故事性新闻稿采访与写作技巧.docx

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故事性新闻稿采访与写作技巧

新闻的叙事性

新闻要告知信息,包括何时、何地、何人,发生了什么事情,怎么发生的。

这主要是在说明、转述事件的结果,而叙事更多的是描述和展现,它复现的是一个完整程,具有时间的动感、有场景、有人物、有细节描写,也有背景,即人物活动的环境。

新闻稿的叙事技巧 

 1. 了解听众 

要想讲述一个好的故事，首先你要了解你的听众。

调查研究你的目标发布机构、记者和读者是非常关键的。

试着去想象典型的读者群，记者也会以满足这群读者兴趣的目的去写作。

团报的分众是在校大学生，因此写作时需要考虑他们是否熟悉行业术语？

他们是否为前沿科技的领受者，投资者或消费者？

了解听众的视角可以让你写的故事引人入胜，在特定的读者群中产生共鸣。

2. 简练，但不要漏掉细节 

新闻稿需要囊括大量的信息。

许多新闻稿信息量大却只说了最不重要的事。

虽然足够大量的信息对记者写文章很重要，但太多冗繁的信息也会把文章弄糟。

新闻稿写作需要简要描述主题，从读者的角度挑出最有新闻价值的事件。

这并非说可以省略掉重要的细节，而是说不要长篇累赘地叙述来龙去脉，解释报道里的细节。

同样，也不要怕引发未解答的问题 ， 问题可以促使记者采访。

不过有时引发问题和导致困惑只有很细微的距离，要注意你别越过导致困惑的那条线。

 3. 没有时间酿造氛围 

作家可以煞费苦心地用几章几页去塑造人、描述场景、创造氛围，写新闻稿却不能这般奢侈。

新闻稿写作需要开门见山，越早切入主题越好。

新闻写作需要在第一段就直接简洁地陈述这篇报道中最具有新闻价值的信息，这一点至关重要。

比较理想的是，记者或读者只要看主副标题和引言段就能明白报道的核心内容。

后面段落则最好包含一些更多特色之处，如各种名人引言，实践背景，近期事件来丰富文章内容，增加新闻的多维型。

从今天对“新闻”与“故事”的定义看，二者也有天然的联系：

故事是“已故的事”，是“旧事”；而新闻是“新近发生的事”，是“新事”――既然“事”已发生，也可以说是“旧事”。

因此，新闻与故事，是完全可以水乳交融的――这在西方国家特别是美国的新闻理念和实践模式中几乎已被奉为圭臬。

“美国最好的新闻是讲述完满的故事。

”“无论什么背景什么个性的优秀记者都共享一种至上的动力，那就是进入故事的中心然后把读者带到现场。

”《华尔街日报》记者的口头禅是：

“给我讲一个故事，看在老天爷的份儿上，让它有趣一点！

”可见，美国新闻人对故事的追求，简直到了偏执的程度。

对故事的追求，甚至改写了“记者”的定义。

新西兰著名学者艾伦・贝尔就是这样定义“记者”的：

“新闻记者是我们这个时代的职业讲故事者，童话故事通常从‘很久很久以前’说起，而新闻故事通常以‘十五人在今天的公交车倾覆事故中受伤’此类句子开头，新闻记者的工作就是要找故事和讲故事。

”

新闻选题：

靠“三见”嗅出“故事味”

　　确定选题是新闻生产的第一道工序，“内容为王”其实是以题材为王。

善于寻找故事的记者，不仅要具备新闻敏感性，而且要具备探寻故事的灵敏嗅觉。

训练这种嗅觉的关键是“三见”：

见人、见事、见情。

　　见人。

传统的新闻五要素即“五个W”是指When（何时）、Where（何地）、Who（何人）、What（何事）、Why（何故），但在讲故事的新闻写作中，排在第一位的应是Who――何人。

面对任何一个选题，记者首先要问的便是Who――是一个人还是一群人，是什么人；其次才是What――人发生了什么事。

记者还会经常遇到一些所谓的成就报道、经验报道等重大题材，但越是这些重大题材，往往越难写出生动感人的故事来，原因就在于这些所谓的重大题材，恰恰忽略了最重要的因素――人，特别是普通人。

