褒碧斋词话 清陈 锐.docx

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褒碧斋词话清陈锐

褒碧斋词话【清·陈锐】

褒碧齋詞話一卷清陈锐撰。

锐（1859～1922），字伯弢，一字伯涛，号袌（bào）碧，湖南武陵县（今常德市鼎城区）石公桥人。

其父春坞是读书人，曾为谭延闿、谭延泽兄弟塾师。

陈锐是长子，从小聪明，深得父亲宠爱，经常被带在身边，教习诗文。

陈锐少年时诗词就有相当功力，其父曾对门生谭延闿说：

“吾诗不如吾儿，汝可为讲习”。

之后，陈锐又在其父的介绍下，师从晚清拟古诗派的泰斗王闿运。

光绪十一年（1885），陈锐和时已46岁的父亲分别以拔贡和优贡的身份，同时被考选人京。

不久，陈锐先后出任湘潭训导、桂阳州学正，又应聘充湖北学使赵尚辅、浙江学使李荫銮的学幕。

光绪十九年（1893），乡试中举。

翌年，拣选知县加同知衔，候补江宁（今南京），充两江营务处提调。

光绪二十八年（1902），任江南乡试同考官，次年任受卷官。

光绪三十四年（1908），任江苏靖江知县。

辛亥革命后，陈锐回常德，任湖南省立第二师范国文教员。

1915年受谭延闿之聘，出任湖南省长公署政治顾问官。

1916年春再回常德，任常、桃、汉、沅四县联合公立中学校长。

同年秋，出任湖南省通志局分纂。

1919年．再任政治顾问官兼湖南省教育会会长。

1920年归里，修建藏书楼，续编所著诗文。

陈锐工诗文，是著名的湘西“三才子”之一，与易顺鼎、王以慜齐名。

江西诗派首领陈三立称“湘西并世三才子，吹泪西风易哭庵”，“袌碧不知何处去，古伤遗稿落天南。

”并评价陈锐“深湛好思，奇芬洁旨，抗古探微”。

钱钟书更认为陈锐的诗歌成就远远高出一代宗师王闿运，“袌碧斋之精湛”，“智过其师，青出于蓝”．陈锐在晚清词坛有很高的地位，与王鹏运、朱孝臧、郑文焯等人齐名，被推为一代词宗。

