中国古典园林的造景手法Word格式.doc

中国古典园林的造景手法Word格式.doc

《中国古典园林的造景手法Word格式.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国古典园林的造景手法Word格式.doc（5页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

障景使园林增添“藏”的韵味，也是造成抑扬掩映效果的重要手段，因此为历代园林所广泛应用。

园林造景有如撰文画画，有法而无定式。

同一景色画家可用不同笔法表现之，摄影师可从不同角度拍摄之，同一园林也可用不同构思设计。

几百座江南庭园千变万化，各有所妙。

故园林造景有独特的立意，做到“虽有人作，宛自天开”的意境就可称为佳作。

每个庭园造景时，不可忽视动观和静观的景色，通常狭小的庭园应以静观为主，动观为辅。

遵循"

小中见大"

的原理，创造出"

有限中见无限"

的美景，更重视障景、框景、借景等手法的应用。

在相对较大的园林中，应以动观为主，静观为辅，更应注重空间的分割，通过对景，夹景、添景等各种形式，造成或开郎，或收敛，或幽深，或明畅的空间，使景色更为丰富。

在现代的园林造景中，研究植物高低、色彩、质感、动势等的配置，组成优美的焦点景观，将会是更为重要的课题。

中国园林叠山造景手法及应用。

一、嵌理壁岩艺术

在江南较小庭院内掇石叠山，有一种最常见，最简便的方法，就是在粉墙中嵌理壁岩。

正如计成在《园冶》卷三的《掇山·

峭壁山》中说道：

“峭壁山者，靠壁理也，借以粉壁为纸，以石为绘也。

理者相石皴纹，仿古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹、收之圆窗，宛然镜游也。

”这类处理在江南园林中很多见，有的嵌于墙内，犹如浮雕，占地很小；

有的虽于墙面脱离，但十分逼近，因而占地也不多，其艺术效果与前者相同，均以粉壁为背景，恰是一幅中国山水画，通过洞窗，洞门观赏，其画意更浓。

苏州拙政园海棠春坞庭院，于南面院墙嵌以山石，并种植海棠、慈孝竹，题名海棠春坞。

中国园林刻意追求诗情画意，这便是最好的佐证。

这种艺术处理手法，占地少，花钱也少，效果还好。

二、点石成景艺术

点石于园林，或附势而置，或在小径尽头，或在空旷之处，或在交叉路口，或在狭湖岸边，或在竹树之下。

要求高低错落、自由多变，切记线条整齐划一或简单地平衡对称。

多采用散点或聚点，做到有疏有密、前后呼应、左右错落，方能产生极好的艺术效果。

如在粉墙前，宜聚点湖石或黄石数块，缀以花草竹木。

这样，粉墙似纸，点石和花木似笔，在不同的光照下，形成一幅幅活动的画面。

嘉树之下，宜点以玲珑湖石或顽石。

在梅边点石，则宜古；

松下点石，则宜拙；

竹旁点石，则宜瘦；

芭蕉点石，则宜顽。

只有如此，方能达到园林艺术的效果。

在河流溪涧，林下花径，山脚山坡，池畔水际，散点数石，或断或续，或横卧或直立，或半含土中，如天生的一般。

不同的石种于园林又可产生不同的艺术效果。

为了表达春天的意境，常用竹子，配置竖瘦的石笋，青竹虽直，但低弯的尖梢使石笋藏其身而露其头，产生虚实的变化，以此表达春意；

在植以四季常青的桂花，给人以青春常在的感觉。

夏天的意境，则多用玲珑四通的湖石，构成深涧绝谷、峭壁危峰、山脚清流环绕、山顶乔木繁荫、盘根垂蔓等清意幽深的意境。

秋天则采用黄石来创作其峰峻峭之势、其色苍古之貌，创造出山石耸立、气势磅礴的意境。

冬天多采用色泽洁白、石体圆浑的雪石，叠置于墙的北恻，产生出积雪未化的艺术效果。

厅堂前后叠筑假山，旨在点缀，贵在玲珑生趣，切记滋蔓芜杂。

厅山》中写道：

“或有嘉树，梢点玲珑石块；

不然，墙中嵌理壁岩，或顶植卉木垂萝，似有深境也。

”

