我最满意的三首绝句.docx
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我最满意的三首绝句
“我最满意的三首绝句”作品点评
细雨敲窗
故乡漫步（新韵）
丛林向晚惠风轻，僻径迂回走复停。
几处山花开若旧，一弯新月钓曾经。
——乡情乃诗词中千古不易之主题也。
而诗人用情之深，无过此者。
其表现之手法，亦千变万化，立异翻新，时或有让人拍案惊奇之作。
此诗亦写乡情，向晚风轻，而僻径迂回，走停之际，已是入境。
然作者未止于此，复见山花开而若旧，新月弯而曾经。
几件细物铺染之际，其乡情不言自浓矣。
加之“走复停”、“开若旧”、“钓曾经”，不思而见深思，是此诗之胜处也。
李运成
一湾新月静梳花
河滩扑蝶忘归家，也爱清新雨后沙。
蟋蟀添声惊寂处，一湾新月静梳花。
——向晚雨歇，沙明如新。
蟋蟀破寂，弯月梳花。
以至河滩扑蝶而忘其归，此景此情，何其幽微静美也。
此诗笔致颇细，而结句一个梳字，平添几分意趣。
依在下揣摸，此诗或先有结句而后成篇也。
若是，则喜其所补之句亦自然无凑痕。
胜日寻芳
无题
西风经夜冷，小院鸟徘徊。
落叶悠然下，黄花仔细开。
——此诗仔细二字，大有意味，堪供涵咀。
余三句，不过平常耳。
经字，稍嫌不稳。
终南望月
清江引
夕照江村晚，荻花烟渚青。
舟行分璧影，摇碎一河星。
——五绝以对起开头者伙矣，此诗亦然。
起承四物，势已做足。
而其转结宕开另起，舟行水中，璧月因之分影；桨声咿呀，繁星已然摇碎，其境已坠清空，入于化境矣。
唯其璧，虽指代指月，然前无交待，稍觉不稳，盖璧毕竟不是月也。
平民三郎
陈独秀墓园游思
乱世飘零汝更难，魂归故土今始安。
一生功过重来读，独秀山前路正宽。
——此诗乃作者眼中之独秀也，其喟叹同情自不待言。
是耶非耶，都成过去，重读之际仍令人感怀不已。
三句以议转，四句以喻收。
全诗格调苍凉沉郁，写此类题材此类人物，最为相宜。
阿源·李若彤
七绝
古来骚客好悲秋，今日秋来我亦愁。
不是吾心通古意，旱苗无雨令人忧。
——通古意三字之义含混，古字二见，均宜调之。
再者，全诗四句，止言其愁秋旱无雨，故觉费辞而内蕴无多。
千禧
银杏叶
名中尚有几钱银，怎抵秋山百万金。
巧使风婆传借据，卷来千两耀寒门。
——二句大佳。
惜全诗有句无篇。
转结欲新而未得新，反嫌其质露。
南山客2014
荷塘柳
镇日弯腰写碧波，斜阳照水影婆娑。
因风漫洒千条线，钓得荷香有几多？
——一二句意略复。
转结生动见趣，一个钓字，便境界出而意味兴。
独身漂流
答友人（现代诗韵）
昔时曾有梦中诗，近岁消磨嚼旧题。
邻舍房前杨柳绿，一年一度换春衣。
——赠答之诗，难在切于人事而不落窠。
首二句如实道来，平实中也略显平淡。
转结从眼前景入手，不说己之思而言杨柳绿，此所谓换尽春衣人未归是也。
其思念之情尽在委屈处。
人谓诗贵含蓄，此诗差可副之。
水虎英雄
漓江渔
竹排轻荡水溶溶，一网横空复几重。
最喜翠光漂不去，等闲捞取两三峰。
——见其诗如见其画。
竹排轻荡，渔网频抛，而喜其一江翠色二三山峰打捞不尽也。
此非渔鱼，而在渔色也。
全诗空灵生动。
尤其结句，堪称奇警耐品。
唯二句之一网横空之“横”，稍失精准，而“复几重”三字意亦欠明白，略嫌凑韵。
