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硬笔书法教材

汶上中学校本教材

-----硬笔书法

楷书具有揩法模式的意思.是和行书相对而言,揩字端正、工整，过去又叫真书、正书。

楷书不是一开始就有，汉字最早是甲骨文，后是金文、大篆、小篆、隶书。

楷书是脱胎于隶书的方正，章草的简便，而改变了间架结构，经过汉代的酝酿，魏晋时代的创造，直到唐代，楷书达到了成熟阶段。

各家各派分别创立了自己的笔体面貌，形成了各自不同的楷式。

现在我们写楷书，还要宗法唐楷。

唐楷的代表人物有六家:

欧阳询、虞世南、李邕（北海）、颜真卿、柳公权。

对于练字来说，楷书是一个基础，写好楷书当然对写行书有帮助。

我们通过练习楷书，可以把书法的运笔、结体的基本功打好。

学习硬笔楷书，就要学会执笔方法，运笔方法，基本点画的写法，结体方法。

这样才能把钢笔楷书写好。

一、钢笔楷书点画的写法

钢笔楷书各种点画的形态不一，写法也就个不相同。

随着用笔的轻、重、快、慢，笔道便有粗有细:

一般来说，用笔快而轻，笔道就细;用笔慢而重，笔道就粗。

下面介绍钢笔楷书各种点画的写法:

点:

点虽小，但要写得饱满有力。

竖点:

侧落笔，稍顿，转笔垂直向下，回锋收笔。

右侧点:

写法是轻落笔，侧下，用力稍顿，然后回锋收笔。

左侧点:

写法与右侧点相同，只是用笔角度相反。

长点:

写法是轻落笔，再徐徐向右下行笔，稍顿，回锋收笔，用笔过程由轻而重，笔道形状由细而粗，略具弧形。

横:

横画有短横和长横两种。

短横:

写法是轻落笔，再向右行笔，用力由轻而重，稍顿，回锋收笔。

长横:

落笔稍重，略按，再向右行笔，然后稍顿回锋。

整个长横略带一点弓势。

竖:

有悬针和垂露两种:

悬针:

侧落笔，略顿，再转笔向下，然后提锋抽笔。

垂露:

侧落笔，略顿，再转笔向下，到末端用笔稍重，然后回锋收笔。

垂露要直中带曲。

撇:

有平撇、斜撇、撇三种。

平撇:

短而平，常在字的上部;侧落笔，稍顿，然后向左撇出，笔道较为接近水平。

斜撇:

斜而长，往往与捺相对称;侧落笔，稍顿，然后向左下撇出。

写法与水平撇相同，只是线条长些，角度斜些。

竖撇:

先写竖，到下半部向左撇出。

捺:

有斜捺与平捺两种:

斜捺:

轻落笔，略向右行，然后转笔走向右下，稍顿，再迅速向右方捺出。

平捺:

逆向入笔，略向右偏上移动，然后转笔向右下行走，笔道接近水平，稍顿，迅速向右捺出。

挑:

提画一般都是向右上方提出。

但角度根据具体情况略有不同，长短也有差距。

提画的写法是:

侧落笔，稍顿，随后迅速向右上方提出。

钩:

有斜钩，竖钩，卧钩，竖弯钩几种。

斜钩:

侧落笔，稍顿，随即向右下行笔，略带弧度，稍顿，迅速向上钩出。

竖钩:

侧落笔，稍顿，随即垂直向下，到末端稍顿，迅速向左钩出。

卧钩:

轻落笔，然后用力向右下弯出，稍顿，再迅速向左上钩出。

竖弯钩:

侧落笔，稍顿，随即垂直竖下，转笔写横，稍顿，向上钩出。

折:

折画是两种笔画连接起来构成的。

写折画，用笔的起止要分明;折时不宜太快，用笔要缓些，重些。

横折:

先写横画，稍顿，然后折笔写竖，竖是直竖还是曲竖，要看字的形态而定，一般是短曲长直。

竖折:

先下笔写竖画，稍顿，折笔写出横画。

撇折:

先下笔写撇，然后转笔写提。

横撇:

