室内情景喜剧的差异化元素分析.docx

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室内情景喜剧的差异化元素分析

学校代码：

10206

学生学号：

132084132

白城师范学院

毕业论文（设计）

室内情景喜剧的差异化元素分析

IndoorSceneComedyDifferentiatingElementAnalysis

学生姓名：

张荣飞

指导教师：

赵维良讲师

学科专业：

广播电视编导专业

所在单位：

传媒学院

2012年05月

摘要

1991年《成长的烦恼》让中国电视观众见识到了全新的电视剧类型———室内情景喜剧。

随后大同小异的故事背景和陈科乏味的人物设置都使情景喜剧黯然失色。

直到近年来，《武林外传》、《爱情公寓》的走红，本土室内情景剧终于在千折百回中，迎来了发展期。

电视情景剧是在一个主要场景中讲述一个短小精巧、吸引人的、独立成篇的故事，运用类型化的创作模式，借助喜剧性手法增强对观众的吸引力。

电视情景剧通过电视这一电子媒介传播，其娱乐化倾向也是非常明显的。

[1]进行室内情景喜剧的差异化元素分析是保证电视情景剧健康长远发展的必由之路——遵循艺术规律，保证艺术质量，创造审美价值。

关键词：

《家有儿女》；室内情景喜剧；差异化元素；

Abstract

In 1991," growing pains" let Chinese viewers to see the new type of Drama -- indoorscene comedy. Then the same background story and dull character set to be cast into the shade situation comedy. Until recently,with the poplour of the teleplay of" My Own Swordsman"and" love" in Residence, the local situation comedy turns into the development The television sitcom is a  short, attractive and independent story, which enhances the attraction of the audienceuses by the type of creative mode and comedic gimmick.The stiuation teleplay which trends to entertainment by media of television  is obvious. The differentiation of element analysis  of interior scene comedy is to ensure the long-term healthy development road of the TV sitcom -- Abiding by the rules of art,Guaranteeing the quality of art and creating aesthetic value.

Keywords：

《Thefamilyhaschildren》；Indoorscenecomedy；Differentialelement；

目录

摘要I

AbstractII

1室内情景喜剧概述-1-

1.1什么是室内情景喜剧-1-

1.2室内情景喜剧的中国发展简况-1-

1.3室内情景喜剧的差异化元素定义-2-

1.4研究其差异化元素的意义-2-

2室内情景喜剧的差异化元素分析-3-

2.1语言幽默元素的运用对比分析-3-

2.2室内情景喜剧的拍摄场景元素分析-4-

2.3室内情景喜剧的演员和受众元素分析-4-

2.4室内情景喜剧的制作流程元素分析-5-

3.室内情景喜剧的未来发展趋势-7-

结论-9-

参考文献-10-

致谢-11-

1室内情景喜剧概述

1.1什么是室内情景喜剧

情景喜剧，是一种喜剧演出形式，这种形式一般认为出现在美国广播黄金时代（1920年代至1950年代），如今在世界范围内被广为接受。

在很多国家，情景喜剧都是最受欢迎的电视节目之一。

室内情景喜剧（情景喜剧），亦称处境喜剧，是一种喜剧演出形式，最开始出现在广播中，时至今日将大本营搬到了电视屏幕上。

情景喜剧一般有固定的主演阵容，一条或多条故事线，围绕一个或多个固定场景进行，如家庭、工作场所等，它以城市和生活在其中的普通百姓为主要描述对象，以“实录性”和“贴近性”著称。

[2]

　　传统上来讲，情景喜剧的人物一般都是独立的完整体，也就是说角色很大程度上是相对静态的，每一集结尾处此集故事也会解决。

也就是常说的系列剧。

中国第一部的情景喜剧是《编辑部的故事》；第一部海派情景喜剧是《老娘舅》（1995年）。

1.2室内情景喜剧的中国发展简况

当前中国电视市场面临着严重挑战，市场竞争激烈，国外电视媒体抢夺中国电视市场，如韩剧、日剧等正以无孔不入之势“渗透”到中国电视市场。

在如此激烈的竞争中，中国本土电视产业的发展显得尤为重要，和传统的警匪片、历史戏说片、言情片等诸肥皂剧不同的，正以惊人的速度发展起来的是室内情景剧的突起。

室内情景剧1991年英达导演《我爱我家》名嘈大江南北开始到如今《家有儿女》的热播《地下交通站》的令人痴迷,它的发展道路可谓可圈可点,低投入高“回报”是室内情景剧的显著特征。

