服装知识1000问.docx

1、服装知识1000问服装知识1000问1 基本袖的袖宽是前袖比后袖宽.(X)2 尖褶(DART)没有一定的方向性,可随意处理.(O)3 袖口泡起的袖型,除了加宽袖口缩份之外,后袖口中点,尚需加出蓬份,使袖口成为曲线状态.(O)4 平面制图,常以各种简单的符号,代替文字说明.(X)5 於臀线上,做横剪接线条,称为高腰线条(HIGH-WAIST LINE).(O)6 是表示经纱方向的记号.(X)7 是表示纬纱方向的记号.(O)8 可表示毛向的记号.(X)9 代表单向裁剪(顺毛或顺花纹)的符号.(O)10 基本型窄裙(TIGHT SKIRT)前中心线长於后中心线.(O)11 以同布料做的衬衫与裙子的组

2、合,称为两件式组合装(TWO-PIECE DRESS).(O)12 以同材料做的外套与裙子的组合,称为套装(TWO PIECE).(O)13 基本型长裤,后裤裆厚度应多於前裤裆厚度.(O)14 是缩缝记号.(O)15 裁布前先排版是为了省布.(O)16 是烫伸记号.(O)17 是表示贴边线记号.(O)18 裙摆宽大而起伏波浪的裙型称为波浪裙(FLAIR SKIRT).(O)19 罩於衬衫或毛衣上无领无袖的连衣裙,称为背心裙(JUMPER SKIRT).(O)20 基本型窄裙(TIGHT SKIRT)后裙腰褶(DART)长於前裙腰褶.(O)21 使用里布的目的是为了防止衣服的变型,保暖及便於穿脱

3、.(O)22 是代表烫缩记号.(O)23 於下摆系上腰带而腰身呈现蓬份的衬衫,称为蓬腰式女衫(BLOUSING BLOUSE).(O)24 扎藏式女衫(TUCK-IN-STYLE BLOUSE)的衣长,应考虑抬手时的活动量,故不可过短.(O)25 是尖褶(DART)记号.(O)26 是纸型并合裁剪记号.(O)27 套於裙子上面穿著的衬衫,称为外罩式衬衫(OVERHANG STYLE BLOUSE).(X)28 多片接成的裙子,因为没有尖褶,所以缺乏立体感.(O)29 是制图线彼此交叠之记号.(O)30 由数片接成的裙型称为多片裙(GORED SKIRT).(O)31 表示摺线记号,如领子摺线,

4、褶子的摺线.(X)32 裁剪时,只需留缝份,而不必做出各部位的对合记号.(O)33 纸型的制作,可由基本原型展开变化而来.(O)34 基本原型是平面制图的基本.(O)35 分割成几层之横形剪接,再加上细褶份的裙型,称为阶层裙(TIERED SKIRT).(O)36 制作基本裙所需的尺寸为臀围,腰围,腰长,裙长.(O)37 衬衫领的内缘弯度愈大则领外缘愈长.(X)38 胸褶一定要打在前身边上.(O)39 胸褶的褶份,如转移至肩的位置,则称为肩褶(SHOULDER DART).(O)40 衬衫领的后领宽与后领腰(后领高)差大者,其领外缘长 差小者,其领外缘短.(O)41 原型依性别,年龄分为妇女原

5、型,男士原型,少女原型,儿童原型等.(O)42 袖山较矮,袖宽较大的衬衫袖,其机能性良好.(O)43 后肩褶的褶尖是指向肩胛骨的高突处.(O)44 背心的袖襱,通常比穿在里层衬衫的袖襱大.(O)45 接袖位置在肩点以下之袖型称为落肩袖.(O)46 同样的袖襱尺寸,当袖山高改变时,袖宽,袖下长也需跟著变化.(O)47 窄袖的前后袖下长度不同时,可在后袖肘线部份加上尖褶或缩缝处理,是因为手臂前倾弯曲的原故.(X)48 裤子与裤裙的差别,只在於裤裙下摆较宽.(X)49 胸褶份一定要用尖褶(DART)处理.(X)50 裤裙之裤裆长度应比基本型长裤为短.(X)51 裤子裤裆加出的宽厚度与裤裙一样.(O)

