至当代的工业设计PPT推荐.ppt

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,3,战前美国工业在利用设计方面的成功经验,在战后为许多国家在经济复兴和国际贸易中广泛吸收,使设计成了一种竞争性的战略手段。

在德国,激进的现代设计运动在20世纪30年代的独裁统治下横遭摧残,因而失去了它在设计发展中的主导地位。

法国和荷兰也由于在战争中大伤元气。

而在美国、斯堪的纳维亚地区和英国,战后的设计蓬勃发展,从而使国际工业设计发展的格局发生了重大变化。

图10-0美国在第二次世界大战期间生产的吉普车,4,战后工业的复兴促成了新的设计活动和理论探讨的高潮。

战后初期,这种发展是在各自国家分别进行的,每个国家都形成了自己的设计理论和形式语言,以向世人展示自己的新面貌。

到了20世纪50年代中期,随着资本主义从国家垄断进入跨国公司垄断,国际交往频繁,市场的国界也逐渐消失。

国际标准的出现使各国工业制品都要符合统一的商品条例与规章,另外,随着生产的发展,各国所用的技术也基本相同。

在这种背景下,产生了一种国际化的设计趋势。

在一系列国际性会议和出版物的促成下,具有本世纪早期功能主义建筑风格许多特点的“国际式”现代风格出现了,由此推动了设计的理论和实践的进一步国际化。

到了20世纪60年代后期,这种状况受到了广泛抨击,紧接着“后现代主义”（PostModernism）等流派应运而生,以图创造一种设计上的多元化局面。

5,斯堪的纳维亚设计,20世纪40年代中期,功能主义已逐渐包括了许多实际上和风格上的变化。

这些变化离开了包豪斯纯几何形式和“工程”语言的美学,其中最引人注目的是斯堪的纳维亚设计,这在20世纪30年代即已取得较大成就,并获得了国际声誉。

经过40年代一段艰苦的时期之后,斯堪的纳维亚设计在20世纪50年代产生了一次新的飞跃。

其朴素而有机的形态及自然的色彩和质感在国际上大受欢迎。

在1954年米兰三年一度的国际设计展览中,斯堪的纳维亚设计展示出了全新的面貌,参展的瑞典、丹麦、芬兰和挪威都获得了很大成功。

设计组织不仅举办展览,它们也是设计这一领域的重要倡导者，它们还启发公众意识到好的设计和日常使用中更美的东西,这对于20世纪50-60年代早期的设计发展起了重要作用。

6,就风格而言,斯堪的纳维亚设计是功能主义的,但又不像20世纪30年代那样严格和教条。

几何形式被柔化了,边角被光顺成S形曲线或波浪线,常常被描述为“有机形”,使形式更富人性和生气。

早期功能主义所推崇的原色也为20世纪40年代渐次调和的色彩所取代,更为粗糙的质感和天然的材料受到设计师们的喜爱。

1945年后,另一种怀旧的趋势-丹麦精良的手工艺传统在瑞典和挪威也得到了加强。

例如汉宁森在战后又设计了许多新型的PH灯具,特别是他设计的PH-5吊灯和PH洋蓟吊灯（图10-2和图10-3）取得了很大成功,至今畅销不衰。

图10-2,图10-3,7,斯堪的纳维亚设计代表作,维纳设计的扶手椅,雅各布森设计的“蚁”椅,8,斯堪的纳维亚设计代表人物,沙逊（SixtenSason）曾在巴黎学过艺术,后来成为一名工程师,这样的经历使他能将美学处理与技术上的因素结合起来。

他的设计包括为胡斯奎纳公司设计的家用设备及动工具和为伊莱克斯设计的真空吸尘器等,他还是哈斯摄影器材模数系列的设计顾问。

并与沙巴公司建立了工作关系,负责该公司小汽车的外观与内部设计,1945年设计的小汽车（图10-5）的空气动力学线条反映了该公司以飞机生产起家的影响。

1960年他设计了杰出的“99”沙龙车,在他1969年逝世后不久投产,这一设计采用了当时非常先进的楔形车身,将外形优美的比例与舒适、操作方便结合起来。

威斯加德（JanWilsgaard）为沃尔沃公司设计了“亚马逊”型小汽车（1953年）,这种车性能好,外形清晰大方,式样平凡但富有人情味,合乎和平、清静的北欧人心理,因而连续生产了18年,用户十分普及。

