鼓一张冯骥才.docx

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鼓一张冯骥才

鼓一张冯骥才

　　冯骥才泥人张刷子李泥人张手艺道上的人，捏泥人的泥人张排第一。

　　而且，有第一，没第二，第三差着十万八千里。

　　泥人张大名叫张明山。

　　咸丰年间常去的地方有两处。

　　一是东北城角的戏院大观楼，一是北关口的饭馆天庆馆。

　　坐在那儿，为了瞧各样的人，也为捏各样的人。

　　去大观楼要看戏台上的各种角色，去天庆馆要看人世间的各种角色。

　　这后一种的样儿更多。

　　那天下雨，他一个人坐在天庆馆里饮酒，一边留神四下里吃客们的模样。

　　这当儿，打外边进来三个人。

　　中间一位穿的阔绰，大脑袋，中溜个子，挺着肚子，架势挺牛，横冲直撞往里走。

　　站在迎门桌子上的撂高的一瞅，赶紧吆喝着：

益照临的张五爷可是稀客，贵客，张五爷这儿总共三位——里边请！

那天下雨，他一个人坐在天庆馆里饮酒，一边留神四下里吃客们的模样。

　　这当儿，打外边进来三个人。

　　中间一位穿得阔绰，大脑袋，中溜个子，挺着肚子，架式挺牛，横冲直撞往里走。

　　站在迎门桌子上的撂高的一瞅，赶紧吆喝着：

益照临的张五爷可是稀客，贵客，张五爷这儿总共三位——里边请！

一听这喊话，吃饭的人都停住嘴巴，甚至放下筷子瞧瞧这位大名鼎鼎的张五爷。

　　当下，城里城外气最冲的要算这位靠着贩盐赚下金山的张锦文。

　　他当年由于为盛京将军海仁卖过命，被海大人收为义子，排行老五。

　　所以又有海张五一称。

　　但人家当面叫他张五爷，背后叫他海张五。

　　天津卫是做买卖的地界儿，谁有钱谁横，官儿也怵三分。

　　可是手艺人除外。

　　手艺人靠手吃饭，求谁？

怵谁？

故此，泥人张只管饮酒，吃菜，西瞧东看，全然没把海张五当个人物。

　　但是不会儿，就听海张五那边议论起他来。

　　有个细嗓门的说：

人家台下一边看戏一边手在袖子里捏泥人。

　　捏完拿出来一瞧，台上的嘛样，他捏的嘛样。

　　跟着就是海张五的大粗嗓门说：

在哪儿捏？

在袖子里捏？

在裤裆里捏吧！

随后一阵笑，拿泥人张找乐子。

　　这些话天庆馆里的人全都听见了。

　　人们等着瞧艺高胆大的泥人张怎么回报海张五。

　　一个泥团儿砍过去？

只见人家泥人张听赛没听，左手伸到桌子下边，大鞋底下抠下一块泥巴。

　　右手依然端杯饮酒，眼睛也只瞅着桌上的酒菜，这左手便摆弄起这团泥巴来；几个手指飞快捏弄，比变戏法的刘秃子的手还灵巧。

　　海张五那边还在不停地找乐子，泥人张这边肯定把那些话在他手里这团泥土全找回来了。

　　随后手一停，他把这团往桌上叭地一戳，起身去柜台结帐。

　　吃饭的人伸脖一瞧，这泥人真捏绝了！

就赛把海张五的脑袋割下来放在桌上一般。

　　瓢似的脑袋，小鼓眼，一脸狂气，比海张五还像海张五。

　　只是只有核桃大小。

　　海张五在那边，隔着两丈远就看出捏的是他。

　　他朝着正走出门的泥人张的背影叫道：

这破手艺也想赚钱，贱卖都没人要。

　　泥人张头都没回，撑开伞走了。

　　但天津卫的事没有这样完的——第二天，北门外估衣街的几个小杂货摊上，摆出来一排排海张五这个泥像，还加了个身子，大模大样坐在那里。

　　而且是翻模子扣的，成批生产，足有一二百个。

　　摊上还都贴着个白纸条，上边使墨笔写着：

贱卖海张五估衣街上来来往往的人，谁看谁乐。

　　乐完找熟人来看，再一快乐。

　　三天后，海张五派人花了大价钱，才把这些泥人全买走，据说连泥模子也买走了。

　　泥人是没了，可贱卖海张五这事却传了一百多年，直到今儿个。

　　刷子李刷子李专干粉刷这一行。

　　他要是给您刷好一间屋子，屋里什么都不用放，单坐着，就如同升天一般美。

　　最让人叫绝的是，他刷浆时必穿一身黑，干完活，身上绝没有一个白点。