陈桥兵驿
晨起
檐瓦背阴生绿苔，长藤上架豆花开。
迷人菡萏熏风里，偶有蜻蜓飞过来。
——此诗如小幅水墨册页也，其名或可曰山居清夏图。
几个画面，有静有动，有近有远。
笔致精细，情调娴雅。
所不足者，觉第三句语言组合稍欠流丽。
且“迷人”二字一出，加入主观，遂使诗减色不少。
盖迷人与否让读者从画面中自己体味出来方见高妙。
未已
垂钓
白湖浮倦鸟，绿柳曳清风。
鱼钓尘世外，舟藏天地中。
——一二句烘托环境，三四句曲写心志，前者实，后者虚。
实以造境，虚以表意。
绝句作法，每每如此。
湖浮二字音重略拗口，易湖为波，读来则口顺也。
果慎·朱梅香
墙角梅
独自对寒墙，心头片片凉。
为圆和靖梦，用尽一生香。
——梅诗难写，难在出新。
此诗墙角之梅，乃独境自造，为心凉张本，为转结蓄势。
用尽一生香者，则发人未发，堪称妙思。
唯其三句熟络而意不分明，何如撇开和靖另寻缘由？
吕枫
题桃花图
春风妙手织田丰，缕缕香烟履翠峰。
柏茂松青云叆叇，竹篱茅舍坐花中。
——织田丰语生而与桃花意隔，二句大而无当。
三句物象堆叠亦似与桃花无涉。
四句不错。
一个坐字，全诗活矣，境界出矣。
静一居士·高竞一
中秋祭母
家家歡聚日，唯我束麻冠。
從此中秋月，年年噙淚看。
——中秋本团圆欢聚之节，而我独麻冠束戴，此中悲凉，自不待言。
转结由前生发，从此无心爱良夜也。
悲吊之情，于斯为甚。
所谓结发振响，此诗或可副之。
不丹亦丹
题太湖光福景区司徒庙四古柏
茂朴青遒隶篆真，一回风雨一回新。
不知满目龙云气，挥洒湖山第几春？
——古柏枝叶森茂，其干如隶篆，形象妥切。
而沐风沐雨，化龙化云，则与前句收形神俱到之功。
结以问句出之，虚实之间，能事毕矣。
唯觉挥洒二字略嫌熟套无余味。
白云
长白山瀑布
万丈青山一道银，风来幻化雾和尘。
断崖跌落不低首。
还作清流向海伸。
——丈不如仞，一道银，意可解，语未纯。
盖银不可以一道状之。
一挂或可。
二句实写，切。
转句落套，结句质实无多味，且伸字略凑韵而败味。
诗意的活着
山行
山上黄鹂山下闻，蜜蜂引路过前村。
桃花可爱争春暖，处处横枝不让人。
——黄鹂满山，蜜蜂引路，此山行殊不寂寞。
而尤有甚者，则桃花争春，枝不让人，该是何等样赏心乐事呵。
全诗无惊天拔地之语，明白如话，鲜活如画。
足见精描彩绘之功。
无言
秋夜
满窗明月半杯茶，独坐台前数落花。
一种相思秋夜里，不知何处是君家？
——此乃小情怀小制作也。
对明月而品茗，坐台前而数花，是何等幽清之境耶。
转结跳开景色，言其对此良夜，能无相思？
君家何处，或有怨嗟。
诗情景相得，含蕴有余。
然此景虽常有，而此情或已过时也。
所写亦不过重蹈古人之情愫也。
巢云松
拟平沙落雁
数声嘹唳近西洲，渺渺沧波结海楼。
目尽回峰栖不定，蓼花坠落一江秋。
——所拟者，古琴曲名也。
此诗在情不在琴，在情不在景。
起联言雁唳西洲，数声传耳；渺渺沧波，势欲抱楼，已然物象凄然也。
转结三句承首句，重在写雁，结句远应二句，感蓼花之坠落，而一江之秋声，正缘于此也。
全诗以雁寄情，愁耶，悲耶，人耶，雁耶，萦回交错，而妙在委曲不露，读者宜细参之。
秋山闲草
邀雪不得
再邀飞雪下庐阳，树树貂裘羡煞霜。
怕落凡尘遭人践？
欲争梅花第一香。
——雪岂是邀而能得的？
此殊免强。
