苏东坡和苏小妹对诗.docx
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苏东坡和苏小妹对诗
字里行间的千言万语
------古诗词炼字题
身轻一鸟过
北宋汴京有个陈舍人,偶然得到一部旧本的《杜甫诗集》,他如获至宝。
但由於这本书保管不善,致使有不少诗句中的字都脱落了。
有一次,陈舍人读到《送蔡都尉诗》时,发现「身轻一鸟□,枪急万人呼」一句的「鸟」字后面少了一个字,他反复斟酌,始终不能断定那是什麼字。
有一天,他和几位诗友谈论诗文时,提出了这个问题,希望大家能补上一个最恰当的字。
有人写出一个「疾」字,认为「疾」字最能表现蔡都尉轻快迅速的纵跳功夫。
有人认为不好,因为「身轻一鸟疾,枪急万人呼」上句的「疾」字与下句的「急」字,无论在读音或意思上都太接近,显得有点重复。
又有人写出「度」字,但陈舍人认为「度」字用在此处显得太生硬,也显不出身轻如鸟的特点。
有人更提出用「落」、「起」、「下」等字,但大家都不满意。
后来,陈舍人在别处找到了一本比较完整的《杜甫诗集》,翻到《送蔡都尉诗》一看,原来那句是「身轻一鸟过」。
用「过」字来形容蔡都尉跳得又高快,像一只鸟在眼前飞过一样,确实恰当不过。
苏东坡和苏小妹对诗
苏小妹,许多古籍书上有记载,是宋代大学士苏东坡之妹,但实际上,苏东坡是没有妹妹和姐姐的,也就是说,苏小妹是后来的文人墨客所杜撰出的一个人物,这个人物在文人的笔下是一个美丽、顽皮和充满才气的大家闰秀,所以关于她的故事也或多或少与“才、貌、艳事”有关,我们选编一些苏小妹的故事给大家。
一、庙堂对句
苏小妹年十五时,生得天香国色,加上才学过人,
所以一些风流才子后生纷纷求媒,其兄苏东坡任杭州刺史时,非常欣赏名士秦观(秦少游)的才华,遂将秦的一篇文章介绍给苏小妹看,苏小妹看后大为赞赏:
“今日风流才子,明朝龙阁学士,天下若无二苏;可以横行一时。
”在苏东坡的帮助下,秦少游终于与苏小妹通过媒人定下了婚约。
古时男女授受不亲,秦少游定婚前一直无缘见苏小妹一面,虽然耳闻苏小妹美貌无比,但毕竟心里不踏实。
一日,得知苏小妹要去一寺堂上香敬佛,他便买通寺庙主持,装扮成小和尚去寺庙大厅等候。
苏小妹上香后,就坐在神像前看佛书,对身旁的小和尚看也不看一眼,好半天,竟打着呵欠在躺椅上睡着了,这就苦了扮和尚的秦少游,香主不走他就不能离开,累得他立了半天,动也不敢动。
苏小妹睡足了才过来,依然呵欠连天,不看和尚一眼,秦少游有气,出了一句上联骂人:
“艳女仰卧,横直两条大口。
”这时苏小妹才发现一个小和尚在骂她,她也马上回敬一句:
“秃男行礼,上下两个光头。
”
二、洞房索句
秦少游与苏小妹终于结秦晋之好,新婚之夜,苏
小妹顽皮性又上了,设了几道关卡,第一题,是绝句一首,要新郎也做一首,合了出题之意,方为中式。
"铜铁投洪冶,蝼蚁上粉墙。
阴阳无二义,天地我中央." 少游想道:
“这个题目,别人做定猜不着。
则我曾假扮做云游道人,在岳庙化缘,去相那苏小姐。
此四句乃含着'化缘道人’四字,明明嘲我。
”遂于月下取笔写诗一首于题后 云:
"化工何意把春催?
