江苏专用高考语文大一轮复习 第一章 第二节 小说阅Word文件下载.docx

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（2）摇摆式：

通常所说的“一波三折”。

大多数小说情节运行并不呈现为一条直线，总会在某处放慢速度甚至停下来做点什么，然后再回到轨道上去，这就出现了情节的摇摆。

情节的摇摆往往赋予小说更为摄人心魂的魅力。

（3）出乎意料又在情理之中式：

俗称“欧·

亨利式”笔法。

在结尾处出其不意地揭示真相，而这个真相通常都出人意料，但回扣前面的情节，一切又都在情理之中，从而增加小说情节的生动性。

2．外国现代小说结构模式

外国现代小说在结构上则赋予小说更多的变化，主要有三种常见结构模式：

①“延迟”式结构。

作者竭力给故事、人物、读者的心理设置障碍，又不使读者觉得希望完全破灭，在这种捉迷藏式的游戏中，一环扣一环，实现小说的结构张力。

②生活的横断面。

将时空浓缩到一个小小的点上，在精巧的结构中展开漫长的时间和无限的空间。

③按照心理展开的意识流结构。

它打破了时间的维度，让人物的意识在超时间的空间里任意往来。

（二）小说情节的结构要素

小说情节的结构除去情节本身，还有以下要素：

（1）线索。

它是贯穿整个作品情节发展的脉络，它可以是某人、某物、某种情感、某个事件，还可以是时间、空间。

阅读小说，抓住线索是把握小说故事发展的关键。

线索有单线和双线两种。

双线一般分明线、暗线两种。

由人物活动或事件发展所直接呈现出来的线索叫明线。

小说明线所叙述的人物故事容易集中突出。

未直接描绘的人物活动或事件所间接呈现出来的线索叫暗线。

暗线能够在更深更广的层面上揭示出当时社会的各种矛盾或斗争的焦点，使故事情节安排更加巧妙，使小说矛盾和主题更加突出。

（2）情节安排的技巧。

基本技巧有照应、伏笔、过渡、铺垫、点题等；

常用技巧有悬念法、误会法、对比法、突转法、抑扬法等。

①悬念：

指作者为了激活读者的“紧张与期待的心情”，在艺术处理上采取的一种积极手段。

通俗地说，它是指在小说的叙述中先设置一个谜面，藏起谜底，在适当的时候再予以点破，使读者的期待心理得到满足。

悬念的主要作用是吸引读者关注、引人入胜。

②抑扬：

指对写作对象或欲扬先抑或欲抑先扬，然后陡然一转，出乎读者所料，从而使文势曲折多变，使文章产生峰回路转、跌宕起伏的效果，增强作品的可读性。

③照应：

是篇章间的伏笔照应，又叫呼应。

照应能使情节连贯，脉络清晰，结构紧凑。

④伏笔：

指作者对将要在作品中出现的人物或事件，预先作的提示或暗示。

伏笔用得好，可使全文前后呼应，结构更严谨，情节发展更合理，前因后果更分明。

⑤对比：

指把两种对立的事物或者同一事物的两个不同方面，放在一起相互比较。

对比的作用一般是渲染气氛、表现人物或突出主题。

⑥衬托：

指描绘某一事物来表现另一事物的艺术手法。

它分为正衬和反衬两种。

衬托可以使文章更生动，人物、事物形象更突出，主题更鲜明。

⑦铺垫：

也称铺叙衬垫，它是为了衬托主要人物或事物而铺叙另外的人物或事物以作衬垫。

运用铺垫写法是为了蓄积气势，突出文章主旨。

⑧突转：

在小说结尾部分，作者常常采用突转的方法形成情节的某种“巧合”、某种意料之外的反转，或者是人物性格的“急剧改变”。

这种突转常收到意料之外、情理之中的效果，对表现小说主旨起到画龙点睛的作用。

二、掌握整体分析情节结构题的规范要点

（一）梳理、概括小说情节题

（2013·

重庆）阅读下面的文字，完成文后题目。

枪口下的人格

徐树建

这是1944年的8月，德国人占领下的巴黎。

在一家咖啡馆里，一名叫霍夫曼的德国少校脑后忽然被顶上一件冰凉的东西，随即有人大声命令道：

“霍夫曼少校，举起你的手来。

”

