服装知识1000问.docx

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服装知识1000问

服装知识1000问

1基本袖的袖宽是前袖比后袖宽.

（X）2尖褶（DART）没有一定的方向性,可随意处理.

（O）3袖口泡起的袖型,除了加宽袖口缩份之外,后袖口中点,尚需加出蓬份,使袖口成为曲线状态.

（O）4平面制图,常以各种简单的符号,代替文字说明.

（X）5於臀线上,做横剪接线条,称为高腰线条（HIGH-WAISTLINE）.

（O）6""是表示经纱方向的记号.

（X）7""是表示纬纱方向的记号.

（O）8可表示毛向的记号.

（X）9代表单向裁剪（顺毛或顺花纹）的符号.

（O）10基本型窄裙（TIGHTSKIRT）前中心线长於后中心线.

（O）11以同布料做的衬衫与裙子的组合,称为两件式组合装（TWO-PIECEDRESS）.

（O）12以同材料做的外套与裙子的组合,称为套装（TWOPIECE）.

（O）13基本型长裤,后裤裆厚度应多於前裤裆厚度.

（O）14是缩缝记号.

（O）15裁布前先排版是为了省布.

（O）16是烫伸记号.

（O）17""是表示贴边线记号.

（O）18裙摆宽大而起伏波浪的裙型称为波浪裙（FLAIRSKIRT）.

（O）19罩於衬衫或毛衣上无领无袖的连衣裙,称为背心裙（JUMPERSKIRT）.

（O）20基本型窄裙（TIGHTSKIRT）后裙腰褶（DART）长於前裙腰褶.

（O）21使用里布的目的是为了防止衣服的变型,保暖及便於穿脱.

（O）22是代表烫缩记号.

（O）23於下摆系上腰带而腰身呈现蓬份的衬衫,称为蓬腰式女衫（BLOUSINGBLOUSE）.

（O）24扎藏式女衫（TUCK-IN-STYLEBLOUSE）的衣长,应考虑抬手时的活动量,故不可过短.

（O）25是尖褶（DART）记号.

（O）26是纸型并合裁剪记号.

（O）27套於裙子上面穿著的衬衫,称为外罩式衬衫（OVERHANGSTYLEBLOUSE）.

（X）28多片接成的裙子,因为没有尖褶,所以缺乏立体感.

（O）29是制图线彼此交叠之记号.

（O）30由数片接成的裙型称为多片裙（GOREDSKIRT）.

（O）31""表示摺线记号,如领子摺线,褶子的摺线.

（X）32裁剪时,只需留缝份,而不必做出各部位的对合记号.

（O）33纸型的制作,可由基本原型展开变化而来.

（O）34基本原型是平面制图的基本.

（O）35分割成几层之横形剪接,再加上细褶份的裙型,称为阶层裙（TIEREDSKIRT）.

（O）36制作基本裙所需的尺寸为臀围,腰围,腰长,裙长.

（O）37衬衫领的内缘弯度愈大则领外缘愈长.

（X）38胸褶一定要打在前身边上.

（O）39胸褶的褶份,如转移至肩的位置,则称为肩褶（SHOULDERDART）.

（O）40衬衫领的后领宽与后领腰（后领高）差大者,其领外缘长差小者,其领外缘短.

（O）41原型依性别,年龄分为妇女原型,男士原型,少女原型,儿童原型…等.

（O）42袖山较矮,袖宽较大的衬衫袖,其机能性良好.

（O）43后肩褶的褶尖是指向肩胛骨的高突处.

（O）44背心的袖襱,通常比穿在里层衬衫的袖襱大.

（O）45接袖位置在肩点以下之袖型称为落肩袖.

（O）46同样的袖襱尺寸,当袖山高改变时,袖宽,袖下长也需跟著变化.

（O）47窄袖的前后袖下长度不同时,可在后袖肘线部份加上尖褶或缩缝处理,是因为手臂前倾弯曲的原故.

（X）48裤子与裤裙的差别,只在於裤裙下摆较宽.

（X）49胸褶份一定要用尖褶（DART）处理.

（X）50裤裙之裤裆长度应比基本型长裤为短.

（X）51裤子裤裆加出的宽厚度与裤裙一样.