选择石峰形体，要注意凹与凸、透与实、皱与平、高与低的变化。

玲珑剔透的山石，混合自然，容易构成苍凉廊落、古朴清矿、妙极自然的特点，在配以得体的竹木，使得“片石多致、寸石生情”，既有绿意，又有情趣。

三、独石构峰艺术

独石构峰之石，大多采用玲珑剔透、完整一块的太湖石，并需具备透、漏、瘦、皱、清、丑、顽、拙等特点。

由于其体积硕大、因而不易觅得，需要用巨金购的。

园主往往把它冠以美名、筑以华屋，并视作压园珍宝。

上海豫园有块仅次于苏州留园冠云峰的巨石——玉玲珑，相传为宋代花石纲遗物，玉玲珑高5.1米，宽2米，重5000多千克，上下都是空洞，赛似人工雕刻。

亭亭玉立，石显青黝色，犹如一支生长千年的灵之草，堪称天工奇石。

旱地堆筑假山艺术

（一）园中高山的堆叠

园中高山多采用峭壁的叠法。

如萃赏楼前后的假山，均有陡直的峭壁，高耸挺拔。

所用石材大小相同，叠砌得凸凹交错，形象自然，且有绝壁之感。

（二）壁的堆叠

峭壁上端做成悬崖式。

这是采用悬崖与陡壁相结合的叠山手法，耸秀亭檐下的悬崖，既有挑出数尺的惊险之景，崖边立有石栏杆，近栏俯视，如临深渊，颇为险峻。

（三）峦的叠筑

叠筑多采用山峦连绵起伏的手法。

峦与峰又往往结合使用，以增加起伏之感。

“峦，山头高峻也，不可齐，亦不可笔架式，或高或低，随致乱掇，不排比为妙”（《园冶》）。

这样，即可避免呆板整齐之忌。

（四）山峦起伏的表现

用突起的石峰进行散置堆筑，以加强整个山势的起伏变化，园中除了山顶多用石峰以外山腰、山脚、厅前、道旁等处，也多散置石峰。

有的采用整块耸立的巨石，有的用几块湖石联缀而成。

（五）虚实配合，相反相成，互为益彰

如古华轩东侧的假山，中间做出卷洞，包以湖石，设以米红卷门，开门如洞窟，具神秘感这种上台下洞的处理，也属虚实结合的形式。

这也符合计成所主张的造洞原则：

“理洞法，起脚如坐屋，立几柱著实，掇玲珑如窗门透亮，……上或堆土植树，或作台，或置亭屋，合宜可也”（《园冶》卷三《掇山·

洞》）

（六）山体幽静深邃的表现

在峭壁夹峙的中间堆出峡谷，给假山以幽静深邃。

如延趣楼前与延棋门里各有一条极狭的山谷，仅60厘米宽，只能侧身通行。

虽非主要山道，但在叠山艺术中却增添了宽狭、主次、虚实等情趣的变化，丰富了山林的造型。

五、依水堆筑假山艺术

计成特别推崇依水堆筑的假山，因为“水令人远，石令人古”，两者在性格上是一刚一柔、一静一动，起到了相映成趣的效果。

《园冶》一书里，多次谈到这一点：

“假山依水为妙。

倘高阜处不能注水，理涧壑无水，似少深意。

”“池上理山，园中第一胜也。

若大若小，更有妙境。

就水点其步石，从巅架以飞梁；

洞穴潜藏，穿岩径水；

峰峦飘渺，漏月招云。

莫言世上无仙，斯住世之瀛壶也，”又提到：

“掇石须知占天，围土必然占地，最忌居中，更宜散漫。

苏州狮子林，以湖石假山众多著称，以洞壑盘旋出入的奇巧取胜，素有假山王国之誉。

园中的假山，大多依水而筑。

堆叠假山之所以“依水为妙”，被视为“园中第一胜”，正如郭熙所言：

“水者，天地之血也”；

“山以水为血脉”，“故山得水而活”，山“无水则不媚”。

【

（1）立地合宜，造山得体

在一个园址上，采用哪些山水地貌组合单元，都必须结合相地、选址，因地制宜，统筹安排。

山的体量、石质和造型等均应与自然环境相互协调。

例如，一座大中型园林可造游览之山，庭园多造观赏的小山。

（2）山水依存，相得益彰

水无山不流，山无水不活，山水结合可以取得刚柔共济、动静交呈的效果，避免“枯山”一座，形成山环水抱之势。

苏州环秀山庄，山峦起伏，构成主体；

弯月形水池环抱山体西、南两面，一条幽谷山涧，贯穿山体，再入池尾，是山水结合成功的佳例。

（3）巧于因借，混假于真

按照环境条件，因势利导，依境造山。

如无锡的寄畅园，借九龙山、惠山于园内，在真山前面造假山，竟如一脉相贯，取得“真假难辨”的效果。

（4）宾主分明，“三远”变化

假山的布局应主次分明，互相呼应。

先定主峰的位置和体量，后定次峰和配峰。

主峰高耸、浑厚，客山拱伏、奔趋，这是构图的基本规律。

画山有所谓“三远”。

宋代郭熙《林泉高致》中说：

“山有三远，自山下而仰山巅，谓之高远；

自山前而窥山后，谓之深远；

自近山而望远山，谓之平远。

”苏州环秀山庄的湖石假山，并不是以奇异的峰石取胜，而是从整体着眼，巧妙地运用了三远变化，在有限的地盘上，叠出逼似自然的山石林泉。

（5）远观山势，近看石质

这里所说的“势”，是指山水的轮廓、组合和所体现的态势。

“质”指的是石质、石性、石纹、石理。

叠山所用的石材、石质、石性须一致；

叠时对准纹路，要做到理通纹顺。

好比山水画中，要讲究“皴法”一样，使叠成的假山，符合自然之理，做假成真。

（6）树石相生，未山先麓

石为山之骨，树为山之衣。

没有树的山缺乏生机，给人以“童山”、“枯山”的感觉。

叠石造山中有句行话“看山先看脚”，意思是看一个叠山作品，不是先看山堆叠如何，而是先看山脚是否处理得当，若要山巍，则需脚远，可见山脚造型处理的重要性。

（7）寓情于石，情景交融

叠山往往运用象形、比拟和激发联想的手法创造意境，所谓“片山有致，寸石生情”。

扬州个园的四季假山，即是寓四时景色于一园的。

春山选用石笋与修竹象征“雨后春笋”；

夏山选用灰白色太湖石叠石，并结合荷、山洞和树荫，用以体现夏景；

秋山选用富于秋色的黄石，以象征“重九登高”的民情风俗；

冬山选用宣石和腊梅，石面洁白耀目，如皑皑白雪，加以墙面风洞之寒风呼啸，冬意更浓。

冬山与春山，仅一墙之隔，墙开透窗，可望春山，有“冬去春来”之意。

可见，该园的叠山耐人寻味，立意不凡。

】