五线谱速读窍门钢琴视奏方法的全面解析Word文档格式.docx

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3、

中央C上敲敲门dododo（哆哆哆）此条也可以念：

下加一线敲敲门dododo

下加一间打招呼rerere（来来来）

第一线上小猫叫mimimi（咪咪咪）

第一间里放沙发fafafa（发发发）

第二线上把话说solsolsol（说说说）

第二间里把手拉lalala（拉拉拉）

第三线呀笑嘻嘻sisisI（嘻嘻嘻）

第三间里歌儿多dododo（哆哆哆）

请伸出你的手，把5个手指当作五线谱的五条线，手指之间的空档作为四个间。

那么，你的手就是一个小小的随身携带的五线谱了

4、

五线谱，线间数，

小音符，里边住；

中央C,在哪处：

下加一线高音谱，

上加一线低音谱；

高音谱，往上数：

doremifasolasido

高八度，再来数一数：

doremifasolasido；

低音谱，往下数：

dosilasofamiredo

低八度，再来数一数：

dosilasofamiredo。

我们杭州10年前初中课本中是有的

11135556616555

五线谱呀不难学五条线上看音阶

444565312432111

下加一线C调DO把它牢牢记心间

先看线上domisal再看间上Refala

123线misaosi123间falado

123456717654321

doRemifasallasidosilasalfamiRedo

红色的有一个高音点

五线谱速读方法（ZT）

一、原则

1背口诀

在五线谱中,高音谱表的5条线是自下而上的排列的,最下面的是第一线,一次类推往上是第二第三第四和第五线,我们要背的就是这些线上的音。

请跟我说:

高音谱表一线mi二线sol三弦si四线re五线fa

低音谱表中五条线的顺序是自上而下的排列

低音谱表一线la二线fa三弦re四线si五线sol

一定要根据键盘来背这些线上的音,高音谱表上的一线mi是在中央C右侧的那个MI,低音谱表上的一线la是在中央C左侧的那个la,然后按照线的顺序高音谱表上线上的音依次向右侧排列,低音谱表上线上的音依次向左侧排列

2看音的进行方向和音之间的距离

在五线谱上,音越来越往高走,在琴键上就会越来越往右侧走,反之,则往左侧走,这就是五线谱上音的走向和键盘上音的走向的关系

五线谱上音与音之间的距离,我们只要知道几个基本距离就好了

在五线谱中,相邻的两个线上音之间的关系是隔一个音的关系;

相邻的两个间（就是线与线之间的空格）上的音之间的关系是隔一个音的关系;

相邻的线与间之间的音的关系是挨著的关系。

五线谱上音与音之间的基本关系就是这三种,那么,其它的距离关系都可以通过音与音之间所隔的线和间来间接推算出来.比如,高音谱表上三线si,那么有一个音在在五线上方的间里,那么这个音我可以用几种方法可以找到,第一种就是背线上的音,高音谱表五线fa,那这个音比fa又高一个,则这个音就是sol;

第二中方法,就是通过三线si来计算,这两个音之间隔了两条线.那么线和线之间的音是隔一个音的关系,那么最上面的线就和si是隔一个音再隔一个音的关系,则比最高的线再高一个音就应该是sal.练习时要注意看到五线谱上音向上走,手就向右侧移动,五线谱上音向下走,手就向左

侧移动;

音和音之间的距离是挨著,手指就挨著用;

音与音之间是隔著的关系,手指也就隔著用,除非是琶音,要按照琶音的指法来安排.

3要上下两行对著一起看

要两行一起,上下对著看五线谱,比如上面一行有一个单音,下面一行有一个和弦,那么就将这几个音一起看,同时反应手指在键盘上的位置/.然后,再横向的看下一组音,同样是上下对著看这样,就可以看到两个声部之间的交*点和配合了（就是对位）,也可以看到两个声部的走向,也可以缩小注意力集中的范围,做到100%正确

4正确的思维方法

先看（上下对著看第一个音）---分析用哪个手弹奏用哪个手指弹奏弹奏哪个音弹奏几拍节奏是什么样的两个手之间的节奏是怎么配合的（也就是对位）用什么弹奏方法来弹奏等等---分析好后,用相应的手指弹奏下去,弹奏这个音的同时,眼睛再用同样的方法继续看下一个音,再分析,再弹奏.如此这样连贯看、想、弹下去就可以了