（O）52胸褶份不仅可移至肩,领口,袖襱,亦可依设计款式转化成碎褶.

（O）53标准妇女中号上身原型为顺应体型及机能性,其背宽尺寸应比胸宽尺寸大.

（O）54连袖的斜度,可因服型,材料特色与机能的需求而定.

（O）55上衣与裙子连接成为一件的衣服,称为连裙装.

（O）56若要制作机能性好的袖子时,应考虑版型与材料的应用.

（O）57上街,购物时穿的服装称为外出服（CITYWEAR）.

（O）58没有拘束感可随意穿著的服装称为轻便装（CASUALWEAR）.

（O）59衬衫式连裙装富有机能性,适於上课,上班,外出等穿著.

（O）60制好纸样后须确认前后领口,前后袖,前后边等之线条与尺寸.

（O）61一般扣眼的长度是依扣子的直径加上厚度为准.

（O）62成衣是多数单品,一起制作的量产制品.

（X）63顾客反映成衣尺寸或穿著感不好的评语,此讯息对成衣而言是不需解决的.

（O）64经过市场调查,制作合於此目标客层之设计与纸型,而有计画的生产之商品,可称为品牌制品（BRAND）.

（O）65成衣各品牌有其自由的顾客层,再依其特定顾客层之体型,尺寸,制作出各品牌特有的原型.

（O）66S.N.P.（SIDENECKPOINT）为侧颈点之意.

（X）67F.N.P.（FRONTNECKPOINT）为颈后中心点之意.

（O）68套头款式之服种,头围尺寸是必须考虑的.

（X）69S.S.（SIDESEAM）为后中心接线之英文名称.

（O）70BACKSEAM为后接线之意.

（O）71一套专业完整正确之工业用纸型,须标明制作年度,款式代号,表里衬代号,尺码,各部位零件数目,零件号码等等.

（O）72布纹记号,中心线,褶子位置倒向,缩拔位置记号…等为纸型上常用之记号.

（O）73表示暗扣位置记号.

（X）74表示缩缝0.5cm记号.

（X）75表示拉伸0.5cm记号.

（O）76表示裁片对合之记号.

（O）77表示扣环位置记号.

（O）78表示双条装饰线记号.

（O）79表示活摺倒向记号.

（O）80表示活摺倒向记号.

（O）81车缝时机器声音过大或操作费力,其原因可能是皮带太紧,润滑油量不足,或梭窝（月眉）里夹线.

（O）82车缝线的股数愈多,其强力愈大.

（O）83车缝线,可依机器种类不同及车缝材质的不同而有多种种类.

（X）84缝线记号,试穿缝合,缝制准备等使用的疏缝用线,通常使用尼龙线或S.P.线.

（O）85锥子的用途有整修领子及衣角,做记号,机缝时缩缝部份的调节,拆开缝线……等.

（O）86装置车针,针眼有一定的方向,如方向不对,既不能车缝,又会损伤机器.

（X）87裁布的剪刀,为求迅速省力,选择愈长愈好.

（O）88使用布尺,量曲线尺寸时,将布尺宽度竖起来测量较准确.

（O）89裁剪用剪刀保养应注意乾燥的保持,并适时上油,以防生锈.

（X）90粉片的颜色很多,颜色愈深,效果愈佳.

（O）91烫布可防止布料因直接熨烫而受损或发亮,使用前须先去浆.

（O）92量身用布尺,一般为150公分长,约1公分宽,以不易变形的质料较佳.

（O）93蒸汽熨斗因有热度与水蒸汽,是理想的整烫工具.

（X）94车缝时如有抽纱现象,是针太细的原故.

（O）95车缝针上反了,是造成跳针现象的原因之一.

（X）96车缝时底线浮出於上层布料时,应将梭壳螺丝稍旋松.

（X）97车缝时,上线浮出於下层布料时,应将上线调线盘放松.

（X）98缝衣机除了不时加油,予以润滑外,不必擦拭清洁,以免零件松落.

（X）99车缝线都是三股纱捻成的.

（O）100车缝时压脚压力大是造成车缝起绉的原因之一.

（O）101绘制平面图用的笔,应具备不同规格,如2H,HB,2B铅笔.