6、52 胸褶份不仅可移至肩,领口,袖襱,亦可依设计款式转化成碎褶.(O)53 标准妇女中号上身原型为顺应体型及机能性,其背宽尺寸应比胸宽尺寸大.(O)54 连袖的斜度,可因服型,材料特色与机能的需求而定. (O)55 上衣与裙子连接成为一件的衣服,称为连裙装.(O)56 若要制作机能性好的袖子时,应考虑版型与材料的应用.(O)57 上街,购物时穿的服装称为外出服(CITY WEAR).(O)58 没有拘束感可随意穿著的服装称为轻便装(CASUAL WEAR).(O)59 衬衫式连裙装富有机能性,适於上课,上班,外出等穿著.(O)60 制好纸样后须确认前后领口,前后袖,前后边等之线条与尺寸.(O)

7、61 一般扣眼的长度是依扣子的直径加上厚度为准.(O)62 成衣是多数单品,一起制作的量产制品.(X)63 顾客反映成衣尺寸或穿著感不好的评语,此讯息对成衣而言是不需解决的.(O)64 经过市场调查,制作合於此目标客层之设计与纸型,而有计画的生产之商品,可称为品牌制品(BRAND).(O)65 成衣各品牌有其自由的顾客层,再依其特定顾客层之体型,尺寸,制作出各品牌特有的原型.(O)66 S.N.P.(SIDE NECK POINT)为侧颈点之意.(X)67 F.N.P.(FRONT NECK POINT)为颈后中心点之意.(O)68 套头款式之服种,头围尺寸是必须考虑的.(X)69 S.S.(

8、SIDE SEAM)为后中心接线之英文名称.(O)70 BACK SEAM为后接线之意.(O)71 一套专业完整正确之工业用纸型,须标明制作年度,款式代号,表里衬代号,尺码,各部位零件数目,零件号码等等.(O)72 布纹记号,中心线,褶子位置倒向,缩拔位置记号等为纸型上常用之记号.(O)73 表示暗扣位置记号.(X)74 表示缩缝0.5cm记号.(X)75 表示拉伸0.5cm记号.(O)76 表示裁片对合之记号.(O)77 表示扣环位置记号.(O)78 表示双条装饰线记号.(O)79 表示活摺倒向记号.(O)80 表示活摺倒向记号.(O)81 车缝时机器声音过大或操作费力,其原因可能是皮带太紧

9、,润滑油量不足,或梭窝(月眉)里夹线.(O)82 车缝线的股数愈多,其强力愈大.(O)83 车缝线,可依机器种类不同及车缝材质的不同而有多种种类.(X)84 缝线记号,试穿缝合,缝制准备等使用的疏缝用线,通常使用尼龙线或S.P.线.(O)85 锥子的用途有整修领子及衣角,做记号,机缝时缩缝部份的调节,拆开缝线等.(O)86 装置车针,针眼有一定的方向,如方向不对,既不能车缝,又会损伤机器.(X)87 裁布的剪刀,为求迅速省力,选择愈长愈好.(O)88 使用布尺,量曲线尺寸时,将布尺宽度竖起来测量较准确.(O)89 裁剪用剪刀保养应注意乾燥的保持,并适时上油,以防生锈.(X)90 粉片的颜色很多

10、,颜色愈深,效果愈佳.(O)91 烫布可防止布料因直接熨烫而受损或发亮,使用前须先去浆.(O)92 量身用布尺,一般为150公分长,约1公分宽,以不易变形的质料较佳.(O)93 蒸汽熨斗因有热度与水蒸汽,是理想的整烫工具.(X)94 车缝时如有抽纱现象,是针太细的原故.(O)95 车缝针上反了,是造成跳针现象的原因之一.(X)96 车缝时底线浮出於上层布料时,应将梭壳螺丝稍旋松.(X)97 车缝时,上线浮出於下层布料时,应将上线调线盘放松.(X)98 缝衣机除了不时加油,予以润滑外,不必擦拭清洁,以免零件松落.(X)99 车缝线都是三股纱捻成的.(O)100 车缝时压脚压力大是造成车缝起绉的原