缘到名园花自开。
道是东风原有主,人人不敢上花台。
"
第二题四句诗,藏着四个古人,猜得一个也不差,方为中式。
"强爷胜祖有施为,凿壁偷光夜读书。
缝线路中常忆母,老翁终日倚门闾。
"少游见了,略不凝思,一一注明。
第一句是孙权,第二句是孔明,第三句是子思,第四句是太公望。
第三题,就容易了,只要做个七字对儿.题目是:
"闭门推出窗前月。
"初看时觉道容易,仔细思来,这对出得尽巧。
若对得平常了,不见本事。
左思右想,不得其对。
听得谯楼三鼓将阑,构思不就,愈加慌迫。
却说东坡此时尚未曾睡,且来打听妹夫消息。
望见少游在庭中团团而步,口里只管吟哦“闭门推出窗前月”七个字,右手做推窗之势。
东坡想道:
“此必小妹以此对难之,少游为其所困矣!
我不解围,谁为撮合?
”急切思之,亦未有好对。
庭中有花缸一只,满满的贮着一缸清水,少游步了一回,偶然倚缸看水。
东坡望见,触动了他灵机,道:
“有了!
”欲待教他对了,诚恐小妹知觉,连累妹夫体面,不好看相。
东坡远远站着咳嗽一声,就地下取小小砖片,投向缸中。
那水为砖片所激,跃起几点,扑在少游面上。
水中天光月影,纷纷淆乱。
少游当下晓悟,遂援笔对云:
"投石冲开水底天。
" 前两个题秦少游都很轻松的回答出来了,只有第三个题难倒了他,在苏东坡的帮助下才得到了答案.还有一种说法是他在思考的时候不小心掉进了荷花池,在那一瞬间得到了答案.
三、姑嫂对句相传苏小妹经常与苏东坡抬杠:
苏小妹薄唇圆脸,乌黑大眼,高耸额头,双颚外凸。
由此,苏东坡笑道:
未出堂前三五步,额头先到画堂前;几回拭泪深难到,留得汪汪两道泉。
苏轼也是满腮胡须,肚突身肥,宽袍大袖,不修边幅,不拘小节因此,苏小妹也回敬苏轼:
一丛哀草出唇间,须发连鬓耳杏然; 口角儿回无觅处,忽闻毛里有声传。
苏小妹在家时,因苏家只有这个千金,大家都宠着她,因此,她时常开她二位哥嫂的玩笑。
苏东坡脸很长,她讥之曰:
“春滴一点相思泪,秋后方得到嘴边。
”苏东坡也只能苦笑而已。
这一天,苏小妹与苏东坡之妻两姑嫂穿红着绿在后花园中玩耍,其嫂手中拿一本汉书在看,苏小妹又戏弄她嫂嫂:
“嫂嫂穿红手抱汉(汉)。
”苏东坡之妻即对曰:
“妹妹着绿心想蓝(男)。
”
四、戏弄先生 苏家在杭州时,专门请一私塾先生教子弟。
这位先生听说苏家大小姐才貌双全,就千方百计寻找机会。
这一天他出了一个对句的一联:
“有客登门,惊醒万里春梦”,要苏东坡之子对,东坡的儿子对不上,跑到后院求姑姑苏小妹,苏小妹即对:
“无人共枕,枉费一片春心”。
这样,由学生作传递,先生又出句:
“六尺绫罗、三尺缠腰三尺坠,”(苏小妹喜缠红绫于腰),苏小妹对句:
“一床绵被,半边遮身半边闲”。
这先生大喜,以为苏小妹有意了,于是投石问路:
“风紧林密,问樵夫如何下手?
”苏小妹一看知道先生误会了就对出:
“山高水深,劝渔翁及早回头。
”先生一看心都凉了,又不肯丢面子,说:
“竹本无心,节外空生枝叶,”苏小妹对:
“藕虽有孔,胸中不染污尘。
”这位先生又误会苏小妹本意,以为苏小妹的对句中有“藕断丝连”之意,又出上句试探:
“桃红李白,这些花何时开放?
”苏小妹也火了:
“稗青谷黄,这杂种是何先生?
”先生挨了骂才死了心。
越年,苏小妹嫁给秦少游,再以后,一胎生下两子,满月酒席上,先生看着苏小妹怀中的双胞胎问:
“这两子哪一个是先生的?
”一句双关想占便宜,苏小妹即答曰:
“管他先生后生,都是我儿子!
”
五、骂和尚春天苏小妹乘船游西湖,同船还有一秀才、一和尚;
秀才作诗说:
“三人同一舟,小姐面如油,明年嫁夫婿——封侯!
”。
老和尚色迷迷地说:
“三人共一船,风吹小姐裙,裙脚风送开——裂缝!