（O）102绘制实际尺寸的平面图所用的量规有直尺,角尺,弯尺等.

（O）103剪刀有裁布,裁纸之分.

（O）104粉片,点线器,复写粉纸,锥子,记号刀等,都是做记号之工具.

（O）105车缝时,缝衣机的上线和底线的松紧度应保持平衡.

（O）106缝衣机的压力调节杆是用来调节压脚的压力.

（O）107手缝针有长短,粗细之分,从1号至12号,号码越少针越粗,最常使用的是6至9号.

（O）108选用捻向错误的车线,会导致线圈形成不良或无法形成,而影响缝合强力.

（X）109缝衣机底线的松紧是由其压力调节棒来调整.

（O）110车缝线的粗细,以号码表示,号码愈大,线愈细.

（X）111织纹紧密或薄质布料,应使用粗的车针缝制.

（O）112缝线记号,试穿缝合,缝制准备等,使用的疏缝用线,通常是棉纱线.

（O）113拷克车用线应与表布配合,若是毛料应配合棉质车线较理想.

（O）114薄质料应采用9号车针较为理想.

（O）115车缝时,上线浮起是因为底线太松之故.

（O）116缝衣机应随时注意保养,以增加工作效率.

（X）117裁布用的剪刀,其长度愈长愈好,较省力且快速.

（O）118代替裤管口缝份处理的手缝机器,一般称为盲缝车（撬边机）.

（O）119车布边的机器,称为拷克机.

（O）120缝纫时,钻子可当第三只手指来用,以提高工作效率.

（O）121手缝时,使用顶针器可提高工作效率.

（X）122试穿或做线钉记号时使用的疏缝线,通常为S.P线.

（O）1231公尺等於100公分,约为3.3台尺.

（O）124为达整烫的效果,使用烫垫的软硬度应适中.

（O）125熨斗过热或操作不当,会在布料上出现烫痕与光泽.

（O）126缝制设备的排置应配合工作的流程.

（O）127熨斗的电源线最好是由上而下,较不影响整烫的动作.

（O）128电脑可辅助服装设计,打版,排版,放缩等功能.

（O）129服装工业化以量产为目的,故有许多仿手工的制衣机器代替以往手工缝制的部份.

（O）130目前制衣机器的发展,因缝制部位的不同而有不同的机型来配合使用.

（O）131制作过程中因各部位轮廓不同,而使用不同的烫马整烫.

（O）132熨斗底部应保持清洁若有污秽可用金属去污粉擦拭乾净.

（O）133不良的车针会造成针眼不齐,跳针,断线等现象,故应配合衣料使用不同的车针.

（O）134为方便顾及前后左右,於试穿补正时宜使用可照全身的镜子.

（O）135服装常用尺制分为米制与英制（公分制或英吋制）,一吋等於2.54公分.

（X）136臀围是量臀部最大的部位,其量得尺寸一定大於胸围.

（X）137股上长尺寸是指自腰围量至臀围的距离.

（O）138量胸围与臀围时,量身者站在被量者之侧面较前面可做的更准确.

（O）139胸宽尺寸是指量取胸部左右前腋点之间的距离.

（X）140成人女性的乳峰,不会因年龄而产生变化.

（O）141膝盖骨的中点可做为裙长的基准点.

（O）142肩宽是指左右肩端点（SHOULDERPOINT）之间的宽度,量时须经过颈围后中心点.

（X）143裤长的量法是指从腰围线量至地面的长度.

（X）144S.P.（肩端点）,通常是指肩线与领围线的交点.

（O）145S.P.（肩端点）,指肩和手臂之界最高的点,也是手臂的顶点.

（O）146B.P.长（乳长）是由侧颈点（S.N.P.）量至B.P.（乳峰点）间的尺寸.

（O）147F.N.P.（颈围前中心点）,指颈围前中心,位於锁骨之间凹下处.

（O）148侧颈点（S.N.P.）是决定肩线或领围等的基准点.

（X）149量身所要准备的工具只需布尺即可.

（O）150腰长（臀长）是指从腰围线量至臀围线的距离.

（O）151采用布尺经B.P.以水平绕量一圈的尺寸,即为胸围尺寸.