11、因之一.(O)101 绘制平面图用的笔,应具备不同规格,如2H,HB,2B铅笔.(O)102 绘制实际尺寸的平面图所用的量规有直尺,角尺,弯尺等.(O)103 剪刀有裁布,裁纸之分.(O)104 粉片,点线器,复写粉纸,锥子,记号刀等,都是做记号之工具.(O)105 车缝时,缝衣机的上线和底线的松紧度应保持平衡.(O)106 缝衣机的压力调节杆是用来调节压脚的压力. (O)107 手缝针有长短,粗细之分,从1号至12号,号码越少针越粗,最常使用的是6至9号.(O)108 选用捻向错误的车线,会导致线圈形成不良或无法形成,而影响缝合强力.(X)109 缝衣机底线的松紧是由其压力调节棒来调整.(O

12、)110 车缝线的粗细,以号码表示,号码愈大,线愈细.(X)111 织纹紧密或薄质布料,应使用粗的车针缝制.(O)112 缝线记号,试穿缝合,缝制准备等,使用的疏缝用线,通常是棉纱线.(O)113 拷克车用线应与表布配合,若是毛料应配合棉质车线较理想.(O)114 薄质料应采用9号车针较为理想.(O)115 车缝时,上线浮起是因为底线太松之故.(O)116 缝衣机应随时注意保养,以增加工作效率.(X)117 裁布用的剪刀,其长度愈长愈好,较省力且快速.(O)118 代替裤管口缝份处理的手缝机器,一般称为盲缝车(撬边机).(O)119 车布边的机器,称为拷克机.(O)120 缝纫时,钻子可当第三

13、只手指来用,以提高工作效率.(O)121 手缝时,使用顶针器可提高工作效率.(X)122 试穿或做线钉记号时使用的疏缝线,通常为S.P线.(O)123 1公尺等於100公分,约为3.3台尺.(O)124 为达整烫的效果,使用烫垫的软硬度应适中.(O)125 熨斗过热或操作不当,会在布料上出现烫痕与光泽.(O)126 缝制设备的排置应配合工作的流程.(O)127 熨斗的电源线最好是由上而下,较不影响整烫的动作.(O)128 电脑可辅助服装设计,打版,排版,放缩等功能.(O)129 服装工业化以量产为目的,故有许多仿手工的制衣机器代替以往手工缝制的部份.(O)130 目前制衣机器的发展,因缝制部位

14、的不同而有不同的机型来配合使用.(O)131 制作过程中因各部位轮廓不同,而使用不同的烫马整烫.(O)132 熨斗底部应保持清洁若有污秽可用金属去污粉擦拭乾净.(O)133 不良的车针会造成针眼不齐,跳针,断线等现象,故应配合衣料使用不同的车针.(O)134 为方便顾及前后左右,於试穿补正时宜使用可照全身的镜子.(O)135 服装常用尺制分为米制与英制(公分制或英吋制),一吋等於2.54公分.(X)136 臀围是量臀部最大的部位,其量得尺寸一定大於胸围.(X)137 股上长尺寸是指自腰围量至臀围的距离.(O)138 量胸围与臀围时,量身者站在被量者之侧面较前面可做的更准确.(O)139 胸宽尺

15、寸是指量取胸部左右前腋点之间的距离.(X)140 成人女性的乳峰,不会因年龄而产生变化.(O)141 膝盖骨的中点可做为裙长的基准点.(O)142 肩宽是指左右肩端点(SHOULDER POINT)之间的宽度,量时须经过颈围后中心点.(X)143 裤长的量法是指从腰围线量至地面的长度.(X)144 S.P.(肩端点),通常是指肩线与领围线的交点.(O)145 S.P.(肩端点),指肩和手臂之界最高的点,也是手臂的顶点.(O)146 B.P.长(乳长)是由侧颈点(S.N.P.)量至B.P.(乳峰点)间的尺寸.(O)147 F.N.P.(颈围前中心点),指颈围前中心,位於锁骨之间凹下处.(O)14

