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最新大学语文考纲+答案

《大学语文》考试要点作者：

胡宏鉴

了解《诗经》按照音乐性质不同的分类，每一类的特点。

分为“风”、“雅”、“颂”三部分。

“风”是民间歌谣，包括“十五国风”，是《诗经》的核心内容，艺术水平最高。

“雅”为朝廷之乐，是宫廷宴享或朝会是的乐歌，大部分为贵族的作品，分“大雅”、“小雅”。

“颂”是宗庙祭祀的乐歌，内容多歌颂祖先的功业，分“周颂”、“鲁颂”、“商颂”。

了解传授《诗经》的四个学派，重点是毛诗。

四个学派：

齐之辕固生，鲁之申培，燕之韩婴，赵之毛亨、毛苌，简称齐诗、鲁诗、韩诗、毛诗。

现存的《诗经》即为“毛诗”。

能够解释赋、比、兴，重章复唱（重章叠句），四始六义。

赋就是铺陈直叙，即是人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来。

比就是比方，以彼物比此物。

兴，先言他物以引起所咏之词。

四始：

风、大雅、小雅、颂的四篇列首位的诗。

六义：

“风雅颂赋比兴”

了解《诗经》与《楚辞》的历史地位。

《诗经》开创了中国诗歌现实主义的源头。

《楚辞》开创了浪漫主义的创作传统。

第二节《大雅·生民》

了解史诗的概念,史诗本应是一个民族历史的诗体叙述。

了解诗歌主题思想。

描述了周人作为一个农业民族走过的艰辛历程，其中倾注了先民的理想、智慧和美德，也客官地反映了上古人类社会的生活情况。

了解《大雅·生民》艺术特色，能够举例说明。

1浓厚的神话传说色彩。

像后稷为姜嫄“履帝迹而生”、“初生如达”、“三弃不死”以及聪颖过人。

2叙事性很强。

后稷是神农，是一位精于庄稼的生产能手，在他的身上体现了远古人民征服自然的力量、智商以及意志与愿望。

3结构严密，章法布局极为讲究。

4讲究修辞技巧。

如四五六章着重描述了后稷在农业种植方面的技能。

第二单元《史记·项羽本纪》

粗略了解汉赋和《古诗十九首》的情况

汉赋是汉代的一种新创文体，也是汉代占主流的文学样式。

它介于诗歌和散文之间，韵散兼行，是诗的散文化，散文的诗歌化。

它融合《诗经》、“楚辞”、先秦散文等诸种文体于一体，形成了一种容量宏大且颇具表现力的综合型文学样式。

汉赋经过了骚体赋、汉代大赋和抒情小赋几个发展阶段。

《古诗十九首》则代表了汉代文人五言诗的最高成就，被誉为“五言之冠冕”，对后世诗歌创作产生了机器深远的影响，气候五言诗开始获得空前的发展。

了解司马迁创作《史记》的背景和大概过程

在《史记》草创未就之时，因替投降匈奴的李陵辩解，获罪下狱，受宫刑。

出狱后任中书令，继续发愤著书，终于公元前91年完成《史记》这一划时代的著作的撰写。

能够比较《史记》与《汉书》的异同

史记汉书

内容第一部纪传体通史

黄帝至汉武帝三千年

体例十二本纪，十表，八书，

三十世家，七十列传

思想性大于

文学价值大于

1楚汉相争，西汉初期人物传记对西汉盛世各类人物的生动记述

2人物传记写单个人为主记叙很多世袭官僚家族历史

3具浓郁的悲剧色彩悲剧人物数量相对不多

4笔法疏荡往复重视规矩绳墨，行文严谨

5迁文直而世露固文赡而事详

分析人物形象能对司马迁对项羽的评价加以分析。

第三单元初盛唐诗与张若虚《春江花月夜》

1.了解初盛唐诗歌发展概况。

初唐诗歌是从齐梁余风到盛唐气象的一个过渡，它在风骨、声律、意境等诸多方面为盛唐诗歌高峰的到来做好了准备。

一个时代的文学必定要沾染一个时代的气息，统一的大唐王朝斩新的气象必然要反应到唐代诗歌中来。

于是在初唐的后五十年，诗风发生了转变，这表现在诗风、题材、体裁等几个方面。

从诗风上看，诗歌逐渐摆脱了齐梁浮艳淫靡的习气，显示出一种清新刚健的风骨；从内容上看，诗歌已经突破了六朝诗歌狭窄的题材领域，开始表现广阔的社会生活和重大的政治问题；从体裁上看，律诗的形式基本确立，七言歌行也得到了很大的发展。

