对联的格律Word文件下载.docx

1、“二一二”式挥毫列锦绣；落纸若云烟。“二一一一”式三强韩赵魏；九章勾股弦。“一四”式养天地正气；法古今完人。稍长的对联，半联不只一句，上下联句子字数和节奏形式都必须一致。如爱新觉罗玄烨即康熙帝题避暑山庄锤峰落照联：岚气湿青屏，天际遥看烟树色；水光浮素练，风中时听石泉声。上下联都是“二一二，二二三”式。3词性相当词性，或说词类，在上下联对应位置，应当相同或相近。在现代汉语中，词可分为十一类：名词、动词、形容词、数词、量词、代词，以上属实词；副词、介词、连词、助词、叹词，以上属虚词。对仗要求，原则上是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，以此类推。传统对仗习惯，有更严格的要求，又有宽松的地方。更

2、严格的要求是，名词还分若干小类：天文、地理、宫室、器物、草木、鸟兽、形体、人事、人伦等等，一般要求小类相同或相近的词相对。宽松的是，不要求连词对连词，介词对介词，基本上把现在的副、连、介、助叹等虚词看作一类，可以彼此相对。古代划分的“实字”、“虚字”，跟现在的实词、虚词不尽相同。如古代把某些动词和某些形容词归入虚字，所以某些动词与某些形容词相对也是可以的。对仗有工对和宽对之分。工对，原则上相对的词要词性和词的小类相同，宽对，原则上也要词性相同。上下联词性完全相同的对联不少。如清杨昌浚题西湖湖心亭联：新水影摇双槛碧；形容词 名词名词动词数词名词 形容词旧山光映四围青。形容词 名词名词动词数词名词

3、 形容词 4结构相应这是说上下联在语法结构上互相照应，彼此对称。词和词组构成的方式多种多样，有联合结构、偏正结构、主谓结构、动宾结构、动补结构、介宾结构等。上下联相对的词或词组，最好是联合结构对联合结构，偏正结构对偏正结构，主谓结构对主谓结构，依此类推。如不能做到结构相同，也要做到结构相近，如联合结构对偏正结构。对应，至少要求词或词组字数相等，二字结构对二字结构，三字结构对三字结构。句子的成分，有主语、谓语、宾语、定语、状语、补语。结构相应，还要求主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，依此类推。以林则徐赠湖南某知县联为例，看其语法结构，大致情况如下：一县好山留客住； 偏正结构偏正结构动宾结构 主

4、语部分谓语部分五溪秋水为君清。 偏正结构偏正结构介宾结构 主语部分谓语部分 “好”与“秋”虽然词性不同，但是“好山”与“秋水”都是偏正结构，同类结构相对。“留客住”与“为君清”虽然结构类别不同，但是大致对应。上下联是主语“好山”对主语“秋水”，定语“一县”对定语“五溪”，主语部分对主语部分，谓语部分对谓语部分。5平仄相对这是对字音声调的要求，使对联念来有抑扬顿挫之感，具有一种音乐美。汉字有四个声调，分为平声、仄声两类。仄，通“侧”，就是不平的意思。古代四声，是平声、上声、去声、入声，后三声是仄声。普通话四声，是阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声），前二声是平声，后二声

5、是仄声。诗词和对联，讲究声调的和谐铿锵，在语句里就要讲究平仄声的适当搭配。如果一长串的平声字或仄声字，声调像敲木鱼似的，势必显得单调乏味。对仗，上下联相对应的字，如果平仄声完全相同，平对平，仄对仄，也会显得单调乏味。因此，要求平声对仄声，仄声对平声。不重要或次要处的字，平仄可以不拘，重要处（如节奏点所在和句末停顿处）平仄要合乎规定，基本上是“一三五不论，二四六分明”。有些对联，平仄完全相对。如清顾鼎臣题联：柳线莺梭，织就江南三月景；仄仄平平仄仄平平平仄仄云笺雁字，传来塞北九秋书。平平仄仄平平仄仄仄平平 不少对联，平仄基本相对，少数或个别字平仄不对。如福建永定县高陂桥联：一道飞虹，人在青云路上；

6、仄仄平平平仄平平仄仄半轮明月，家藏丹桂宫中。仄平平仄平平平仄平平 两句都是一、三字平仄未对，其余平仄完全相对。对联关于平仄的格律，最重要的是，上联末尾字即上联脚必须仄声，下联脚必须平声。这是对联的铁则，不得违反。（个别对联上联脚平声，下联脚仄声，不是正格。）这样，一开一合，一抑一扬，从声韵上使对联达到完整的境地，成为一个从内容到形式都很完美的对立统一体，让读者读完感到有长长的余音余味。这是千百年来积淀成的审美惯性。如果违反，上联脚平声而下联脚仄声，人们看来一般总会觉得别扭或者压抑；如果两联脚同是仄声或是平声，除了极特殊情况以外，人们会觉得不完整，像散文中的两句，而不像对联，给人以颇大的遗憾。随