16、8 侧颈点(S.N.P.)是决定肩线或领围等的基准点.(X)149 量身所要准备的工具只需布尺即可.(O)150 腰长(臀长)是指从腰围线量至臀围线的距离.(O)151 采用布尺经B.P.以水平绕量一圈的尺寸,即为胸围尺寸.(X)152 斜肩体型之肩斜度比正常肩小.(O)153 人体的标准尺寸是量取多数人的身材,经分析,归纳而后订出最具代表性(涵盖性最高)之尺寸.(O)154 量身前,被量者应於颈围的计测点,肩端点,腰围等,均必须做出正确的位置,以便测量正确的尺寸.(O)155 日本服装设计师三宅一生(Issey Miyake)的服装特色之一为绉折布.(O)156 1984年英国设计师凯萨林赫

17、姆雷特(Katharine Hamnett)印有世界和平的T恤广受欢迎,收益全部捐给慈善机构.(O)157 起源於美国加州之知名服装连锁店ESPRIT是一家极力推行绿色策略(GREEN POLICY)的服装公司.(O)158 服装界之环保风始於1992年.(O)159 历史上第一台缝衣机於1755年出现於英国.(X)160 时下著名流行音乐团体之服饰通常不会影响年轻一代之穿著.(O)161 歌手邦乔飞(Bon Jovi)带动之重金属暴力美学,使完美此一名词与好看概念分家.(O)162 电影阿达一族(Addams Family)里,美艳妈妈是属於GOTH风格之典型人物.(O)163 福斯电影公司

18、最近重拍灰姑娘的传说,剧中女女主角茱儿芭莉摩所穿之幸福玻璃鞋,为义大利知名之品牌费历加摩(Salvatore Ferragamo)所设计.(X)164 两条等长呈垂直和水平交错,则水平线有较长的感觉.(X)165 时装设计师高提耶(Jean Paul Gaultier)有纽约第七大道王子封号之称.(O)166 1981年推出紧身梦露式女性牛仔裤,而名噪一时之服装品牌为GUESS.(O)167 服装设计师三宅一生之绉折系列其特色之一,是商品穿在身上极具立体感,而平放则非常平整.(X)168 1998年服装设计师三宅一生之绉折系列(PLEATS PLEASE),以 米老鼠为全球媒体之广告主角.(O

19、)169 在销售卖点上,色彩是一位无言的推销员.(O)170 色相环是将可见光谱作环状排列.(O)171 一般来讲,不同年龄层对色彩有不同之喜好.(O)172 暖色系之色彩比冷色系色彩之可视度高,而红色是其中最高的色彩.(O)173 亮丽之粉红色带给人青春洋溢之感觉.(O)174 无彩色只有明度的区别.(X)175 色彩有鲜艳或弱淡等区别,其强弱度差异,称为明度.(O)176 由当时流行服装的造型,配色,质感,穿著方式与气氛等,我们可以察知当时人们对事物的看法,以及美丑的取舍标准.(O)177 黄色是比红色更为耀目之颜色.(X)178 为自己或别人选配服装的最佳唯一途径是根据流行的资料报导.(

20、O)179 色相有明暗的区别,不同明暗的程度称为明度.(O)180 色彩越明亮,明度越高.(O)181 红,橙,黄等色彩,感觉温暖,称为暖色系.(X)182 最鲜艳色彩,其彩度最高,明度亦最高.(O)183 服装设计,除了各类衣物的设计外,也应包含到发型,饰品,皮包,鞋子等的整体设计搭配.(O)184 在我们生活中有关任何穿著配戴的安排与设计,都是服装设计的范围.(O)185 服装可以帮助个人充分发挥其个性,因为多数人穿衣,常凭自己的喜好来选择.(O)186 一般人最容易以服装的搭配与装饰,来表达自己的个性.(O)187 设计在工业社会的重要性,即在於其提升商品之附加价值.(X)188 由灰色

21、相至鲜艳的高彩色,有层次的变化,称为色相之渐层性.(O)189 黑色与白色,成为明度对比.(O)190 黄色与紫色,在色相环上,位於对立位置,这两色相称为对立色相,亦称互补色.(O)191 人类之视觉反应中,白色是最明亮之颜色.(O)192 青绿,青,青紫等色彩,感觉清凉,称为寒色系.(O)193 高明度的色彩,易产生轻巧的感觉,较适用於明朗,快感之服装配色.(X)194 接近白的米色,其明度,彩度皆低.(O)195 明亮鲜艳的色彩,有膨胀,前进的感觉.(O)196 服装可以反应当时的社会现象,同样的,社会动态也能左右服装的样式与色彩变动.(O)197 为了美感,而牺牲了实用性,并不能算是理想

