

作者巧妙地让燕隼双翅开，加强雕像支点的稳定感，同时用燕隼的疾飞之态烘托岀天马的神速

3取得了容与形式、技术与思想的完美统一，堪称中国古代青铜雕塑的奇葩。

23.马踏寻奴

1汉代霍去病群雕的主体和代表作

2作者以一匹气宇轩昂的战马来象征霍去病，以战马踏翻侵略者来歌颂其抗争战争中的勇敢

3作品造型轮廓准确有力，形象醒目，主题突岀。

风格古朴稚拙，凝重稳练，思想性和艺术性达到高度统一，是西汉雕刻艺术成就的标志性作品

24.马王推T字形帛画

1西汉时期

2帛画长205厘米，上宽92厘米，下宽47.7厘米

3画面分上中下三段，下段展现的是死后阴域，画面描绘的神灵均为与死神相关的阴神，并且都具有死而复生的功能；

中段展现的是自然天空，描写了墓主之魂乘龙升天的景象；

上段为墓主最终所要到达的天堂胜境

4是西汉时期具有代表性的绘画作品，画面构图饱满，布局繁复井然，线条刚劲匀称，设色沉着雅致

25.击鼓说唱俑

1出土

2作品塑造了一位民间说唱艺人的表演说唱艺术的瞬间，人物左手抱鼓，右手执槌，身体用力前倾，右脚高跷，表现了说唱者说到精彩之处情不自禁、手舞足蹈、自我醉的瞬间情态，充满了活泼的气息

3堪称东汉塑的杰作

26.铜灯

27.铜镜

28.瓦当

1覆于屋顶檐际的一种瓦件。

2通指半园或圆形之瓦头，始见于周代，汉已趋流行。

3常见瓦当大多与简瓦连制一起，其瓦背断面作半筒状，上有各种动、植物或文字、云纹等图案纹饰

4既有实用的功能，也富于装饰美。

29.画像石

1是用于构筑墓室、石棺、墓前祠堂和石阙的建筑石材，雕刻着不同画面。

2盛行于汉八六朝和唐代。

3容有历史人物、神仙故事、孝子烈女等。

4表现形式分阴刻和阳刻两大主类。

其作品在结构、造型、线条运用上达到了朴质雄劲的境界。

5具有绘画性、雕塑性和建筑性。

代表作有武梁祠画像。

30.循石造型

1两汉大型石雕风格上的共同点是循石造型，即因材施艺，较多保留原石的形状和表面质感，稍做加工，取其意似，不作细致刻画

2它是一定美学趣味的产物。

3因为当时就有很多手段可以制造岀较为精细的雕像。

而花岗岩的特殊质感与这种古拙朴厚的风格结合在一起形成的阳刚之美，显然更有利于表现西汉帝国朝气蓬勃的时代风貌。

31.高颐阙

1是东汉益州太守髙頤墓前的威仪性建筑

2位于

3它是仿木结构的子母阙，由台基阙身、阙楼、屋顶四部分组成。

台基、阙身上雕出柱、檢和护斗，阙楼上周刻楼面平坐木榜和挑檐斗拱，屋顶雕刻椽木及瓦饰，

4是研究汉代建筑的宝贵资料。

32.釉

1低温铅釉岀现于西汉后期，代表了汉代瓷工艺取得的杰岀成就。

2它以铜和铁为主要着色剂，在氧化气氛中烧成。

铜使釉成翠绿色，铁使釉呈黄褐色和粽红色。

3由于铅釉在低温下烧成，不宜实用，故多做丧葬用的明器。

33.《孝子画像石棺》

1于20世纪30年代在城郊岀土，后流落于海外。

2在石棺的两外侧线刻着容为孝子故事的画像，如舜、郭巨、董永、蔡顺、王子林等的行孝事迹o各组故事间以树木分割成三组，独立且连续的画面,每个画面表现一个孝子的故事，每幅独立画面上方刻有标题。

3孝子棺石刻画以阴线刻画形象，线的运用十分成功。

人物情态生动，树木山石与人物的比例关系协调，山水背景的处理带有浓厚的装饰意味，反映岀北晚期绘画发展的面貌。

34.家样

1萧梁时期画家僧繇所创立的佛教人物画风格，被称为“家样

2在“家样”中，僧繇吸取天竺凹凸花之绘法，一改“顾陆”以来的“秀骨清像”人物造型，首创“面短而艳”的富于立体感的形象，人物形象具丰腴美，故唐代理论家评他“得其肉”

3是绘画技法上的一大进步，此“家样"

式，是僧繇区别于其它人物画家的明显标志。

35.风俗画

中国传统绘画中，表现城市经济发展和城乡生活的作品，即风俗画。

2风俗画在宋代有独特发展且题材相当广泛。

市民生活各个方面都有所涉及，如货郎、婴戏、仕女、盘车等。

3画家们在深入观察市民生活和精神状态的基础上进行生动具体的描绘，在一定程度上反映了大众的生活思想感情，代表了人物画发展的新成就。

4北宋择端的《清明上河图》、南宋嵩的《货郎图》堪称典。

36.娄睿墓壁画

1为北齐墓室壁画。

2娄睿墓位于今

3墓中壁画共71幅，总面积200余平方米，容多为墓主人生前奢华的生活场景，如出行图、回归图，其手法写实，线条练遒劲，注重表现人物的神采和动态。

4晕染法运用纯熟，以淡红晕染，突出凹凸明暗的立体效果，具有实体和空间感，布局融合了外来艺术成份，突出体现了单线勾勒，重彩填染的中国传统绘画特点，代表北朝绘画新水平。

37.顾陆

1指晋南北朝时期画家顾恺之、陆探微。

2陆探微的人物画师法顾恺之，顾、陆二人画风皆为笔迹周密的“密体S因而并称“顾陆”

3其中顾用线“紧劲联绵，循环超忽如“春蚕吐丝S

38.“衣出水”

1北齐画家仲达所创的佛教人物形象

2“其体稠叠而衣服紧窄S以细劲的线条表现紧贴在身躯之衣纹，故称之为“衣出水S与吴道子“吴代当风”相提并论

3其作品早已不存，但为克孜尔早期壁画中可以感受“衣出水”的风采，反映出中外艺术在当时的交流与融合。

39.传神写照

1我国古代人物画家顾恺之在他的画论中提出了“传神写照S把“传神”作为评画的第一标准。

2传神指描绘的人物生动逼真。

写照：

画像，形容用国画描绘人物，能生动逼真地描绘出来

3如何能画好传神，顾又在其《传神论》中提出“迁想妙得”之法，意思是画像在艺术创作中，要把主观的情思投入到客观对象中去，使客观之神与