数字影视创作复习资料 2.docx
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数字影视创作复习资料2
数字影视创作复习资料
第一章电视画面
1电视画面的特性
记录现实时空（最基本的特性）
传递真实时空，也被称作即时传真
完成信息传达，能够完成信息的传达是电视发展壮大的根本原因所在,也是这个特性才使得电视画面能够通过“蒙太奇”完成镜头组接进而生成意义、塑造形象、推进叙事、形成美感
构筑影像时空，摄像最大的魅力就在于无限的时空特性，电视也不例外。
所谓影像的时空特性指影像再造了一个独立于现实时间和空间的另外一个时间和空间，同时，影像构建的时间不受现实时间的影响。
推进叙事进程，这也是蒙太奇之所以能产生效果的原因。
真实叙事一半多采用纪实手法，虚构叙事多采用艺术手法。
完成形象塑造，
形成美学意味，电视作为大众传媒工具，具有美学意味是其基本属性之一。
2电视画面的造型特点
有限的画框和无限的空间，画框限制了电视画面表现内容的客观存在，但通过画框展现出来的电视画面却具有无限的空间
画面造型元素的变化，摄像与绘画、摄影、雕塑等造型艺术的最大区别就是影像的造型元素是变化的，而非一成不变的。
电视画面的造型元素主要有景别、景深、角度、构图、光线、色彩、视点。
画面以及观看感受，画面构成元素的变化带来视觉的变化，视觉的变化带来画面意义的变化，画面意义的变化带来心理关系和情感的变化。
3电视画面的空间
画内空间和画外空间，画内空间是观众在画框以内直观看到的电视画面。
画外空间是指观众根据画内空间进行合理想象和联想的空间，画外空间在画面内并不展现。
二者既有联系又有区别
头顶空间和脚底空间，头顶空间是指被拍摄人物在画面中其头顶和画框上边之间的距离，脚底空间是指被拍摄人物在画面中其脚底和画框下边之间的距离。
通常情况下，比较适合的头顶空间应该是使被拍摄人物的头部位于画面中左右边框的上黄金分割点的连线上，新闻节目中主播在画面中的位置一般遵循这一构图原则。
鼻前空间和朝向空间，
4电视画面的构成：
主体、陪体、前景、后景、背景、留白，他们之间的关系有主次，有一定的章法，不同的元素在电视画面中起着不同的作用。
主体是指在画面当中被拍摄的主要对象，是镜头主要思想的表现者，在画面当中起到主导作用，也是画面的视觉重点，是电视画面存在的基本条件。
主体在画面当中是表达内容的中心，是画面结构的中心，也是画面趣味的中心。
一个画面一般指标线一个主体，但有时会表现两个或多个主体。
陪体是和主体密切相关并构成一定关系的画面构成部分，陪体的目的主要是陪衬、烘托、突出、解释和说明主体。
前景是指电视画面中，位于主体前方或者靠近镜头的景物、人物。
前景能够表现出一定的空间关系和人物关系。
前景有可能是陪体。
后景指与前景相对应，位于主题之后，背景之前的人物或景物。
在大多数情况下，电视画面中的后景是环境的组成部分，也有可能是陪体。
背景是在电视画面中可以看见的各层景物的最后一层，使画面中距离摄像机镜头最远的景物，是环境的最重要的组成部分。