22、的服装设计作品.(O)198 在服装设计上,如果衣服的份量,饰品的大小与体型有恰当的比例,必定给人舒适顺眼的感觉.(X)199 年纪大的人一定要穿深而暗的颜色.(O)200 在服装设计上,可应用错觉现象,掩饰体型的缺陷.(O)201 低明度的色彩,易产生稳重的感觉,较适用於稳重,大方之服装配色.(O)202 流行服饰设计的走向常可反应出当时社会的一些现象.(X)203 服装设计仅是衣服的设计而已.(X)204 服装的美丑标准,自古至今都是一样的.(O)205 色彩的鲜艳或强弱程度称为彩度.(X)206 淡柔的粉红色,其明度较高,彩度亦高.(X)207 色彩对人的情绪,精神等不会发生影响.(O)

23、208 由明亮趋向黑暗,具有层次变化的配色,称为渐层性配色.(O)209 好的服装设计作品应同时具备吸引力,说服力,持久力.(O)210 黄金比也适用於服装设计上.(X)211 我们对流行服饰的接纳态度,不受时间影响.(O)212 民族性,宗教信仰等都会影响服装色彩的选择与使用.(O)213 服装配色宜注意明度差,彩度差,面积差等所产生的影响.(X)214 无彩色及金属色彩只能单独使用,不能与其它颜色搭配.(O)215 服装配色可使用分离色彩来缓和肤色与服色的对比.(O)216 服装设计的目标,必需兼顾美观与实用,同时达到实际机能与情感的满足.(O)217 颜色的三属性指的是色相,明度,彩度.

24、(X)218 细小条纹与粗大条纹的布料於服饰设计构思上是一样的.(O)219 衣服上的剪接线位置及长短宜与衣服整体保持良好的比例.(X)220 一般运动装的设计只要考虑色彩及样式.(O)221 具有民族风味的服装,最能表现它的民族性,甚至可以表现一国的文化水准.(O)222 厚而硬的织品,有加大体积之效果.(X)223 若采用黑色与白色的搭配,即会产生彩度的对比效果.(O)224 灰色与鲜红色的搭配,即产生彩度对比.(O)225 生态环保将会是持续影响服饰流行之主要因素.(O)226 掌握流行趋势须从社会环境及消费者生活型态加以研究分析.(O)227 一个好的流行主题必须配合顾客的需求,而於适

25、合时机提出,决不能过早,不然难被消费者接受.(O)228 美是不定形的,具有多变性的特质.(X)229 1930年代左右尼龙问世,兴起大量生产,贩卖风潮.(O)230 线是点移动的轨迹.(O)231 面,有长度和宽度,而无厚度.(O)232 海星,百合花是属於放射的造形.(O)233 材质具有触觉的感受.(O)234 视觉是认识造形的先决条件.(O)235 中国人餐饮讲究香味俱全,由此可见色彩的重要性.(O)236 决定材料表面特徵的主要因素之一是质地.(O)237 星辰运行,春夏秋冬,波浪的运动皆可产生律动感.(O)238 印象派绘画是将色彩,光线等重要因带入画面,而形艺术史上的一大贡献.(

26、O)239 色料之中纯色加白色的话明度就会提高.(X)240 同一有彩色,面积越大,明度,彩度越低.(O)241 近年来,国际上提倡环保意识,因此绿色成为环保的代表色彩.(O)242 颜色的喜爱会随著年龄的成长而改变.(X)243 现代抽象艺术大师蒙德里安(Mondrian),以彩虹的七个颜色来进行画面的色彩构成,以表现各种对象的描写.(O)244 色彩学包括的领域遍及光学,生理学,化学及心理学,美学等.(O)245 针织布料可分为经编针织与纬编针织.(X)246 这个标志表示羊毛的混纺品.(X)247 衣服的主要材料为布料,称为fiber.(O)248 纺毛纱纤维较短,梳毛纱织维较长.(O)