　　别不信！

他还给自己立下一个规矩，只要身上有白点，白刷不要钱。

　　这是传说。

　　人信也不会全信。

　　行外的没见过的不信，行内的生气愣说不信。

　　一年的一天，刷子李收个徒弟叫曹小三。

　　当徒弟的开头都是端茶、点烟、跟在屁股后边提东西。

　　曹小三当然早就听说过师傅那手绝活，一直半信半疑，这回非要亲眼瞧瞧。

　　那天，曹小三头一次跟师傅出去干活，到镇南道给姓李的人家新造的楼房刷浆。

　　到了那儿，刷子李跟管事的人一谈，才知道师傅派头十足。

　　照他的规矩一天只刷一间屋子。

　　这洋楼大小九间房，得刷九天。

　　干活前，他把随身带的一个四四方方的小包袱打开，果然一身黑衣黑裤，一双黑布鞋。

　　穿上这身黑，就好像跟地上一桶白浆较上了劲。

　　一间房子，一个屋顶四面墙。

　　先刷顶后刷墙。

　　屋顶尤其难刷，蘸了稀溜溜粉浆的板刷往上一举，谁能一滴不掉？

一掉准掉在身上。

　　可刷子李一举刷子，就赛没有蘸过浆。

　　但刷子划过屋顶，立时匀匀实实一道白，白得透亮，白得清爽。

　　有人说这蘸浆的手法有高招，有人说这调浆的配料有秘方儿。

　　曹小三哪里看得出来？

只见师傅的手臂悠然摆来，悠然摆去，如同伴着鼓点，和着琴音，每一摆刷，那长长的带浆的毛刷便在墙面啪地清脆一响，极是好听。

　　啪啪声里，一道道桨，衔接得天衣无缝，刷过去的墙面，真好比平平整整打开一面雪白的屏障。

　　曹小三最关心的还是刷子李身上到底有没有白点。

　　刷子李干活还有一个规矩。

　　每刷完一面墙，必得在凳子上坐一会儿，抽一袋烟，喝一碗茶，再刷下一面墙。

　　此刻，曹小三借着给师傅倒水点烟的机会，那目光仔细搜索刷子李的全身。

　　每一面墙刷完，他搜索一遍，居然连一个芝麻大小的粉点也没发现。

　　他真觉得这身黑色的衣服有种神圣不可侵犯的威严。

　　当刷子李刷完最后一面墙，坐下来，曹小三给他点烟时，竟然看见刷子李裤子上出现一个白点，黄豆大小。

　　黑中白，比白中黑更扎眼。

　　完了！

师傅露馅儿了，他不是神仙，往日传说中那如山般的形象轰然倒去。

　　他怕师傅难堪，不敢说，也不敢看，可忍不住还要扫一眼。

　　这时候，刷子李忽然朝他说话：

小三儿，你瞧见我裤子上的白点了吧？

你以为师傅的能耐有假，名气有诈，是吧？

傻小子，你再仔细瞧瞧吧———说着，刷子李手指捏着裤子轻轻往上一提，那白点即刻没了，再一松手，白点又出现，奇了！

他凑上脸用神再瞧，那白点原是一个小洞！

刚才抽烟时不小心烧的。

　　里边的白衬裤打小洞透出来，看上去就跟粉浆落上去的白点一模一样！

刷子李看着曹小三发怔发傻的模样，笑道：

好好儿学本事吧！

曹小三学徒头一天，见到听到学到的，恐怕别人一辈子也不一定明白呢！

我读冯骥才我读冯骥才雍小英在经济利益主宰一切的当下，以文学为幌子赚取利益和噱头的人事不在少数，某些人确实打着文学的旗号扬名得利。

　　在喧嚣的文学领域，泡沫口水无厘头的闹剧频繁上演。

　　我们越发需要真正的文学来清洗大脑洁净心灵，读名著我们会明白真正的文学是深刻厚重经得起时间地域考验的，读脚踏实地又不失文学内涵和美感的作品，我们就会感受到日常生活中被遗忘或者忽略的美好。

　　读冯骥才的散文或者小说，你能感受到他创作的真诚，以及语言表述的美学特色。

　　生发于生活真实的质朴让人亲切而温暖，文字表述的精准和优雅，轻灵而厚重极大满足阅读味蕾。

　　不管是读小说《俗世奇人》，还是读配画散文《水墨文字》，会感受到文学和生活从来都是不可分割的，好的文学作品同时承担着留存民族传统文化的重要作用。

　　时代像一架加满了油开足了马力的超速列车，一路狂奔一路丢弃，沿途的好风景毁坏的错过的消失的不计其数，而来源于生活真实之上的文学作品就是这条路上的收藏者，把遗落的精华用精美的语言串起来，构成一部民间生活的秘史。

