从《中国好声音》到《中国新歌声》看中国真人秀歌唱类节目的模式移植与创新.docx

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从《中国好声音》到《中国新歌声》看中国真人秀歌唱类节目的模式移植与创新

题目从《中国好声音》到《中国新歌声》看中

国真人秀歌唱类节目的模式移植与创新

从《中国好声音》到《中国新歌声》看中国真人秀歌唱类节目的模式移植与创新

摘要：

音乐类真人秀节目的发展在近几年又再度活跃了起来，各大卫视的真相推出了该类型的王牌节目，不过卫视不同，节目特色却有着惊人的相似，比较难以突出特色，各大卫视购买国外的版权，但是一部分节目被搬上我国荧幕能够收到大众的喜爱，另一部分也由于各种原因市场范围很窄。

作为电视台的重头之作《中国好歌曲》这档节目，其成功的打进国外市场给了中国真人秀节目很大的启示。

关键词：

《中国好声音》；《中国新歌声》；真人秀歌唱类节目；模式移植与创新

OnthePatternTransplantationandInnovationofChineseRenaissanceSingingProgramfrom"China'sGoodSound"to"ChineseNewSinging"

Specialty：

Radioandtelevision（bachelor）StudentNumber：

201211211217

Student：

LiShuoxianSupervisor：

WangJueyin

Abstract：

Thedevelopmentofthemusicrealityshowhasbeenactiveagaininrecentyears.ThetruthofthemajorTVshowsthetypeofaceprogram,buttheTVisdifferent,theprogramfeaturesaresurprisinglysimilar,itisdifficulttohighlightthecharacteristicsoftheDavid'spurchaseofforeigncopyright,butpartoftheprogramwasbroughttotheChinesescreentoreceivethepublic'sfavorite,theotherpartofthemarketbecauseofavarietyofreasonsisverynarrowAsatelevisionstationforthe"Chinesegoodsong"thisprogram,itssuccessintotheforeignmarkettotheChineserealityshowgreatinspiration.Keywords：

Media;MangoTV;MediaIntegration

Keywords:

"China'sgoodvoice";"Chinesenewsong";realityshowsingingprogram;modetransplantationandinnovation

绪论

纵览近几年中国国内电视荧屏，电视真人秀节目几乎占据了各大上星卫视的周末黄金档及次黄金档，从歌唱梦想到背着背包开启一场说走就走的旅行，从寻找真爱到婆媳关系大作战，再至麻辣鲜师智斗顽劣学童、野外生存大冒险，各种类型的电视真人秀节目瞬间百花齐放，令人应接不暇，而中国电视观众的欣赏水平似乎在一夜之间被“拔高”，进入“看秀”、“品秀”期。

科技发展推动着社会进步，人们受教育的层次得以不断提升，就业压力也逐渐凸显，求职者对更多工作平台的渴望显得迫切；在眼球经济时代，媒体之间竞争加剧，为求生存电视也不断寻求着自身节目样式的变革。

同时从2000年真人秀节目亮相中国电视荧屏，到《超级女声》《非诚勿扰》等，各种类型的真人秀节目相继登台，而以求职招聘为主题的真人秀，作为一种大型的社会综合服务型节目，由于其主题内容的社会热点性，不管是对求职者还是作为招聘方的企业有重要的影响力，此类节目一经推出，就受到人们的关注。

国内电视真人秀节目类型的出现，严格来说可追溯到2000年6月中国首个独立制作的节目—广东卫视《生存大挑战》。

2000年至2004年的导入期内，涌现出中央电视台《开心辞典》、《幸运52》、湖南经视《完美假期》、东南卫视《步步为赢》、浙江卫视《夺宝奇兵》等真人秀类节目。

导入期的节目类型较为单一，野外生存类、野外游戏竞技类占据大半江山。

2005年，一句“想唱就唱、我最响亮”的口号响彻大江南北，以《超级女声》为代表的表演选秀类节目将“造梦”推至一个高峰，在取得极大的经济效益和社会影响力后全面开启了国内电视真人秀节目的成长期，《梦想中国》、《加油，好男儿》、《非诚勿扰》、《我们约会吧》、《变形记》等真人秀类节目层出不穷。