观众对室内情景剧的热衷和喜爱远不亚于那些高投入、强阵容、高科技的电视剧，有些优秀室内情景剧甚至有“过之而无不及之势”。

20世纪90年代以《我爱我家》室内情景剧为代表到今天十多年间不乏有优秀、脍炙人口的作品问世，《闲人马大姐》《炊事班的故事》《武林外传》《地下交通站》和《家有儿女》等等，给老百姓带来了欢声笑语和作品反映的现实意义。

《家有儿女》自2007年7月开播以来，受到了社会的广泛关注，各大电视台纷纷“开放”《家有儿女》，其受众的年龄层上起爷爷奶奶辈下至幼儿园小朋友们，可谓老少咸宜，作品反映了千家万户原生态的生活状态，父亲带着一儿一女和母亲带着一儿子组成了一个再婚家庭，这个是编剧为生成这样一个多子女家庭而想出的“妙招”，否则的话在实行计划生育的中国不可能出现这样的家庭，而之后发生的很多故事又明显带有“再婚家庭”的印记。

文艺作品高于生活但又源于生活，大量鲜活的生活情节给观众带来了独特的艺术享受，其中“嬉哈”故事背后又时常蕴涵着很多育儿之道、为人之道等道理，这也是该剧除了吸引家长、孩子，还吸引很多年轻人的原因，其中非常出彩的还有三个小演员的本真表演，纯真自然，给人一种“天然雕饰”的美感。

[3]

1.3室内情景喜剧的差异化元素定义

差异化的定义：

指企业在顾客广泛重视的某些方面，力求在本产业中独树一帜。

差异化的领域主要有有形和无形两个方面.有形的方面通常是围绕着产品的内容来进行的,如产品的设计与生产、交货系统及其促销活动等一系列内容。

无形的则主要是不牵扯和干涉到真实的物品，如有关广告、电视剧、电影等一系列内容。

[4]

情景喜剧差异化元素的定义：

指在采用边拍边播的模式，能使演员表演引起观众的笑声和掌声，影响某种喜剧演出形式在众多电视节目中独树一帜的因素。

1.4研究其差异化元素的意义

“金无足赤，人无完人”，虽然情景喜剧在中国的发展已将近20年，但是总的来说我们国内该剧种的状况不是很乐观，情景喜剧的多样性带来了一些不好的影响，现在情景喜剧的内容牵强，不注重品味，为搞笑而搞笑，剧本创作不够专业等这些问题还需要认真的进行思考和酌量，只有这样才能保证情景喜剧的可持续发展。

对室内情景喜剧的差异化元素进行研究分析，一方面有利于创作者在今后的创作中更加注意受众的需要，切实的创作出符合大众口味的戏剧文化，另一方面也有利于自身质量的提高，更容易赢得更多的受众，同时也使自己获得更多的效益，保证室内情景喜剧的健康绿色发展，不被时代所淘汰。

2室内情景喜剧的差异化元素分析

2.1语言幽默元素的运用对比分析

语言的幽默性：

电视情景喜剧是语言的艺术。

室内情景喜剧语言搞笑幽默，给人以放松，有利于缓解现在日趋紧张的生活节奏，老少皆宜。

[5]幽默（Humor--orHumour）是人类所特有的本质，幽默是我们生活中的调味料，没有幽默生活就索然无味，因此幽默颇受欢迎，室内情景喜剧的首要元素就是其语言行为的幽默性，受众选择情景喜剧时最重要的原因就是受其幽默的吸引，情景喜剧的幽默可以给人紧张的神经洗洗澡，使人得到放松。

语言幽默运用的好可以吸引大量的受众，经典的有内涵的搞笑幽默更是可以让人口口相传，现在情景喜剧的语言幽默主要包括：

搞笑幽默、讽刺幽默、黑色幽默以及为了纯粹的搞笑而搞笑的幽默，以《家有儿女为例》：

（半夜）刘星:

妈,你能给点资金吗

妈:

干吗

刘星:

（摸头发）我想把这玩意染成绿的,再交一个女朋友

妈:

你敢

刘星:

为什么小雪就能找狂野男孩,我就不能找我的野蛮女友啊

妈:

你要敢找野蛮女友,你就会发现你有一个又狂野又野蛮的老妈

这是典型的搞笑幽默，就是通过对话产生的一种智慧幽默。

小雪：

我叫夏雪

小雨：

我叫夏雨

刘星：

我叫下冰雹

这种形式的对话纯粹是为了搞笑而搞笑，并不具有实际的意义。

情景喜剧的语言幽默运用的好，对情景喜剧来说那是如虎添翼，当然情景喜剧除了语言的幽默性是依靠在故事情节，矛盾冲突之上的，如果仅仅是单纯的搞笑形式的幽默，那就是讲笑话了而不是情景喜剧了。

2.2室内情景喜剧的拍摄场景元素分析

场景的固定性：

电视情景喜剧大多采用舞台式的场景，类似于现实主义风格的话剧舞台，也可有少量的辅助场景。

场景的固定性可以节省大量的人力物力和财力来布置犹如电视剧电影中那样复杂的场景，同时还可以忽略很多的环境因素。

室内情景喜剧的拍摄场景最大的特点就是其固定性，所谓的固定性是指：

不需要什么大的外景，但要有内景拍摄棚，这个拍摄棚是有类似走廊似的，供摄像机、录音、导演看场直面拍摄用的，基本不像正常的电视剧那样摄像机要经常动，这个可以通过多看和多观察一些情景喜剧的拍摄花絮来发现，即使有时候观众看到的某些情景喜剧，发生地可能是大厦中的一个办公室，但在拍摄时也大都是在地面搭的棚。

像武林外传那样比如有二层阁楼的，那些正常阁楼上的屋子也应该是在地面搭的棚，因为摄像机不可能来回爬坡，而且一些情景喜剧的拍摄棚上面就像楼似的有屋子，里面是制作工作间。

[6]

场景的相对固定性有利有弊，利在于成本低，拍摄环境安静，易于调动工作人员和安排观众，弊在于这个要求参加拍摄的演员要很有喜剧天赋，能收放自如，又能搞笑、又能不俗套，因为空间是封闭的，所以要想达到好的效果就必须要求演员充分发挥其演技。

如果不是情节和语言有一定的吸引力，这种固定性的场景很容易一起手中的疲劳。

现在基本上所有的室内情景喜剧都是以单场景为主，极少数的会有场景的变化如《武林外传》《巴哥正传》等，假设有一天出来一个像电视剧电影那样的真正的多场景的情景喜剧，不知道观众们是否接受，是褒多还是贬多。

2.3室内情景喜剧的演员和受众元素分析

观演的互动性：

演员表演引起观众的笑声和掌声，观众的反应也会影响演员的情绪，观众与演员的交流。

在录制现场刻意的安排观众是双向互利，既可以显示场景一定的真实性又可以加强彼此间的交流，是录制的节目更加具有鲜活性，更带有人气儿，也就能吸引更多的更广的受众群体。

[7]

演员：

演员是指专职演出或在表演艺术中扮演某个角色的人物。

经常用在电影、电视、剧场、广播等媒体当中。

有时也用在街头艺人的身上，通常演员是指剧集、舞蹈、歌唱或只是在广播中做声音演出戏剧角色的表演者。

演员一般都具有深厚的生活基础和熟练的表演技巧，在创作风格上，一般可分本色演员和性格演员两种。

受众：

受众指的是信息传播的接收者，包括报刊和书籍的读者、广播的听众、电影电视的观众、网民。

受众从宏观上来看是一个巨大的集合体，从微观上来看有体现为具有丰富的社会多样性的人。

室内情景喜剧的演员必须有深厚的功底和灵活应变性，由于拍摄场景固定，要想创作出来的作品能吸引住受众的眼球，演员的选择至关重要，好的演员给观众带来的第一感觉就是看着心里痛快，再看看表演不搞笑也搞笑了，本身选一个演员观众的第一感觉就是闹心，就算表演出来的搞笑也不搞笑了，达不到预期的效果了。

在演员的选择上一定要选择演技深，灵活性强的演员，以避免表演出来的东西俗套，难以抓住受众。

但是由于受众的复杂性，演员的选择比较困难，所以只需考虑绝大多数的受众心理即可。

受众最为一个信息接受群体，可以说是信息传播载体的衣食父母，电影电视剧广告也好，最终的目的都是为了把信息传播给受众，情景喜剧也不例外，任何一部作品都希望自己的受众多一些，收视率高一些，这样就可以获得较大的利润。