（X）152斜肩体型之肩斜度比正常肩小.

（O）153人体的标准尺寸是量取多数人的身材,经分析,归纳而后订出最具代表性（涵盖性最高）之尺寸.

（O）154量身前,被量者应於颈围的计测点,肩端点,腰围…等,均必须做出正确的位置,以便测量正确的尺寸.

（O）155日本服装设计师三宅一生（IsseyMiyake）的服装特色之一为绉折布.

（O）1561984年英国设计师凯萨林赫姆雷特（KatharineHamnett）印有「世界和平」的T恤广受欢迎,收益全部捐给慈善机构.

（O）157起源於美国加州之知名服装连锁店「ESPRIT」是一家极力推行绿色策略（GREENPOLICY）的服装公司.

（O）158服装界之环保风始於1992年.

（O）159历史上第一台缝衣机於1755年出现於英国.

（X）160时下著名流行音乐团体之服饰通常不会影响年轻一代之穿著.

（O）161歌手邦乔飞（BonJovi）带动之重金属暴力美学,使「完美」此一名词与「好看」概念分家.

（O）162电影阿达一族（AddamsFamily）里,美艳妈妈是属於「GOTH」风格之典型人物.

（O）163福斯电影公司最近重拍「灰姑娘的传说」,剧中女女主角茱儿芭莉摩所穿之幸福「玻璃鞋」,为义大利知名之品牌费历加摩（SalvatoreFerragamo）所设计.

（X）164两条等长呈垂直和水平交错,则水平线有较长的感觉.

（X）165时装设计师高提耶（JeanPaulGaultier）有「纽约第七大道王子」封号之称.

（O）1661981年推出紧身「梦露式」女性牛仔裤,而名噪一时之服装品牌为「GUESS」.

（O）167服装设计师三宅一生之「绉折」系列其特色之一,是商品穿在身上极具立体感,而平放则非常平整.

（X）1681998年服装设计师三宅一生之「绉折」系列（PLEATSPLEASE）,以「米老鼠」为全球媒体之广告主角.

（O）169在销售卖点上,色彩是一位无言的推销员.

（O）170色相环是将可见光谱作环状排列.

（O）171一般来讲,不同年龄层对色彩有不同之喜好.

（O）172暖色系之色彩比冷色系色彩之可视度高,而红色是其中最高的色彩.

（O）173亮丽之粉红色带给人青春洋溢之感觉.

（O）174无彩色只有明度的区别.

（X）175色彩有鲜艳或弱淡等区别,其强弱度差异,称为明度.

（O）176由当时流行服装的造型,配色,质感,穿著方式与气氛等,我们可以察知当时人们对事物的看法,以及美丑的取舍标准.

（O）177黄色是比红色更为耀目之颜色.

（X）178为自己或别人选配服装的最佳唯一途径是根据流行的资料报导.

（O）179色相有明暗的区别,不同明暗的程度称为明度.

（O）180色彩越明亮,明度越高.

（O）181红,橙,黄等色彩,感觉温暖,称为暖色系.

（X）182最鲜艳色彩,其彩度最高,明度亦最高.

（O）183服装设计,除了各类衣物的设计外,也应包含到发型,饰品,皮包,鞋子等的整体设计搭配.

（O）184在我们生活中有关任何穿著配戴的安排与设计,都是服装设计的范围.

（O）185服装可以帮助个人充分发挥其个性,因为多数人穿衣,常凭自己的喜好来选择.

（O）186一般人最容易以服装的搭配与装饰,来表达自己的个性.

（O）187设计在工业社会的重要性,即在於其提升商品之附加价值.

（X）188由灰色相至鲜艳的高彩色,有层次的变化,称为色相之渐层性.

（O）189黑色与白色,成为明度对比.

（O）190黄色与紫色,在色相环上,位於对立位置,这两色相称为对立色相,亦称互补色.

（O）191人类之视觉反应中,白色是最明亮之颜色.

（O）192青绿,青,青紫等色彩,感觉清凉,称为寒色系.

（O）193高明度的色彩,易产生轻巧的感觉,较适用於明朗,快感之服装配色.

（X）194接近白的米色,其明度,彩度皆低.