背景可以发挥出环境表现的功能，丰富画面内容，对主体起烘托作用，同时也可以增加画面的层次，拓展画面的纵深空间，并且能够通过色彩、影调等视觉元素均衡视觉画面构图、美化画面。
留白是指画面当中，除了实体对象以外的起衬托实体作用的其他部分。
留白主要有衬托主体、产生联想、烘托气氛、产生意境、营造运动空间等作用，留白还会对构图形成特殊的意味，使得构图平衡，富于美感，形成抒情意味和想象空间。
5电视画面的取材要求
信息传达的要求：
电视画面是信息传达的载体，电视画面最基本的要求就是要包含和传递有效信息。
画面稳定的要求：
电视画面的拍摄要遵循“稳、平、准、匀”的要求
“稳”是指保持画面的稳定
“平”是指所摄画面中的地平面一定要平。
“准”一般指落幅要准。
当某个运动镜头结束时，落幅画面中镜头的焦点。
构图应该是刚好的。
“匀”是指运动镜头的速率摇要匀，不能忽快忽慢，无论是推、拉、摇、移还是其他技巧，都应当匀速进行。
美学原则的要求“电视画面构图大多要遵循“黄金分割点”原则，使得画面构图富有形式感、节奏感和空间感。
第二章摄像机应用基础
1摄像机的种类
按摄像器件类型划分——CCD摄像机、CMOS摄像机
按记录介质划分——磁带摄像机、硬盘摄像机、光盘摄像机
按用途划分——广播级摄像机、专业级摄像机、家用摄像机（课本内容）
按使用场所划分——便携式摄像机、台式摄像机
按摄像器件的数目划分——三片摄像机、二片摄像机、单片摄像机
按清晰度划分——标准清晰度摄像机、高清晰度摄像机
按电视节目制作划分——ESP用摄像机（演播室用摄像机）、EFP用摄像机（现场节目制作摄像机、ENG用摄像机（电子新闻采访摄像机）
按摄像器件划分——摄像管摄像机（电真空摄像机）、CCD电子耦合器件摄像机〔按CCD数量可分为:
单片、三片式摄像机〕。
按根据记录介质的不同（课件内容）
------DV带数码摄像机
——DVD可擦写光盘数码摄像机
——硬盘式数码摄像机
——闪存式数码摄像机
——双镜头数码摄像机信号方式划分：
模拟摄像机、数字摄像机。
2摄像机的组成（镜头、寻像器、话筒、机身、附件）
镜头（主要由变焦距镜头、光圈、分色棱镜和各种滤色片组成）
光圈：
控制通过镜头光线多少的机械装置。
色温校正滤色片，具有一定的光谱特性，可以补偿因色温变化而引起的光谱特性误差，把不同色温的光源，转换到3200K色温光源。
中性滤色片（ND滤色片）不改变入射光的色温，主要作用是减少光通量。
分色棱镜将景物的入射光分解成红、绿、蓝三幅单色图像，分别传送到R、G、B三个摄像管上进行光电转换。
寻像器：
一个小型的黑白或彩色监视器
作用：
在拍摄前可作为摄像取景用
在拍摄中可作为监视器用
用摄像机进行放像操作时，可作为监视器使用
显示摄像机的工作状态或显示警告信息等
话筒：
将声音机械波变成音频电信号，用于拍摄时拾取现场声音。
机身：
摄像机的整个躯体，有摄像器件、视频处理系统、存储装置、功能开关与调整画面板、输出接口
附件：
电源系统、遥控器、支撑装置
3摄像机的性能指标（信噪比、分解力、灵敏度）
信噪比指有用信号电压与噪声电压的比值，通常用符号S/N来表示。
实际计算摄像机信噪比的大小通常都是对两者电压的比值取以10为底的对数再乘以系数20，单位用dB.