现在情景喜剧的受众可谓广之又广，从老年人到中年人再到儿童都有。

叙事的简明性：

观众得到放松和消遣，适合现代大众的文化消费观念。

叙事的简明性表现在故事简短，过程可能相对复杂，矛盾冲突相对尖锐，但是往往结果出人意料，一般都是矛盾戏剧性化解，以戏剧性的结果收场，让观众在会心一笑。

情景喜剧以其特有的特点吸引了这么广泛的受众群体，这就要求情景喜剧的创作者要充分的考虑不同的受众之间的接受能力，要考虑各个年龄阶层的受众，把握大众的心里，一部好的作品应该是老少皆宜，大家喜闻乐见的。

2.4室内情景喜剧的制作流程元素分析

制作的流程性：

一般采用边拍边播的模式，可以根据情况调整剧情或产生新的创意。

室内情景喜剧的这种边录边播模式有利于更好的营造喜剧搞笑氛围，可以从实际出发根据情节的需要或是演员与观众的需求进行剧情的调整，而不像是电视剧和电影那样，情节相对较死，场景选择，后期制作等不具有灵活性。

室内情景喜剧制作基本流程包括剧本的创作，演员的选择，场景的搭建，拍摄以及后期制作宣传播出等。

介于情景喜剧的特点，其在拍摄和制作时具有很大的随意性，但是这种随意并不是真正的随意，而是根据故事情节的发展需求或是演员的想法等进行临时的创作，以更好地来表现故事和矛盾冲突等。

情景喜剧的机位相对简单，没有特别复杂的机位，后期制作也不难，没有像电影那样华丽的特效，但也不想电视剧那样规规矩矩，带有部分特效，利于受众接受。

情景喜剧的场景多种多样，但拍摄技术却大同小异，主要的只有三种：

有现场观众，现场拍摄；无现场观众，现场拍摄；以及外景拍摄。

有现场观众，现场拍摄的情景喜剧通常是最常用的，场地中心有一场景，大部分情节都在这里发生。

场景三面是实墙，而摄像机和观众就在敞开的。

3.室内情景喜剧的未来发展趋势

室内情景喜剧在我国已经慢慢行进了近20余年，特别是最近几年，情景喜剧热播，当前各类大型情景喜剧不仅吸引眼球获取注意力经济，而且同时收获了鲜花与掌声，大型情景喜剧作为一个“命题作文”，却老少皆宜，收视率一路走高，它比较满足现代人的娱乐心里、社会文化心里，可以说现在的情景喜剧比较的火，但是在火的同时也存在着很多的问题：

剧本低俗，为搞笑而搞笑，追求经济效益忽略品味文化，剧本的质量总体不算高，那么室内情景喜剧未来的发展趋势究竟会会如何呢？

我国情景喜剧的发展瓶颈：

首先，缺乏有利的播出平台。

美国的情景喜剧有专门的播出频道，在其他频道也都是占据黄金时段，收视率也是名列前茅。

而我们的国产情景喜剧许久以来未能跻身主流频道，黄金时段。

最初的经典之作《我爱我家》，首播时也被北京电视台拒之门外，不得已转投河南台的怀抱。

即使现在，许多作品也只是在省台的影视频道、综艺频道等非主流频道播出。

当然，目前这一情况已经有所改变，情景喜剧有了自己的播出平台——630剧场，从不放电视剧的旅游卫视从2004年7月5日起每天播放英氏情景喜剧，央视八套的“快乐剧场”从04年2月份起，成了国产情景喜剧专场。

其次，编写存在盲目性。

美国的情景喜剧有40年的历史，其题材涉猎颇广，犯罪、爱情、医疗、教育均有体现。

有象《成长的烦恼》、《家庭关系》这种以家庭情景为基础，以美好温情来结束的“温暖喜剧”，有象《弗兰克的地方》这样涉及死亡、离婚等主题的“黑暗喜剧”。

相比之下，国产情景喜剧往往只是局限于都市景观，从普通家庭到白领公寓，只有家庭戏和办公戏，常常实行“换汤不换药”的创作途径，无论是“我爱”的“我家”，还是“小姐”们斗智的售楼处，题材都拘囿在都市的成人身上，题材的众多“盲点”大大制约了国产情景喜剧的发展。

[8]