据不完全统计，国内31家省级卫星电视频道，2014年共有70多档电视真人秀节目播放，平均来看几乎每月都有5档左右开播，火爆程度可见一斑。

2012年夏天，《中国好声音》一炮走红，点燃全中国的娱乐热情。

2013年底，湖南卫视的亲子互动真人秀《爸爸去哪儿》低调登场，在社交媒体的大量好评催动下，带动了真人秀节目向多样化发展。

2014年激战更酣，《爸爸去哪儿》与浙江卫视三年收视冠军《中国好声音》公开打擂。

同时加入这场竞赛的还有谢霆锋携众明星出镜的美食节目《十二道锋味》。

节目关注度的高涨也激发了各品牌的赞助热情。

当广告主大笔的预算投进了娱乐节目，品牌的影响力得到了大幅度提升。

本文从对中国真人秀歌唱类节目的发展历程开始，重点剖析《中国好声音》和《中国新歌声》的节目模式移植和创新性问题，从而看出这两档节目对中国真人秀歌唱类节目的启示，最后得出结论。

第一章中国真人秀歌唱类节目的概况

第一节真人秀歌唱类节目的简介

我国国内对于本国和外国真人秀歌唱类节目研究成果也不菲，撰写了很多相关的问题，文献的研究角度也是多方面的，有一部分是根据真人秀歌唱类节目的现状以及观众的评论反应为基础写的，对真人秀歌唱类节目的优缺点进行概括，还有的是就“引进”的真人秀在我国的发展做出了前景分析和就起在我国的发展需要改变的方面进行的建议分析，另外也不乏有从失败的真人秀歌唱类节目切入分析其失败原因并作出前车之鉴经验总结的学者撰写的文献。

相关研究真人秀的书籍中余瑾毅《浅析我国电视节目模式引进现状——以2013歌唱类真人秀歌唱类节目为例》是比较出彩的，他认为发展电视综艺节目最重要的还是不断创新能够吸引到更多观众这点最为重要。

引进节目不仅对于观众来说是喜闻乐见的，对于引进的机构，由于有现成的经验，不仅可以节约人力物力，而且更容易让节目成功。

但同时，引进节目并不是“万能药”，要想持续发展，必须要有自己创新的节目模式，也走向外输出的路线，只有这样，中国电视才能长久发展。

真人秀以越来越趋于本土化，相关的学者如吕萌等人就该问题进行了深入的探讨并出版了相关书籍，其对于真人秀歌唱类节目引进初期在我国发展的适应性特点分析非常专业，提出我国本土真人秀是划模仿向创新的的有力之举，经过长时间电视节目发展和积淀我国终于能够创新的推出本土真人秀歌唱类节目，而真人秀的平明化也将为词类节目引来更多的各个年龄层面的受众。

这与今天的真人秀歌唱类节目非常相似，是平民的狂欢。

但是，由于依托的资源差异过大，实力不同的电视台应根据自身频道定位进行节目调整。

实力较弱的地方电视台最大的优势就是与当地老百姓的生活息息相关，因此应依据自身频道定位和受众特征决定是否推出属于自己的真人秀。

而实力优厚的地方电视台、省级电视台和央视，应充分利用自身资源，推出更多优秀的原创真人秀歌唱类节目。

大力推进制播分离进程，并发展第三方制作团队，打造电视节目行业产业链。

电视台将新闻节目以外的生产任务的一部分，交给商业化运作的制作团队或公司来制作，既有利于电视台专注于自身频道的建设和推广，也促进了行业发展。

制播分离将开启“内容为王”的时代，节目质量也将得到保障。

同时提出了一些“冷思考”，清醒的指出中国电视的致命伤就是盲目跟风，这样的风气也一直延续至今。

有时候各大卫视都会争锋推出同类节目，歌唱类节目占据了真人秀歌唱类节目过大篇幅这些都是存在比较突出的问题。

同时还提出了节目的经营需要产业化，实现长远发展。

所以，中央电视台也抓住了这一热点，进而不断的发展这一类节目。

尽管“真人秀”在中国才有四五年的历史，但是我国的真人秀歌唱类节目已经经历了一个起落，从早期的模仿和引进以及自主研发的类似于海选和全民模仿等类型的节目曾经引起了该类节目的高潮，现在的娱乐节目已经将大众的海选上升到了明星之间的竞争，看点更多。