27、249 国际纺织品洗整标志中,代表漂白的符号为.(X)250 捻向不同会影响纱线本身的强力.(O)251 浅色的尼龙纤维很容易在清洗时变色.(O)252 针织品富有伸缩性,活动量大,机能性好,但不易定形.(O)253 纺毛纱强度弱,梳毛纱强度大.(O)254 纺毛纱触感柔软,梳毛纱触感硬挺.(O)255 醋酸纤维遇热很容易发生收缩的现象.(O)256 经过国际羊毛局认定,标示为100%WOOL的衣物,都具有一定的水准和表现.(X)257 木棉纤维轻且软,常制成纱线和成品的填充物.(X)258 所谓CVS料是指含棉成份占50%以上的混纺料.(O)259 麻织物吸水性强,且吸水速度快,又容易蒸发水

28、份.(O)260 染色坚牢度的评级数是数目愈大,品质愈好.(X)261 针织物中,横排的针圈称为行(wales).(X)262 交织是指一条纱中含有两种以上的纤维.(O)263 常用於新娘头纱的珠罗纱(Tulle)一般为尼龙料.(O)264 一般商业性乾洗溶剂大都采用四氯乙烯与石油类乾洗剂.(O)265 梳毛织物组织密而结实,缝制较易,且效果良好.(O)266 丙酮可去除指甲油,泡泡糖的污垢,但不能用於醋酸纤维.(O)267 蚕丝织品易染色,光泽柔美,触感良好,保暖性佳.(O)268 聚酯纤维的质地轻,棉纤维强韧而富吸湿性,其混纺品抗绉性佳,可保持织品形状之稳定,并且容易维护.(O)269 单

29、股纱一般为Z捻.(O)270 合成纤维的长纤维亦可切成短纤维,经由纺纱过程纺成纱线.(O)271 纤维可分为长纤维及短纤维,羊毛,棉是属於短纤维.(O)272 依纱线捻度的多少,可将纱线分为强捻纱,弱捻纱,普通捻纱.(X)273 聚酯长纤维丹尼数(Denier)愈大,代表细度愈细.(X)274 蚕丝耐日光强度佳,故适宜作窗帘布.(X)275 有人造棉之称的为亚克力纤维.(O)276 毛鳞为羊毛纤维的重要特徵,且为羊毛缩水的重要原因.(X)277 所谓抗UV织物,是指易洗快乾加工.(X)278 所谓抗UV织物,是指抗紫外线加工织物.(O)279 变色纤维的色光变化原理是利用光体强度的变化所导致之

30、色彩变化.(O)280 纤细的纤维给予布料柔软性,使布料能够具有较好的垂性.(X)281 人造纤维的横切面形状可用来辨别纤维的种类.(X)282 热传导差的纤维,较适合做为夏季衣料.(X)283 蚕丝制品可使用含氯的漂白剂漂白.(X)284 嫘萦纤维湿强力大於乾强力,故适合以洗衣机清洗.(X)285 胚布中有上浆者为纬纱.(O)286 胚布中有上浆者为经纱.(O)287 熨烫温度中的低温是指摄氏120度以下的温度.(X)288 成衣工业是唯一无法应用电脑辅助系统做设计的行业.(X)289 相同质料的布,其组织虽不相同,但收缩率不会因洗整处理而不同.(O)290 衬为制作服装之副料,它可使服装挺

31、度增加,定型等功能.(X)291 制作成衣须使用衬布时可不考虑布料及衬布之收缩率.(X)292 一般成衣使用衬布时最常利用缝合方式处理.(O)293 成衣制作使用胶衬时,压烫温度控制是相当重要的.(X)294 缎纹组织的织物耐摩力甚强,适合作工作服.(O)295 交织是经纱与纬纱采用不同的纤维织成的布料. (X)296 合成纤维的特徵之一是:接近火时先燃烧后熔解.(X)297 欧根纱(ORGANDIE)都是棉织品.(O)298 所有动物及植物纤维都是亲水性的.(O)299 醋酸纤维(ACETATE)燃烧时带有一股酸味.(O)300 醋酸纤维(ACETATE)可溶解於丙酮,故不能以丙酮作为去污剂.(O)301 经编织物常用在女用内衣裤及花边设计上.(O)302 罗纹为伸缩