信噪比越高，干扰噪点对画面的影响就越小，画面越干净，质量越高。
反之，信噪比越低，干扰噪点对画面的影响就越大。
分解力：
摄像机分解图像细节的能力，包括水平分解力和垂直分解力。
其数值越大，成像越清晰
灵敏度：
进行光电转换的灵敏程度，灵敏度高，表示摄像器件对广信微弱的变化敏感
4摄像机调试
拍摄前的准备工作，检查摄像机的工作状态，电源、磁带、话筒、灯具
拍摄的基本步骤：
打开电源、选择滤色片、调整光圈、白平衡调整、调整音频、聚焦、按下REC记录
5白平衡调整的基本步骤：
（1）选择与现场拍摄光源相符的滤色片
（2）光圈确保在A上；ATW（自动白平衡）处于关闭状态；WBL按钮没有打在PRESET位置；EZ模式开关处于关闭状态。
（3）在现场光源下，将一标准白卡置于被摄物的位置处，并注意白板上不能出现反光点。
（4）摄像机对准白色物聚焦，使白色充满画面
（5）按下自动白平衡按钮数秒钟，白平衡自动跳好，“WHITEOK”
（6）把开关拨向相反方向，自动黑平衡开始工作，此时光圈自动关上，“BLACKOK”
（7）再一次调整白平衡
6拍摄的基本要领：
稳、准、平、匀
稳：
是指拍摄出的画面要保持稳定。
使用三脚架
徒手拍摄：
肩扛姿势、怀抱姿势
准：
狭义的准是指构图要准，广义的准是指拍摄对象、范围、起幅落幅、镜头运动、景深运用、焦点变化、画面表达内容、镜头用光、色彩还原等的准确。
落幅位置不准确
主体移出画面
平：
是指所拍摄的画面横平竖直
使用三脚架
徒手拍摄
匀：
是指匀速，在推、拉、摇、移等运动镜头的拍摄中，要求运动要连续，速度要均匀
7摄像拾音
音频设备：
机身话筒或有线话筒、便携式录音机、MP3或录音笔、调音台+前置放大器：
摄像拾音录音的方式
摄像一体机音频调整实例
8DV的优势
超便携性及可扩充性、优秀的画面质量、方便灵活的操作性能、与电脑的连接功能
9正确使用摄像机
①掌握好摄像机的重心。
②掌握好呼吸。
③掌握好拍摄姿势。
移动拍摄时，要放轻和减小步幅，站定拍摄时，就可以依托一些固定物体来稳定摄像机
多用广角镜头
⑤苦练基本功。
10拍摄时使用三脚架的好处
（1）能长时间记录画面
（2）能够稳定的使用长焦镜头
（3）能够方便的自拍.定时摄像和间隔摄像
注意事项
（1）调整水平
（2）长时间拍摄要锁死云台
（3）定期检查维护三角架
11摄像机操作要领及技巧
稳：
摄像机要稳定，不能出现抖动
准：
根据所要表现的内容和思想，准确摄取一定的景物范围;摄象机要准确的重现被摄景物的真实色彩
匀：
运动摄像时，摄像机均匀，不能时快时慢，注意保持节奏的连续性。
平：
通过寻像器看到的景物图形应该横平竖直
清：
摄像机拍摄出来的图象应该是清晰的，不能模模糊糊地看不清楚。
（保证摄象机镜头、保证调整聚焦准确）
第三章摄像机为选择与取景
1景别
景别是电视画面空间造型中对平面关系的考量。
景别也是电视画面从二维平面的关系上识别主体位置和空间关系的一个指标。
景别的取决因素有两个方面：
一是摄像机和被拍摄主体之间的实际距离
二是所使用的摄像机的焦距长短。
焦距越长，景别越小；焦距越短，景别越大。
（1）景别的划分（根据被摄主体在画面中所占的面积大小）：
远景在所有的电视景别当中是视距最远、表现空间范围最大的一种景别.