若语言，则二句未解，三句嫌质。
唯末句佳好。
然亦所谓有句无篇也。
吟梅听雪
醉中寄
夜月醺醺似酒浇，幽心万点寄纤毫。
红笺情有千千缕，唯恐相思系不牢。
——起语奇崛，不言己醉而言月醉，情动于中看碧成朱是也。
承句幽心无托，寄与纤毫，人情之常，不为新颖。
而转结著力，全诗因之焕彩。
千千缕情丝尚恐系之不牢，足见相思之深。
全诗以醉为引，表情为重，甚为得法。
小疵在于二三句意略复，失于经济。
车城渔郎
朝天椒
园中翘首亦思春，辣妹豪情性本真。
昨夜秋风来道喜，红妆换上嫁郎君。
——咏物诗要在是此物而不滞于此物，若仅图形象貌，则平常手段也。
此诗通篇以拟人手法写椒，用语轻俏，颇见巧思。
转结二语尤其生动妥切。
非椒非人，亦椒亦人。
咏物诗，当于此诗略窥法相也。
大漠孤烟A
冬之歌
凌空白雪绝飞尘，满眼风光一色新。
莫叹千山无烂熳，琼枝花放赛阳春。
——诗题很大，而诗中无非写雪，是故拟题稍嫌率意。
诗首二句平常语而见熟，转结方见本意。
虽雪满千山而不必嗟叹，盖其如春花之烂发而有阳春之幻像也。
诗止于此，而意亦止于此也，稍失单薄，且似未跳出前人牙窠，如千树万树梨花开等等，兹不一一。
王春香
落叶
清晨疑似雨敲窗，竟是随风一叶狂。
秋色秋声秋月冷，入诗入画入寒塘。
——秋雨敲窗，原来是幻；一叶随风，悭然振响。
而秋中诸象，一一入画也。
全诗意态清凄飘忽，允为绮笔。
然亦有可酌之处，雨非一点，叶止一片，故虽敲而难似雨，此夸之甚矣。
兰梦悠长
山海关
刁斗声悲岁月寒，从来历史火中看。
青砖浸透腥腥血，休把碉楼作景观。
——山海关有太多故事，入诗者伙矣，大抵追怀史实，政难出新。
此诗亦不出此范畴。
唯结联以其青砖沃血，故不宜将碉楼作一般景物观之，尚能启人思想。
是全诗著力处，然亦略乏精警。
另，以腥腥状血，略感不稳。
画眉儿
归乡
一别家乡四五秋，新城难觅旧时楼。
纯真只有邻家子，欣为归人做导游。
——诗写归乡所见。
难觅二字，寄寓多少感慨，江山依旧，城郭俱非矣。
转结因其难觅，故有邻家之子为之导游。
全诗通体作平淡语。
然平淡中有讲究，讲究在于角度。
引而不发，情在其中，最见经营。
所可榷者，只有二字也，无乃太绝对乎？
纯真二字，亦嫌主观。
盖不能因其乐为导游即目之为纯真。
再者，即便纯真，诗中亦似不宜直裁之也。
夏子
还乡
半世沉浮空手回，踌躇轻叩旧时扉。
乡亲不问功名事，纷说五儿携眷归。
——此首同上面这首一写归乡，一写还乡。
前者四五年未归，后者半世难返。
前者觅旧楼而不得，后者叩旧扉而踌躇。
前者有邻家子，后者有众乡亲，其思致可谓不合而合。
然而转结却各擅胜场。
前诗在于寻旧，此诗在于感今。
同样是平淡写来，若论细节，当以此首胜出。
乡亲不问功名，可见民情之冲淡朴远，而最可味乃在结句，众乡亲直呼作者小名而纷说其携眷归乡之事，让人恍惚置身其间，亲切，自然，既合乎理，又合乎情。
倘不是作者亲身经历或见闻，断难有如此生动传神之描绘。
沙湖云鹤
兰蒲渔舟
简评40首《我最满意的三首绝句》
东门吹雪
春日偶拾
柳自青青燕自媒，庭前又见杏花催。
曾经多少繁华事，不共东风带雨回。
——结得深蕴。
一例繁华逐逝波，非东风带雨可重温也。
前联写景，后联达意，前实后虚，虚实掩映，律绝作法，其能事毕矣。
万卷破
买蝈蝈有题
