张大千题画诗欣赏71Word文档下载推荐.docx

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渔舟过去水生风，大千居士。

钤印：

张大千、立钦书屋

5804.张大千水村渔家镜心设色纸本

落日西风野水湄，扁舟便有五湖思。

素书未抵烟波尽，斜竹还抽独茧丝。

六十七年戊午夏写似馥生仁兄方家两正。

张大千爰。

张爰之印、大千居士、摩邪精舍

说明：

附傅申题跋。

2005年11月27日佳士得秋拍第609号拍品。

张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。

早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。

后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体。

张大千的画风，先后曾经数度改变，晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。

可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

张大千曾认为写意两个字，写是用笔，意是造境，不是狂涂乱抹的。

也不是所谓文人遣兴，在书房用笔头写写的意思。

作画自然是书卷气为重，但是根基还是最要紧的。

若不从临摹和写生入手，那么用笔结构都不了解，岂不六大错误。

所以非下一番死工夫不可。

临摹古人，要学他用笔用墨，懂得他苦心构思。

写生要认识事物的情怀。

画时先用粗笔淡墨，勾出心里面要吐出来的境界。

山石、树木、屋宇、桥梁、布置约定了，然后用焦墨渴笔，先分树木和山石，最后安置屋宇人物，勾勒皴擦既完毕，再拿水墨一次一次的渲染，必定要能显出阴阳、向背、高低、远近。

近处石头稍浓，远处要轻清。

创境有曲折不尽的意味，其中的人物用减笔为宜，越简单越妙。

古人说：

“远人无目”，若在要有照应的陪候，也不妨点目，不必拘泥。

近树根枝要分明，远则点戮，不必见枝。

写意画创作自元代四家，到了明末清初四高僧，石溪、渐江、石涛、八大，神明变化，一直按盖过了前人。

渐江戍削，八大朴茂，拿用笔表现他的特点，石溪、石涛的特别拿意境来显出他的特点。

至于石涛尤其是了不起，他自己题他所画黄山说：

“予得黄山之性情，不必指定其处也。

”又说：

“出门眼中所见节写之，此是写生。

“拈秃笔用淡墨半干者。

向纸上直笔空钩，如虫食叶，再用焦墨重上，看阴阳点染，写树亦然，用笔以锥得透为妙。

”这简简单单几句话，简直透漏了大千不传的秘密。

5805.张大千、郑月波渔翁镜心纸本

月波。

张大千

题跋：

曾看晒翅在渔梁，棹歌声里下沧浪。

故乡梦远归无计，对此真成百感伤。

壬子夏观月波新作，曷胜故国之思。

大千居士爰。

大千唯印大年、郑说明：

附入境单。

5806.张大千高士观瀑立轴设色纸本

一入罗浮世梦醒，琴心三叠道初成。

匡庐近日多尘垢，瀑布应惭此地声。

罗浮白水门瀑布高数千尺为山中第一胜处，甲戌夏五写。

大千居士张爰。

张爰私印、蜀客鉴藏印：

杨启霖、杨启霖所藏书画

张大千《高士观瀑》，作于1934年，先生时年36岁，综观整幅作品，山势于精致中见雄伟，洒脱的布局已达炉火纯青的程度，气韵清新典雅，堪称此年代中的精品。

此作品曾经新加坡四大收藏家之一“袖海楼主”杨启霖珍藏。

展览：

“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利博物馆，2011年。

庐山高兮庐山长---张大千《高士观瀑》赏析

《高士观瀑》作于1934年，时年张大千36岁于苏州网狮园内所作，综观整幅作品，山势于精致中见雄伟，洒脱的布局已达炉火纯青的程度，气韵清新典雅，堪称此年代中的精品。