7、着时代的前进，语言的发展，现代双音词、多音词的增多，反映现实生活的对联，要求句中的字像格律诗词那样，处处讲究平仄，有时已不可能，但是联脚的字，上仄下平，应该做到。半联几个分句，句尾字，也应力求做到平仄相对。如果能够在句中、句末、联脚都能做到平仄相对、合乎规定，当然最好。6内容相关对联的上下联，内容要密切关联，形成一个有机整体，共同表达一个主题。除“无情对”以外，上下联决不能风马牛不相及，或者彼此孤立，各自为阵；也不能一重一轻，相差悬殊。那样，内容的关联就不密切了。内容相关有三种情况：第一种：内容相近，相互配合。如吉林龙潭山公园联：龙峰疏柳笼烟暖；潭水劲松锁月寒。“峰”与“水”，“柳”与“松”，

8、上昼景，下夜色，相互配合，共同表现龙潭公园的特色。第二种：内容相反，对比映衬。如张焜自题修身联：酒常知节狂言少；心不能清乱梦多。“狂言少”与“乱梦多”正相反，两相对比，更说明节酒、清心的重要。第三种：意思连贯而下，不可中断。如集句联：弃燕雀之小志；慕鸿鹄以高翔。上联语意不完整，直贯下联，显出题旨，表明立大志。对联内容不相关，短联如：新年台上演戏；暑假水边钓鱼。此联只能说是对偶句，上下联内容不相干。焦点，热点，重点，点点皆关国计民生；足球，篮球，排球，球球都赛水平风格。此联上下联内容虽有一点关联，但是相距较远。又如某省的重奖征联（出句征对）：东迎华岳，西接昆仑，南望祁连，北通大漠。越丝绸古道，溯

9、汉武雄风。襟欧亚，射天狼，到此何妨同斟御酒。尧法昊天，舜承禅让，禹治水患，汤撤鸟罗。显燮理嘉猷，施庙堂铁腕。念台澎，除硕鼠，清时正好共品龙芽。下联虽然立意严正，措词典雅，但是内容与上联相距远，与征联主旨无涉，被选拔为获奖者第一名值得商榷。上下联内容如果轻重悬殊，即使词语能对仗，也不合乎对联的要求。如：万仞高峰惊日月；一株柔柳伴花枝。一雄伟，一柔弱，严重失调，不能相对。二、对仗的避忌对仗上述六项要求，须要避免严重违反。另外，有三项避忌：1合掌合掌就是上下联词义雷同，内容重复，好像左右手掌相对相合。它是对联的大忌。对联本是以最精炼的文字，表达最丰富的思想内容，如果合掌，全联不过是半联的意思，岂不是

10、浪费笔墨，浪费了另一半联，浪费读者的时间精力？上下联完全合掌，固然应当反对；基本合掌，部分合掌，也要注意避免。合掌往往是一味追求工对的结果。如以“岁”对“年”，“四海”对“五湖”，“英雄”对“豪杰”，“华夏”对“神州”等。另外，是由于作者思路不开，只从一个方向、一个方面着想，没有从另一个方向、多个方面面着想，即单向思维，缺乏逆向思维、发散思维。对联合掌并不罕见。九州千古秀；四海万年春。只“秀”、“春”略有一点分别，其余完全同义。大棚长年绿；温室四季青。“大棚”就是“温室”，完全合掌。2同位和不规则重字对联忌用同字相对，如“石”对“石”，“百”对“百”，应当避免。由于对联一个来源是骈文，骈文中有

11、“之”“于”“而”等虚字同字相对，对联中也可以有“之”“于”“而”等少数几个虚词同字相对。此外，一般不得同字相对。上联用过的字，一般下联不宜再用。如果错位重用，上下联彼此相对的字应当相同。如李桂梓讽刺送礼风的对联：小情尚可大包送；大礼须从小处来。 “小处”，指礼物越送体积越小、越珍贵。上联已用了“小”，下联对以“大”；下联再用“小”，上联必对以“大”。此联是对得好的。上联在某几处重复使用了某字，下联在相应位置也要重复使用另一字，与某字相对。如明顾宪成所撰的著名的东林书院联：风声、雨声、读书声，声声入耳；家事、国事、天下事，事事关心。 上联五处用了“声”，下联就五处用“事”与它相对，非常工稳。上

12、述两例是有规则地使用重字，可以增强对联的表现力，是写作对联的需要。但是，不合规则地使用重字，却是对联一病。具体表现有三种：同字相对。国泰民安，一岁强一岁；年丰人寿，一年胜一年。 看似有规则，其实不合规则。此联后半又合掌。重字无对。年复年，年年花香鸟语；岁增岁，岁岁人寿年丰。 下联重复使用了上联的“年”，应对“岁”，却对的是“鸟”。重字漏对。铁路畅行，快速通行通富路；列车直达，准时到达到新城。 上联两次使用“行”“通”，下联两次对以“达”、“到”，不错。上联两次使用“路”，下联对以“车”、“城”，不合，实际是未对。写作中长联，容易犯重字无对或漏对，联家有时疏忽，也难避免。如杨度挽孙中山联，下联重复使用了上联的“成”，某省重奖征联的首选联，重复使用了上联的“天”，它们都无适合对应的字。3语言生涩好的对联，应当用流畅清新的语