（O）195明亮鲜艳的色彩,有膨胀,前进的感觉.

（O）196服装可以反应当时的社会现象,同样的,社会动态也能左右服装的样式与色彩变动.

（O）197为了美感,而牺牲了实用性,并不能算是理想的服装设计作品.

（O）198在服装设计上,如果衣服的份量,饰品的大小与体型有恰当的比例,必定给人舒适顺眼的感觉.

（X）199年纪大的人一定要穿深而暗的颜色.

（O）200在服装设计上,可应用错觉现象,掩饰体型的缺陷.

（O）201低明度的色彩,易产生稳重的感觉,较适用於稳重,大方之服装配色.

（O）202流行服饰设计的走向常可反应出当时社会的一些现象.

（X）203服装设计仅是衣服的设计而已.

（X）204服装的美丑标准,自古至今都是一样的.

（O）205色彩的鲜艳或强弱程度称为彩度.

（X）206淡柔的粉红色,其明度较高,彩度亦高.

（X）207色彩对人的情绪,精神等不会发生影响.

（O）208由明亮趋向黑暗,具有层次变化的配色,称为渐层性配色.

（O）209好的服装设计作品应同时具备吸引力,说服力,持久力.

（O）210黄金比也适用於服装设计上.

（X）211我们对流行服饰的接纳态度,不受时间影响.

（O）212民族性,宗教信仰等都会影响服装色彩的选择与使用.

（O）213服装配色宜注意明度差,彩度差,面积差等所产生的影响.

（X）214无彩色及金属色彩只能单独使用,不能与其它颜色搭配.

（O）215服装配色可使用分离色彩来缓和肤色与服色的对比.

（O）216服装设计的目标,必需兼顾美观与实用,同时达到实际机能与情感的满足.

（O）217颜色的三属性指的是色相,明度,彩度.

（X）218细小条纹与粗大条纹的布料於服饰设计构思上是一样的.

（O）219衣服上的剪接线位置及长短宜与衣服整体保持良好的比例.

（X）220一般运动装的设计只要考虑色彩及样式.

（O）221具有民族风味的服装,最能表现它的民族性,甚至可以表现一国的文化水准.

（O）222厚而硬的织品,有加大体积之效果.

（X）223若采用黑色与白色的搭配,即会产生彩度的对比效果.

（O）224灰色与鲜红色的搭配,即产生彩度对比.

（O）225生态环保将会是持续影响服饰流行之主要因素.

（O）226掌握流行趋势须从社会环境及消费者生活型态加以研究分析.

（O）227一个好的流行主题必须配合顾客的需求,而於适合时机提出,决不能过早,不然难被消费者接受.

（O）228美是不定形的,具有多变性的特质.

（X）2291930年代左右「尼龙」问世,兴起大量生产,贩卖风潮.

（O）230线是点移动的轨迹.

（O）231面,有长度和宽度,而无厚度.

（O）232海星,百合花是属於放射的造形.

（O）233材质具有触觉的感受.

（O）234视觉是认识造形的先决条件.

（O）235中国人餐饮讲究香味俱全,由此可见色彩的重要性.

（O）236决定材料表面特徵的主要因素之一是质地.

（O）237星辰运行,春夏秋冬,波浪的运动皆可产生律动感.

（O）238印象派绘画是将色彩,光线等重要因带入画面,而形艺术史上的一大贡献.

（O）239色料之中纯色加白色的话明度就会提高.

（X）240同一有彩色,面积越大,明度,彩度越低.

（O）241近年来,国际上提倡环保意识,因此「绿色」成为环保的代表色彩.

（O）242颜色的喜爱会随著年龄的成长而改变.

（X）243现代抽象艺术大师蒙德里安（Mondrian）,以彩虹的七个颜色来进行画面的色彩构成,以表现各种对象的描写.

（O）244色彩学包括的领域遍及光学,生理学,化学及心理学,美学……等.

（O）245针织布料可分为经编针织与纬编针织.

（X）246这个标志表示羊毛的混纺品.

（X）247衣服的主要材料为布料,称为"fiber".

（O）248纺毛纱纤维较短,梳毛纱织维较长.

（O）249「国际纺织品洗整标志」中,代表漂白的符号为△.

