清 名家山水画作品集1文档格式.docx

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山水图髡残册页纸本水墨设色纵37.5厘米横76.2厘米中国台北故宫博物院藏是图画参天古树两株，枝横叶茂，树下茅棚屋舍，四周青竹杂树丛草相围，屋内两人席地而坐相对话。

水阁下溪流湍激有声。

视线远推，山峦缓坡外，水面云天相接，苍茫无际。

此幅笔墨苍浑，气势酣畅。

山水图樊圻册页绢本设色纵13.1厘米横22厘米上海博物馆藏此册气格高爽，肃穆恬静。

画山石用小斧劈皴，渲染轻清。

各图或深远，或高远，或平远，或山石环抱，或宾主相揖，或开嶂拘镍；

水则或垂石隐泉，或云流泉断，池馆廊庑，平居四列；

河房茅亭，钟鼓楼台，巨舰江船，气息宛然。

雨湿江南，云雾蒸腾的夏景；

蟹爪纠结，山峦湛凝，村落恬静的冬景；

桃花盛开，山石岐岐，醉泉珠溅的春景；

石壁高耸，远帆隐约的秋景。

画来都合乎自然之理，得烟云飘渺之趣。

此处选印两页。

山水图樊圻册页纸本纵29厘米横23.5厘米安徽省博物馆藏此册共六开，现选印两页，之一写巨石高峰叠翠耸立，山间树木挺立成林，云气烟岚环绕不散，溪水蜿蜒曲折而伸。

之二画江水波涛，渔舟扬帆，山峦平坡，树木繁茂葱郁，涧水曲折回转急流，茅台亭阁隐现。

画境幽深，恬静秀丽。

山水图龚贤扇面水墨纸本中国台北故宫博物院藏此两幅山水扇面图，当是作者清雅隽逸、古秀峭劲之作，画家借鉴南宋“半边”“一角”式的构图方式，画得格外空旷虚淡。

尤其是两幅近景中树的画法，既有横点叶、直点叶，也有双勾圆点叶、圆笔疏点叶，它们高低参差，掩映得势，浓淡互照，绝无雷同，乃全局的得意之笔。

至于茅棚屋舍、小桥溪水，则更是平添风韵之致。

山水图高岑长卷纸本纵23.6厘米横137.2厘米北京故宫博物院藏此图山石以粗笔勾勒轮廓，浓墨点苔，披麻、解索、折带皴相间，长皴、短斫交错，属沈周粗笔遗意。

而其中树枝繁密的点叶，屋字细秀的用线，以及轻淡明雅的敷色，又有文徵明的意韵。

画面点缀江上扁舟、潺流涧水，则添生动之气。

山水图吴宏扇面泥金纸本水墨纵16.2厘米、横52.3厘米中国台北故宫博物院藏吴宏，生卒不详，清初画家。

字远度，号竹史，江西金奚豁人，寓江宁（今江苏南京）。

诗书均精。

幼好绘事，自辟蹊径。

顺治十年（1653）曾渡黄河，游雪苑，归而笔墨一变，纵横放逸，得诸家之长而能出己意。

偶作竹石，亦有水墨淋漓之致。

与樊圻、邹苗、叶欣、胡性、谢荪、高岑、龚贤为金陵八家。

传世品有《柘溪草堂图》《山水图》《水榭待客图》《山村樵牧图》。

此幅画远山淡抹隐现，近处山石老树楼阁。

咫尺千里，苍苍莽莽。

山石用方硬而带刚性的直线勾括，棱角分明。

皴法则纵横恣意，似乱柴，奕斧劈皴，方峭瘦硬。

但整幅疏密得宜而显工整。

山水图邹拮立轴绢本水墨纵211.5厘米横50.5北京故宫博物院藏此图画巨岩峭壁，深涧杂木成林，有房屋筑于崖上苍松下，山间溪水弯曲蜿蜒。

简淡清逸，朴质古拙。

山水图邹拮册纸本设色纵33厘米横16.1厘米北京故宫博物院藏山水图邹拮册绢本纵33厘米横29沈阳博物馆藏两图为同一景，只是画家用不同的时间来描绘。

图写山岭一角，丛林密树，林间曲径通幽，孤塔茅屋，掩映其间。

笔墨粗健，色彩沉郁，凝重苍劲。

山水图叶欣册页纸本纵22.1厘米横16.5厘米北京故宫博物院藏叶欣，生卒年不详，清初画家。

字荣木，云间（今上海市松江）人，流寓金陵（江苏南京）。

善山水，学宋赵令穰法，复师明姚允在之意。

曾作《断草荒烟图》《孤城古渡图》等，风格淡远。

曾为周亮工画陶潜诗百页，用笔楚楚，为世所珍。

