从泥巴到国粹考试标准答案100分.docx
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从泥巴到国粹考试标准答案100分
从泥巴到国粹考试标准答案
一、单选题(题数:
50,共 50.0 分)
1
积墨也叫“跳画”,它很好的说明了()颜色关系。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系
∙
∙B、
淡墨与浓墨的渐进关系
∙
∙C、
淡墨与浓墨使用的偶然关系
∙
∙D、
淡漠与浓墨的复合关系
∙
我的答案:
A
2
“分水”的画法不会留下()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
具体物象形态
∙
∙B、
颜色
∙
∙C、
笔触
∙
∙D、
痕迹
∙
我的答案:
C
3
花鸟画中植物的叶子,颜色搭配是()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
淡的颜色打底,浓的颜色勾叶茎
∙
∙B、
打底和勾叶茎的颜色无特殊要求
∙
∙C、
浓的打底,淡的勾叶茎
∙
∙D、
打底和叶茎用色一致
∙
我的答案:
A
4
下列不属于齐白石更名后的名号的是()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
饿叟
∙
∙B、
兰亭
∙
∙C、
老萍
∙
∙D、
借山吟馆主者
∙
我的答案:
B
5
正确增加釉料厚度的方法是()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
待到前一次釉料干之后继续积染
∙
∙B、
笔尖蘸墨要足
∙
∙C、
可在前一次釉料未干之前继续着色
∙
∙D、
釉料重调使用
∙
我的答案:
A
6
从绘画语言来看,陶瓷绘画()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
没有自己独立的语言
∙
∙B、
有自己独立的语言
∙
∙C、
既有自己的语言,又从其他绘画中借鉴
∙
∙D、
只借用中国画的绘画语言
∙
我的答案:
A
7
“泼墨”是指()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
用大毛笔尽情的书写
∙
∙B、
用毛笔着重涂染
∙
∙C、
用调料盘直接泼彩
∙
∙D、
不断染色
∙
我的答案:
A
8
以下不能用来形容潘天寿先生笔法特征的是()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
正大
∙
∙B、
圆融
∙
∙C、
俊秀
∙
∙D、
深邃
∙
我的答案:
C
9
小的陶器主要以赏玩为主,因此在色彩选择方面也相对偏重()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
清新
∙
∙B、
沉重
∙
∙C、
厚重
∙
∙D、
高韵
∙
我的答案:
A
10
“太似为媚俗,不似为欺世,妙在似与不似之间”。
齐白石的这一说法主要用来说明绘画过程中的()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
物象
∙
∙B、
虚实关系
∙
∙C、
写意
∙
∙D、
形态
∙
我的答案:
C
11
“窗外之竹非胸中之竹,胸中之竹非手中之竹”出自谁之口?
(1.0分)
1.0 分
∙A、
石涛
∙
∙B、
郑板桥
∙
∙C、
郑燮
∙
∙D、
齐白石
∙
我的答案:
B
12
下列除()之外,都是山水画中的运用透视法的表现。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
高远
∙
∙B、
深远
∙
∙C、
平远
∙
∙D、
长远
∙
我的答案:
D
13
中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型,因而有时也可称之为()作画。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
缓慢
∙
∙B、
即兴
∙
∙C、
精心设计的
∙
∙D、
有计划地
∙
我的答案:
B
14
题款时一般选用加健羊毫大毛笔,下列选项中除了(),都能够反映用该类笔的优势。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
毛笔吸水性强
∙
∙B、
保证墨有较好的渗透性
∙
∙C、
书写更顺畅
∙
∙D、
字头更秀美
∙
我的答案:
C
15
下列除()外,能够说明吴昌硕线条绘画的特点。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
强调骨法用笔
∙
∙B、
强调气韵生动
∙
∙C、
强调书写性
∙
∙D、
强调整齐
∙
我的答案:
D
16
擦画时由于青花料过厚,可能会出现“料刺”现象,以下除()方法外,都可以对此进行补救。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
用水染
∙
∙B、
用手指头揉
∙
∙C、
用笔弹
∙
∙D、
用刀片刮
∙
我的答案:
D
17
画叶茎时,一定要用浓墨,并且要()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
渴笔
∙
∙B、
画直线
∙
∙C、
数目一致
∙
∙D、
用细毛笔
∙
我的答案:
A
18
不管是在宣纸上,还是在瓷器上,或者是在瓷板上画中国画,在()方面是不变的。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
色彩用料
∙
∙B、
绘画媒介
∙
∙C、
绘画语言
∙
∙D、
绘画方法
∙
我的答案:
C
19
绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
笔墨关系
∙
∙B、
落笔出意
∙
∙C、
笔墨成章
∙
∙D、
笔墨有神
∙
我的答案:
C
20
初学陶瓷绘画时,绘画时应注意笔墨关系和构图关系,其中不符合这种作图顺序的是()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
先浓后淡
∙
∙B、
先皴后擦
∙
∙C、
先松后紧
∙
∙D、
先虚后实
∙
我的答案:
A
21
细心收拾时,对那些在“大胆落笔”阶段出现的不合理的线条关系(如平行线)进行的修正,一般被称为()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
点
∙
∙B、