2.了解陈子昂、张九龄、高适诗歌的代表作品。

陈子昂：

《登幽州台歌》《感遇诗三十八首》《燕昭王》张九龄：

《感遇》《望月怀远》高适：

《别董大》《燕歌行》

3.了解“诗佛”王维、“诗仙”李白、“诗圣”杜甫各自作品的总体艺术风格。

杜甫：

沉郁顿挫、兼容并蓄、炼字对仗、内容深远李白：

飘逸、奔放、雄奇、壮丽

王维：

“诗中有画，画中有诗”、“静中有声”

4.了解《春江花月夜》原属乐府清商曲辞旧题，它在中国古代诗歌史上的地位。

属“清商曲辞·吴声歌曲”地位：

此诗自明代起逐渐受到重视，至清末被称为“孤篇横绝，竟为大家”后，确立了其在文学史上的重要地位，成为不朽名篇。

该诗在唐代文学发展史上还具有某种象征性的意味，它的出现表明唐诗意境的创造以进入炉火纯青的阶段，预示着兴象玲珑、不可凑泊的盛唐诗即将到来。

5.了解高适《燕歌行》在唐代边塞诗歌中的地位。

《燕歌行》不仅是高适的“第一大篇”，而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。

《燕歌行》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。

全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部，恰好是平仄相间，抑扬有节。

除结尾两句外，押平韵的句子，对偶句自不待言，非对偶句也符合律句的平仄。

6.记“初唐四杰”：

王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王“吴中四士”：

张若虚、贺知章、张旭、包融

7.识记盛唐边塞诗派：

高适、岑参山水田园：

王维、孟浩然

8.识记唐太宗：

贞观唐玄宗：

开元（前期）、天宝（后期）

“开元盛世”是唐玄宗（李隆基）统治前期所出现的盛世。

唐玄宗在位44年，前期（开元年间）政治清明，励精图治，任用贤能，经济迅速发展，提倡文教，使得天下大治，唐朝进入全盛时期，并成为当时世界上最强盛的国家，史称“开元盛世”，前后共29年。

贞观之治”是指中国唐太宗在位期间的清明政治。

由于唐太宗能任人廉能，知人善用；广开言路，尊重生命，自我克制，虚心纳谏，重用魏征等诤臣；并采取了一些以农为本，厉行节约，休养生息，文教复兴，完善科举制度等政策，使得社会出现了安定的局面；当时并大力平定外患，并尊重边族风俗，稳固边疆。

作品分析,了解唐诗中“以汉代唐”的艺术手法。

诗人基于表达自己思想感情的需要，巧妙地将非眼前之时空、非现实之事况的内容熔铸于诗作之中。

借用汉朝的人、事、物来指代唐朝的人、事、物，则是唐诗中颇为常见的一种表现手法。

以汉代唐，在人物方面是上至皇帝，下及将相兵士皆有。

诗人们在叙写唐代将领时，常提及汉时的著名将领李广。

另外，唐诗中又常用刘汉王朝与北方“匈奴”的战事来指称唐与少数民族之间的的冲突。

用汉代某些建筑的名称来指称唐代的建筑，是以汉代唐的又一面。

简析高适《燕歌行》主题思想的多重理解。

诗人写的是边塞战争，但重点不在于民族矛盾，而是同情广大兵士，讽刺和愤恨不恤兵士的将军。

诗中描写了唐军士卒慷慨赴边、转战绝域的情景，高度赞扬了他们为国立功、奋不顾身的牺牲精神，表现了他们旧站不归，两地相思的苦闷，并给以深切同情；同时还揭露了军中官兵对立，苦乐悬殊的事实，抨击了将帅的腐败无能，谴责他们的骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，给兵士带来极大的痛苦和牺牲。

