扎染蜡染以及相关技法.docx
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扎染蜡染以及相关技法
扎染蜡染等技法
针扎与捆扎
针扎
是在白布上用针引线扎成拟留的花纹，放人染缸浸染，待干，将线拆去，紧扎的地方不上色，呈现出白色花纹。
这种方法能扎比较细腻的图案。
针扎主要有扎花与扎线两项工艺。
扎花最常见的有"狗脚花"（六瓣，呈尖形）、菊花（八瓣，呈尖形）、蝴蝶花（六瓣，呈圆形）、双蝴蝶花（圆八瓣、呈双花芯）、海棠花（十瓣，呈尖形）等十余种。
其扎法各有讲究。
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图1
图2
扎线也有绞扎和包扎等不同方法，绞扎因布的折法和针的绞法不同，能产生线的粗、细、强、弱效果，如粗蜈蚣线和单蜈蚣线等；包扎则在布中夹一根稻草，入染后能产生灰线条效果。
捆扎
将白布有规则或任意折叠，然后用麻线捆扎，人染后晾干拆线，由于扎有松紧，上色便有深线，呈现出多变化的冰纹，这种方法适合扎成段的布料。
扎染的方法千变万化，不同的方法能产生不同的效果，民间还创造出一些新的扎法，如湘西凤凰刘大炮在捆扎方面摸索出新的方法，其中有一种抓扎，即用双手抓着白布入染，即兴发挥，操作自如，有时能达到意想不到的特殊效果，在针扎方面，一些民间艺人仅狗脚花一类，她们都能扎出5、6种样式。
扎染技法的种类
2005-5-13 动网先锋
捆扎的技法有很多种，大致可分为捆扎、缝绞和夹扎三大类，其中每大类又有不同的变化，此外还有三种扎法的综合应用及一些自由的扎法。
一、捆扎法
捆扎法是将织物按照预先的设想，或揪起一点，或顺成长条，或做各种折叠处理后，用棉线或麻绳捆扎。
１.圆形扎法
将织物揪起一点，用线绳扎紧，可扎成同样大小的花纹，也可由小到大排列。
这是一种简单的方法，可制作窗帘或裙料。
２.折叠扎法
是扎染中应用最广泛的技法，对折后的织物捆扎染色后成为对称的单独图案纹样；一反一正多次折叠后可制成二方连续图案纹样。
如常见的蝴蝶图案即采用折叠扎法制做。
二、缝绞法
缝绞法是用针线穿缝绞扎织物以形成防染的方法，针法不同形成的效果不同。
这是一种方便自由的方法，可充分表现设计者的创作意图。
１.平针缝绞法
平针缝绞法可形成线状纹样，可组成条纹，也可制作花形、叶形。
用大针穿纯棉线，沿设计好的图案在织物上均匀平缝后拉紧。
２.卷针缝绞法
利用针与布的卷缝可得到斜线的点状纹样，将织物对折，照图卷缝。
用画粉画圆形，捏起双层卷缝后拉紧。
三、夹扎法
夹扎法是利用圆形、三角形、六边形木板或竹片、竹夹、竹棍将折叠后的织物夹住，然后用绳捆紧形成防染，夹板之间的织物产生硬直的“冰纹”效果，与折叠扎法相比，黑白效果更分明，且有丰富的色晕。
１.折线夹扎法
用屏风折叠织物，用条状木板斜夹，捆扎木板两头，可做成连续图案。
综合扎法：
将捆扎，缝绞及夹板等多种技巧综合应用，不同的组合可得到丰富多彩的效果。
扎、缝、夹结合将织物对折再以对折；夹住两个角；缝叶形；扎圆花。
２.任意皱折法
任意皱持法又称大理石花纹的制作，是将织物做任意皱折后捆紧，染色；再捆扎一次再染色（或做由浅至深的多次捆扎染色），即可产生似大理石纹理般的效果。
