李清照诗词全集 李清照词全集Word文档下载推荐.docx
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书名,李清照词全集。
作者,李清照。
类别,诗集。
出版社,华夏出版社。
出版时间,2002年。
装帧,精装。
开本,32开。
点绛唇。
点绛唇寂寞深闺。
柔肠一寸愁千缕。
惜春春去。
几点催花雨。
倚遍阑干。
只是无情绪！
人何处？
连天衰草。
望断归来路。
上片第一句寂寞深闺。
写一个青年女子在自己深藏后院的闺房里。
心中感到非常寂寞；
第二句柔肠一寸愁千缕。
写青年女子的愁状。
一寸柔肠便有千缕愁丝。
那么整个人呢？
可见她的寂寞和忧愁该有多么厉害。
第三四句惜春春去。
写青年女子忧愁的环境：
给人带来希望并让人惋惜的春天走了。
又下起了催着春花凋落的雨。
这一切。
能不让人愁上加愁吗？
这是上片的内容。
下片第一二句倚遍栏干。
还是写青年女子的愁状。
待在闺房里是寸肠千缕愁。
只好走到闺房外面。
但过去青年女子是不能随便走下闺房楼梯的。
所以只能在上面依着栏杆想一想。
望一望。
想什么?
正是那催花雨让她想到了人何处？
想道了离自己而远去的意中人在何处？
是否也在淋雨？
什么时候回来？
这才是青年女子真正忧愁的原因；
那她望什么？
望外面的风景吗？
不是。
是望自己的想象中的景象——意中人归来时的情景。
望到了吗？
没有。
那望到了什么？
望到了连天衰草。
是啊！
望到的是连到天边的无际荒草。
是望不见归路——意中人归来的那条路。
这就是青年女子倚栏眺望的凄凉情景。
心理状态和无望结果。
点绛唇蹴罢秋千。
起来慵整纤纤手。
露浓花瘦。
薄汗轻衣透。
见客入来。
袜刬金钗溜。
和羞走。
倚门回首。
却把青梅嗅。
此词为李清照早年作品。
写尽少女纯情的神态。
上片荡完秋千的精神状态。
词人不写荡秋千时的欢乐。
而是剪取了蹴罢秋千以后一刹那间的镜头。
此刻全部动作虽已停止。
但仍可以想象得出少女荡秋千时的情景。
罗衣轻飏。
象燕子一样地空中飞来飞去。
妙静中见动。
慵整二字用得非常恰切。
从秋千上下来后。
两手有些麻。
却又懒得稍微活动一下。
写出少女的娇憨纤纤手。
语出《古诗十九首》：
娥娥红粉妆。
纤纤出素手。
借以形容双手的细嫩柔美。
同时也点出人物的年纪和身份。
她身穿轻衣。
也就是罗裳初试。
由干荡秋千时用力。
出了一身薄汗。
额上还渗有晶莹的汗珠。
这份娇弱美丽的神态恰如娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。
露浓花瘦一语既表明时间是春天的早晨。
地点是花园也烘托了人物娇美的风貌。
整个上片以静写动。
以花喻人。
生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。
下片写少女乍见来客的情态。
她荡完秋千。
正累得不愿动弹。
突然花园里闯进来一个陌生人。
她感到惊诧。
来不及整理衣装。
急忙回避。
袜刬。
指来不及穿鞋子。
仅仅穿着袜子走路。
金钗溜。
是说头发松散。
金钗下滑坠地。
写匆忙惶遽时的表情。
词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁。
但从词人的反应中可以印证。
他定是一位翩翩美少年。
和羞走三字。
把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。
和羞者。
含羞也：
走者。
疾走也。
然而更妙的是倚门回首。
却把青梅嗅二句。
它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见。
想见又不敢见的微妙心理。
最后她只好借嗅青梅这一细节掩饰一下自己。
以便偷偷地看他几眼。
下片以动作写心理。
几个动作层次分明。
曲折多变。
把一个少女惊诧。
惶遽。
含羞。
好奇以及爱恋的心理活动。
栩栩如生地刻划出来。
唐人韩偓《竿奁集》中写过类似的诗句：
见客入来和笑走。
手搓梅子映中门。
但相比之下"
。
和笑走见轻薄。
和羞走现深挚：
手搓梅子只能表现不安。
却把青梅嗅则可描画矫饰：
映中门似旁若无人。
而倚门则有所期待。
加以回首一笔。
少女窥人之态婉然眼前。
这首词写少女情况心态。
虽有所本依。
但却能青出于蓝而胜于蓝。
获曲尽情悰之誉。
全词风格明快。
节奏轻松。
反用四十一字。
就刻画了一个天真纯洁。
感情丰富却又矜持的少女形象。
可谓妙笔生花。
如梦令。
如梦令①常记溪亭日暮。
沉醉不知归路。
兴尽晚回舟。
误入藕花深处。
争渡。
惊起一滩鸥鹭。
现存李清照《如梦令》词有两首。
都是记游赏之作。
都写了酒醉。
花美。
清新别致。
这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境。