张大千极具绘画天赋，属于天才型画家，曾被另一位国画大师徐悲鸿誉为中国画坛“五百年来第一人”。

其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。

于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽、工笔、无所不能，无一不精。

令人惊叹。

张大千书画成名较早，绘画技巧极高，一生画风数变，风格迥异。

其早期的画风可谓“清新俊逸”，主要以临古仿古居多，在他发表的论画著作中，也曾把“临抚”列为个人经验的第一条。

他曾花费大量时间临摹了许多古人的优秀作品。

诸类画种，各种流派，无分亲疏，由石涛、朱耷追徐谓、陈淳及晋唐宋元诸家。

画风亦纳百家之长，由近似石涛、朱耷而变为晋唐宋元风范。

此幅《高士观瀑》款识题：

“一入罗浮世梦醒，琴心三叠道初成。

罗浮白水门，瀑布高数千尺，为山中第一胜处”，是。

大千此时画风，已开始超越明清而上溯宋元，但笔意纵横苍茫，仍不脱石涛等黄山诸子与石溪遗韵。

整幅作品气势雄伟，山峰间有白云缭绕，练瀑飞下，山中隐约兼杂着各种树木。

山中岩石上有两高士，均抬头仰望瀑布，神情怡然自得。

综观整幅作品，山势于精致中见雄伟；

云雾袅绕中见缥缈，精整的布局已达炉火纯青的程度，显示出清新典雅的气韵，堪称是此类题作作品中的精品。

5807.张大千1980年作长松高士立轴

释文：

长松磊磊多奇节，冬无霜雪夏无热。

根头更有千岁苓，向谁与说长生诀?

六十九年庚申十二月既望，八十二叟爰写于摩耶精舍，谨呈修哥教正，弟爰。

张爰之印大千居士大千唯印大年摩耶精舍己亥己巳戊寅辛酉

备注：

上款人即张大千四哥、蜀中名医张文修。

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

1980年年底，81岁高龄的张大千在台湾摩耶精舍里画了一幅《长松高士》，尽管所画比较简单，整幅只写一位高士面向一棵苍松长身而立，略作拜势，但从其题诗可知这确是张大千非常重要的一件作品，它不仅表达了张大千对其兄长张文修的情谊，更曲隐了张大千自己叶落归根的渴望。

从目前可见的张大千作品来看，兼有这两种感情的极为稀见。

题诗说：

“长松磊磊多奇节，冬无霜雪夏无热。

根头更有千岁苓，向谁与说长生诀？

”前两句多有赞誉张文修行医而有节气，为人正直，是兄弟们的榜样。

事实上，张大千对兄弟之情是非常看重的，据李永翘《张大千年谱》，早在30年代，即有人因为张大千画虎技艺高过乃兄张善子而愿意出巨资邀请他画虎，被张大千严词拒绝，此后，终其一生，张大千都不再画虎，足见其于兄弟之道的用心。

题诗的后两句则隐寓了张大千希望叶落归根的消息，所谓“根头”“长生”之语，即是如此意思。

不过此等心事，似乎除了张文修，再也无人可说罢了。

5808.张大千松下高士立轴设色纸本

青城林木蓊欝，四时有不凋之树。

春夏之交尤觉媚景撩人，此以盛子昭笔法图之，为近数月以来稍惬以者。

己卯六月大千张爰。

张爰、张大千

“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2010年。

张大千在三十年代致力于对元人山水的临仿，此为其山水发展的一大转机，显示其已超越明清而上，而大量的涉猎古代名迹，再加上他对真实景色的体悟观照，也使他的山水渐入佳境，此作即显示了大千这一时期的山水面貌。