君困樊笼我困城，故园烟树苦牵萦。
请君为我殷勤唱，好向深宵梦里听。
——劈头一句为立意张本。
无限乡情乡思，托之于物，是谓善用比拟，曲写心志也。
语句流转清稳，读来有低徊不尽之感。
唯如今交通发达，千里之遥片时可至，故园烟树，当不致如古人般纠结矣。
廖国华
送九六龄慈亲魂归道山（四首选一）
平土埋坛作墓田，小园蔬果四时鲜。
先留一角空闲地，有待儿来伴母眠。
——前二句娓娓道来，造语至平至淡。
然其意于转结处陡然着力，急转直下，语愈淡而情愈浓，全诗于平易浅易波澜不惊的文字中，蕴一腔至沉至痛，几欲令人涕零也。
设是别人写来，不定是一番抢天号地痛哭流涕，孰佳孰劣，读者自辨。
行家手段，往往运斤于无形也。
浣花庄主
古寺
古寺临幽涧，青阶与水平。
浮云闲照影，风里落花轻。
——此小景致，小敷设，然亦能语清意娴，读来心境自宁。
安全东
银杏
冬日寒流望处深，寻梅访鹤到园林。
眼前一树三千丈，尽是西风劫后金。
——首联平常，只在转结处着力，遂见雄放。
大有同人
中秋在望，于山中收得安全东首版《云水集》，乃作五言四个之一
盛世何忧患，豪情已忘初。
新闻多不阅，落落读闲书。
——借事发端，旨在写自家心得：
世事已消磨其豪情，而忧患频仍，恨己无转乾扭坤之力也，乃索性游戏于化外，自乖于时世，只专心做一蠹书虫也。
大有正当有为之际，未免略见消沉。
反之则又安知其不是期望过一种与诗书相伴的安闲生活？
青牛
重逢
秋风吹雨掠眉梢，花伞撑来春梦遥。
佯看飞红擦肩过，回眸已是隔天桥。
——四句写得一个故事。
于佯看回眸之际，伊人已去，心旌自摇，旧年情事，不尽依依，而终无可如何也。
美丽的错过，写来殊觉动人。
秋叶红也
夭桃
豆蔻依门立，春风拂面霞。
郎从檐下过，借故看桃花。
——此诗意不在桃而在人，不在赏花而在赏人。
“借故”一语，最是传神。
然首联中，豆蔻直露，春风拂面霞，细推则有语病。
子佩
山居，夏日遣兴之一
乱草垂杨掩石渠，参差紫竹绕庭除。
荷风减却暑滋味，拾得新凉好读书。
——荷风消暑，新凉宜人，斯时正宜把卷。
如此山居，定是读书种子而非种田汉所居。
好在诗管不了这许多。
而会心处亦在此。
至于前联，乱草与垂杨搭配，稍觉不类，石渠，恐亦是为韵而设。
济南李宗健
最是无情今夜月，清辉满袖寄何人？
眉间凝锁成川字，一韵一声西到秦。
——诗见月起意，月无情，似无理。
人有情，却无寄。
乃眉间锁字，咏之而递于西秦。
想像非谓不奇，然细审则觉饾饤：
自己眉间字，自己又如何得见而至于一韵一声？
魔韵寒天龚福绅
树下问秋
人寒岁月雨寒秋，叶落凭添一树愁。
君有轮回春可返，我如逝水不回头。
——既问秋而诗中不见问，失于题。
叶落而添一树之愁，似说不过去，况一树愁，无乃小作。
然其诗触物起意，不失为平稳妥切。
何方明
喜听儿子心声
金风两度肃霜寒，大小官员忙正冠。
笑影天天返归早，人生有味是清欢。
——诗于时下官场世风轻轻带过而讽意自见，妙能以儿子心声表自己心迹，可谓得体。
唯觉首句与全诗略有乖隔。
石不烂石世伦
过三峡
夔门东望石崖高，扑面江风卷怒涛。
千里航途谁切出？
源源柔水利如刀。
——前二句写实景，见其雄俊。
后两句以之设问，遂见警特。
水利如刀而切出三峡之航途，
亦可谓比拟独到而合于情理。
唯源源柔水四字稍弱，似未若“原来流水”。