先下笔写横，稍顿，转笔把撇写成。

二:

钢笔楷书的笔画分布

一个字的结体可以从两方面来研究，一是笔画布白的一些基本规律，另一个就是关于一些独体字和合体字的具体配合方法。

1、中宫

把一个字所占的位置平均分成九个宫格，中间一格就是中宫。

古人说过:

“八面点画皆拱中心”，说明一个字要有一个中心。

结构的时候，中宫一格就象一个结穴，笔画要让它内紧外松，千万不能内松外紧。

如“一”字，这一横从中间通过，便稳定妥帖。

从这一点来看，中宫的道理和绘画构图的黄金律比较近似。

一个字如果写得松散凌乱，原因虽然很多，但在很大程度上是没有抓紧中宫这个结穴。

2、重心

字写在纸上有稳的有不稳的，不稳就是失掉了重心，有歪斜要倒的感觉。

这种倾斜的字，主要容易出现在练字的初级阶段，横写不平，竖写不直，甚至整个字也写歪了。

不过，也有虽然楷体字练了一个阶段，对一些独体字和左右并不对称的字仍然不知道怎么写，如“母、勿、乃、力”等字，字形本身就是斜的，这就更要注意在斜中取正。

下面，我们举四种中心上必须要注意的例子:

1）重心对正的字

如“富”，上面一点不但要在宝盖的中心，而且还要对准“田”字的中竖。

再如“支、文”亦是如此。

2）左轻右重的字

如“飞”字，乙本身就是左轻右重，再加上两点，就更显偏重了，这时可以把“乙”的戈稍向左移，再把戈勾拉长些，重心就能拉过来。

3）右重左轻的字

如“厂”，重心在左边。

写法可将撇的弯度加大，并且稍向左移，就能稳当得多。

4）左右对称的字

如“人、大、衣、几”等，要把左撇右捺长短相对称的，安排稳定。

独脚字:

如“丁、亭、宁”等，全字重心集中在末笔一画上，这一笔就要写在居中的位置。

这种字既不左重也不右重，而是重在中间，还要凝重有力，承托着上面的部分，使之稳当。

有些字偏侧虽不大，也要善于安排笔画，重心才能站稳。

3、布白

布白虽然也有结构的意思，实际上，更多地包含着对笔画的疏密、长短、粗细、虚实的组合，结字时，我们一般对黑笔画容易引起重视，答对空白处常常引起忽略。

前人有一句话:

“计白当黑”，意思是说，空白处的经营同样重要，要象黑笔画一样认真对待，使点画呼应、各得其所;同时还要注意到空白的疏密关系，使“虚实相应成趣”，疏密得宜。

1）点画得所

什么叫“点画得所”，要回答这个问题，首先要弄明白一个字的笔画和整体之间的关系。

如“清”字的三点水，在写之前就要明白，它处在“青”的中间位置;再如“梁”的中横、“越”的底捺都要写长一些、“其”字两点的起笔部位在哪里，都要在写之前弄明白，所谓“意在笔先”。

能够弄明白笔画与整体之间的关系，并且按照这样的关系来处理，就能做到点画得所。

2）疏密得宜

汉字的笔画有多有少，布白上要求疏密匀称，这就成了矛盾，怎么办,——画多的写紧，画少的写松

如:

人、大、三?

囊、繁、谶、纛

上部分写紧，下部分写松

如:

昌、渠、果、高

里边的写紧，外面的写松

如:

繁体的关、团、区和周、幽

有些字，字形本身有大有小，有长有短，如“囊、蹩”字形大;口、日、工、小字形小;身、月、耳、自字形长;曰、四、血、二字形短。

先天不足，不好更改，怎么办,大而繁的字，要善于分部配合，使密处尽量多点空白，稀处尽量少点空白，而整体笔画也要收缩紧一些。

字形本来小的字，要安排在中宫位置，笔画越少越要经得起分析、推敲。

体长的字也是如此。

争让得势

汉字不仅繁间不同，而且合体字部分也不完全相等，无法平均分布位置，这就需要采取这么几种手法对布白加以调配。

以短让长:

肚、其、排

以窄让宽:

驶、励

以小让大:

字、宽

以少让多:

鸣、明、知、叔

4、主副笔

一般来说，在一个字中，有一到两笔非常重要，这一笔写好了，就能使全字的精神为之一振，这一笔（或两笔）就是主笔，其他笔画则属于副笔。

刘勰在，《文心雕龙》里有一句话“立片言以居要，乃通篇之警策”，意思是说，一篇文章不要求每一句都精彩，但必须要有一两句让人拍案叫绝，而有了这一两句，这片文章就能称得上是一片好文章。

比如初唐四杰之一王勃的《滕王阁序》，就是以一句“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”而传诵千古。

写字也是这样的道理。

比如“成字，在它的许多笔画中，虽然横、撇在整个结体中起一定的作用，但能够振作全字精神的，就在于戈勾这一笔是否能写成功。

请找出下列字的主笔;

心（卧勾）古（横）

水（竖勾）食（捺）

汉字是一笔一画积叠而成的，笔画之间都要连贯呼应，一气贯通，所以，主笔和副笔需要连贯在整个运笔过程之中。

我们如果真正领会了主、副笔的道理，就会弄明白为什么在写一个字的时候，非要改变某一笔的角度，或改变其长短，字才显得好看的问题。

用六个字来概括主、副笔，那就是“主笔伸，副笔缩”。

5、长短穿插

一个字的结构，是分部按比例相互搭配。

如果应长的写短了，比例就会失调，不匀称。

如“草“，各部分都要占1/3，占多与少都不好看。

这就需要长短合适，有意安排。

1）直线长短的穿插变化

在一个字里，笔画不能写的一样长短，如“三”，下横最长，中横最短。

“王”亦如此。

两竖的字长短也有不同，如“止”“川”都是左短右长。

有一些横画多的如“美、善”等字，虽然上三横如“王”的安排，但要把第三横适当缩短，以突出最长的一横。

一字之中，横竖都有的字也要注意变化它的长短，如“共、其”。

2）重复性曲线的穿插变化

如“参、疾”撇的长短也要有所不同;“炎、漆”等捺画多的，不仅要变其中一捺为反捺，而且还要缩短笔画。

3）其它穿插变化

点的穿插、横与竖的穿插、撇与捺的穿插都应该注意。

如“密、十、井、艾、叉”等。

三、钢笔楷书的结体法

1、天覆:

凡属宝盖头的字，一般要让上面的宝盖写得宽些，把下面的笔画遮盖着，这叫“天覆”。

但碰到下面有撇、捺、仰钩的话，便当例。

如宝、宇、宙、宜、字、写等

2、地载:

有些字的底部是横画的，一般都要把横写得长些，将上面部分的笔画托起来，看起来才稳当，这叫“地载”。

如:

旦、且、亘、亚、至等。

3、让上:

有些字的下部属于收敛的类型，就要让上面部分写得伸展而开放些。

这叫“让上”。

如赞、势、费、紧、宿等。

4、让下:

有些字的上面部分属于聚拢的类型，而下面部分的笔画就要写得开放而伸展些，形成上窄下宽。

这叫“让下”。

4楼如:

森、品、艾、装、息、药

5、让左:

有些字左边笔画多，右边笔画少，就要写得左宽右窄，左大右小。

如:

励、叔、和、引

6、让右:

有些字左边笔画少，右边笔画多，就要写地左窄右宽，左小右大。

如:

鸣、帅、伟、行、物、院等。

、让横:

又叫“横担”。

有些横画在字的中间，横画要写得较长些，似把整个字担着，7

其上下的笔画要写得短窄些。

如:

量、要、

8、让竖:

如果字的中间有竖，且这一竖对整个字起着支撑作用，这竖就要写得正，既不偏左，也不偏右。

这叫“让竖”。

如:

中、申、市等。

9、盖下:

凡是“人”字头的字，要把“人”字的中心放在字的中间，撇捺的位置左右平衡，宛如屋顶一样，盖着下面的笔画。

这叫“盖下”。

如俞、食、会、合、命等。

10、覆下:

字的中间有撇捺向左右伸出，撇捺就一定要写得伸展，左右对称，紧覆下面部分。

这叫“覆下”。

如:

春、秦、琴等。

11、中叉:

下面有“?