9,图10-5,沙逊为沙巴公司设计的小汽车,艾格里和胡高的电动打字机,10,现代主义的发展,20世纪40-50年代,美国和欧洲的设计主流是在包豪斯理论基础上发展起来的现代主义。

其核心是功能主义,强调实用物品的美应由其实用性和对于材料、结构的真实体现来确定。

与战前空想的现代主义不同,战后的现代主义已深入到了广泛的工业生产领域,体现在许多工业产品上。

随着经济的复兴,西方在20世纪50年代进入了消费时代,现代主义也开始脱离战前刻板、几何化的模式,并与战后新技术、新材料相结合,形成了一种成熟的工业设计美学,由现代主义走向“当代主义”。

现代主义在战后的发展集中体现于美国和英国。

这两个国家的设计机构通过各种形式扩大了现代主义在本国设计界和公众中的影响,并为现代主义设计冠以“优良设计”（GoodDesign）之类的名称加以推广,取得了很大的成效。

11,1.美国现代主义的发展,20世纪40年代,功能主义已在美国牢固地建立起来了,这在很大程度上是由于早年包豪斯的领袖人物格罗披乌斯、米斯、布劳耶、纳吉等先后到了美国,并把持了美国的设计教育界,从而把战前欧洲的现代主义传播到了美国。

但早在包豪斯师生来到美国之前,美国对于德国和斯堪的纳维亚国家的现代设计就已感到兴趣,这为战后广泛接受现代主义的美学打下了基础。

现代艺术博物馆为工业设计提出了一系列“新”标准,即产品的设计要适合于它的目的性,适应于所用的材料,适应于生产工艺,形式要服从功能等。

这种美学标准在20世纪40年代大受推崇,并作为该馆组织的第二批“实用物品”展览的选择标准。

这些实用物品被誉为“优良设计”,在1945年以后的一段时间内大行其道,被视为道德和美学意义上的典范。

12,所谓商业性设计就是把设计完全看做一种商业竞争的手段,设计改型不考虑产品的功能因素或内部结构,只追求视觉上的新奇与刺激。

这种设计观与包豪斯直接由使用、材料和生产过程确定形式的原则是背道而驰的。

与那种把新奇作为设计必须遵循的质量标准的商业性要求相反,诺伊斯认为好的设计是一个美学爱好的问题,到20世纪40年代,美国人需要更多更好的现代用品。

为此现代艺术博物馆与部分有志于现代设计的厂商合作,举办了几次设计竞赛,竞赛中的获奖产品被投入生产,并在全国各地销售。

这种风格具有简洁无装饰的形态,可以用合理的价格批量生产,特别是家具轻巧而移动方便,有时还具有多功能。

13,现代艺术博物馆在促进美国现代主义设计方面并不孤立一些企业也投身于这项工作，米勒公司和诺尔公司。

它们将现代主义的目标与其所爱好的新生产技术结合在一起,开发和生产了由美国设计师设计的家具。

这些美国设计师将包豪斯的理论与20世纪的斯堪的纳维亚设计美学的相结合,创造出了许多有影响的作品。

“优良设计并不体现我们设计师所能做出的最好设计,只是表明了设计师能得到社会认可的最好设计-因为可买卖的产品是有限制的。

”甚至格罗披乌斯来到美国之后也修正了他在包豪斯时期的主张,更加强调设计的艺术性与象征性。

1959年他为罗森塔尔陶瓷公司设计的茶具（图10-23）就体现了这一点。

图10-23,14,美国现代主义的发展代表人物,伊姆斯（CharlesEames,1907-1978）由于在现代艺术博物馆的设计竞赛中获奖而崭露头角。

1940年伊姆斯在该馆举办的“家庭装修中的有机设计”竞赛中获首奖。

1946年该馆专门为伊姆斯举办了他的胶合板家具展览,取得了很大成功。

伊姆斯不少作品都是为米勒公司设计的,这些设计使他成了20世纪最杰出的设计师之一。

他多年研究胶合板的成型技术,试图生产出整体成型的椅子,但他最终还是使用了分开的部件以便于生产。

以后,他又将注意力放在铸铝、玻璃纤维增强塑料、钢条、钢管等材料上,产生了许多极富个性,但又适于批量生产的设计。

伊姆斯为米勒公司设计了第一件作品-餐椅（图10-19）,这是他早年研究合板的结果。

椅子的坐垫及靠背模压成微妙的曲面,给人以舒适的支撑;