同时，他在词学理论上也有很高成就。

陈锐的主要著作为《袌碧斋集》，包括诗五卷，词一卷，文一卷，诗话词话各一卷。

被刊印过的著作还有《袌碧斋箧中书》二卷。

另著有《说文解字校勘记》、《读经史札记》、《梦鹤庵诗集》、《秋出吟词稿》等，惜未刊行。

○论姜张词之弊

　　古人文字，难可吹求，尝谓杜诗国初以来画马句，何能着一鞍字，此等处绝不通也。

词句尤甚，姜尧章齐天乐咏蟋蟀，最为有名，然开口便说庚郎愁赋，捏造故典。

诗四字，太觉呆诠。

至铜铺石井，堠馆离宫，亦嫌重复。

其扬州慢纵豆蔻词工三句，语意亦不贯。

若张玉田之南浦咏春水一首，了不知其佳处，今人和者如牛毛，何也。

　　○词中四声最为着眼

　　词中四声句，最为着眼，如扫花游之起句，渡江云之第二句，解连环、暗香之收句是也。

又如琐窗寒之小唇秀靥，冷薰沁骨，月下调之品高调侧，美成、君特无不用上平去入，乃词中之玉律金科。

今人随手乱填，又何也。

　　○词中侧协

　　词中侧协，如梦窗西半乐：

“叹废绿平烟带苑。

幽渚尘香荡晚。

”苑、晚为韵。

美成云：

“叹事逐孤鸿尽去，身与塘蒲共晚。

”去，当是远之脱文。

若淮海八六子词之断晚与减，本不同部，必非韵协。

凌次仲效之，则又强解事耳。

　　○周美成西平乐

　　周美成西平乐一首，和者方千里、杨泽民、陈西麓，三家句法长短互异，万红友、杜筱舫诸家，亦不能考定。

尝疑此调下段十五句，三用韵，未免失拍。

及读梦窗画船为市，夭妆照水，始悟美成之过换处“道连三楚，天低四野”，楚、野固互协也。

持语沤尹、叔问，皆亟以余为知言。

　　○柳词隔句协

　　隔句协，始于诗之“萧萧马鸣，悠悠旆旌”，萧、悠为韵。

而古风之“思君令人老，岁月忽已晚。

弃捐勿复道，努力加餐饭”，老、道继之。

词则柳耆卿倾杯乐云：

“动几许伤春怀抱。

念何处韶阳偏早。

”许、处为韵也。

又云：

“知几度密约秦楼尽醉。

仍携手眷恋香衾绣被。

”度、手亦隔协。

方音否读如釜，宋词往往以否协处，此即其例。

　　○用字当知上去入

　　词调分上去入，用字则知平仄，此大误也。

一词中有少数入声字，如高阳台、扫花游之类。

有多数入声字，如秋思耗、浪淘沙慢之类。

又如莺啼序中有少数上声字，千万不可通融者。

今人不知上去，况入声乎。

　　○东风第一枝不宜作入声

　　东风第一枝，前人有作入声者，窃讼其不宜。

吾友郑叔问於雨霖铃、琵琶仙，偶填上去韵，其词绝佳，殆亦不能割爱。

　　○清真梦窗守律严

　　清真词大云：

“墙头青玉旆。

”玉字以入代平。

下文云：

“邮亭无人处。

”皆四平一仄。

梦窗此句第四字，亦用入声，守律之严如此，今人则胡乱用之矣。

　　○清真平阳客未知何指

　　清真大云：

“未怪平阳客。

”又月下笛云：

“最感平阳孤客。

”按平阳帝都，见於春秋史汉，此平阳客未知何指。

唐陈嘉言宴高氏园诗云：

“人是平阳客，地即石崇家。

”或所本也。

　　○梦窗八字连叠