全景在大多数情况下主要用来表现被拍摄主体的全貌或者人物的全身，表现相对于局部
而言的整体景观和场面。
中景主要用来表现被拍摄主体的局部以及成年膝盖以上的部分。
近景是指主要表现被拍摄主体的局部的景别，表现人物表情、物体的局部等。
特写主要用来表现被拍摄主体细部特征的景别，是视距最近的画面。
（2）指景别的功能和意义
远景
呈现的视野开阔，包容的景物范围大，画面容量也大。
将观众的视点拉向远处，从一定距离对事件的整体及所处的环境加以表现。
以景物为主题的远景画面还具有借景抒情的意味。
远景不仅是写景的景别，而且还是写人的景别。
在电视片中用远景作为开篇或结尾画面。
全景
表现一个事物或场景的全貌。
体现人物内心与情感的心理状态。
为人物、情节提供特定的环境。
中景
展现人物动作与故事情节。
表现主体内部最富有表现力的结构线
近景
表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格
拉近被摄人物与观众之间的距离
近距离地表现物体富有意义的局部
特写
突出事物最有价值的部分，强化观众对所表现的形象的认识。
突出事物的细节特征。
将画面内情绪向画面外推出。
调动观众的想象，创造悬念。
2景深
景深是电视画面空间造型中对画面纵深的考量。
也是电视画面从三维关系上识别主体位置和空间关系的一个指标。
（1）景深的形成
景深的形成和三个因素有关，分别是：
光圈、焦距、物距。
光圈较大，通光量较大时，景深较小，光圈较小，通光量较小时，景深较大。
焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大
当光圈焦距不变时，物距越大，景深越大；物距越小，景深越小。
（2）景深的功能和意义
景深控制画面信息量
景深控制观众视觉重点
景深压缩画面空间
3拍摄角度
（1）拍摄高度：
平拍、俯瞰、俯拍仰拍
（2）拍摄方向：
正面拍摄、侧面拍摄、背面拍摄
（3）拍摄距离：
拍摄距离指摄像机镜头与被摄体之间的距离
拍摄角度决定了三种空间关系：
距离关系、方向关系、高度关系。
同样拍摄角度下，距离近，画面透视越大；距离越远，画面透视越小。
拍摄距离不变时，拍摄角度变化也可以影响空间透视效果：
平摄和正面拍摄减弱空间透视关系，俯摄或者侧面拍摄夸大空间透视关系
第四章固定镜头与运动镜头的拍摄
1什么是固定镜头
固定镜头也称固定画面，它是和运动镜头相比较而言的。
机位、光轴、焦距三固定是拍摄固定镜头的前提条件。
固定镜头的核心就是画面框架不动。
2固定镜头的表现力
（1）有利于表现画面中各要素及其空间关系
（2）具有突出表现细节的作用
（3）强化画面内的动感
（4）营造镜头的运动感
3固定镜头的局限
（1）视域区受到画面框架的限制
（2）固定画面难以表现复杂的环境和空间
（3）固定镜头不适合表现纪实感的内容
（4）固定镜头难以表现较为复杂的运动场景
4固定镜头的拍摄要求（固定镜头拍摄是一切拍摄的基础）
（1）稳、平为固定镜头拍摄的最基本的要领
（2）通过捕捉动感因素来增强画面的活力
（3）要注意画面纵深方向上的表现
（4）注重固定画面构图
（5）要有编辑意识，注意镜头内在的连贯性
5什么是运动镜头
运动镜头是指摄像机通过机位移动，或者改变镜头光轴，或者改变镜头焦距等方法拍摄的连续画面。
按照拍摄规范，一个标准的运动镜头通常是由起幅、运动过程、落幅组成的，起幅和落幅是指运动开始前和开始后的短暂固定镜头。
6运动镜头的艺术特点
（1）运动镜头在电视屏幕上展现给观众的是一系列连续的画面,保持画面时空统一和同一。
（2）运动镜头具有较强的主观性。
（3）运动镜头形成一种多景别、多角度、多背景的画面,具有综合性。
（4）多变的构图和审美效果。
7运动镜头的分类（推、拉、摇、转、移、跟、复合）
推镜头“推镜头”是指利用光学变焦镜头扩大焦距:
来达到画面由大景别持续向小景别变效果的一种运动镜头。
推镜头的特征
（1）在推摄的过程中造成画面框架向前运动，画面表现的视点前移，镜头形成一种较大景别向小景别递进的过程。
（2）推镜头分为起幅、推进、落幅三个部分。
（3）随着镜头的向前推进，被摄主体在画面中的由小变大，由不清晰、所占比例较小到逐渐清晰、所占比例较大，甚至充满画面。
（4）具有明确的主体目标。
推镜头的表现力
（1）突出细节和重点。
（2）在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系。
（3）推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏.