（X）250捻向不同会影响纱线本身的强力.

（O）251浅色的尼龙纤维很容易在清洗时变色.

（O）252针织品富有伸缩性,活动量大,机能性好,但不易定形.

（O）253纺毛纱强度弱,梳毛纱强度大.

（O）254纺毛纱触感柔软,梳毛纱触感硬挺.

（O）255醋酸纤维遇热很容易发生收缩的现象.

（O）256经过国际羊毛局认定,标示为100%WOOL的衣物,都具有一定的水准和表现.

（X）257木棉纤维轻且软,常制成纱线和成品的填充物.

（X）258所谓CVS料是指含棉成份占50%以上的混纺料.

（O）259麻织物吸水性强,且吸水速度快,又容易蒸发水份.

（O）260染色坚牢度的评级数是数目愈大,品质愈好.

（X）261针织物中,横排的针圈称为行（wales）.

（X）262交织是指一条纱中含有两种以上的纤维.

（O）263常用於新娘头纱的珠罗纱（Tulle）一般为尼龙料.

（O）264一般商业性乾洗溶剂大都采用四氯乙烯与石油类乾洗剂.

（O）265梳毛织物组织密而结实,缝制较易,且效果良好.

（O）266丙酮可去除指甲油,泡泡糖的污垢,但不能用於醋酸纤维.

（O）267蚕丝织品易染色,光泽柔美,触感良好,保暖性佳.

（O）268聚酯纤维的质地轻,棉纤维强韧而富吸湿性,其混纺品抗绉性佳,可保持织品形状之稳定,并且容易维护.

（O）269单股纱一般为Z捻.

（O）270合成纤维的长纤维亦可切成短纤维,经由纺纱过程纺成纱线.

（O）271纤维可分为长纤维及短纤维,羊毛,棉是属於短纤维.

（O）272依纱线捻度的多少,可将纱线分为强捻纱,弱捻纱,普通捻纱.

（X）273聚酯长纤维丹尼数（Denier）愈大,代表细度愈细.

（X）274蚕丝耐日光强度佳,故适宜作窗帘布.

（X）275有人造棉之称的为亚克力纤维.

（O）276毛鳞为羊毛纤维的重要特徵,且为羊毛缩水的重要原因.

（X）277所谓抗UV织物,是指易洗快乾加工.

（X）278所谓抗UV织物,是指抗紫外线加工织物.

（O）279变色纤维的色光变化原理是利用光体强度的变化所导致之色彩变化.

（O）280纤细的纤维给予布料柔软性,使布料能够具有较好的垂性.

（X）281人造纤维的横切面形状可用来辨别纤维的种类.

（X）282热传导差的纤维,较适合做为夏季衣料.

（X）283蚕丝制品可使用含氯的漂白剂漂白.

（X）284嫘萦纤维湿强力大於乾强力,故适合以洗衣机清洗.

（X）285胚布中有上浆者为纬纱.

（O）286胚布中有上浆者为经纱.

（O）287熨烫温度中的「低温」是指摄氏120度以下的温度.

（X）288成衣工业是唯一无法应用电脑辅助系统做设计的行业.

（X）289相同质料的布,其组织虽不相同,但收缩率不会因洗整处理而不同.

（O）290衬为制作服装之副料,它可使服装挺度增加,定型等功能.

（X）291制作成衣须使用衬布时可不考虑布料及衬布之收缩率.

（X）292一般成衣使用衬布时最常利用缝合方式处理.

（O）293成衣制作使用胶衬时,压烫温度控制是相当重要的.

（X）294缎纹组织的织物耐摩力甚强,适合作工作服.

（O）295交织是经纱与纬纱采用不同的纤维织成的布料.

（X）296合成纤维的特徵之一是:

接近火时先燃烧后熔解.

（X）297欧根纱（ORGANDIE）都是棉织品.

（O）298所有动物及植物纤维都是亲水性的.

（O）299醋酸纤维（ACETATE）燃烧时带有一股酸味.

（O）300醋酸纤维（ACETATE）可溶解於丙酮,故不能以丙酮作为去污剂.

（O）301经编织物常用在女用内衣裤及花边设计上.

（O）302罗纹为伸缩