　　词中偶句有双声字，必用叠韵字对者，近人均未讲求及此。

梦窗甲稿探芳新上阕收二句云：

“叹年端连环转烂漫，游人如绣。

”叹至漫八字连叠，则创见也。

　　○选韵

　　学填词先知选韵，琴调尤不可乱填，如水龙吟之宏放，相思引之凄缠，仙流剑客，思妇劳人，宫商各有所宜。

则知塞翁吟能用东锺韵矣。

　　○换头

　　换头处六字句有挺接者，如南去、北来、何事之类。

有添字承接者，如因甚、回想之类，亦各有所宜。

若美成之塞翁吟，换头忡忡二字，赋此者亦能叠韵以和琴声。

学者试熟思之，即得矣。

　　○填词一义

　　填词二字不知何始，填之训筑土，孟子曰：

“填然鼓之。

”亦是一义。

　　○词如古诗

　　词如诗，可摸拟得也。

南唐诸家，回肠荡气，绝类建安。

柳屯田不着笔墨，似古乐府。

辛稼轩俊逸似鲍明远。

周美成浑厚拟陆士衡。

白石得渊明之性情。

梦窗有康乐之标轨。

皆苦心孤造，是以被弦管而格幽明，学者但於面貌求之，抑末矣。

　　○宋以後无词

　　宋以後无词，犹之唐以後无诗，词故诗之馀也。

晏、范、欧、苏、後山、山谷、放翁，皆极一时之盛。

　　○宋四君相合

　　读姑溪词，而後知清真之大。

读友古词，而後叹淮海之清。

四君者，极相合者也。

由其合以求其分，庶见庐山真面。

　　○宋词如唐诗

　　词有南北宋，如诗之有中晚唐，界限分明。

独周公谨之於程书舟，微觉波澜莫二。

　　○百年以来无人道柳

　　阳湖派兴，流宕忘返，百年以来，学者始少少讲求雅音。

然言清空者喜白石，好稼艳者学梦窗，诸婉工致，则师公谨、叔夏。

独柳三变，无人能道其只字已。

　　○柳三变纯乎其为词

　　词源于诗，而流为曲。

如柳三变，纯乎其为词矣乎。

　　○以院本喻周柳

　　　屯田词在院本中如互琶记，清真词如会真记。

　　○以小说喻周柳

　　　屯田词在小说中如金瓶梅，清真词如红楼梦。

　　○评近人词

　　王幼遐词，如黄河之不，泥沙俱下，以气胜者也。

郑叔问词，剥肤存液，如经冬老树，时一着花，其人品亦与白石为近。

朱古微词，墨守一家之言，华实并茂，词场之宿将也。

文道羲词，有稼轩、龙川之遗风，惟其敛才就范，故无流弊。

张次珊词，轩豁疏朗，尤有守律之功。

宋芸子词，非颛门，要自情韵不匮。

夏剑丞词，秀韵天成，似不经意而出，其锻炼仍具苦心。

胡研孙词，标格在梅溪、玉田之间，往往风流自赏。

蒋次香词，伊郁善感，信笔写出，亦铁中之铮铮。

况夔笙词，手眼不必甚高，字字铢两求合，其涉猎之精，非馀子可及。

萧琴石词，老气横秋，乃时有拖沓之态，今遗稿不知流落何许矣。

洪未聃词，聪明绝世，亦复沉着有馀音。

程子大词，源於三十六体，粉气脂光，令人不可逼视。

易实甫词，才大如海，惟忍俊不禁，犹有少年豪气未除。

王梦湘词，工於赋愁，长於写艳，故亦卓荦偏人。

之数君者，投分既深；故能管窥及之，而窃叹为不可及。

客曰：

“君词自谓何如。

”余曰：

“天分太低，笔太直，徒能以作诗之法作词耳。

”