（4）恰当地运用推镜头，还可以增强或减弱运动物体的动感。
（5）推镜头也可以揭示人物的内心活动，如从人物的近景推到脸部特写。
（6）一些带有晃动感的推镜头，还可以模拟物体前进的过程，带有主观的意味。
推镜头的拍摄要求
（1）推镜头应有其明确的表现意义。
（2）推镜头要有起幅、推进、落幅三个过程，其中重点在落幅上。
（3）在推进过程中，画面构图应始终让主体处于画面结构的中心位置。
（4）镜头推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致.
（5）在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化
拉镜头是指利用光学变焦镜头缩小焦距来达到画面由小景别持续向大景别变化效果
的一种运动镜头。
拉镜头的特征
（1）在镜头向后拉出的过程中，造成画面框架的向后运动，使画面从某一主体开始逐渐推向远方，具有小景别向大景别转换的各种特点。
（2）拉镜头分为起幅、拉出、落幅三个部分。
（3）拉镜头造成画框向后的运动趋向。
拉镜头的表现力
（1）交待主体所处的环境。
（2）画面扩展形成多结构变化
（3）使纵向方位上相关的事物，形成某种对比、反衬或比喻的效果。
（4）从不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动调动观众对整体形象想象和猜测。
（5）拉镜头内部节奏由紧到松，能发挥感情上余韵
（6）常被作结束性和结论性的镜头
（7）用特写拉成全景的方式进行转场
拉镜头的拍摄要求
u拉镜头重点在落幅上。
u保持主体在画面结构中心的位置。
u拉出速度要与画面内的情绪和节奏相一致。
u在移动机位的拉镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化。
u要有明确的目的性。
u对画面拉开后视域范围的控制
摇镜头“摇镜头”是指摄像机利用脚架、云台等辅助设备使镜头光轴以摄像机为圆心做扇形运动的镜头。
摇镜头的特征
u摇镜头的画面造型是在画面框架空间与镜头的运动时间的结合中共同完成的。
u由于眼睛能看见运动的先决条件是视域内两种系统相互发生位移。
u一个完整的摇镜头包括：
起幅、摇动、落幅三个部分。
u摇镜头对观众观看景物具有某种强制性。
摇镜头的功用和表现力
1、展示空间扩大视野
2、扩展画面表现空间，包容更多的视觉信息。
3、介绍交代同一场景中两物体或事物间内在联系。
4、利用性质意义相反或相近的两个事物，通过摇镜头形成对比，表示某种暗喻、比喻、并列、因果关系。
5、一个镜头中形成若干段落和间歇，构成一种间歇摇。
6、有一个稳定的起幅画面，后面的摇动速度极快，使画面上的景物全部虚化，这种镜头称之为甩镜头。
7、表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹
8、对一组外形相同或相似的物体用摇的方式可以形成一种积累的效果。
9、用甩镜头摇出意外之物，制造悬念，在镜头内形成视觉注意力的起伏。
10、表现一种主观性镜头
11、用非水平的倾斜摇旋转摇表现一种特定的情绪和气氛。
12、画面转场的手法之一
摇镜头的拍摄要求
u一个标准的摇镜头由起幅、摇动、落幅组成，起幅、落幅要稳、准，摇动的过程要匀。
u摇镜头的速度应与画面内的情绪相对应。
u摇镜头必须有明确的目的性。
u在拍摄摇镜头时，需要注意主体是否运动。
u根据不同的拍摄场合确定不同的拍摄方案
转镜头以镜头光轴为轴旋转，达到构图改变的视觉效果，这就是转镜头。
转镜头的特征和表现力
u转镜头最大的一个特点就是构图的改变。
u转镜头带来了镜头的动感。
u转镜头在一些影视剧中能够起到独特的信息传达作用。
u速度较慢的转镜头能够产生独特的抒情意味。
u转镜头结合俯瞰角度能够拍摄出比较有视觉冲击力的画面。
转镜头的拍摄要求
u所采用的转镜头是否会给观众带来不适感。
u保证构图正确，带来歧义和无意义的表达。
u转镜头在拍摄的过程中，不一定都会借助辅助设备，尤其是在低角度的现场制作中。