淡影～
漫步七夕夜滴雨
灵雀有无迹？
虫鸣万籁宁。
相思三五点，飘乱一池萍。
——特定之时间特定之物候，故相思三五点云云，觉落实而自然，结句一个“乱”字，岂池萍之乱，实心绪之不可收拾也。
雀，应是鹊之误。
梓煜
和渔艇丽人小诗一首
行将腊尽念犹多，一载年光如掷梭。
醉眼望乡知更窅，小塘月色似离歌。
——诗以腊尽而起年光如梭之叹。
此时醉中望乡而不得，况月色幽微有如离歌，能不更增怅触也。
诗善于造境写意。
然亦有小疵：
既是腊尽，应无月色。
无门客
昨夜三分醉，行文至五更。
孑然身自立，漫数一天星。
——夜醉不眠因诗磨，而读孑然二字，或又不尽然，宵深五更，无人与语，故孑立而数一天之星。
一个漫字，含蕴多少情怀，此中寂寞，唯诗者自知。
浔阳江畔
提篮小卖者
几样鲜蔬摆路旁，提篮小卖趁时光。
今朝又是双休日，城管不来我不慌。
——这首诗如无转结二语之意，则平淡琐屑。
绝句重在经营收煞，读过此诗，可味玄机。
省吾斋主人郭冶
題圖二首選一
青天認水燕飛低。
秧畝平不自掌犁。
遠樹明花足望眼。
逃秦何必武陵谿。
——似是题绝版曾经搞过的那幅插秧图。
前三句平铺其景，句句不离画幅。
结句收束前三，而以武陵桃源作比，一笔挽起。
若仅此而已，也只平平，但有逃秦何必云云，则陡见深致。
虽然，觉逃秦二字有为赋强说之嫌也。
一树梅花
西窗即景（其二）
帘外芭蕉色正浓,小池疏柳淡烟封。
西窗喜嵌山川画.特向云中借数峰。
——笔致清润。
帘外芭蕉，小池疏柳，此幽微之景自不待言。
转句拟人表意，为后句张本，一语收关，余味不尽，特向云中借数峰，堪为警语丽句。
全诗景中有人，景中有情，含蕴有致。
若论不足，三句未免稍显质露。
向小园
逢故人（三首选一）
花落雪飘空绮筵，醉醒梦去只红笺。
浮生不记寻常事，一样知君十八年。
——标题是逢故人，于时酒阑人散，花落雪飘，醉梦醒来，红笺犹在而斯人已远矣。
设想此时主人公心境是何等落寞。
转结跳出写事转于议，方其世事多多，不复记忆，而独于君，念念不忘而至于十八年矣。
情之所系，于此更不待言，相见不如不见也。
全诗意境幽缈含蕴。
大唐走卒
海边望月忆友
玉蟾已在海边洲，片片清光水上浮。
经年苍莽心头事，十万烟波一叶舟。
——此诗与上诗有相似之处，只不过是由“逢”而“忆”了。
前二句写景以渲染环境，后两句直写心声，世事苍莽，十万烟波，独斯人之不见，渐轻舟之逝远矣。
景语作结，情有不尽。
楚之氓
别业初成
西面青山北面湖，湖光山色尽归吾。
云烟变幻时时赏，哪用丹青写画图？
——首联排闼直入，盘空硬语，此非有豁达超脱之胸襟不能办，亦非真诗人不能有此想像也。
接下来转句方才腾出手来细写一笔，补足前景，以成画面。
末句反面设问，言别业之烟云湖山本身就是图画，何用丹青再描？
反面设问，更见有力。
高手用笔，往往不可捉摸。
山菊
冬日
口角噙香读楚辞，登堂不觉十年痴。
小轩冬日晴光满，檐下一蛛盘网丝。
——此不过小场景，小细节，然而正因其小，方见其趣。
冬日晴暖，一蛛盘丝，观察何其细致，描写何其传神也。
无尘子
听月
草庐听月不须弦，梦在清溪云那边。
一枕幽香飘未去，菊花帘外静如烟。
——不观月而听月，题上先赢一着。
而听月之际，梦亦在焉。
梦中幽香未去，梦醒搴帘而望，但见四野阗寂，月色朦胧，不知听月之人，此时当作何想也。