二、要求

五线谱速读方法还有3个要求要做到,这样才可以做到看、想、弹、这三者之间的连贯配合

这三个要求是:

1眼不离谱弹奏时,眼睛是要先看谱子的,而且在手指弹奏这个音的同时,眼睛又要看下一个音,因此,眼睛是不可以看手弹奏的.当然这不是绝对的要不看手,当手指要弹奏的音超过了8度,或是超过了手指可以用指距来量到的位置时,就要用眼睛的余光来看一下键盘,然后再迅速回到谱子上来.

2眼快于手在视奏时,要先看再思考,然后才可以用手弹奏.因此,眼睛一般比手快一个音的速度这样,才可以做到思维的连贯性.

3手指对琴键上音与音之间的距离要熟悉在视奏时,眼是尽量不离开谱子的,所以,为了不弹错音,手指就要对琴键上音之间的距离非常熟悉,也就是说手指的指距感要非常好.这样,我们看到五线谱上音的走向和距离时,同时就可以在手指上做出相应的反应来.

只要做到以上我所说到的几点,那么,您在弹奏一个新的乐曲时,视奏就会变的非常简单,而且一定可以做到100%的正确!

!

科学记忆注意几点，其要点是控制出错率：

1第一遍记忆要正确；

2记住孩子的记忆曲线，不要让开始几遍记忆相隔时间太久；

3不要提醒孩子错的。

如有些家长甚至老师故意让孩子辨别孩子很不确定的唱谱这种愚蠢的做法。

因为一旦出错，孩子容易搞混；

还有更傻的家长，把孩子正确的唱谱故意搞混了的做法，如把孩子本来记得正确的mi故意提示/暗示为fa；

4要巩固孩子对的。

教孩子自己认谱时，如孩子有点记不请mi的时候，用嘴做出发mi的形状来提示他；

5孩子一认对，就表扬他。

如果错了就及时纠正，不要批评。

6巩固后学新的。

高音谱号的音符有时候很容易和低音谱号的音符搞错，所以注意在孩子高音谱号的记忆十分巩固之后才学低音谱号。

基础乐理知识1.大调

依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为

例：

IIIIIIIVVVIVIII

全音全音半音全音全音全音半音

A：

主音、导音：

每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为'

主音'

，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为'

导音'

。

B：

大调的组成规则：

每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：

『DO、RE、MI、FA』+『SOL、LA、SI、DO』，称之为'

音型'

，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。

整个大调音阶组成的口决是：

'

全全半、全、全全半'

C：

升级大调

例1：

以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个'

全全半'

的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为'

RE、MI、＃FA、SOL'

，其中的FA需要升半音来做成'

音型，因此这个大调就是：

此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA

例2：

以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、MI、＃FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、＃DO、RE：

这个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA与＃DO

例3：

以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：

这个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO与＃SOL由此三例继续做下去，我们会得到7个大调：

G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、＃F大调、＃C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：

＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI与＃SI，列表如下：

CGDAEB＃F＃C

D降级大调

降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型：

这个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI

一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：

降SI、DO、RE、降MI这个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI

依此类推，得到7个降级大调：

F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调，这七个调的调号有一个共同点：

就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，顺序是：

降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：

CF降B降E降A降D降G降C

注意：

十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调+7个升级大调+7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？

原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？

原因很简单，就是'

同音异名'

造成的。

现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的，一目了然。

1234567

GDAEB＃F＃C（升级大调）

F降B降E降A降D降G降C（降级大调）

其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：

B大调（5个升记号）同降C大调（7个降记号）

＃F大调（6个升记号）同降G大调（6个降记号）

＃C大调（7个升记号）同降D大调（5个降记号）

其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。

2.小调

小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是'

寄生'

于大调的另一种音阶。

将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了，

以C大调为例，其附属小调就是a小调了：

本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向上排7个自然音上去，因为C大调没有任何的升降记号，所以a小调也就没有任何的升降记号。

本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。

这种小调称为自然小音阶，在作曲中并不常用。

小调的