霍夫曼大吃一惊，只得举起双手，一任挎在腰间的手枪被抽走，等转头一看顿时又气又羞，原来，刚才顶着自己的并不是枪，仅仅是一柄铲子，而俘虏他的人竟是贝尔蒂——他的房东。

德国军队占领巴黎后，霍夫曼就住在贝尔蒂家。

他对贝尔蒂一家还算客气，不过，那更是一种骨子里的轻蔑。

此刻，望着霍夫曼疑惑不解的样子，贝尔蒂自豪地说：

“我们起义了，全城都解放了，现在，我要把你押送到战俘营里。

于是霍夫曼不得不在前面走。

这时贝尔蒂的邻居迈尔迎面过来，冲上前对着霍夫曼就是一口黏痰。

霍夫曼不动声色地擦掉脸上的黏痰，然后傲慢地说：

“先生，你太没有风度了。

作为一名有尊严的帝国军人，我鄙视你。

”迈尔听了暴跳如雷，挥舞着拳头要上前揍他，更有几个围观的人大叫起来：

“扒了他的衣裳，用石块砸死这个德国佬。

贝尔蒂死命拉住迈尔，又对众人说：

“他是一个俘虏，理应得到应有的尊重，还是让法律来审判他吧。

”霍夫曼听了，对贝尔蒂微微弯腰，说：

“谢谢。

贝尔蒂呵斥道：

“收起你那一套吧。

你一个双手沾满无辜者鲜血的刽子手，有何风度、尊严可言？

霍夫曼被关进了战俘营。

谁知刚过去几个小时，这座城市又被德军重新占领，然后，大伙像猪羊一样全被赶到广场上。

霍夫曼和其他俘虏自然得到了解救，他们趾高气扬地走到大伙面前，挨个指认几个小时前俘虏他们的人。

只要他们一指认出谁，那人就会被粗暴地强拉出来当众杀死。

一会儿轮到霍夫曼指认了，他一双狼似的眼睛从一张张惊慌失措的脸上扫过。

没有人能忍受他的目光，大家不得不低下头，只有一双眼睛避也不避，那人正是贝尔蒂。

只见霍夫曼盯着贝尔蒂，轻声说：

“你维护了我的尊严，现在，该是我回报的时候了。

”说着，径直走过贝尔蒂的面前。

贝尔蒂得救了。

虽然他不怕死，但活着毕竟是一件令人高兴的事，他从心底里暗暗感谢霍夫曼。

就在这时，听到霍夫曼锐声叫了起来：

“俘虏我的人就是他，给我毙了他。

”随着一声惊恐的叫声，早有两个如狼似虎的德国军人冲过去，揪出迈尔。

德国人的手指不由分说地搭上了扳机，迈尔早就吓瘫了，面无人色，连裤子都湿了一大片。

就在这千钧一发之际，有人大叫起来：

“霍夫曼，你认错人了，俘虏你的人不是他，而是我。

”所有人全惊呆了，霍夫曼更是大吃一惊，大叫的人是贝尔蒂。

霍夫曼一下子语无伦次起来：

“贝尔蒂先生，你这是怎么了？

你头昏了吗？

贝尔蒂从队列中笔直地走出来，一脸平静地说：

“霍夫曼先生，你怎么可以泄私愤呢？

你所谓的风度呢？

霍夫曼大脑里一片糨糊，摇着头呻吟着说：

“贝尔蒂先生，你这是开玩笑吧？

明明是这个可恶的人俘虏我的嘛……”