一些鸿篇巨制看起来主题宏大、气势磅礴，但很难在读者脑海里留下深刻的印象。

因此，善于讲故事的记者，碰到一个选题，应该首先把目光盯在人特别是普通人的身上。

　　见事。

这里的事，不仅仅是普通的事件、事情，更重要的是能够反映人物命运、体现人物性格和情感的鲜活的事，特别是那些能够传达人物喜怒哀乐的小事，哪怕是细枝末节、只言片语，记者都应仔细嗅一嗅，不要轻易放过。

在实践中，记者也会经常遇到这样的情况：

为了宣传某些重要经验、重大成就或者重大典型，相关单位介绍的情况、提供的材料，甚至被采访对象讲述的所谓事迹，往往是一些概念化的东西，特别是缺少具体的有血有肉的细节，这样的典型即便树起来了，也立不住、撑不久。

典型宣传没有生命力，问题的关键就在于缺少扎实的故事。

因此，记者寻找故事，除了要找对人，还必须找到事。

一般来说，越是具体的事，鲜活的事，新奇的事，反常的事，曲折的事，感人的事，越容易出故事。

　　见情。

“感人心者，莫先乎情”。

如果说“人”是故事的骨头，“事”是故事的肉，光靠骨头和肉还无法组成一个有机的生命体，还需要血液，而“情”就是故事的血液。

与显而易见的人和事相比，情往往是最难发现和把握的，需要特别灵敏的嗅觉。

面对选题，记者一定要多闻闻，不仅要找对人、找到事，还要找到包含甚至是隐藏在人和事中间的情。

记者探寻故事的特殊嗅觉，就体现在这些细微深处，好故事往往都是从这些细微深处嗅出来的。

判断一个选题有没有故事、故事的成色如何，一定别忘了这个“情”字，有没有情，是虚情还是真情，将直接影响故事的质量。

采访：

凭“三节”挖掘“故事链”

　　采访，一定要挖出完整的“故事链”。

在实践当中，很多记者都有这样的感觉，采访时非常激动，掌握的素材看起来也很丰富，但在动笔写作时，才发现挖到手的都是些零碎的事，即便弄清了事件的脉络，也很难还原成一个完整的故事。

于是就容易出现两种情况：

一是白白浪费一块好玉石，把一个本可以讲得很生动的新闻故事，写成所谓的硬新闻；二是为了“写”出故事来，采访不够靠虚构，搞“合理想象”甚至瞎编乱造，这不是讲故事，而是真正的编故事，这样的故事只能是“故事”，绝不是新闻，即便刊登在新闻版面上，也是地地道道的假新闻。

新闻报道要讲好故事，没有任何捷径，只能靠深入采访。

挖掘“故事链”，可以抓住三个“节”字做文章：

情节、细节、枝节。

　　情节。

所谓情节，是指事件的变化和经过，它是故事的基本框架，是搭建故事宫殿的“钢筋”。

高尔基说，文学的第一个要素是语言，第二个要素是主题，第三个要素是情节，即“人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系――某种性格、典型的成长和构成的历史”，这同样适合于新闻故事的情节。

挖掘故事情节，就是要以人物为中心，还原所有事件的演变过程，要牢牢抓住那些能展示人和事、人和人、人和环境之间关系的具体事件和矛盾冲突，特别要注意弄清事件的开端、发展、高潮、结局等关键节点，这样才能支撑起故事的基本框架。

　　细节。

所谓细节，就是“细小的环节或情节”，一个场景、一个动作、一句话、一个数字，就能展示人物的内心活动，显示人物的性格特征，甚至能折射出时代特色。

“细节决定成败”，这句话特别适合于讲故事的新闻作品。

优秀的新闻作品，最闪光的往往是细节。

同样是强调细节，讲故事的新闻写作与一般的新闻写作是不一样的。

一般的新闻写作讲究细节，但细节主要是为了给作品增色，而讲故事的新闻写作，细节不仅仅是增色，它本身就是构成新闻故事的血肉，因此在采访中必须挖出丰富的细节。

　　枝节。

所谓枝节，可以说是故事的“毛细血管”。

讲故事的基本技巧就是“发岔”，文似看山不喜平，讲故事更是如此。

“国王死了，随后王后也死了”，这是信息性的新闻，重点是传达国王和王后先后死亡这一信息；“国王死了，随后王后因为忧伤也死了”，这是故事性的新闻，这里的“忧伤”其实就是“发岔”，通过忧伤这条通道，可以把读者带向更多的新闻现场。