勾
∙
∙C、
破
∙
∙D、
描
∙
我的答案:
C
22
以下不属于中国绘画常用的印章形状的是()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
圆形
∙
∙B、
方形
∙
∙C、
长方形
∙
∙D、
椭圆形
∙
我的答案:
D
23
中国山水画独立成科于()之后。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
东汉
∙
∙B、
唐朝
∙
∙C、
魏晋南北朝
∙
∙D、
东周
∙
我的答案:
B
24
中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差异,下列选项中,除()之外,都能说明这种差异性。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
对物象虚实的理解
∙
∙B、
对意象性的把握
∙
∙C、
对色彩的理解
∙
∙D、
对自然的客观性反映
∙
我的答案:
C
25
画圆形的物象关系时,要注意()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
准确写实
∙
∙B、
圆就是圆,方就是方
∙
∙C、
方圆之间的关系,尽可能做到方中有圆,圆中有方。
∙
∙D、
尽情发挥
∙
我的答案:
C
26
陶瓷绘画装饰中,以羊毫加健毛笔为主要绘画工具,但是,这种笔画下列哪种类型的画没有优势?
()(1.0分)
1.0 分
∙A、
山水画
∙
∙B、
人物画
∙
∙C、
花鸟画
∙
∙D、
写意画
∙
我的答案:
B
27
山水画的特点有雄浑、()、博大、精深。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
重工笔
∙
∙B、
精细
∙
∙C、
沉郁
∙
∙D、
明亮
∙
我的答案:
C
28
使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用,原因是()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
为了着色均匀
∙
∙B、
因为釉里红没有浓淡之分,所以搅拌无特殊原因
∙
∙C、
釉里红中的铜比重较多,容易沉淀,而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。
∙
∙D、
搅拌时上色更深,烧制效果更好
∙
我的答案:
C
29
在画面上甩点的作用是()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
增加画面的艺术效果
∙
∙B、
实现颜色的过渡
∙
∙C、
“偷懒”的画法
∙
∙D、
能够更好的实现面与面之间的过渡,增加画面的丰富感
∙
我的答案:
D
30
瓶子烧制过程中,会缩小多少?
(1.0分)
1.0 分
∙A、
不会缩小
∙
∙B、
.05
∙
∙C、
.2
∙
∙D、
.15
∙
我的答案:
D
31
画釉里红时常用质地较硬的毛笔,原因是()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
绘画传统,无特殊原因
∙
∙B、
软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好
∙
∙C、
釉里红质地较厚,硬的笔能够带的起来
∙
∙D、
用硬毛笔画,釉里红的深浅调节更加容易
∙
我的答案:
C
32
瓷板绘画时,先皴擦,然后在干的釉料上再勾线,与在瓷板上直接勾线相比,下列说法不正确的是()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
在干的釉料上画更能凸显用笔的骨法
∙
∙B、
在干的釉料上画更涩,更好画
∙
∙C、
在瓷板上勾线更发涩,更容易画
∙
∙D、
更好的将书法用笔表现出来
∙
我的答案:
C
33
陶瓷画中苔点的作用是()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
为了画面中点线面关系的完整性
∙
∙B、
无特殊意义
∙
∙C、
传统中国画点缀的需要
∙
∙D、
打破线条的通顺,起到装饰的作用
∙
我的答案:
D
34
下列不属于陶瓷绘画中留白的意义的是()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
突出陶瓷作为“假玉”自身的美感
∙
∙B、
突出画面的意境所在
∙
∙C、
也叫画面的气孔,
∙
∙D、
画面更加紧凑
∙
我的答案:
D
35
瓷板的四条屏绘画不仅各自独立,同时更要注重各个面之间的统一关系,这种统一关系不包括()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
绘画题材一致
∙
∙B、
绘画内容必须一样
∙
∙C、
构图中的虚实关系
∙
∙D、
构图中的疏密关系
∙
我的答案:
B
36
在釉料中加入一定量的胶水,是为了()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
绘画时笔触更为顺畅
∙
∙B、
增加釉料的附着力
∙
∙C、
烧制过程中产生更好的釉变
∙
∙D、
绘画时方便提色
∙
我的答案:
A
37
花鸟画中,画线讲求()的线线关系。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
女字交叉
∙
∙B、
两两交叉
∙
∙C、
各自独立
∙
∙D、
无特别要求
∙
我的答案:
A
38
能够用来说明临摹的原则的是()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
取其神,遗其貌
∙
∙B、
主要考察大小、虚实、松紧的画面关系
∙
∙C、
考察精神境界的捕捉和把握
∙
∙D、
主要考察像与不像
∙
我的答案:
A
39
陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系,不能说明二者之间的不同的是()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
传统绘画是在纸上调色,而陶瓷绘画中颜色之间不能混合使用
∙
∙B、
着色载体不同
∙
∙C、
色彩用料不同
∙
∙D、
与笔墨有很大关系
∙
我的答案:
D
40
传统认为,为使青花达到良好的发色效果,尽可能将青花画浓,不宜过淡,以下不属于这种传统青花画法缺陷的是()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