　　这样的作品是恒久不衰的，是常读常新让人身心愉悦的。

　　写底层人，为底层人发声，写他们身怀绝技却又任劳任怨，写他们谋生但不失去优雅，出苦力但不失去尊严。

　　东岳泰山可迎日出，八方游客关注的是泰山压顶的盛景，冯骥才却看到了山道上持重往返的挑山工，他写他们的辛劳写他们顽强的意志力，他们正是农耕时代中国农民的真实写照。

　　刷子李每日面对冰冷笔陡的墙面，穿黑衣刷白浆，他干的精益求精，干出了高超的艺术技能，他把繁重的体力活干成了优美的舞蹈。

　　泥人张不畏权贵，不硬碰硬，以其人之道还治其人之身，于无声中维护底层人的尊严。

　　关注他们，从细节处着笔，显示人物魅力，刻画生活的真实，反映一个时代一个地域劳动人民的质朴与聪慧，再现中国市井的真实影像。

　　在数字化时代，这种极具人气和人性的描写更加彰显出非凡的文学艺术价值。

　　写动植物，赋予它们人的性格和魅力，玲珑清丽让人沉浸其中感受无比美好。

　　凄风冷雨中盛开的小花儿在他的笔下活灵活现，好像就开在你的身边和心里，柔弱且坚韧，散发悠悠香气给你动力，让你心情大好。

　　娇小机灵的珍珠鸟会陪伴你写作阅读，跟你一起喝茶，站在你的肩膀给你按摩，在你的纸上阅读你的创作。

　　他说：

信赖可以创造奇迹！

人是自然世界的人，那些被人类视为草芥的万物在他笔下比人类更具灵性和温情。

　　他诗化的描写和细腻的情感体验滋润着读者的心。

　　他笔下的这些自然神灵能够充实我们心灵的空白。

　　写散文和绘画，你在聆听真正的天籁。

　　《水墨文字》中每一幅画和每一篇文章都相得益彰，文学与绘画原本可以衔接的那样自然妥帖，读来唇齿含香。

　　他说：

心有柔情，线则缠绵；心有怒气，线也发狂。

　　心静如水时，一条线从笔尖轻轻吐出，如蚕吐丝，又如一串清幽的音色流出短笛。

　　可是你有情勃发，似风骤至，不用你去想怎样运腕操笔，一时间，线条里的情感、力度，乃至速度全发生了变化。

　　看看，用文字表现出来的美术线条每一根都代表着不同的情感色彩。

　　是文字赋予了线条的情感特征，还是线条果真如他所言是画家的心电图，正如《水墨文字》呈现出的美学魔力一样，每一幅画好像都会说话，每一篇文章好像都是从画中诞生出来的，画和文字都是他生活体验的艺术表现，有对自然的歌咏，有对过往生活的追念，让你感到回忆录也可用水墨画来表现。

　　这是冯骥才得天独厚的艺术天赋，只有他，能够用朴素却优雅的散文表现一幅画的内涵或创作缘由使，使得他的画具备了更深刻的况味。

　　读读《维也纳生活圆舞曲》，跟他一起聆听各种鸟儿婉转独特的鸣叫，恍若走进了山林之中。

　　你定会被他神奇的描述功力折服。

　　听他描述维也纳花园的弯曲小径，好像是听到了袅袅娜娜九曲回肠的抒情小调。

　　关注底层人民，关注民俗文化，用文学艺术的形式再现民族特色，用独特的语言组合彰显汉语的博大精深，他的画和他的文都堪称经典。

　　我看冯骥才人生道路坎坷，他选择了坚强，人生方向迷茫，他选择了写作。

　　他是谁？

他就是文坛上一代天骄冯骥才。

　　冯骥才，出身于商世之家。

　　从小酷爱画画，儿时。

　　立志成为一名画家。

　　随着时间的流逝，到了初中高中，身高猛增，对篮球又情有独钟的他，再而来的高考落第，便使他走上了运动员的生涯。

　　即使这样，他依然没有放弃画画，那依旧是他的梦想。

　　他在这个运动员的道路上，吃了太多的苦，但他依旧坚持了下来。

　　谁曾想，在一次投篮中，他不幸摔下，胸骨骨折，终生不能再做剧烈运动。

　　他运动员的生涯也在此时彻底宣告结束。

　　他并没有因此而放弃生活的信心，而是走上了写作的道路。

　　在这个过程中经历了更多的坎坷，特别是在文革中，他的家庭被挂名为资产阶级家庭，他的父亲也因此被捕。

　　自此，冯家开始一蹶不振。

　　冯骥才并没有因此而倒下，依然坚强的面对。

　　他的文章依旧一篇接一篇，由于当时文革之风盛行，因此他的很多文章都被藏了起来，自行车上，暖气片底，墙缝里家里大多数地方都有。

　　尽管如此，他依然没有放弃，以至于出现为后人所惊叹的伤痕文学。

　　风雨长途，写作伴随他走过。

　　文革中的巨大创伤，使他遭受了沉重的打击。

　　可是，谁曾想到过他把这一切都当做历练，他把文革之苦当做写作的背景，把自己的亲身经历当做写作的素材，把自己内心那悲愤的怒火化作