结合真人秀歌唱类节目目前的现状来看，我们不难发现其中还存在着许多的问题运作模式不够完善，便会使节目达不到预想的结果。

纵观现状来看，真人秀歌唱类节目运作模式还有着大大小小的问题，这里我做一个简单的分析。

首先，大众化是传播发展反响，由于媒介化的发展，真人秀歌唱类节目制作人也逐渐认识到了大众作为电视媒介的消费主体是电视媒体生存发展的根基，也是电视媒体不断创新的动力，不断强化的电视综艺娱乐最终目的还是为了满足和吸引大众。

时尚和娱乐又是现代人生活追求中非常重要的一个部分，而电视媒体作为一种广泛传播的媒介在时尚和娱乐的传播方面意义非凡，一定程度上也是满足人类精神物质文化需求。

人们日益增长的文化物质水平需要使人们内心有一种向潮流、国企而前进的驱动力。

电视艺术的商业化也是为电视节目运作提供物质保障的基础，纵观国内的真人秀歌唱类节目商业化的发展，各大卫视无论是以怎样的形式推出的真人秀歌唱类节目收视率和业绩都是非凡的，基本上已经奠定了自己的文化立场基础，真人秀歌唱类节目的审美趣味和消费价值观都要紧跟受众文化程度的发展。

在市场中发展要想占据一定的地位就要力求做精做强，做出品牌。

模式化是当代大众文化机制衍生出的必要产品，但是真人秀歌唱类节目的复制和模仿性也是非常强的，批量生产也很常有。

不过模式化有利也有弊，一边高度的模式化能够对真人秀歌唱类节目带来一定规范性的效应，但同时这又是制约了真人秀歌唱类节目创新发展的非常大的一部分因素。

真人秀歌唱类节目对于思想传播的作用是功不可没的，其以一种中介方的角度讲大众与节目制作方面或明星联系起来，给予他们一个交流互动的平台，从而营造轻松愉快的节目氛围。

在现代社会，媒介传播的“信息环境”成为判断标准被人们用来认知客观环境。

作为当今“信息环境”的重要组成，而真人秀歌唱类节目由于其传播力度和影响力大这些客观方面的因素规定其节目能够达到的宣传立意必须是积极正面、阳光向上的，否则就其影响力来说可能会造成社会上一些不必要的、错误的盲目跟风，对社会、尤其是思想还不够成熟的青少年观众的发展都会带来隐患。

像是现在非常盛行的选秀、平民变明星一类的活动让许多观众看到了普通人在短期内成名的许多事例，像这样的节目非常会容易引来观众的盲目跟风，而且这类节目立意有偏颇，没有宣扬一种脚踏实地的精神，让越来越多的人，尤其是思想还不成熟的青年认为有一夜成名的成功捷径，对于成功的定义也出现概念上的偏颇，很大的影响了其心智的发展。

这对于一些人们来说，价值观等观念会逐渐偏差，不能正确明确判断，总会想着生活是有捷径的。

这样一来，如果控制不好的话，就会影响到他们的学习生活。

人们的心态就会变得越来越浮躁，而导致“泡沫意识”的产生。

第二节《中国好声音》与《中国新歌声》简介

《中国好声音》是由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作强力打造的大型励志专业音乐评论节目。

《中国好声音》包括：

《中国好声音第一季》、《中国好声音第二季》、《中国好声音第三季》、《中国好声音第四季》。

而《中国新歌声》也同样是由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作打造的大型原创专业音乐节目。

然而，自2016年起，系列节目不再引进国外版权，而是采用原创模式。

节目四位固定导师为周杰伦、汪峰、那英、庾澄庆。

电视台也可以做有自己特色的节目模式，吸收海外优秀节目的特征，结合本土特点，只有创新才能真正的让节目持续发展。

《中国好声音》算是比较成功的电视音乐真人秀节目，有灿星制作团队推出创造，自2014年年年初将会在电视台三套播出同类《中国好歌曲》节目，创新的将音乐原创人设定为节目主角，带给广大观众不一样的节目效果。

