对联的格律Word文件下载.docx

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　　“二一二”式　挥毫｜列｜锦绣；

　　　　　　　　　落纸｜若｜云烟。

　　“二一一一”式　三强｜韩｜赵｜魏；

　　　　　　　　　　九章｜勾｜股｜弦。

　　“一四”式　养｜天地正气；

　　　　　　　　法｜古今完人。

　　稍长的对联，半联不只一句，上下联句子字数和节奏形式都必须一致。

如爱新觉罗·

玄烨即康熙帝题避暑山庄锤峰落照联：

　　岚气湿青屏，天际遥看烟树色；

　　水光浮素练，风中时听石泉声。

上下联都是“二一二，二二三”式。

　　3．词性相当

　　词性，或说词类，在上下联对应位置，应当相同或相近。

　　在现代汉语中，词可分为十一类：

名词、动词、形容词、数词、量词、代词，以上属实词；

副词、介词、连词、助词、叹词，以上属虚词。

对仗要求，原则上是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，以此类推。

　　传统对仗习惯，有更严格的要求，又有宽松的地方。

更严格的要求是，名词还分若干小类：

天文、地理、宫室、器物、草木、鸟兽、形体、人事、人伦等等，一般要求小类相同或相近的词相对。

宽松的是，不要求连词对连词，介词对介词，基本上把现在的副、连、介、助叹等虚词看作一类，可以彼此相对。

古代划分的“实字”、“虚字”，跟现在的实词、虚词不尽相同。

如古代把某些动词和某些形容词归入虚字，所以某些动词与某些形容词相对也是可以的。

　　对仗有工对和宽对之分。

工对，原则上相对的词要词性和词的小类相同，宽对，原则上也要词性相同。

　　上下联词性完全相同的对联不少。

如清杨昌浚题西湖湖心亭联：

　　　新　　　水　　　影　　　摇　　　双　　　槛　　　碧；

　　形容词　名词　　名词　　动词　　数词　　名词　形容词

　　　旧　　　山　　　光　　　映　　　四　　　围　　　青。

　　形容词　名词　　名词　　动词　　数词　　名词　形容词

　　4．结构相应

　　这是说上下联在语法结构上互相照应，彼此对称。

　　词和词组构成的方式多种多样，有联合结构、偏正结构、主谓结构、动宾结构、动补结构、介宾结构等。

上下联相对的词或词组，最好是联合结构对联合结构，偏正结构对偏正结构，主谓结构对主谓结构，依此类推。

如不能做到结构相同，也要做到结构相近，如联合结构对偏正结构。

对应，至少要求词或词组字数相等，二字结构对二字结构，三字结构对三字结构。

　　句子的成分，有主语、谓语、宾语、定语、状语、补语。

结构相应，还要求主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，依此类推。

　　以林则徐赠湖南某知县联为例，看其语法结构，大致情况如下：