在扎染制成品完工后，如果采用了一些其它的技艺（如手绣、手绘、刺绣、刺字、挑花等），可让产品更具艺术的魅力。
扎染染色技法
浸染法（冷染法）
将扎好的织物放入配制好的染液中浸泡一定时间，染完后用清水冲洗，解结，熨平。
常用纳夫托染料和活性染料。
纳夫托染料及使用方法
工艺程序：
溶解色酚-->织物打底-->晾水备用-->配显色剂-->放入织物-->显色-->配碱液-->碱洗-->冲洗晾干
使用方法
1、配制色酚打底液
打底液处方：
色酚AS
10-15克
太古油
15毫升
36Be烧碱
15-18毫升
加水合成
1升
将色酚、太古油混合搅拌成浆状，再倒入烧碱搅拌；
加入沸水调整到规定液量，液体呈无混浊的酱油色为宜。
2、打底
将布料放入打底液中浸泡15分钟，取出晾至避光处不滴水后待用
3、显色剂的配制：
取色盐VB蓝10克，加入40-50温水800毫升搅匀
4、染色
将打过底的织物浸入显色剂中翻动使其均匀着色，约15分钟后取出
5、碱洗
将染过色的布料浸入碱液中翻动约2分钟后用热水冲洗，再用冷水冲洗，晾干完成。
碱洗的目的是洗去打底液在织物上留下的黄色，使留白处洁净。
碱液处方
36Be烧碱
10毫升
加水合成
1升
煮染法
将扎好的织物放入染锅内沸煮达到高温染色的效果。
最常用的是直接染料与酸性染料。
直接染料易溶于水，适染棉、麻、人造丝、绢类。
酸性染料色彩鲜艳，易于拼色，最适染动物纤维。
直接染料及使用方法
工艺程序：
溶解染料-->放入织物-->煮染30分钟-->冲洗晾干
使用方法：
备好染料及助剂纯碱，也可用食盐代替；
以布料的重量决定染料和助剂的使用量，即染料为布重3%，助剂为1.5%（食盐为10%），水为布重的20-30倍；
用少量开水溶解发染料和助剂，再加至需要量，并加热；
将织物浸入染液中，用竹棍搅动，连续沸煮约30分钟后冲洗晾干
蒸染法
将扎好的织物先浸泡于染液中染色，然后放入锅内蒸一定时间固色，常用的有缩聚染料。
缩聚染料是一种新型的暂深性染料，既可染棉、麻等纤维织物，又可染羊毛、蚕丝等动物纤维。
缩聚染料及使用方法
工艺程序：
温水溶解染料-->放入织物染色-->用吹风机吹干-->蒸6-7分钟-->水洗、皂洗、水洗-->晾水熨干
使用方法：
备染料、助剂（尿素）、固色剂（硫脲）、小苏打；
用温水化开染料搅匀，加入化好的尿素、硫脲等搅匀，加入温水至规定量。
浸入织物染色约30秒，翻动使之上色均匀；
取出，用热吹风机吹干后，蒸6-7分钟（或浸入硫化碱固色液中固色）；
水洗，皂洗，熨平。
缩聚染料染色处方
染料
10-100克
尿素
50-100克
硫脲
40-80克
小苏打
10-30克
加水合成
1升
硫化碱固色处方
5%硫化钠
20-100克
食盐
100-200克
加水合成
1升
【扎染、蜡染技法教学大纲】
【TechniqueofTie-dyeandBatik-dye】
一．基本信息
课程代码：
【040691】
课程学分：
【1】
总学时数：
【16】
面向专业：
【纺织工程】
课程性质：
【选修】
开课院系：
【纺织学院，针织工程系】
主教材:
【手绘扎染蜡染技法】
参考教材：
【手工印染技法】
先修课程：
【纺织品染整工艺学】
二．课程简介