境界优美怡人。
以尺幅之短给人以足够的美的享受。
常记两句起笔平淡。
自然和谐。
把读者自然而然地引到了她所创造的词境。
常记明确表示追述。
地点溪亭。
时间是日暮。
作者饮宴以后。
已经醉得连回去的路径都辨识不出了。
沉醉二字却露了作者心底的欢愉。
不知归路也曲折传出作者留连忘返的情致。
看起来。
这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。
果然。
接写的兴尽两句。
就把这种意兴递进了一层。
兴尽方才回舟。
那末。
兴未尽呢？
恰恰表明兴致之高。
不想回舟。
而误入一句。
行文流畅自然。
毫无斧凿痕迹。
同前面的不知归路相呼应。
也写出了游玩的随意。
闲适。
显示了主人公的忘情。
悠闲心态。
盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。
舟上是游兴未尽的少年才女。
这样的美景。
一下子跃然纸上。
呼之欲出。
一连两个争渡。
表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。
正是由于争渡。
所以又惊起一滩鸥鹭。
把停栖洲渚上的水鸟都吓飞了。
至此。
词嘎然而止。
言尽而意未尽。
耐人寻味。
这首小令用词简练。
只选取了几个片断。
把移动着的风景和作者怡然的心情融合一起。
写出了作者青春年少时的好心情。
让人不由想随她一道荷丛荡舟。
沉醉不归。
正所谓少年情怀自是得。
这首诗不事雕琢。
富有一种自然之美。
如梦令②昨夜雨疏风骤。
浓睡不消残酒。
试问卷帘人。
却道海棠依旧。
知否？
知否？
应是绿肥红瘦。
这首小令。
有人物。
有场景。
还有对白。
充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
昨夜雨疏风骤指的是昨宵雨狂风猛。
疏。
正写疏放疏狂。
而非通常的稀疏义。
当此芳春。
名花正好。
偏那风雨就来逼迫了。
心绪如潮。
不得入睡。
只有借酒消愁。
酒吃得多了。
觉也睡得浓了。
结果一觉醒来。
天已大亮。
但昨夜之心情。
却已然如隔胸。
所以一起身便要询问意中悬悬之事。
于是。
她急问收拾房屋。
启户卷帘的侍女：
海棠花怎么样了？
侍女看了一看。
笑回道：
还不错。
一夜风雨。
海棠一点儿没变！
女主人听了。
嗔叹道：
傻丫头。
你可知道那海棠花丛已是红的见少。
绿的见多了吗？
这句对白写出了诗画所不能道。
写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻。
可谓传神之笔作者以浓睡。
残酒搭桥。
写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。
然后一个卷帘。
点破日曙天明。
巧妙得当。
然而。
问卷帘之人。
却一字不提所问何事。
只于答话中透露出谜底。
真是绝妙工巧。
不着痕迹。
词人为花而喜。
为花而悲。
为花而醉。
为花而嗔。
实则是伤春惜春。
以花自喻。
慨叹自己的青春易逝。
浣溪沙。
莫许杯深琥珀浓。
未成沉醉意先融。
疏钟已应晚来风。
瑞脑香消魂梦断。
辟寒金小髻鬟松。
醒时空对烛花红。
浣溪沙小院闲窗春己深。
重帘未卷影沉沉。
倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮。
细风吹雨弄轻阴。
梨花欲谢恐难禁。
浣溪沙淡荡春光寒食天。
玉炉沈水袅残烟。
梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草。
江梅已过柳生绵。
黄昏疏雨湿秋千。
这首词为作者早年所作。
以白描手法写了熏香。
花钿。
斗草。
秋草等典型的少女时代的事物。
借以抒发作者爱春惜春的心情。
上阕写少女春睡初醒情景。
用的是倒叙。
头两句是第三句睡醒后的所见所感。
淡荡犹荡漾。
形容春光融和遍满。
寒食节当夏历三月初。
正是春光极盛之时。
熏炉中燃点着沉水香。
轻烟袅绕。
暗写闺室的幽静温馨。
这两句先写出春光的宜人。
春闺的美好。
第三句写闺中之人。
词中没有去写她的容貌。
言语。
动作。
只从花钿写她睡醒时的姿态。
山枕谓枕形如山。
梦回山枕隐花钿是少女自己察觉到的。
不是别人看出来的。
暮春三月。
春困逼人。
她和衣而卧。
不觉沉沉入睡。
一觉醒来。
才觉察自己凝妆睡去。
自己也觉诧异。
熏香已残。
说明入睡时间已久。
见出她睡得那样沉酣香甜。
她梦回犹倚山枕。
出神地望着室外的荡漾春光。
室内的沉香烟袅。
一种潜藏的春思隐约如见。
这几句不事修饰。
淡淡道来。
却别有一番情致。
下阕写少女的心曲。
江海已过柳生绵。
古人以为燕子产于南方。
春末夏初渡海飞来。
故称
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