画面淡薄
∙
∙B、
笔墨关系缺失
∙
∙C、
发色明显透亮
∙
∙D、
缺乏笔墨关系所体现的艺术性
∙
我的答案:
C
41
题款时,汉字书写应尽可能使用()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
凭个人喜好
∙
∙B、
繁体字
∙
∙C、
简体字
∙
∙D、
篆体
∙
我的答案:
B
42
画()的线主要靠尽情的抒发,不能描。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
交叉线
∙
∙B、
曲线
∙
∙C、
装饰性
∙
∙D、
直线
∙
我的答案:
C
43
为突出画眼的中心地位,一般会选用较为()的颜色,而其他部分则搭配淡雅的颜色。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
明亮
∙
∙B、
沉重
∙
∙C、
淡雅
∙
∙D、
厚重
∙
我的答案:
A
44
绘画中讲“唯变是从”,主要是强调()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
形态多样性
∙
∙B、
偶然性
∙
∙C、
借鉴出新
∙
∙D、
写意
∙
我的答案:
C
45
下列不属于初学陶瓷绘画的步骤的是()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
先打草稿
∙
∙B、
用浓墨直接画图
∙
∙C、
注意构图,突出画眼
∙
∙D、
逐渐加强积染
∙
我的答案:
B
46
“疏能走马,密不容针”说的是中国画中()的要求。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
画面对比的疏密关系
∙
∙B、
物象关系
∙
∙C、
位置关系
∙
∙D、
大小关系
∙
我的答案:
A
47
中国画不追求三维立体的空间感,而是在色彩上强调一种(),它代表的是一种美德,与中国画中所要突出的人为美学有关。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
明亮
∙
∙B、
素雅
∙
∙C、
明暗对比
∙
∙D、
厚重
∙
我的答案:
D
48
下列符合处理瓷板绘画出错的方法的是()。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
用刀片刮
∙
∙B、
用手指揉
∙
∙C、
用毛笔弹
∙
∙D、
用干净的纸或者布擦
∙
我的答案:
D
49
以下()不能作为评判好的绘画作品的标准。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
用料讲究
∙
∙B、
具象生动
∙
∙C、
构图讲究
∙
∙D、
笔墨到位
∙
我的答案:
B
50
画印章时讲究一阴一阳,(),一朱一白,并且不能大于题款。
(1.0分)
1.0 分
∙A、
一虚一实
∙
∙B、
一左一右
∙
∙C、
一大一小
∙
∙D、
一上一下
∙
我的答案:
A
二、判断题(题数:
50,共 50.0 分)
1
绘画中的线条画非常讲求书写性,这就需要作者有很好的书法基础。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
2
在“吃水”较大的釉中区作画,一般选用羊毫加健的硬毛笔作画,所做之画更有力度,更加刚劲,富有弹性。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
3
题款是为画面服务的,它既可以打破画面,也可以成就画面。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
4
将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法,叫做“续接”。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
5
中国画中的笔墨秩序感强,画面感乱,或者花,都与笔墨秩序有关。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
6
中国画的构图讲究一种平衡之美,而这种平衡之美主要依靠造势和显觉。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
7
中国画中有两种结构,一种是笔墨结构,另一种是物象结构。
在一幅画中,二者可以单独使用。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
×
8
陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满,合理的留白可以使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
9
“大道至简”也是中国写意绘画追求的境界之一。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
10
中国画的颜色关系一般都是在颜料盘中调好后才开始绘画着色。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
×
11
中国画之所以气韵生动,主要依靠的是画面的气势,即所造之势。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
12
釉上绘画出现错误时,可以直接用布或者卫生纸擦掉,并保持画面整洁。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
13
中国画中追求的“美”,是精心布置和雕琢过的美,是经过人为塑造的完美结果。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
×
14
瓷板绘画可以选择先上底色,后打点儿。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
15
青花不能分至五色,层层分染。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
×
16
吴昌硕先生认为,民族艺术是一个民族精神的结晶,振兴民族艺术,与振兴民族精神密不可分。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
×
17
“美”和“漂亮”是一个层次,一个概念,一个境界;二者都表明了协调统一性。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