中国手工印染的历史非常悠久。
先秦典籍《周礼》中就有不少关于染人染事的记载。
据专家们考证，较早的染色是用矿物颜料平涂，称石染，后来才有用植物染料浸染的“草染”；古代印花从原始绘画中分化出来，成为工艺美术中灿烂的一支。
我国的手工印染是全国各族人民共同创造的财富。
例如，居住于新疆的维吾尔族艺人，用扎经染色的方法，生产爱德丽丝绸和玛什鲁布，前者类锦，后者为绒，斑斓绚丽，极有特色，乾隆年间曾作供品入宫，如今在北京故宫博物馆仍有藏品。
现代工业化大生产的印染技术日新月异。
除一般的筛网印花和滚筒荧惑外，又有转移印花和泡沫印花等新工艺问世。
这些方法在效率、成本、精确性和套色数量方面当然有许多远胜于传统手工印染的地方。
但是，传统手工印染产品技巧、气息、韵味、纹样表达和色彩运用诸方面也有其不可替代之处。
三．选课建议
建议同学们要在学完了《纺织品染整工艺学》的基础上选本课程。
四．课程的地位和任务
扎染、蜡染技法是一门历史悠久的艺术，是我国传统的染色技术和方法，也是民间手工艺品种。
在历史的长河中，受到了广大人民群众的喜爱和运用。
不同的历史时期，不同的扎法和蜡染法。
我们开设本课程旨在让纺织学院的学生在学习专业课程的同时，能较系统地学习扎染和蜡染的基本方法和技艺，以提高学生的艺术修养和动手能力，并同时使扎染和蜡染成为丰富学生物质生活和精神生活的艺术表现手段。
五．课程基本内容及要求
课程的基本内容
㈠、扎染
1．扎染的历史和发展
扎染的发展和盛行
● 扎染的艺术风格和变迁
2．世界各国扎染的风格
● 日本的扎染
● 东南亚地区的扎染
● 印度等国的扎染
● 非洲的扎染美洲的扎染
● 欧洲的扎染
3．扎染的工艺程序和技法
● 打结技法
● 缝扎技法
● 折叠技法
● 夹板技法
4．扎染需用的工具
5．扎染需用的染料和染色方法
6．扎染的面料选择
7．扎染技法实际操作
㈡、蜡染
1．蜡染的定义
2．注意事项
3．蜡染工具
4．蜡染用布的选择
5．图案设计
6．涂蜡
7．染色工艺
8．新技法介绍
● 泼蜡法
● 绢网印花法
● 刻花模板
● 手绘法
● 浆防染法
● 刮蜡染法
● 纸蜡染法
要求
㈠、扎染
1．要求了解扎染的历史和发展
2．了解扎染的工具和扎染技法
3．了解扎染的染色工艺
㈡、蜡染
1．要求了解蜡染的历史和发展
2．了解蜡染的工具和蜡染技法
3．了解蜡染的染色工艺
六．课程内容的重点、深度和广度
本课程的重点在于掌握扎染和蜡染的基本工艺技法；深度在于要了解各种不同染料与织物间的着色机理；广度在于要学生对色彩学、美学、绘画等方面有一定的了解。
七．与有关课程的联系及分工
本课程的先修课是纺织材料学、纺织工艺学、纺织品染整工艺学。
八．对学生能力培养的要求和方法
要掌握基本的扎染和蜡染技法，一定要通过实际操作才会有感性认识。
学生应亲自动手进行实验，并认真完成实验报告。
九．学时分配建议
1．扎染的历史和发展
扎染的发展和盛行
2
2．扎染的工艺程序和技法
2
3．扎染实验
4
4．蜡染的定义、注意事项、蜡染工具、蜡染用布的选择、图案设计、涂蜡、染色工艺
2
5．新技法介绍
2
6．蜡染实验
4
十．课内实验名称及基本要求
学生应在8学时内完成4个实验。
1．扎染作品
2．蜡染作品