《中国好歌曲》传播渠道的最大特点就是拥有自己的节目版权，其传播渠道还可以通过版权来进行传播。

这点相较于其他真人秀类节目做出了特点，不再一味的模仿借鉴国外音乐真人秀节目。

《中国好歌曲》在学习了《中国好声音》的成功经验后，另辟蹊径的做起了原创音乐，这是独一无二的。

国外许多真人秀节目的版权费是非常高昂的，贩卖版权的路并不好走，但这是一条做电视的人都梦想走的路，试想自己做的节目被世界各地的观众收看。

四月从法国戛纳春季电视片交易会得知，英国国际传媒集团将《中国好歌曲》引进了英国，获得了版权，该国际传媒公司是非常优秀的一家传媒公司，旗下曾制作播出了许多广受观众喜欢的接入，像大家所熟知的《英国达人秀》就是其中之一，而该公司引进《中国好歌曲》则基本能够表示该节目是一档成功的真人秀歌唱类节目。

这是中国真人秀节目的一大进步。

《中国好声音》率先开启了明星真人秀歌唱类节目的序幕，获得了成功。

只有在纷繁的真人秀市场中找到自己的独特主题，才可能吸引粉丝受众群体，成为成功的真人秀歌唱类节目。

同时，对真人秀歌唱类节目来说，粉丝的重要性自然不言而喻。

如何加强与粉丝观众的交流互动，是真人秀歌唱类节目必须考虑到的问题。

通过在节目中设置各种互动环节，让观众能够通过短信等形式参与到节目中，才能让电视的单向传播转变为双向传播，从而实现电视媒体与受众之间的互动传播。

将电视、报纸和网络三种媒体结合起来形成的多种媒体共存的立体传播，能够很大程度上扩大电视节目的传播影响力，让观众能够尽可能地参与到电视节目当中。

观众在这种多媒体传播平台中，不仅能获得各种信息，还能通过包括人际传播在内的传播方式与其他人共同分享信息。

特别是对于粉丝群体来说，他们能够将自己得到的信息在自己所在的粉丝群体中传播开来，从而获得心理上的满足。

第二章《中国好声音》到《中国新歌声》的模式移植

第一节基本赛制不变

《中国好声音》与《中国新歌声》采用的是导师分组考核和导师终极考核阶段。

当四位“好声音”导师完成了各自14名“好声音”学员的招募任务，组成了各自的“好声音”战队后，接下来要进行的，是分组考核与终极考核。

导师分组考核，是从音乐类型和音乐风格等方面，对学员进行分门别类、优中选优的考核，即14进7之战。

这一赛制构想的理论依据在于，盲眼海选阶段完成的组队情况，是初步的、意向性的，需要进一步的精确遴选。

通过导师分组考核留下的这7名“好声音”学员，其音乐类型和音乐风格、进步空间和发展潜力，基本明确了；导师终极考核，即7进4（第二季是7+2进4）之战，则使这种明确的分工定型了、精细了。

第二节评选方式雷同

《中国好声音》与《中国新歌声》采用的评选方式，都是以歌唱为唯一的评选方式，同时，在终极考核期间，会邀请媒体评审团前来参与评选，而每一位导师也会携带一名自己的好友，通常都是当红的歌唱明星来协助自己进行评选。

第三节节目互动性强

导师盲眼海选阶段可谓是整个节目的重头戏，也是与观众和台上选手互动的高潮点。

这个阶段有一个最刺激观众感官和感情的环节，也最为人津津乐道的一个博眼球的噱头，即“按钮”和“转椅子”。

的确，这是“好声音”电视节目赛制规程中最有创意、最成功的一个设计，它获得了全世界的肯定与赞赏。

在这一阶段，四位“好声音”导师坐在红色转椅上，背对学员，仅凭声音（歌声）来判断其优劣、来决定其去留。

当导师按下按钮、转过身来后，这里面又有着一个有趣的“权利转移”的制度小设计：

当只有一位导师按钮转身时，决定权在导师手中，学员只能归属按钮转身的导师；当有多位导师按钮转身时，决定权转移到学员手中，由学员决定自己归属哪位导师，而这时，往往会引发一场导师间急智迸发、激情四射的，颇具游戏性和观赏性的“抢人”大战。

第四节选手具有代表性

不论是《中国好声音》还是《中国新歌声》，其选手都具有代表性。

如第一季的导师终极考核，刘欢队较为有特色的学员无非是吉克隽逸。

自吉克隽逸参加了浙江卫视《中国好声音》，在第五场中吉克隽逸以一段悠扬的家乡山歌《不要怕》开头，随后演唱了一首《IFeelGood》，同时获得了庾澄庆、杨坤、刘欢、那英这四位导师的肯定。