×
18
在中国画绘画中,线与线之间的交叉遵循三线交叉,成“女”字形。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
19
“仁者乐山,智者乐水”是用来形容山水画所能够反映的精神境界。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
20
陶瓷绘画中,两种颜料可以混合使用而不影响效果。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
×
21
“经营位置”,是用来说明中国绘画构图方面的特点。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
22
学习中国画时,应更加注重技法的学习,而这一技法就是指“笔墨”,“笔墨”是中国画所载之道。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
23
釉里红没有浓淡深浅的变化。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
24
清理蘸有釉料的毛笔时,只需在清水中涮洗一下方可。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
×
25
中国绘画中线条绘画也可以画成双线并行。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
×
26
一般而言,小毛笔更容易皴擦。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
27
笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气,修养,品性和体貌特征,这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
28
清朝的四大名僧之包括石涛?
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
29
画圆圈时,不能一笔到位,而是以“一勾一勒”的方式分两步画完,这也符合中国绘画中强调的“一阴一阳”。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
30
中国画的八种语言是指“皴擦点染,浓淡干湿”。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
31
釉料一般也是用水调色,着色容易。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
×
32
在生釉上画青花的直接好处是,能够更好地使颜色渗透到坯胎中。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
33
吴昌硕是晚清民国时期国画家,诗、书、印、画四绝,也是有名的金史学家,早年便师从于任伯年作画,造诣颇深。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
×
34
在中国画学习过程中,笔墨是第一要务。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
35
“釉变”是陶瓷烧制过程中的“三变”之一。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
36
根据写生的经验,菊花叶子的生长结构是三叉九顶,这与牡丹叶子的结构不同。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
×
37
手绘完小陶器之后,还要检查和清理陶器上的污渍,保证画面整洁。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
38
潘天寿先生作品风格,主要突出了他绘画的构图意识。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
39
在用釉里红作画时,有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯,没有过多的技术处理。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
×
40
陶瓷绘画可分为釉上、釉中和釉下三种。
()
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
41
瓷板绘画最终会裁掉四周1.5公分,因此作画时不宜太靠外。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
42
画写意画时,画面语言的统一丰富对画笔的选择没有特殊要求。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
×
43
满庭芳是个词牌(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
44
在绘画过程中,事物的形态无须一步到位,可不断的调整修理。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
×
45
小的陶器由于器形小,因而不需要严格遵循绘画的构图关系。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
×
46
陶瓷绘画的绘画主题不受陶瓷器形所限,画家可以凭个人所好决定绘画题材。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
×
47
印是一个记号,是一个画家的符号,也是一幅画的有机组成部分。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
48
题款时用墨需要浓淡干湿的自然变化和过渡。
(1.0分)
1.0 分
我的答案:
√
49
花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔,也叫“渴笔”。
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齐白石的画作继承了吴昌硕、徐青藤、八大山人的绘画风格,是这三家的集大成者。
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