　　一　　　县　　好　　　山　　留　　客　　住；

　　└─┬─┘　　└─┬─┘　　└──┬──┘

　　偏正结构　　　偏正结构　　　　动宾结构

　　　└────┬────┘　　└──┬──┘

　　　　　　主语部分　　　　　　　谓语部分

　　五　　　溪　　秋　　　水　　为　　君　　清。

　　偏正结构　　　偏正结构　　　　介宾结构

　　　　　　主语部分　　　　　　　谓语部分

“好”与“秋”虽然词性不同，但是“好山”与“秋水”都是偏正结构，同类结构相对。

“留客住”与“为君清”虽然结构类别不同，但是大致对应。

上下联是主语“好山”对主语“秋水”，定语“一县”对定语“五溪”，主语部分对主语部分，谓语部分对谓语部分。

　　5．平仄相对

　　这是对字音声调的要求，使对联念来有抑扬顿挫之感，具有一种音乐美。

　　汉字有四个声调，分为平声、仄声两类。

仄，通“侧”，就是不平的意思。

古代四声，是平声、上声、去声、入声，后三声是仄声。

普通话四声，是阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声），前二声是平声，后二声是仄声。

　　诗词和对联，讲究声调的和谐铿锵，在语句里就要讲究平仄声的适当搭配。

如果一长串的平声字或仄声字，声调像敲木鱼似的，势必显得单调乏味。

对仗，上下联相对应的字，如果平仄声完全相同，平对平，仄对仄，也会显得单调乏味。

因此，要求平声对仄声，仄声对平声。

不重要或次要处的字，平仄可以不拘，重要处（如节奏点所在和句末停顿处）平仄要合乎规定，基本上是“一三五不论，二四六分明”。

　　有些对联，平仄完全相对。

如清顾鼎臣题联：

　　柳线莺梭，织就江南三月景；

　　仄仄平平　仄仄平平平仄仄

　　云笺雁字，传来塞北九秋书。

　　平平仄仄　平平仄仄仄平平

　　不少对联，平仄基本相对，少数或个别字平仄不对。

如福建永定县高陂桥联：

　　一道飞虹，人在青云路上；

　　仄仄平平　平仄平平仄仄

　　半轮明月，家藏丹桂宫中。

　　仄平平仄　平平平仄平平

两句都是一、三字平仄未对，其余平仄完全相对。

　　对联关于平仄的格律，最重要的是，上联末尾字即上联脚必须仄声，下联脚必须平声。

这是对联的铁则，不得违反。

（个别对联上联脚平声，下联脚仄声，不是正格。

）这样，一开一合，一抑一扬，从声韵上使对联达到完整的境地，成为一个从内容到形式都很完美的对立统一体，让读者读完感到有长长的余音余味。

这是千百年来积淀成的审美惯性。

如果违反，上联脚平声而下联脚仄声，人们看来一般总会觉得别扭或者压抑；

如果两联脚同是仄声或是平声，除了极特殊情况以外，人们会觉得不完整，像散文中的两句，而不像对联，给人以颇大的遗憾。

　　随着时代的前进，语言的发展，现代双音词、多音词的增多，反映现实生活的对联，要求句中的字像格律诗词那样，处处讲究平仄，有时已不可能，但是联脚的字，上仄下平，应该做到。