最后，制作水平不够精良。

许多写手看好情景喜剧投资少、见效快的特点，一头扎进这支队伍中，但随着剧作的增多，缺陷也越见明显。

由于缺少文化积淀，大部分剧作都是“没乐找乐”，把搞笑当幽默，把通俗当媚俗，世俗当恶俗，一味追求娱乐消遣，将艺术性抛之脑后，如此一来，惨不忍睹的收视率自然不足为奇了，粗糙的文本已经成了悬在国产情景喜剧的一大弊端。

针对目前存在的各种问题，国产情景喜剧的创作应该投入更多的精力在前期策划与剧本创作上。

情景喜剧题材保守的问题在美国也曾出现，并在很长时间内阻碍了美国情景喜剧的发展，但《一家大小》的出现改变了这种状况。

近几年，中国也出现了类似的有突破性意义的优秀作品，如《家有儿女》等，但这些作品并没能从根本上改变国产情景喜剧题材过于狭窄的问题。

“家”仍然是中国情景喜剧唯一的题材，深刻的喜剧还没有出现。

[9]

要解决这一矛盾，首先，需要创作者们“走出去”，只有开阔思维，对国内市场及各阶层各年龄段收视群体的需求心理有了宏观上的把握，才可能创作出更多更优秀的作品，受到更多的观众群体所喜爱。

其次，注重专业编剧队伍的培养，没有内容和形式的创新，情景喜剧很难在竞争激烈的电视剧市场中取得优势。

[10]值得注意的是编剧团队在整合栏目资源、创新节目内容上具有决定性作用，所以，发展和壮大编剧团队，突出创新意识，摒弃旧观念、突破老方法，以崭新的形式与视角，将人们身边的新鲜事和人们关注的新话题进行深入挖掘，进而推出更具竞争力的情景喜剧。

也是解决这一矛盾的重要措施，所以应大胆引进新生力量，为情景喜剧的创作队伍注入新鲜血液。

最后，对新作品的宣传推广及加大作品中广告的投放力度都对情景喜剧的健康发展有一定的积极意义。

根据情景喜剧的特点及内容做常规和特殊的宣传推广，如对演员阵容的炒作，对题材新视点的炒作等必然会增进节目收视率的提高。

而针对情景喜剧与市民生活的亲近性，在相关的零售服务业和生活家居业的广告投放上大做文章，则可以使节目制作获得丰厚的回报，从而缓解创作中资金紧张的压力，进一步提高整体创作水平。

结论

与电视剧相比，情景喜剧在中国蕴含着巨大市场，如今有越来越多的年轻人投入到情景剧的制作中，但是中国情景喜剧的好编剧、导演仍然很少。

如果能有更多的编剧和导演勇于探索美剧的发展模式，大胆地进行本土化创新，那么中国的情景喜剧的发展必将生机蓬勃，情景喜剧的未来之路有待于创作者好好地规划，作为一种文化，我们要坚定不移的传承下去，不但要传承还要创新，结合情景剧的差异化元素走可持续发展之路，我们相信，在中国文化大发展大繁荣的情况下，国产情景喜剧会越来越好，拥有一个对情景喜剧保持高度热情的观众群体，中国情景喜剧的发展一定不会辜负观众的期望。

参考文献

[1]王琼.暨南大学外国语学院.从《老友记》看中美情景喜剧的文化差异与认同2006.10.

[2]顾小慈.南京师范大学仙林校区新闻传播学院《解读喜剧与电视特性的融合》.2012.09.

[3]张斌.中国传媒大学《中国情景喜剧的困境与出路》.《电视研究》2007.03.

[4]英尼古拉斯·阿伯克龙比.电视与社会张永喜等译.南京大学出版2001．5.

[5]JosephR.Dominick.FrizMessere.BarryL.Sherman.电子媒体导论.2006.

[6]徐琰.书写都市世俗生活的情景喜剧.2004（12）.

[7]张新刚、李强.对中国情景喜剧发展现状的思考电影评介[J].2009（16）.

[8]英达.《电视改变了300年欣赏喜剧的方式》载《南方周末》.2002.12.

[9]苗棣.《中国情景喜剧的突破》载《武林宝典》东方出版社.2006年版.

[10]陈文.《从电视编播角度看中国情景剧产业历程》.2003.10.

致谢

衷心感谢赵维良老师对本人的精心指导。

老师的言传身教将使我终生受益。

在校学习及岗位实习和论文整理进行期间，承蒙老师的热心指导与帮助，不胜感激。

感谢传媒学院老师和同窗们的关心和支持！

感谢所有帮助过我的人们！