简析张若虚《春江花月夜》表现的哲理意蕴。

诗歌着力于展现一幅寥远幽美的月夜春江图。

表达了诗人对个体之短暂与宇宙之永恒的感悟，对月下思妇与江上游子别离相思的同情。

目睹此番春夜丽景，作者不由地对人生感到一种欣慰，因而一边遐思着“江畔何人初见月”，一边又宽解到“人人代代无穷已”，一边同情着痴男怨女的天各一方，一边又歌颂着可以超越时空的纯洁爱情。

分析张若虚《春江花月夜》的主要线索与诗歌意蕴。

全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。

“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。

月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。

在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。

这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。

分析张若虚《春江花月夜》从内容、结构、构思方面体现出来的情、景、理相融合的特点。

第四单元第一节苏轼《定风波》

词的概述。

了解词有狭义与广义之分。

一般认为，词是隋代到初盛唐时期产生的。

了解词的产生与这一时期的主要音乐——燕乐的关系。

了解词的特点，懂得词的术语含义，如词牌、宫调、阕、片、摊破、叠韵、偷声、减字等。

词牌：

词的格式的名称；宫调：

音乐的调式；阕：

乐终曰阕；摊破：

与添声、添字，摊声等相同，都是对本调在音乐上添入乐句或加繁节奏。

在歌辞上增多字句，从而推出新调。

叠韵：

是将本调再重叠一遍，即由小令叠为长调，它不改变乐津与腔调。

偷声与减字：

意义相同，都是对本调在音乐上节短乐句或简化节奏，在歌辞上减少字句，从而推出新调。

因此，在宋词中经常两者并称。

了解词的几种分类，如从分段上，有单调、双调、三叠、四叠；令、引、近、慢等。

单调：

乐曲一段成一调；双调：

有上下片或前后阕，全依乐段而非歌词；三叠：

即三段成一段；四叠：

即四段成一段；令一般较短，调段字少，为词曲中短章的一种泛称。

早期文人词多填小令。

引和近一般较长，被视为中调，慢又较引和近更长，盛行于北宋中叶以后，多长调。

了解婉约词派是词的正宗。

词的发展

识记现存最早的词是在敦煌发现的曲子词，除了少数文人作品，大多为民间创作，题材广泛，以小令为主，风格直率坦白，较少修饰刻画。

了解中唐前后文人词的出现背景，能够列举出中唐时期比较有名的词人。

识记五代时期西蜀与南唐政权词比较发达。

识记西蜀以温庭筠和韦庄为代表的“花间派”词人和南唐则以李璟、李煜父子及冯延巳为代表的词人。

了解花间词的特点。

了解温庭筠对于词的发展的贡献和他在词坛的地位。

“花间词”是一种早期的词，从它的来源《花间集》得名。

总体上说，花间词都是婉约词，而婉约词则远不止花间词。

花间词是婉约词第一阶段产物，开婉约词风气之先，在词史上具有不可替代的奠基作用。

温庭筠是我国词史上第一个大力作词的文人，古人称誉他为“花间鼻祖”，今人则俨然视之为文人词的“开山祖师”，可见其创作成就之大，历史地位之高。

温庭筠词处于词体形成的初期，其词在西蜀享乐风气的主导之下，伴之歌妓传唱的需求，相应的形成了以叙写“绮怨”女子的题材内容和“男子而作闺音”的双性倾向。

这种题材内容和创作形式的女性化意识不仅是温庭筠词所具有的，而且在整个唐宋词坛都或多或少地存在着。

温词中的女性化意识伴随着唐宋词的形成-发展-顶峰-衰落这一整个过程，无论是婉约风格还是豪放风格。

女性化意识的存在使词具有了一种“引人生言外之意致的双重多义的特关”，而且在读者接受和词学批评中具有不可忽视的价值。

了解北宋前期词坛的大体风格。

北宋前期词坛的上层文人,一般来说都是承袭南唐二主和冯延巳等人的词风,并无多少新的发展.这一时期的词作家有晏殊,欧阳修,张先,晏几道,柳永,苏轼等,而以柳永,苏轼成就较突出.

了解晏殊、晏几道父子为代表的晚唐五代以来形成的婉丽词风和范仲淹、欧阳修出现的新的风格。

了解市民词人柳永对于词的贡献。

柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。

他扩大了词境，佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。

他还描绘了都市的繁华景象及四时景物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。

柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。

柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。

他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。

柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。

他的词不仅在当时流播极广，对后世影