全诗寄意幽微，余味不尽。
开心嘟嘟
杏花之一
本自无心炫客前，奈何被扯入诗笺。
堂前一片春浮雨，陌上三株雪蕴烟。
——前联本也平平。
至春浮雨，始见不凡，况雨中之杏花，望去已复如雪如烟矣。
转结对起，健笔也。
六月石榴红
和万卷破红月亮
闻道中天月，今宵似日红。
嫦娥大婚近，布置广寒宫？
——红月亮，今秋一景。
以此为诗者多多，总不见奇，读此诗，差可副之。
盖其结想像新特瑰丽，既合于事，又合于情，堪为熨切，读来一快。
云水～
新韵三首（选一）
青云远树影参差，旧梦斑驳待雨滋。
心有苍苔不舍剪，春来密密覆相思。
——青云远树，可引人无限遐想，旧梦斑驳而待雨滋，此非真待雨也。
末联乃其着力运思处，心中苍苔，不忍遽剪，留作春来一番时雨滋润，更见密实，正宜其覆载相思也。
全诗意境空灵，亦真亦幻，亦实亦虚，最是得体。
楚风汉社
自遣
懒向春风邀富贵，乐于陋室享清贫。
一溪碧水闲吟客，不是官家座上宾。
——自遣者，自写心曲也。
诗无深致，但见志意。
宁作碧水闲吟之客，而不入官家座上之宾。
全诗语言平实，结体流畅，唯偏重于议，再往前走，或恐坠入说教之门也。
阿果
观中阳兵工厂遗址
残旗杂草遍荒凉，三五来人留影忙。
但见墙头红语录，依稀犹可警东洋。
——前三句都是“观”，足见遗址之荒凉，游人之寥落。
结句以“依稀”总揽，看似平淡，然则“可警东洋”四字，却字字著力，乃全诗命意之所在，全诗格调，因此而蹚然振起矣。
攒眉千度
春山行见野花
未从花册记芳名，装点春光分外清。
若遇游人闲问及，低头一笑入风轻。
——笔致清润平和。
低头一笑，便觉无限趣味，野花行状，婉然见怜也。
二句熟语。
溪荫子
试衣
东风落红雨，小妹试罗裙。
妆罢婷婷立，人花渐不分。
——小妹试衣，原本无诗，一入东风起而红雨落，便有说道。
转结承前二句生发，婷婷而立之际，人耶花耶，已不复分辨矣。
古人以花喻美人者多多，此诗不出其窠，然亦于不分之际，见得自家面目也。
李雨林
苦瓜
栖居篱下看红尘，前世沧桑刻满身。
早悟甜头尝不得，故留清苦劝时人。
——此诗甚切于物。
前世沧桑之有无姑且不论，沧桑刻满身倒是形象而真实之写照，亦实亦虚，颇为传神。
惜转结沦于说教，三句其甜头云云，以偏概全，不足为论，而以其清苦劝世人者，终嫌免强。
源远流长细水流
镜湖
碧水悬明镜，白云笑若花。
龙宫烟袅袅，恍惚有人家。
——湖水如镜，千古诗人多有此一比，算不得本事。
白云笑如花，也只小有意思。
转结方见手段：
龙宫烟袅，疑有人家，此则全不依傍古人，自出于机杼，新奇，瑰丽，全诗因此可味。
应苹
无题
海棠含露浸春熙，小院秋千静静垂。
日上珠帘慵未卷，莺声滑下绿杨枝。
——前三句语言都无洗眼之处。
唯结句见锻炼之功，一个“滑”字，可状莺声之流丽，趣机自出，致令全诗增色。
李荣聪
夜眠乡宅
醉眠乡宅梦回家，醒倚柴窗看月斜。
一树清辉应不重，三更压落紫桐花。
——首联只是平叙事由，不见警特，反见啰嗦，愚意此二句实可缩为一句：
乡宅梦醒看月华。
诗若这样写下去，有何看头？
殊料转结让人眼前一亮，见得炼意炼语功夫。
清辉有无轻重之别？
全由诗人会心自裁，看似无理，却是有情。
结句承三句之“重”而来，愈见清妙。