半联几个分句，句尾字，也应力求做到平仄相对。

如果能够在句中、句末、联脚都能做到平仄相对、合乎规定，当然最好。

　　6．内容相关

　　对联的上下联，内容要密切关联，形成一个有机整体，共同表达一个主题。

除“无情对”以外，上下联决不能风马牛不相及，或者彼此孤立，各自为阵；

也不能一重一轻，相差悬殊。

那样，内容的关联就不密切了。

　　内容相关有三种情况：

　　第一种：

内容相近，相互配合。

如吉林龙潭山公园联：

　　龙峰疏柳笼烟暖；

　　潭水劲松锁月寒。

“峰”与“水”，“柳”与“松”，上昼景，下夜色，相互配合，共同表现龙潭公园的特色。

　　第二种：

内容相反，对比映衬。

如张焜自题修身联：

　　酒常知节狂言少；

　　心不能清乱梦多。

“狂言少”与“乱梦多”正相反，两相对比，更说明节酒、清心的重要。

　　第三种：

意思连贯而下，不可中断。

如集句联：

　　弃燕雀之小志；

　　慕鸿鹄以高翔。

上联语意不完整，直贯下联，显出题旨，表明立大志。

　　对联内容不相关，短联如：

　　新年台上演戏；

　　暑假水边钓鱼。

此联只能说是对偶句，上下联内容不相干。

　　焦点，热点，重点，点点皆关国计民生；

　　足球，篮球，排球，球球都赛水平风格。

此联上下联内容虽有一点关联，但是相距较远。

　　又如某省的重奖征联（出句征对）：

　　东迎华岳，西接昆仑，南望祁连，北通大漠。

越丝绸古道，溯汉武雄风。

襟欧亚，射天狼，到此何妨同斟御酒。

　　尧法昊天，舜承禅让，禹治水患，汤撤鸟罗。

显燮理嘉猷，施庙堂铁腕。

念台澎，除硕鼠，清时正好共品龙芽。

　　下联虽然立意严正，措词典雅，但是内容与上联相距远，与征联主旨无涉，被选拔为获奖者第一名值得商榷。

　　上下联内容如果轻重悬殊，即使词语能对仗，也不合乎对联的要求。

如：

　　万仞高峰惊日月；

　　一株柔柳伴花枝。

一雄伟，一柔弱，严重失调，不能相对。

二、对仗的避忌

　　对仗上述六项要求，须要避免严重违反。

另外，有三项避忌：

　　1．合掌

　　合掌就是上下联词义雷同，内容重复，好像左右手掌相对相合。

它是对联的大忌。

　　对联本是以最精炼的文字，表达最丰富的思想内容，如果合掌，全联不过是半联的意思，岂不是浪费笔墨，浪费了另一半联，浪费读者的时间精力？

上下联完全合掌，固然应当反对；

基本合掌，部分合掌，也要注意避免。

　　合掌往往是一味追求工对的结果。

如以“岁”对“年”，“四海”对“五湖”，“英雄”对“豪杰”，“华夏”对“神州”等。

另外，是由于作者思路不开，只从一个方向、一个方面着想，没有从另一个方向、多个方面面着想，即单向思维，缺乏逆向思维、发散思维。

　　对联合掌并不罕见。

　　九州千古秀；

　　四海万年春。

只“秀”、“春”略有一点分别，其余完全同义。

　　大棚长年绿；

　　温室四季青。

“大棚”就是“温室”，完全合掌。

　　2．同位和不规则重字

　　对联忌用同字相对，如“石”对“石”，“百”对“百”，应当避免。

　　由于对联一个来源是骈文，骈文中有“之”“于”“而”等虚字同字相对，对联中也可以有“之”“于”“而”等少数几个虚词同字相对。

此外，一般不得同字相对。

　　上联用过的字，一般下联不宜再用。

如果错位重用，上下联彼此相对的字应当相同。

如李桂梓讽刺送礼风的对联：

　　小情尚可大包送；

　　△　　　△

　　大礼须从小处来。

　　△　　　△

“小处”，指礼物越送体积越小、越珍贵。

上联已用了“小”，下联对以“大”；

下联再用“小”，上联必对以“大”。

此联是对得好的。

　　上联在某几处重复使用了某字，下联在相应位置也要重复使用另一字，与某字相对。

如明顾宪成所撰的著名的东林书院联：

　　风声、雨声、读书声，声声入耳；

　　　△　　△　　　△　△△

　　家事、国事、天下事，事事关心。

　　　△　　△　　　△　△△

上联五处用了“声”，下联就五处用“事”与它相对，非常工稳。

　　上述两例是有规则地使用重字，可以增强对联的表现力，是写作对联的需要。

但是，不合规则地使用重字，却是对联一病。

具体表现有三种：

同字相对。

　　国泰民安，一岁强一岁；

　　　　　　　△　　△

　　年丰人寿，一年胜一年。

　　　　　　　△　　△

看似有规则，其实不合规则。

此联后半又合掌。

重字无对。

　　年复年，年年花香鸟语；

　　△　△　△△　　▲

　　岁增岁，岁岁人寿年丰。

　　△　△　△△　　▲

下联重复使用了上联的“年”，应对“岁”，却对的是“鸟”。

重字漏对。

　　铁路畅行，快速通行通富路；

　　　△　△　　　△△△　△

　　列车直达，准时到达到新城。

　　　▲　△　　　△△△　▲

上联两次使用“行”“通”，下联两次对以“达”、“到”，不错。

上联两次使用“路”，下联对以“车”、“城”，不合，实际是未对。

　　写作中长联，容易犯重字无对或漏对，联家有时疏忽，也难避免。

如杨度挽孙中山联，下联重复使用了上联的“成”，某省重奖征联的首选联，重复使用了上联的“天”，它们都无适合对应的字。

　　3．语言生涩

　　好的对联，应当用流畅清新的语