记者在采访中要尽可能地挖掘出完整的“故事链”，不仅要弄清结构完整的事实，捕捉丰富的细节，记录生动的言语，还要充分运用逆向思维和发散思维，深入挖掘与主体事件相关的其他事件、与主要人物相关的其他人物，这些事件、人物也许并不能进入作品，但绝不是无用功。

有经验的记者在组装故事时，常会享受到曲径通幽的快感。

新闻故事与文学故事的本质区别在于真实性，文学故事可以张开想象的翅膀，但新闻故事的每一个细节都必须真实，因此让新闻故事生动起来的秘诀，就在于尽可能地找出“毛细血管”，“毛细血管”越丰富，故事就越鲜活、越生动。

完整的情节、丰富的细节、庞杂的枝节，拥有完整的“故事链”，就可以组装故事了。

写作：

用“三化”展示“故事元”

讲故事的要领在于“三化”：

悬念化、镜头化、口语化。

　　悬念化。

新闻写作的经典结构是倒金字塔和金字塔，但是对讲故事的新闻来说，倒金字塔和金字塔都不是好结构，如果一定要用什么塔来形容，倒是很像中国的宝塔――姑且称为“宝塔结构”吧。

与倒金字塔和金字塔不同，宝塔结构不是直溜溜的，要么上大下小，要么上小下大，而且在塔的中间有很多层次，这些层次就是悬念，有了它们，每一层都有风景，通过这样的宝塔将读者带向新闻现场，才是真正的“引人入胜”。

倒金字塔和金字塔结构都不是讲故事新闻写作的最好方法：

重要的信息一开头就告诉读者了，读者只需看看标题和导语就会另寻新欢；重要的信息如果藏在最后，也许读者连开头都不会看。

所以，聪明的做法是通过调整结构营造悬念，特别是开头一定要注意“‘哇’效应”――让读者看到开头就“哇”的一声，不得不看下去；当读者弄清原委松一口气时，又是一个悬念，再“哇”一次……像剥笋一样，最终将所有新闻事实展现出来。

对新闻写作来说，故事不能编造，但悬念可以营造。

　　镜头化。

俗话说“眼见为实”，通过镜头的方式，即通过具体逼真的描写，把新闻事实的现场展示在读者眼前，使读者犹如身临其境、亲眼所见、亲耳所闻，这样不仅能够增强新闻的可信度和说服力，而且能增强新闻的亲切感和感染力，因为读者看到的是真实的生活。

镜头化的描写其实不需要太多的技巧，关键是真实、准确，力求细致、传神，要综合运用记者的所有感觉，将新闻场景展现在读者眼前。

讲故事的新闻写作，要尽量避免“讲给你听”的方式，“耳听为虚”，越是讲故事的新闻作品，越要运用镜头式的描写，把读者直接带到新闻现场。

记者不是出售故事的“商贩”，而是把读者带向新闻现场的“导游”。

　　口语化。

让读者身临其境的基本技巧就是还原生活，事实要真实，语言要朴实。

采用讲故事的手法报道新闻，要尽量避免冗长的对话、景物描写和心理刻画，更要避免直白的评论，要生动地展示人物在如何做，而不是怎么说、怎么想，要展示事件在如何发展，而不是为什么、有什么意义。

口语化的语言表达，首先要具体，尽量采用让人一目了然的语言，而且最好是各类读者都能“听”懂的“普通话”。

其次是多用动词，甚至可以说“动词为王”，同时要尽量避免形容词，因为它容易让人对新闻的真实性产生怀疑，记者一形容，读者就发笑。

口语化还强调自然、简洁、流畅，让读者在阅读作品时就像是直接同报道对象聊天一样。

不论是选题、采访还是写作，讲故事的新闻写作，每一个环节都必须高度重视真实性。

讲故事的新闻报道，如果出现失实，哪怕是一处细节与事实不符，都会造成灾难性的后果――读者会据此认为整篇作品都不是真实的，因为作品讲的就是新闻故事，既然这个细节是假的，那么整个故事也就可能是假的。