贝尔蒂口齿分外清晰、分外响亮地说：

“霍夫曼先生，请以你一向引以为豪的尊严起誓，俘虏你的人到底是谁？

霍夫曼一下子脸如死灰，无力地问道：

“为什么？

你这是为什么？

”贝尔蒂微笑着说：

“在我们心目中，尊严和风度的重量绝不比你们轻，甚至比生命还要重。

枪响了，贝尔蒂倒了下去。

对着这个伟大的灵魂，霍夫曼缓缓地把腰弯了下去。

（有删改）

1．请围绕主人公贝尔蒂梳理文章的基本情节。

答：

________________________________________________________________________

答案　基本情节：

（贝尔蒂）俘敌——护俘——被俘——脱险——赴死。

解析　本题通过分析文章的思路来考查对文章结构的把握。

可以按照时间顺序，以主要人物贝尔蒂的行动为线索来概括、组织。

文章前三段讲的是贝尔蒂俘虏霍夫曼；

四至六段讲的是贝尔蒂保护霍夫曼；

七、八段写贝尔蒂及他人被俘虏；

九至十二段写霍夫曼保护了贝尔蒂，贝尔蒂脱险；

十三段至最后，写贝尔蒂为救迈尔，勇敢赴死。

阅读下面的文字，完成文后题目。

丈夫的账单

[美国]马克·

吐温

招聘女打字员的广告费……（支出金额）

提前一星期预支付给女打字员的薪水……（支出金额）

购买送给女打字员的花束……（支出金额）

同她共进的一顿晚餐……（支出金额）

给夫人买衣服……（一大笔开支）

给岳母买大衣……（一大笔开支）

招聘中年女打字员的广告费……（支出金额）

2．小说虽文约而情节完整，想象空间广阔，请简要概括本文生动曲折的故事情节。

答案　开端：

“丈夫”花钱招聘了一位年轻的女打字员。

发展：

“丈夫”喜欢上女打字员，预付薪水，送花，共进晚餐。

高潮：

婚外情暴露，向“夫人”“岳母”赔礼——买衣服送给她们，平息家庭危机。

结局：

另聘一中年女打字员。

精要点拨

1．审清该题型的常见提问方式

①梳理小说的脉络；

②概括小说的情节；

③文中共写了哪几件事，请依次加以概括；

④概括小说的×

×

部分内容（包括开端、发展、高潮和结局中的某一方面）；

⑤小说的线索是什么，请简要分析。

2．掌握该题型的答题方法和模式

（1）梳理情节三法

①理清小说的结构层次，按小说叙述顺序、情节发展脉络进行梳理。

②寻找小说的线索来梳理。

小说线索是贯穿整部作品的情节发展的脉络，它可以是小说中的某个人物、某个事物，也可以是作者的情感、小说的事件，还可以是故事中的时间、空间。

③抓住场面，梳理情节。

一般一个场面可以梳理为一个情节，小说中的场面就是人物活动的场所。

如《林教头风雪山神庙》就可用此法梳理：

酒店遇故交、市场买刀寻仇、看管草料场、山神庙复仇等。

（2）运用答题模式，准确概括

①从主人公的角度叙述。

故事复杂、关涉的人物较多时，一般首先从主人公的角度叙述、概括，而且要前后贯通。

②叙述要完整。

按照“何时何地何人做何事”的格式加以叙述、概括。

尤其是“何人”“何事”这两个要素坚决不能省略。

“何事”一环有时要包括“原因、经过、结果”。

③叙述、概括时要避免前后情节的相互交错。

（二）分析概括情节结构特点题

笑　者

[德]海恩里克·

波尔

每当有人问起我干哪一行时，我就窘态毕露、满面通红，口结不已，而原本人家都觉得我是个挺镇定的人的。

我很羡慕那些能说“我是个泥水匠”的人。

我羡慕理发师、记账员与作家这些可以直截了当有所招认的人，因为他们的职业不言自明，无须冗言解释，而叫我回答这类问题，却感到十分局促：

我是个笑者。

一旦招认了，我在回答第二个问题“你是这样谋生的吗？

”时，又得老老实实地再招认一次：

“是的。

我的确靠发笑维生，而且笑得很好，因为套句商业用语来说，我的笑声是供不应求的。

我是个优秀的笑者，没人笑得跟我一样好，也没有人能如此发扬我这行艺术的精粹。

有很长一段时间，为了避免没完没了的解释，我会称自己为演员，但是我的才华在滑稽剧与朗诵术的领域中实在显得过于贫弱，我觉得用这个名称是太离谱了。

我喜爱真理，而真相是：

我既非小丑，又不是滑稽演员。

我并不使人们开心，我表演开心。

我像罗马帝王一样地笑，或者笑得像个敏感的小男生，我发