设想三更月光之下，万籁俱寂之时，紫桐花倏然飘落，是何等样的清空绝伦的境界？
全诗看点，全在于此。
山水不系舟
春游扬州瘦西湖二首
画艇轻摇荡彩霞，也摇春梦到天涯。
东风不耐西湖瘦，一夜吹肥两岸花。
——荡彩霞、到天涯云云，无乃空泛熟俗。
转结拟人，东风不耐西湖之瘦，故吹肥两岸之花。
瘦肥对举，西湖瘦是天成，花肥则为人授，以“肥”状花，奇则奇矣，然少美感。
况既是湖，何曰两岸？
然诗不全无是处，三句即紧扣其湖瘦这一特点着笔，因其瘦，故有“不耐”，因不耐，故吹“肥”。
总体不失为流畅。
雪晴晚望
清溪
杂花芳树暖无名，白石流波激有声。
好是武陵观自在，出山谁护一襟清。
——全诗清丽深蕴，颇耐涵咀。
首句泛起，即交待大环境也。
下面三句专说溪水，亦有实写虚写之别。
二句为实，三四为虚。
着力在四句，因有此问，故“溪水”陡然腾波，令人刮目，其中多少消息，读者可细味之，而妙在不说破也。
可知诗之一道，千变万化，唯善思者得之。
柳径无人
團頭湖小憩後歸來
小憩團頭泊，神清氣也昂。
歸來衣不撣，上有水花香。
——首联放过，只在转结处着力。
水花之有香，谁人见过，又谁人闻到过？
盖诗人主观感受使然也。
诗之有味可读，亦在此两句。
坐数寒星
夏夜
合扇闲听淅沥歌，茶烟诗境两消磨。
无眠非为敲窗紧，只是年来梦不多。
——一个闲听，一个消磨，此非良夜何！
本该安然入睡，却偏偏无眠，无眠而非雨敲窗，盖本无睡意也。
“梦不多”三字，蕴含多少意味，唯诗者自知。
全诗经营几无破绽，层层叠加，至结尾处一笔挑出，有让人涵咏不尽之功。
苏韵
学笔画
横勾一片东流水，提点青山万里春。
折树梅花供屋养，学将撇捺写成人。
——此题材入诗，出人意料。
横勾提点之拟，自擘新意。
转一句，看似闲笔，实为情绪之缓冲，侧锋透出诗者之格调追求。
末句最是精警，以撇捺之笔画写成人，初看无意，但前面著一“学”字，就立见深蕴，予人以想像之空间，此“人”非“人”字也，乃是作人应有之风仪品相也。
有此一句，诗便不俗。
日轮稍歇卧云头，长影横拖渚上鸥。
水面渔歌声太重，已超负荷压归舟。
——歌声而有重量，而有超负荷压其归舟之感觉，诗人之思，真不可捉摸。
全诗提神，全在转结。
至若前二句，歇卧略赘，横拖失雅，盖鸥一芥耳，何至于横拖乎？
青丰居
拔草
斜晖竹影长，园内久劳忙。
隔夜指尤绿，幽幽几缕香。
——作者善于从平常物事中觅诗意也。
斜晖竹影，篱芭小园，躬身耘莳之际，万虑清空，悠然自适，此中意味不当为外人道也。
而翌日犹见手指尚绿，青草余香，不知其快意又当如何？
读这样的诗，轻灵，自在，得会心一笑足矣。
若所谓深文周纳，高情大义者，断不宜在此等诗中寻解也。
然亦有说焉：
躬耕之农，或未必有这份诗意田园的闲逸情怀罢。
文丰章
舟行水府
犁碎银涛挟好风，天光上下我居中。
前方可是蓬莱境？
几簇仙云绕画宫！
——舟行如犁，涛飞挟浪。
天光上下，我居其中，此何等快意之事也。
而其仙云在前，蓬莱在望，又是何等绮丽之设想！
全诗在写舟行之所见所想，有恍惚迷离之致。
七绝二十八字，被作者玩弄得天花乱飞！
所不足者，在于末句画宫二字指称含混，若指前方之蓬莱境，则未免语赘意重。
2015.5.10
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