　　○同光三家词

　　同光间，乡人填词者三家，杨蓬海恩寿、杜仲丹贵墀、张雨珊祖同也。

雨珊尝语余曰：

“江浙人舌柔，开口便作昆腔，湘人不能及也。

”执是而论，吾湘人之词，将谓优於闽广人耶。

　　○郑文焯论柳词

　　近年词家推郑文焯氏，殚精覃思，每一调成，必三五易稿，其意境格趣，殆不仅冠绝本朝而已。

而虚衷服善，於余发明柳词，尤引为同志。

比重阳前夕，损书惠余，节录於下：

“前诵■碧斋词话，感君真知，实异世士之延誉增重者。

且独於下走，论及品格，益叹数十年来朋契之深微，无以逾是。

毕生荷一知己，可以无憾矣。

即以词言，觉并世既少专家，求夫学人之词，亦不可得，宜吾贤自况，以能诗馀力为诗馀。

如欧、苏诸贤，皆恢恢有馀，柳三变乃以专诣名家，而当时转述其俳体，大共非訾，至今学者，竟相与咋舌瞠目，不敢复道其一字。

独梦华推为北宋巨手，扬波於前，又得君推澜於後，遂使大声发海上，亦足表微千古。

凡有井水处，庶其思源泉混混，有盈科後进之一日乎。

下走自去春奉教於君子，沈毅以求之，为岁已积，百读不厌，极意玩索，自谓近学，稍稍有获。

复取曩所校定私辑柳词之深美者，精选三十馀解。

更冥扌覃其一词之命意所注，确有层折，如画龙点睛，神观飞越，只在一二笔，便尔破壁飞去也。

盖能见耆卿之骨，始可通清真之神。

不独声律之空积忽微，以岁世绵邈而求之至难。

即文字之于音，切于情，发而中节，亦非深于文章，贯串百家，不能识其流别。

近之作者，思如玉田所云妥溜者，尚不易得，况语以高健邪。

其故在学人则手眼太高，不屑规规于一艺。

不学者又专于此中求生活，以为豪健可以气使，哀艳可以情喻，深究可以言工。

不知比兴，将焉用文。

元、明迄今，迷不知其门户，噫亦难已。

近略有奥悟，惟君可以折中。

慈先写上新制一解，切乞诲音，幸有以和之。

犹记十年前，在京师连句，和美成此曲，未审君曾存稿无。

忽忽一纪，世变纷岐，忄兄若昨梦，仍为江南词客，相与寂漠终老耳。

思之泫然，听雨寄声，聊次詹对。

”其时郑君函视新制竹马子，故笺末及之。

观此，则其自负可知也。

　　○六十一家词选例言字字可宝

　　词选旧鲜善本，王兰泉祖述竹，以南宋为极诣，其词综率人录一二首，尤多咏物之作，不足以知升降也。

本朝词选，周止最精，张皋文最约，若冯梦华之六十一家词选例言，可谓囊括先民之矩，开通後学之津梁，字字可宝矣。

　　○姜吴双峰并峙

　　白石拟稼轩之豪快，而结体于虚。

梦窗变美成之面貌，而炼响於实。

南渡以来，双峰并峙，如盛唐之有李、杜矣，顾词人领袖必不相轻。

今梦窗四稿中，屡和石帚，而姜集中不及梦窗，疑不可考。

至草堂诗馀不选石帚一字，则又咄咄一怪事。

　　○小令是天籁

　　词有天籁，小令是已。

本朝词人，盛称纳兰成德，余读之，但觉千篇一律，无所取裁。

鹿虔、冯正中之流，不如是也。

余学词，不敢作小令，学诗不敢作五言截句，心知其意而已。

　　○宋元词用方言古语

　　宋、元以来，词用方言古语，如杨西樵“白袷春来学意钱”，周美成“便ㄐ撮九百身心”，［陈无己曰：

“世人以痴为九百。

”］刘言史“迸却琉璃义甲声”，［弹筝所以护甲者，如假髻曰义髻，笛有义嘴，衣有义衤阑，皆言外也。

］字义皆不可解。

　　○梦窗用堍字

　　梦窗自度腔西子妆慢云：

“凌波断桥西堍。

”堍字习用，而今字书、韵书皆未搜。

　　○白话诗词

　　古诗“行行重行行”，寻常白话耳，赵宋人诗，亦说白话，能有此气骨否。

李後主词，“帘外雨潺潺”，寻常白话耳，金、元人词亦说白话，能有此缠绵否。

　　○周词继柳

　　上三下五八字句，惟屯田独擅，继之者美成而已。

　　○柳词从古乐府出

　　柳词云：

“算人生悲莫悲於轻别。

”又云：

“置之怀袖时时看。

”此从古乐府出。

美成词云：

“大都世间最苦惟聚散。

”乃得此意。

　　○梦窗用柳词法

　　柳词夜半乐云：

“怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。

画、翩翩过南浦。

”此种长调，不能不有此大开大阖之笔。

後吴梦窗莺啼序云：

“长波妒ツ，遥山羞黛，渔镫分影春江宿，记当时短楫桃根渡。

”三四段均用此法。