”承托着上面的部分，写时要把交叉点对着字的中线，使整个字显得稳当。

如:

叉、又、艾

12、两段:

由上下两个比较相称的部分构成的字，写时，上段和下段长短要基本相等，宽窄也要相呼应。

如:

思、志、告、留、禁、望等。

13、三停:

字是由上中下三个基本相等的部分构成的，叫“三停”，也叫“三段”。

写得时候要注意长短、宽窄的变化，不要强求一律。

如:

量、草等。

14、俯仰:

有些字有上盖和下腕（撇，捺或撇，竖弯勾）的，叫“俯仰”。

写时，上盖稍窄而下钩短;下腕稍宽且腕钩长，使字形上曲下伸。

如:

宽、定、宛、

15、重文:

上下两个部分都是同样的独体字迭成的，这叫“重文”。

写时，要把下面的独体字写得比上面的较宽较长，使字显得稳当，仿佛下面的字把上面的托住了。

如昌、炎、爻、吕等。

16、两合:

有些字由左右两个基本相等的部分构成，这叫“两合”，又叫“分疆”。

写时，左右两边要宽窄一样，大小均匀，高低相称。

如:

能、秋、期、被、转、站等。

17、三合:

由左中右三个大小基本相等的部分构成的字，叫“三合”，也叫“三匀”。

写时，并列的三个部分，基本上要写得匀称，中间部分要放得正才好看。

如树、微、浙、暇等。

18、骈文:

有些字是由左右两个相同的字骈合起来的，叫“骈文”，也叫“并列”。

写时，不能把左右两边都写得大小一样、高低一致。

而要写得左小右大，左缩右伸，才显得变化有神。

如:

林等。

19、中稠:

有些三合结构的字，左右笔画少，中间笔画多，应该把中间部分作为整体来看待，将笔画写得稠密均匀有致，这叫“中稠”。

如:

衡、傲、激等。

20、上平:

左边部分少而短，右边部分大而长的字，写时，要求左右两部分的上头写得平才好看。

这叫“上平”。

如:

明、（繁体，去撇）师

21、下平:

左边部分大而长，右边部分小而短的字，要求左右两部分的下边写得比较齐平。

如:

叔

22、包裹:

四周成框，包围内心部分的字叫“包裹”。

也叫“全包围”。

字的四角基本求平，要写得“满而不虚”。

如:

国、困、团、园等。

23、钩裹:

有些字的外面用“勾”包裹了字心的，叫“钩裹”。

要在横折以后，把竖钩写得稍向内弯。

钩裹字字心部分笔画少。

如勺、勾、句等。

24、勾努:

有些字的外面也是用“勾”包裹字心的，但因字心部分笔画较多，在横折以后，竖要写得较为直长，这叫“勾努”。

勾努字字心部分笔画较多。

如葡、萄等。

25、上包:

左右上三方包围的字，叫“三包”，左右两上角要写得开阔而齐平，中心部分要往上靠，不要往下坠。

如同、网、可、罔、冈等。

26下包:

左下右三方包围的字叫“下包”。

写时，左右两下角要写的开阔而齐平，中心部分要往下贴近，不要远离底画。

如:

幽、画、凶等。

27左包:

凡是从左向右包围的字叫“左包”。

要把包框的末横写得稍长，被包围部分要写正。

如区、医、匠等。

28相向:

由左右相向的两部分构成一个字的，两边要写得左顾右盼，形成一个整体。

如:

切、动等。

29相背:

由左右相背的两部分构成一个字的，左右相背的两边要写得脉络贯通，连成一气。

如:

北、犯、兆、非

30疏排:

笔画少的字，要把笔画安排得疏散而又匀称，合乎比例。

这叫“疏排”。

如:

川、了、爪、三等。

31开肩:

有些字要上开两肩，下合两脚，这样写出来才好看。

这叫“开肩”。

切忌肩窄脚直。

如:

尚、口、田、两、而等。

32横长竖短:

属“木”字的横长竖短的字，撇捺要收缩些。

并且要将撇捺改成点。

如梁、架、渠等。

33横短竖长:

属“木”字的横短竖长的字，撇捺要伸展些。

这样，才显得稳当大方。

如:

本、朱、来、末等。

34上下横:

凡是上下有横的字，必须将上面的横写短些，下面的横写长些。

“末”除外。

如:

土、二、亘、亚等。

35左右竖:

凡是左右有竖的字，必须将左面的竖写的稍短，右面的竖写得稍长。

如、园、林、树、村等。

36左撇右竖:

如果是左面有撇，右面有竖的字，一定要写得左撇收缩，右竖伸展。

如:

井、川等。

37左竖右撇:

如果是左面有竖右面有撇的字，一定要写得左竖较收缩，右撇较伸展。

如杉、彬、抄等。

38左小偏上:

凡是左边偏旁小的，一般要放在偏上的位置。

如鸣、峰、

39右小居中:

凡是右边部分小的字，一般要写在居中的位置，甚至略微往下。

如:

和、知、私、弘等。

40正对:

有些字要注意对正它的上下中心，使字写得严正。

如富、支、市

41平勤:

有些字的横画，一定要写得平，若写斜了，就会失去字体重心。

42斜勤:

有些字的横画，按势就要写得斜些。

若平，就失去了应有的体势。

43重撇:

一个字有两撇的，叫“重撇”。

写时，撇要有长短、轻重、屈伸的变化。

同时，切忌把两撇写得平行。

44联撇:

一个字里有三撇连起来写，叫“联撇”。

写时，下撇的头要对着上撇的腰，上两撇要稍短，下一撇要稍长。

这样，三撇才能连成一气。

45斜捺:

写斜捺，要写得注意轻入笔，提笔向右下运行，稍按，即提笔出锋。

46平捺:

平捺也叫“横捺”，比斜捺稍平。

平捺起笔要逆入，然后提笔向右运行，但笔道不要太平，稍顿即提笔出锋。

47竖提:

有些字的笔画，是在竖了以后，即转笔向左下挺出，再往右上提笔，这叫“竖提”。

48屈钩:

写屈钩时，要处理得退缩适宜，状似一跃而起，这样就能与后部连成一气。

49屈脚:

屈脚的钩要写得弯度适当，一般要能包住横画（或四点）的一半为宜。

50斜钩:

写时可以稍作弯斜，但必须势如强弓硬弩，不要过于弯曲。

收笔时，钩向偏右方挑出。

51卧钩:

写时，中部要略取曲势，状如一弯新月，和其它部分相互呼应。

切忌挺直。

52横腕:

也叫“竖弯钩”，写时，横与竖的转折处，要弯曲自然，切忌弯成直角;横末处自然向上钩起。

钩稍偏右也可，偏左则失势，不够大方。

53纵腕:

写时，要写得弯曲有力，富有曲劲。

恰似弓拉开了的弯势，切忌折断。

54曾头点:

写时要写得上开下合，两点之间要相互呼应。

55其脚点:

写时，要写得上好下开。

要显得气势合一，不可分离，合力托起上面的部分。

56排点:

写排点时，四点之间的关系，要做到一起、二带、三应、四收。

要点断意连，相互顾盼，大小有所变化。

57爪点:

爪点字，撇下三点要平列连贯。

左两点要略侧，笔意要连续，右点要和左点呼应。

这叫“爪点”。

58联点:

联点要写得上紧下松，并注意上下的呼应，势如流水，一气呵成。

59减捺:

凡是在一个字里有两个捺的，应该避免重捺，这叫“减捺”。

避免重捺的方法是把其中一捺改成一点来写，这样才有变化，显得好看。

60体斜:

有的字形是斜的，要注意把字的笔画写的平衡，重心不偏。

这样，看来才显得稳当大方。

61身短:

整个字的字形偏短的字，就该把它写得扁些，才显得粗壮有力。

62体长:

整个字的字形偏长的字，就该把它写得稍长些，才显得修长标致。