这样的拍摄条件对摄像师提出了比较高的要求，需要摄像师既要完成拍摄，又要保证设备安全。
u转镜头的拍摄同样需要起幅、运动、落幅三个部分。
移镜头“移镜头”是指摄像机利用轨道车、轮式脚架等辅助拍摄设备达到机位移动拍摄效果的镜头。
常见的移镜头运动方向有横向移、前后移和曲线移。
移镜头的特征
u画面背景的流动感。
u在一个镜头中构成一种景别与多个物体构图的造型效果。
u使观众产生身临其境之感运动镜头拍摄
移镜头的拍摄要求
u起幅、落幅要稳、准，移动的过程要匀。
u移镜头的速度应与画面内的情绪相对应。
u移镜头必须有明确的目的性。
u移镜头的拍摄同样需要注意被拍摄对象是否运动。
u移镜头拍摄中除了需要注意被拍摄对象是否运动之外，还需要注意摄像机光轴方向是否发生改变。
u用广角镜头来拍摄均会取得较好的画面效果
跟镜头是指摄像机利用辅助手段跟踪拍摄移动中的被拍摄对象，并且在拍摄
过程中基本保持二者之间距离的一种运动镜头。
跟镜头根据镜头与运动中的被拍摄对象的角度关系，主要分为三种：
前跟、后
跟和侧跟。
跟镜头的特征
u画面始终跟随同一个运动的主体。
u被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对主体表现的景别也相对稳定，使观众与被摄物体的视点距离相对稳定。
跟镜头的拍摄要求
u跟镜头在拍摄过程中，运动过程是由被拍摄主体的运动引起的，这意味着没有被拍摄主体的运动就没有跟镜头存在的意义。
u跟镜头过程中，构图应始终让主体处于画面结构的中心位置。
u跟镜头拍摄同样需要注意画面构图稳定的要求。
u跟上、追准被摄对象是跟镜头的基本要求；
u跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头运动起来所带来的一系列拍摄的问题，如焦点的变化、拍摄角度的变化、光线入射的变化，也是跟镜头时应考虑和注意的问题。
升降拍摄摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。
用这种方法拍到的电视画面叫升降镜头。
（垂直升降、倾向升降、不规则升降）
升降镜头的功用和表现力：
v有利于表现高大物体的各个局部；
v有利于表现纵深空间中的点面关系；
v常用来展示事件或场面的规模、气势和氛围；
v镜头的升降可实现一个镜头内的内容转换与调度；
v升降镜头可以表现出画面内容中感情状态的变化。
复合运动镜头复合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、
移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来的拍摄。
用这种方式拍得的电视画面叫综合运动镜头。
复合运动摄像的形式：
先后方式、包容方式、混合运用
复合运动的特点：
v镜头复合运动产生了更为复杂多变的画面造型效果；
v由镜头的综合运动所形成的电视画面，其运动轨迹是多方向、多方式运动合一后的效果。
复合运动镜头的作用：
v有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节；
v是形成电视画面造型形式美的有力手段；
v复合运动镜头的连续动态有利于在现现实生活的流程。
v有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性。
v复合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互“合拍”，形成画面形象与音乐一体化的
复合运动镜头的拍摄要求
v除特殊情绪对画面的特殊要求外，镜头的运动应力求保持平稳;
v镜头运动的每次转换应力求与人物动作和方向转换一致，与情节中心和情绪发展的转换相一致，形成画面外部的变化与画面内部的变化完美结合。
v机位运动时注意始终将主体形象处理在景深范围内,同
时注意尽可能地防止拍摄者影子进画的现象;
v要求摄录人员默契配合，协同动作，步调一致。
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