　　○柳词夜半乐二首不同

　　柳词夜半乐二首，时令虽不同，而机杼则一。

盖一系初作，一系随时改定稿，而并存之。

其他重文误字，不一而足，说见於审定柳词本。

　　○清真绮寮怨

　　周清真绮寮怨第三四句“映水曲、翠瓦朱帘，垂杨里、乍见津亭”。

元人王竹涧则云：

“疏帘下、茶鼎孤烟，断桥外、梅豆千林。

”纯作对偶语，不成绮寮怨矣，此不明句调之失。

鄙人尝论词有单行，有俪体，学者不可不考。

至陈西麓和作失去清字一韵，尤为疏忽。

　　○订正词律

　　万红友词律一书，光绪初年杜文澜氏重加校刊，灿然大备。

鄙见所及，偶有订正。

如第五卷，叶少蕴应天长，万注柳词，于渺字意字俱协韵，而不知起句老字，柳已领韵，此叶词之失也。

九卷垂丝钓注，饮字不是韵，杜校疑为宴字之误。

按饮、掩声转韵近，并非误字。

十三卷塞翁吟算终是注，终宜仄，疑是纵之讹。

按此字平仄，似可不拘，梦窗又一作好花，是花字亦平也。

法曲献仙音注，梦窗冷字不叶韵，而以宛相向连上读。

不知吴音冷读如朗也。

十六卷迷神引回向烟波路注，疑回字上下多一字。

按回字因向字形近而重出。

下段怪竹枝歌声声苦，又重一声字。

此调本七十九字，去此二字，与柳词合也。

至卷二相见欢下注，即秋夜月，不知何据。

而卷十二，又有正调秋夜月。

浪淘沙下录浪淘沙慢，木兰花下录森寺花慢，木兰花令，而雨中花慢，又不录于雨中花下。

双雁儿即醉红妆，万以其一押韵为又一调。

锦帐春即锦堂春，燕飞忙、莺语乱，乱字是韵。

观水词，问何人留得住，住亦韵也，而万以为两调。

柳词雨中花慢，宋本作锦堂春，宜从宋本，今列于雨中花慢。

凡此之类，疏略尚多。

若杜校编韵，三觉之乐，与十药之乐字不甚分明。

至以驻马听入青韵，而隔帘听入径韵，则亦强为分别矣。

　　○贺双卿词

　　史震林西清散记载贺双清颇详，余幼时酷爱其词，曾作文吊之。

黄韵珊词选亦取以为本朝闺秀之冠，如孤雁残镫，尤其擅名者也。

近阅董东亭东皋杂钞，［见艺海珠尘。

］则以为金坛田家妇张氏庆青之作，里居则同，姓名互异，殆不可考矣。

　　○历代诗馀词人姓氏之误

　　御选历代诗馀，王奕清奉敕编定，录词人姓氏者，率以是为蓝本，其中颠倒错误，不可枚举。

如晁补之，神宗时进士，元初为太学正，则谓元初应进士。

程泌、陈亮皆绍熙时进士，则误作绍兴。

魏了翁，庆元五年进士，则误为元年。

刘光祖，庆元中官侍御史，则误为绍兴。

至王观，官翰林学士赋应制词，为宣仁太后所谪，自系神宗时，而以为元二年进士。

又张本传，云第进士，而以为大中祥符八年进士，不知何据也。

　　○钞本梦窗词

　　光绪己亥，半唐给谏胪举五例校定梦窗词。

迄戊申，古微先生重加校刻，极为精审。

最後於沪上得明万历二十六年太原张氏手钞本，题目下均载宫调，篇次亦小有不同，足订毛本之失。

其他空字处补字处，皆极精当，得此乃为足本。

诸公搜讨之勤，固梦窗之灵也。

其最可宝贵者，如秋思耗自来无第二首，意者为梦窗自度腔，而耗字殊费解。

既观钞本，曲名秋思二字。

至耗字之衍，则题下荷塘上应有毛字，而隔行第三字为香字，以香字之禾配以毛字，遂成大错，又如疏影赋墨梅，殊不似疏影。

钞本则题上有“前用暗香腔，後用疏影腔”十字，盖前段“数点酥钿”下，本不空四字，而收句少一微字，乃暗香腔也。

亟录之，以告海内之读梦窗词者。

　　○梦窗夜飞鹊词

　　半唐五例第二条有云：

“若幽芬之作幽芳，绣被之作翠被，浪费楮墨，何关校雠。

”今按夜飞鹊词“人影断幽芬，深闭千门”。

钞本芬作坊，与芬芳字义有尺咫之别。

此必一本有幽芳作幽芬，而芳又坊之讹，读书顾可恃乎哉。

使半唐得此，必跃然以喜矣。

　　○白石词沿旧本之误

　　庚戌之秋，沈子培提学以仿刻姜白石词见遗，其後题嘉泰壬辰。

辰当为戌，以嘉泰无壬辰也。

至词中误字，亦往往而有，如角招起句云：

“为春瘦，何堪更，绕湖尽是垂柳。

”按此调第三句本六字，不知何时湖上多一西字，遂使旁注少一宫谱，此皆沿旧本之误。

　　○词贵清空尤贵质实

　　姜白石长亭怨慢云：

“树若有情时，不会得青青如此。

”王碧山云：

“水远、怎知流水外，却是乱山尤远。

”似觉轻俏可喜，细读之豪无理由。

所以词贵清空，尤贵质实。