此幅作于1939年，时值抗日战争爆发，大千自去年逃离北平，经上海返回四川，一直居住在成都青城山。

青城山雄奇秀美、幽邃曲深的景色给大千许多意外的惊喜，因此他常以青城山为题作画。

此作描绘了青城山春夏之交时的景致，各种高耸的树木在水边林立，这些树木品种各异，有的甚至四时不凋。

其各有婆娑风姿，或瘦长笔直，或蜿蜒虬曲，或红叶点点，或片片靛蓝，或枯枝萧索，或风华正茂，均和谐共生在一起。

树下临渊而坐的高士显得渺小而孤寂，与高大的树木形成对比。

整幅笔法精整，设色明丽，意境清幽淡泊，深得盛懋笔意。

5809.张大千松石高士立轴水墨纸本

宗融老友嘱写似，鹤筹仁兄法家正之。

丙戌（1946年）初夏，张大千爰。

张爰之印，大千

注：

根据数据显示，张大千在1945年底曾赴北平，至次年二月飞重庆转成都，该年八月一行二十余人，自成都往峨嵋山渡中秋，至九月中旬始下山，其后即赴上海准备十月的画展。

此画题识中指创作于丙戌（1946年）初夏，应是作于成都。

被徐悲鸿视为“五百年来第一人也”的张大千，无疑是二十世纪中国艺坛上卓尔不凡的天才。

他从“入古”和“仿古”的过程中，汲取了大量古人的艺术养份，再从“师造化”中发展了自己独特的风格，在二十世纪绘画史上占据了无可取缔的重要地位。

他强调：

“画山水一定要求实际，多看名山大川、奇峰峭壁、危峦平坡、烟岚雪霭、飞瀑奔流。

宇宙大观，千变万化，不是亲眼看过，凭着意想，是上不了笔尖的。

”此《松石高士》人物线条精炼，色彩淡雅，造型古意盎然；

峭壁以淡墨写之，连皴带染，虽逸笔草草，却充分体现其质感；

崖上松树则以浓墨绘画，活泼生动，层次丰富。

虽非宏图巨制，却已将大自然的精髓尽摄纸上，作者笔墨技法之高妙尽显无遗。

张大千祖籍四川内江，名爰，别署季爰、或署大千张爰。

幼年从母学画，并受二兄张善孖的影响。

青年时从兄赴沪，拜名师李梅庵（瑞清）、曾农髯（熙），学诗文书画。

精研石涛、八大山人、陈洪绶、唐寅。

早年留学日本，曾任中央大学美术系教授。

抗战时期，曾赴敦煌莫高窟研究，临摹北魏、隋唐壁画三年。

张大千作画，工笔、写意、水墨、重彩、山水、花鸟、人物、界画、鱼兽无不精工，他的画“包众体之长、兼用北二宗之富丽”，是中国画革新的大家。

总结大千一生所学，而其以多重绘画技巧，对旧时游历山水之乐一抒己怀，尤令观者动容。

被徐悲鸿称为“五百年来一大千”。

论者评张大千一出，为中国绘画历史作一总结。

5810.张大千蕉荫高士立轴设色纸本

张爰之印、大千

辛巳十二月，仿吾家上元老人笔，似圣邻仁兄正之，张爰。

芭蕉高士类的画是张大千发挥才华的重心所在，他从勾摹古人名迹入手，由学石涛，八大山人，徐渭而登堂入室，尤其不遗余力地追摹石涛和徐谓，竟使鉴别石涛的名家也真假难辨，可见所下工夫之深。

与此同时，他吸取石溪，渐江，明四家及董其昌的长处，融为一体，在水墨人物和花鸟方面奠定了根底。

此幅蕉荫高士作于1941年12月，这一年大千正赴敦煌临摹壁画，可谓收获颇丰，但作除壁画临摹以外的画作很少，此画即作于这个时期，殊为可贵。

画面构图上松下紧，近处山坡平缓，一个高士缓步前行，芭蕉叶用笔墨简括，开张有势，浓淡变化丰富，并以浓墨勾蕉脉，富有层次感。

张大千已成为画坛领军人物，是拍卖会上的常青树，他不同时期的画作都有很大的升值空间，相信有眼光的收藏家会意识到这幅作品的真正价值。

5811.张大千长松高士立轴设色纸本

壬寅春分，游日本三景之天桥，作长松十里皆千年以上物夭矫蟠拏，奇谲万状，挟地风来，松声与浪声相合，骤叹无已，归庽图此，爰。

张爰、大千、听风阁

题签：

张大千题签，大千居士戏效吴仲圭松石。

5812.张大千松苓高士立轴设色纸本

老松磊磊多奇绝，冬无霜雪夏无热，根头更有千岁苓，向谁说与长生诀。

辛丑秋日，蜀人张大千爰。

蜀爰、张爰印

陈养吾题签条：

张大千绘松苓高士图。

“总统”七五荣寿，暨中华民国“开国”五十周年“国庆”大典，港九自由中医药界“回国”观光团团长陈养吾等敬献。

清玄阁主、陈养吾

陈养吾题诗堂：

恭祝介公“总统”荣寿暨“开国”五十年“国庆”大典，并录大千居士题画诗：

港九自由中医药界“回国观光团”团长陈养吾，顾问李耀宇暨全体团员敬献。

江阴陈养吾敬书。

陈养吾印、壶中日月长

（1）.本件拍品系“港九自由中医药界”为蒋介石七十五岁生日祝寿而特邀张大千所绘之作。

画中