镀铬的钢管结构十分简洁,并采用了橡胶减震节点。

所有构件和连接的处理都非常精致,使椅子稳定、结实而且很美观。

1955年他设计了椅面用塑料整体成型的可重叠椅。

1958年,又设计了铸铝结构、发泡海绵作面料的转椅。

这些设计都产生了较大影响。

15,伊姆斯于1956年设计的安乐椅和垫脚凳,图10-19,伊姆斯1946年设计的餐椅,16,美国现代主义代表作,沃森（KurtVersen）设计的台灯,采用黑色金属管支架,亚麻布灯罩,非常精练质朴,被认为是高雅趣味的体现。

沙里宁设计的“郁金香”椅,17,2.英国现代主义的发展,第二世界大战前英国依然恪守工艺美术运动的传统,尽管受到一些来自异国的影响,如斯堪的纳维亚设计的“人情味”以及美国注重工业和技术的思想等,但总的说来现代主义没有能在英国真正确立起来。

20世纪40年代后期,英国产生了一些出色的工业设计作品。

1948年设计师伊斯戈尼斯（AleeIssigonis）设计的莫里斯牌大众型小汽车（图10-24）就是一个很好的例子。

这辆车的设计是从大众化、实用化的原则出发,小巧而紧凑,但同时又考虑到英国国民普遍存在的追求表面高贵的心理,生产了十年之久。

1959年伊斯戈尼斯设计了另一型号的莫里斯小型轿车（图10-25）,十分干净利落,被认为是战后英国工业设计的杰作。

图10-25,图10-24,18,当代主义主要是20世纪50年代出现在家具、室内设计等方面的一种设计美学,对于办公机器等的设计也有较大影响。

它的基础仍然是功能主义,但由于斯堪的纳维亚设计的影响使其又具有弹性及有机的特点。

当代主义的发展是与现代建筑的发展密切相关的。

20世纪50年代正是现代建筑蓬勃发展之时,不少战前的工业设计师投身于现代建筑的热潮之中,他们积极主张建筑风格与室内及产品风格的统一与协调,以创造一种全新的当代风格。

由于现代建筑强调室内外空间的流动与空间的自由划分,因而要求室内设计、家庭用品、工作和生活空间具有一种可移动性和灵活性的特征,以及轻盈活泼、简洁明快的设计风格,使之与现代建筑有机地融合成一体。

当代主义实质是20世纪20-30年代国际现代主义的发展,因而又被人称为新国际现代主义,它源于美国和斯堪的纳维亚,50年代在英国得到了很大的发展,并逐步取代了“实用家具”笨重而朴素的风格。

19,戴设计的电视机,兰斯波士公司生产的侧向叉车,戴森设计的新型吸尘器,海德罗凡公司生产的系列空压机,英国现代主义代表作,20,英国现代主义的代表人物,英国当代主义风格的代表人物之一是雷斯（ErenestRace,1913-1963）。

早在1945年他就利用飞机残骸制成的再生铝设计了一把靠背椅和其它一些家具,这把椅子在1951年的米兰国际工业设计展览中获得金奖。

1951年他利用钢条和胶合板设计了著名的“安德罗普”椅（图10-26）,这把椅子的造型轻巧而有动感,既可用于室外,也可放置在居室。

另一位当代主义风格的设计师是罗宾戴（RobinDay,1915-）。

戴就学于英国皇家艺术学院,毕业后从事家具与室内设计。

1948年他设计的一把椅子在美国纽约现代艺术博物馆举办的“国际低成本家具设计竞赛”中获一等奖。

1951年米兰国际工