因此，讲故事的新闻写作，必须比一般的新闻作品更注重真实性，而不是相反。

讲故事的新闻一般都很注重人物的言行，事件的细节，环境的画面等，注意挖掘新闻事实中具有人性、人情的因素，描述人的生存境遇，捕捉生动传神的生活情境，展现人性的真善美，从而增加了新闻的可读性和感染力，也优化了新闻的传播效果。

高小康在《人与故事》一书中，对故事有这样的定义：

“一切故事都是人对自身命运的关怀。

讲故事和听故事的行为，表现出对过去和他人的好奇，实际上这种行为的意义在于提供了过去和现在、他人和自己的一种联系。

人是通过这种联系而产生命运的观念和对命运的关怀。

故事提供了这种参照，从而使人们藉此来领会自身的存在状态和可能，这就是故事中人本意蕴的真正含义。

” 

  由此可见，这种故事化模式新闻，正是从受众的心理出发，较之于说教论理模式更能吸引受众的注意力，以特有的形式完成传播信息的使命。

特稿写作技巧

  一、沉下去发掘故事  

  一个完整的故事是沉下去挖出来的。

沉得越深，挖得越深，故事也就越完整越丰满。

美国《俄勒冈人报》的高级记者小汤姆•霍尔曼，擅长写作描述性的特稿，他那篇《面具后的男孩》轰动全美新闻界，被评为2001年无截稿时间限制的最佳新闻写作奖。

读完全文和记者感言，不得不承认：

这是特稿中“沉下去发掘故事”的典范。

  故事的线索来自一位热心读者的电话。

他说：

“我读你报道已经很多年了。

我想，我给你弄到了一个很好的选题。

我家的朋友有一个脸部畸形的男孩。

”小汤姆在卡片上记下了这个线索。

这个线索究竟有多少价值？

有深入采访的必要吗？

不同的记者有不同的思考和选择。

年轻的记者也许不以为然，不就是一张畸形的面孔吗？

但小汤姆却有深层次的人性思考：

“我们都需要健康。

我们都戴着面具。

我们的面具可以隐藏起来，可萨姆•莱特纳却做不到，他的面具就摆在那里。

我想告诉人们面具后的男孩，并让他们意识到，他为摆脱面具不得不具有的力量和勇气。

”这是有思想的经验丰富的记者的思考，分明是直奔主题的深刻思考。

  二、亲历性描绘和细节运用 

  在特稿写作中，亲历性的现场描绘和细节运用，至关重要。

现场是建构起叙述大厦的砖石和激发读者兴趣的关键因素，而细节则是故事的重要零部件。

  我们先来说说现场描绘。

亲历性的现场描绘，除了增强新闻的真实性之外，重要的是引领读者进入故事，跟随记者的笔触，一起进入一个波澜起伏的感情世界。

我们还是以小汤姆的《面具后的男孩》为例，看看现场描绘的魅力：

“男孩闪到妈妈的后面，走进一片阳光里。

大块大块新起的水泡从他的左脸冒出来。

他的左耳是紫色的，畸形，从头的一边鼓起。

他的下巴朝前，面部的主要组织布满了蓝色静脉，从鬓角一直到下巴尖都是肿胀的。

大水泡把他的左眼扯得裂开，把他的嘴拉成了一个小小的倒置的半月形。

看上去就像有人在他的脸上糊了三磅重的湿泥，紧紧地粘着，把男孩裹住。

萨姆，面具后面的男孩，只能用右眼斜视着周围。

那是一只清澈、形状完好的棕色眼睛，深邃、很有穿透力。

” 

  如此这般精细的现场描绘，可见记者观察之细，写来不缓不急，文字形神兼备，将男孩的这张面具完全立体化，足以刻入读者的脑海。

而且，在这段描写中，不忘审美，写出了这张病态畸形的脸庞上，有“一只清澈、形状完好的棕色眼睛，深邃、很有穿透力”，那分明是“黑暗”中的一个亮点。

我们完全能理解小汤姆这段现场描写的匠心，既然写的是“面具”，哪有不将这张特殊面具写透之理？

这是全文的一个“眼子”。

因为，通篇故事都是围绕着这张面具展开。

  “现场使故事栩栩如生，它能把读者带到故事的核心。

在写现场时使用真实的对话，用展现的方式表现人及其生活，胜于解释的方式。

”