与龚贤、樊圻、吴宏、胡性、谢荪、高岑、邹苗、为金陵八家。

传世作品有《矶边帆影图》《桃花书屋图》《葛洪移居图》等。

现选印两页，其一画突兀大山峰，其下秋林密布，平缓的滩渚汀洲宽阔，又使山势显得些许雄壮。

小桥流水，古树横枝，文人雅士，自得其乐。

其二写崇山密林，山径蜿蜒曲折直上。

布局疏落有致，简洁开朗，境界淡远幽旷。

山水图叶欣册页纸本纵22.1厘米横16.5厘米北京故宫博物院藏图三画山峦平冈，树木花繁叶茂，屋舍房宇掩映其间，溪水环山，波光粼粼，船上人物，形神动态俱足。

图四写崇峦密岭，老树繁茂处，却有寺院深藏，小桥独亭，涧水汹流。

笔法方硬兼圆润，景致工整又简练，独具一格。

山水图罗牧立轴纸本墨笔纵212厘米横113厘米沈阳博物馆藏罗牧（1622-1704），清初画家。

字饭牛，江西宁都人。

寄居江西南昌。

善画山水，笑意空灵，在黄公望、董其昌之间，得魏石床传授，林壑森秀，墨气渝然，颇具韵味，时称妙品。

江、淮间人师之者众，为江西派创始人。

性格敦厚，重友谊。

与徐榆溪友善。

传世作品有《秋林高岫图》《墨笔山水图》《林壑萧疏图》。

画高峰突起，群峰衬托，泉涧叠流，云烟浮动，苍松相映，杂林参差；

构图平稳，意境清新。

笔法流畅沉着，墨气渝然。

自题“丙子六月用董巨笔意为西庚先生并正，双江罗牧。

”此图为画家晚年之作。

山水图徐枋立轴纸本水墨纵98.5厘米横41.7厘米天津艺术博物馆藏徐枋（1622-1694）清代画家。

宇昭法，号俟斋，又号秦余山人，吴县（今江苏苏州）人。

崇祯十五年（1642）举人。

工诗文，善画山水、芝兰。

书善行草。

著有《居易堂集》等书多种。

此图山势崔嵬有雄气，远山重叠而秀润，林木森然郁茂，山溪源远而流长，近山空亭，渺无人迹。

空旷淡雅，意境清幽。

笔墨法自董巨，富有江南山水之美。

清·

张庚《国朝画徵录》称：

“用笔极整饰工致，墨气淹渍明净。

”此幅可为印证。

款识自云：

“近自然不落凡径，庶几古人所称笔补造化者也。

”追求悄然绝尘，作神仙中人的意境。

山水图朱耷立轴纸本水墨纵160.6厘米横78.0厘米上海博物馆藏朱耷（约1624-约1705）清初画家、诗人。

本名统蓥，明宁王朱权后裔，封藩南昌，遂为江西南昌人。

明亡，深受刺激，由口吃而佯作哑子。

并剃发为僧，历时十四年（1648-1661），作品多署八大山人，笔形似“哭之”或“笑之”。

别号有雪个、传綮、驴屋等。

擅画山水、花鸟、竹木，画面着墨不多，均生动尽致，无景处亦成妙境，所创意境，别具灵奇。

与原济（石涛）、弘仁、髡残合称“清初四高僧”。

对后来写意画派影响极大。

传世作品甚多，有《牡丹竹石图》《竹枝图》《鱼鸭图》《孔雀图》《双雀图》《山水图》《河上花图》和《荷石水鸭图》等。

此图亦名《秋林亭子图》，写秋树茅亭、地老天荒之景，笼罩着一派荒凉静寂、无可奈何的气氛。

布局独特，内涵丰富。

山水图朱耷册页纸本水墨纵54厘米横46厘米上海博物馆藏此图画山峦石壁，老树横枝，溪流人家。

境界幽旷，用笔姿意，画面显得奔放苍健。

山水图吕焕成册页绢本设色纵33.1厘米横26.2厘米浙江省博物馆藏吕焕成，生于1630年，卒年不详，清代画家。

字吉文，浙江余姚人。

善画花卉人物和山水。

好作斧劈皴，风格近似明代著名画家戴进。

所作道、佛神像，笔法工整，设色古雅。

此册共八开，均作山水小景：

或青绿设色，桃花山庄；

或长途行旅，歇憩小店；

或仿米山水，山色空朦；

或携杖相邀，秋山观瀑；

或小船垂钓，意境幽静；

或停舟闲坐，悠然自得；

或平原小景，萧疏空旷。