而节目组更是破例让其与妈妈合唱，最后选择导师刘欢。

当浙江卫视《中国好声音》播出第七场，迎来导师考核阶段，刘欢“死亡之组”的14位学生接受考核。

在组内内pk赛中，吉克隽逸与刘昊霖被分为一组，一起演唱了一首《冬天里的一把火》，并最终取得胜利。

吉克隽逸凭借极具辨识度和爆发力的好声音被“保送”，率先进入“黄金四人组”。

2012年9月21日晚，在刘欢组、庾澄庆组的导师终极考核中，吉克隽逸在第一轮对决中演唱《Halo》，进入待定席，大众评审团给出了97票分数。

在第二轮对决中吉克隽逸演唱了《带我到山顶》，战胜了袁娅维。

在第三轮对决中最终晋级四强赛吉克隽逸以127票的得票数战胜权振东，成为刘欢组的最终获胜者。

吉克隽逸最终获得全国总决赛季军。

那英组的梁博是《中国好声音》开播至今都热度不减的一名冠军选手，而那英在梁博之后，也被誉为“冠军导师”。

梁博自参与录制浙江卫视《中国好声音》成为那英组学员并获得“年度好声音”大奖后。

又参加了在长春市体育馆举行的第三届东北亚流行音乐会献唱了原创《因为》等歌曲；随即参加中国好声音广州长隆欢乐世界巡演，梁博演唱原创作品《因为》，获得第20届中国歌曲排行榜颁奖典礼“年度最受欢迎新人奖”、“年度最佳新人奖”、“年度最佳创作新人奖”三项提名。

第三章《中国好声音》到《中国新歌声》的创新

第一节比赛规则改变

《中国新歌声》采用的是导师考核赛。

4位导师将各自在一期的节目中，考核自己队内的14名学员。

每期节目将由导师把旗下的14名学员两两配对，分成7组，通过两人合唱一首歌的方式，选出7名学员。

随后将有一名学员被导师“钦点”直接进入今后的“表演秀”，剩下的6名学员被分成3组，每人唱一首自选歌曲，最后仅有3名学员能被导师留名“表演秀”。

于是，经过“导师考核”，每个导师旗下将只剩下4名学员。

第二节学员的国际化明显

《中国新歌声》的学员国际化更加的明显，例如：

吴映香是来自巴西圣保罗的华裔姑娘，不仅外貌长得像童话故事里的女主角，唱功也不容小觑，一曲《我的梦》得到了四位导师的认可。

来自洛杉矶的“黑暗美少女”林恺伦演唱了一首《爱情是什么》；来自加拿大的羽田，此次在“新歌声”带来一首为外婆改编的《那些花儿》，也同样获得了四位导师的认可。

第三节媒体参与度更强

《中国新歌声》的媒体评审相较于《中国好声音》而言，存在着较大的差异，《中国新歌声》的媒体评审高达81位，而《中国好声音》只有24家。

这使得《中国新歌声》的媒体参与度更强，不论是在选手评选的公平性、节目的客观性上都有着较大的提升。

第四节舞美与灯光效果更强烈

目前国际上真人秀节目基本采取三种方式来让导师选拔学员：

第一，是导师面对学员进行选拔；第二，是导师盲眼进行选拔；第三，则是部分导师面对学员、部分导师盲眼进行选拔。

而在选拔完成后，基本也有三种方式推进比赛，第一是导师挑选学员组队，第二是学员挑选导师组队，第三则是自由组队。

这些核心赛制已经被运用了十几年，而节目的成败则完全取决于用什么样的模式来表达这些赛制。

《中国新歌声》采用的是导师战车模式，使得舞美与灯光效果更强烈。

同时，《中国新歌声》采用了全新的视觉包装体系，节目主Logo，是手握由五颗星星组成的火炬，意义深厚。

这一Logo是导演组从1000多个创意中挑选了15个合适的，每一个都做了一整套视觉包装，再从中挑选出来的。

第四章对中国真人秀歌唱类节目的发展启示

第一节更注重节目的创新

1.运营模式的创新：

创新并不意味着时不时对节目模式进行调整，如果模式不断调整，反而容易偏离受众原本喜爱的形式，观众也因为要不断适应新的节目模式而产生疏离感。

真人秀歌唱类节目的精髓在于“矛盾”二字，即制造能引起观众共鸣的矛盾，然后依据节目现有的模式，深挖节目中的“矛盾”，提取观众最感兴趣的元素和看点并加以强化，这样有助于提高受众的关注度和节目忠诚度。