”
苏小妹大怒:
“秀才真有礼,和尚真该死,裂缝和尚嘴——无耻(齿)!
”
也有苏小妹与佛印抬杠的对联:
佛印云:
"佳人汲水,绳牵井底观音。
"
苏小妹云:
"和尚撑船,篙打江心罗汉。
"
有一年冬天,雪后初晴,苏东坡披着一件大裘袍坐在向阳的地方晒太阳。
风吹过,裘毛拂动。
苏小妹从旁边走过,看到这一景象,当即说道:
“风吹裘裘毛乱动。
”说完笑眯眯地看着苏东坡傻笑,一副得意的神气,有点挑战的情趣。
说完,她站在墙角下,背后的墙壁上正好结了些冰雪,在太阳的照射下,融化的雪水正顺着墙壁直往下淌。
苏东坡一看,想也不想,顺口就说:
“阳照壁壁水直流。
”苏小妹虽然年小,但已发育成人,初解人事,当即羞红了脸,于是狠狠地瞪了哥哥一眼,飞快地跑开了。
她为什么要跑呢?
因为她一想,这也可以作为另一番解读,她毕竟是未婚的少女啊,不怕羞么?
有次东坡骑马经过这里,一见苏小妹这个姿势,调侃道:
“妹妹剖鱼,蹲下来一剖两半!
”苏小妹知道是在取笑她,犹豫了一下,本不想回答,但一想,怕被哥哥说她弱智,于是,将头微微扬起,半羞半嗔地对哥哥说:
“哥哥骑马,跨上去又加一鞭。
”
这兄妹二人以彼此的长相互相为诗戏谑之后的“荤对”,真可谓语出惊人,对仗整齐,形象贴切,功力匪浅。
这种拿对方的隐私部位和隐私来开的玩笑,虽然有点隐晦,有点诗情画意,但稍微有点常识的人,还是听得懂,可谓只可意会不可言传;拿现在的话来说,还有
点“黄”,有点“淫”。
然而,作为兄妹之间开这样的玩笑,出现这两组调笑的色情对联,细细一想,实属不雅,有失伦理,甚至有伤风化。
据说这两个小故事,当今居然载入普通高中课程标准实验教科书《语文》的《中外传记作品选读》中的《语文选修读本》中,课文的标题叫《苏东坡的童年与青年》。
有读者阅后评论道:
“兄妹调情伤风化 ,秽语淫联戕心灵”。
妙龄的高中生读这样的课文,是否会举一反三,突发奇想或受其“黄毒”之害呢?
在这里,我们暂且不去讨论。
但从以上这几个小故事中,我们不难发现,苏小妹是个的好胜逞强、才思敏捷、性格开放的女子。
又有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句。
苏小妹为了显示她的才华,抢先说:
“轻风细柳,淡月梅花。
请哥哥在这两句各自的中间加上一个字,作为诗的“腰”,成为五言联句。
”苏东坡略加思索,随即说道:
“轻风摇细柳,淡月映梅花。
”即前句加了一个“摇”、后句加了一个“映”。
苏小妹不屑地说:
“还尚好。
不过,只能算为下品,这个‘腰’不够美。
”
那么,怎样的“腰”才算美呢?
苏东坡认真思索后,得意地说:
“有了,轻风舞细柳,淡月隐梅花。
”即分别加了“舞”与“隐”这两个“腰”。
苏小妹笑道:
“好是好,但仍不属上品。
”坐在一旁的黄山谷也认为加这样的“腰”很好,心想,是不是苏小妹在故弄玄虚?
于是忍不住问道:
“依小妹的高见呢?
”苏小妹便得意地念了起来:
“轻风扶细柳,淡月失梅花。
”苏东坡、黄山谷吟诵着,品味着,不禁拍掌称妙。
因为“扶”字与苏轼的“摇”和“舞”比起来,“扶”不但能使无形的风仿佛有了知觉,而且拟人化了,与细柳的搭配别出心裁。
而“失”与“映”和“隐”相比,又好在何处呢?
因为“失”字表现了在特定情境中(月下)的物(梅花)的特征,具有不映不隐的朦胧美。
总之,这对相处甚好的兄妹俩斗起口来,虽然谁也不会让誰,却能在善意的嘲讽中显示才华,寻找乐趣。