此选二幅，其一雪山迷茫，枯木萧疏，长廊水榭，老者临窗，寒气逼人，意境隽冷。

图二峰岩奇特林木苍秀，两老者漫步闲谈于树下幽径，境界清旷。

勾勒渲染，皆极工致。

山石树木受蓝瑛影响而自具面目。

山水图恽寿平册页纸本纵28.7厘米横34.4厘米首都博物馆藏此图册选二开。

上图为《荷香水榭图》，写初夏湖边小景。

杨柳数棵，新叶催发，树荫水榭一座，湖边荷花盛开，散发阵阵清香；

水榭中一人倚窗赏景。

此图笔墨淡雅，设色清秀。

自题：

“荷香水榭。

赵大年有此图，略用其法。

”下图为《春山暖翠图》写明媚春山景色。

远处晴岚覆翠，云漫山麓；

近处桃红柳绿，清波相映，色彩绚丽，春意盎然，别有一番清雅灵秀的韵致。

“春山暖翠。

戏用僧繇没骨法图意。

”山水图顾符稹立轴纸本设色纵121.5厘米横79.8厘米北京故宫博物院藏顾符稹，生于1635年，卒年不详，清代画家。

一作符祯，字瑟如，一字松巢，号小痴，江苏兴化人。

善画山水、人物。

画学唐代著名山水画家李昭道。

工细入毫发。

贫困时以卖画自给，故临摹古画者颇多。

亦能诗、工书。

此图中远山层叠，云漫山腰，衬映山村。

山下有耕者种田，江中有渔夫捕鱼。

近处江边在高树坡石掩映中，隐现数幢幽雅的重楼矮屋，有幽人逸士活动其中，具有浓丽的山居生活气息。

布局清旷，山石用线勾出轮廓，浓墨点醒，笔法工整而有潇洒之趣。

山水图原济册页纸本水墨纵24.5厘米横38厘米上海博物馆藏此图册选印两页。

其一画白云环绕松岭云壑，书斋屋舍深藏其间，境界幽谧。

其二绘远山连绵近石重叠，树木浓郁，云雾环绕，溪流清波。

岸畔有马数匹，或已入水前行，或安然饮水，或穆然静立，境界深远山水图黄鼎立轴纸本水墨119.5厘米横40.5厘米北京故宫博物院藏此图画重峦叠嶂，丛树密林，山溪汇合，沿溪树林间舍人家掩映其中。

布置精心，境界幽旷，笔墨苍劲。

山水图袁耀册页纸本设色纵27厘米横33厘米中央工艺美术学院藏袁耀，生卒年不详，清代画家。

字昭道，江都（今江苏扬州）人。

袁江之侄，一说袁江之子。

工画山水、楼阁、界画。

画风工整、华丽，与袁江相似，其精品有胜于袁江者。

花鸟亦佳。

存世作品有《骊山避暑十二景》《阿房宫图》等。

约活动于乾隆中期。

所选两页分别为《百岁旧人谈旧事》和《农户小桥》，前者画四株参天古树，偃卧横枝，探出廊亭檐外。

远山一抹，显出水面之深远。

亭内，两百岁老者对坐而谈，一童子侍立旁侧，一童子庭内煮茶，别具情致。

后幅写农家生活，阁楼依山傍树而建，形成一座小院，院内院外，人物动作栩栩如生，不远处的小桥上，有人背负重物而行，充满了生活气息。

山水图张宗苍立轴纸本设色纵144.6厘米横75.3厘米北京故宫博物院藏张宗苍（1636-1756）清代画家。

字默存、墨岑，号篁村、太湖渔人，晚称瘦竹，江苏苏州人。

黄鼎弟子始以主簿理河工事，高宗乾隆时供奉内廷。

善山水笔力沉著，山石用千笔积累，后以焦墨醒，并专于渴染，林木葱蔚。

尽去画院甜熟之习。

传世作品有《草堂趺坐图》《仿董北苑山水图》《雨洗秋山图》。

山水图沈宗骞册页纸本设色纵18.5厘米横25厘米常熟市文物管理委员会藏此图册选二开。

图册之一，绘青山迷朦，山脚下数棵梅树，或虬曲，或挺拔，形姿不一，枝上梅花正待开放，其后一片丛竹。

梅竹丛中显露一草屋，屋主人正在观赏窗外之景。

此图远山以没骨烘染为之，近景则以勾勒为主，辅以皴点，形成对比，具有诗意。

图上自题：

“梅与竹皆清之绝者而共处一区，其清境何如耶，彼幅中凭几而观者，其殆子猷和清之流乎。

芥舟。

”图册之二，以平远构图，绘河溪两岸景色。

近景土坡