真人秀歌唱类节目也可以进行品牌化经营，节目以固定的主持人加嘉宾，并时不时加入新的元素等模式，将自身打造成品牌节目，并且拥有自己较为固定的观众群，这些都可以为真人秀歌唱类节目提供借鉴，从中提取可资参考的经验。

节目运作中，微博和卫星等公共媒体平台都是宣传可选的最佳平台，节目播出中其利用媒体与受众进行互动和交流，调动受众讨论和关注节目的兴趣，如在视频网站上播出拍摄花絮或由于时长所限而没有播出的部分等。

不过，这些都是以优质的节目内容为前提的。

受众的创新：

目前我国真人秀歌唱类节目数量正在日益呈现井喷状态，而粉丝受众的注意力是有限的，如何尽可能吸引粉丝眼球是目前真人秀歌唱类节目持续发展需要思考的首要问题。

真人秀歌唱类节目首先需要确定一个独特的节目主题，这一主题既要有新意能够吸引受众，同时也要有足够的表现力，保证受众对节目的持续关注。

节目让选手成为核心，旨在展现他们真实的性格特点，让他们的表现感染观众，打动观众。

随着平民选秀真人秀歌唱类节目发展势头的减弱，

营销模式的创新：

粉丝受众个体具有“求同心理”，因为需要被这个群体承认、接纳，所以需要在言行上与该群体的具体标准相一致。

如此，便出现了以群体为单位的“疯狂”消费行为。

对于粉丝来说，他们的消费往往存在着某种倾向性，并且这种倾向是非理性的，带有他们的主观偏见。

不同的粉丝对于偶像的相关作品或产品会持有不同的支持态度，我们也能从他们的消费行为中，看到他们对偶像情感的强烈程度，而这种消费行为也能区分为粉丝受众的高度参与以及低度参与层次。

对真人秀歌唱类节目来说，粉丝受众的高度参与层次就是受众对整档真人秀歌唱类节目、节目参与者等相关文化产品感兴趣的程度。

为了实现高度参与，粉丝们在之前会收集节目的相关信息，对节目进行基本的认知。

当粉丝有了一定的前期信息储备之后，他们会在此基础上对节目产生某种情感。

粉丝选择消费了某个偶像的作品，就可以视作该偶像的粉丝。

他们根据自己对偶像不同程度的消费力和消费的内容，在粉丝群体中找到自己对应的位置。

如《中国好声音》系列节目的粉丝群体，因为确定了自己是这一真人秀歌唱类节目的粉丝，他们就会要求自己做出粉丝应该做的消费行为：

购买偶像发行的专辑，观看演唱会或是购买偶像代言的相关产品。

粉丝与偶像相关的各类消费行为，除了自己的内在动机之外，在新媒体高速发展的今天，真人秀歌唱类节目的相关营销策略成为了粉丝消费的外在动机之一。

真人秀运用微博进行营销宣传，某种程度上也在推动着粉丝的消费活动。

这种宣传方式成本低、覆盖面广，能够达到很好的传播效果，因此运用广泛。

《中国好声音》的新浪官方微博，截至2015年4月，已有620万的粉丝数。

官方微博媒体会发布与节目相关的各种内容，如节目播出时间、节目正片外的花絮等。

同时，微博还注重与参与者们的互动，通过转发或@他们，实现各种信息的传播扩散，达到宣传节目的目的。

微博也会发布一些暗示机会较少的活动，诱使粉丝发生消费行为。

当真人秀歌唱类节目自身拥有了自己的粉丝群体之后，它就能保持节目的稳定性，节约节目成本，拥有一批忠诚度高的观众，提高节目在观众、广告商和购买方中的美誉度。

在打造出节目品牌后，进行真人秀品牌的三次售卖，就是利用节目品牌资源挖掘更大的市场价值，形成无限延伸的市场价值链，带动更多的价值创造。

为了表明自己的粉丝身份、确定自己在粉丝群体中的地位，真人秀歌唱类节目的粉丝期待在节目之外能够拥有更多与偶像接触的机会。

因此，真人秀歌唱类节目开始进行节目相关的衍生经营，即与真人秀相关副产品的开发，从而满足粉丝的消费需