十一.考核说明
出勤率+平时小作品+大作业（20%/40%/40%
转载：
扎染艺术
扎染，即"绞缬"，是我国民间古老的织物染色方法，历史上又称之为绞缬染。
秦汉时期问世，至南北朝已十分普遍，而到盛唐时期则非常流行了。
千百年来，扎染深受人们喜爱，现在又以其新的姿态吸引着人们。
扎染工艺品独以其古朴典雅的色调风韵、微妙莫测的色晕变化，含蓄朦胧的纹理结构深受消费者的青睐。
中国古代的印染艺术从原始绘画中分化出来，早期的染料色是用矿物和植物染料浸染的，尔后逐步成为现代工艺美术中辉煌灿烂的一支。
扎染工艺的制作，大致可以分为设计、扎制、染色和后期整理四部分，其中扎制和染色是体现扎染艺术水平的两个关键工艺。
扎染艺术图案设计的不可复制性是其一大特点。
她的造型和色彩变化自然成趣，是无法用笔墨能随意勾画出来的。
扎染艺术的色彩、明暗、点线面的对比与变化则只能凭经验来掌握进行，通过扎制和染色的种种技法实现设计者的构思。
其中，设计师要精通工艺和染料的特性以及各种变化，才能预计到最终的艺术效果。
扎染工艺无需复杂的设备和器械，只用针、线按照一定的规律、不同的针法和技艺就可制作出各种造型的图案。
扎染所用的针是细而长的中号缝衣针，所用的线要有一定的强度。
采用不同质地和不同的线绳捆扎织物，会产生不同的效果。
扎染的布料以薄型面料为主，薄棉、麻、丝绸、棉麻混纺织物，如：
富春纺、人混纺织物等都是扎染常用的面料。
而染料的选择在整个工艺过程中十分重要，它不仅要考虑到不同面料与染料的配合，还要考虑不同的结扎技法所采用的不同的染色方法，这才能使扎染作品显现出美丽的花纹。
通常，自由扎染、拆迭扎染选用高温染料，如直接染料和酸性染料等，这样色彩自然、丰富，不会产生内外层明显的色差。
而针缝法的扎染则多采用低温染料，如活性染料、纳夫妥染料等，以确保针缝扎染品形成理想的图案。
另外，扎染的织物在染色前要用清水浸泡1小时左右，这样才能使图案花纹清晰牢固。
扎染的扎制方法大致可分为扎、串、缀、盖等数种；从扎结方式上又分为缝扎、捆扎、抓扎、包扎、反扎和器物扎等几类。
"扎"是指用针线串缝纺织品后收缩扎紧；"缀"是缝合、连结，用针与线把织物局部收拨束紧；"串"是用不同的针距和线的不同长短连续串缝织物；而"盖"是把织物不染色的部分用布条或其它材料包缠、遮盖起来，以防染液渗透。
扎染的基本原理是防染，以无级层次的色晕显现其工艺特征。
色晕的产生，一方面是由于织物纤维本身的效应，更重要的是运用不同的结扎方法，有意识控制染液渗透的范围和程度，形成色差变化，从而达到错杂融浑的撮晕效果。
扎染的染色除应掌握上述各种染色技法外，熟悉染料性能，精通染色工艺和色彩的调配原理以及工艺师要具有色彩审美的眼光和知识，是尤为重要的。
蜡染古称蜡缬。
是蜡画与染色两种工艺的简称。
缬，指染色显花的织物。
传说秦汉时就有了缬，从马王堆出土的大量印染织品中得到证实。
蜡染源于中国西南少数民族地区，以贵州镇宁扁担山布依族集居区最为广泛。
这里流传着许多传奇，优美的民间故事，誉为蜡染之乡。
这里的秀美山川，孕育着布依族人民原始的图腾文化。
他们对山、水、太阳、雷电及龙、蛇、树木的崇拜和敬意，逐一用齿形、漩涡、圆圈、云雷及龙纹，螺旋等纹饰利用蜡染形式反映在服装及饰物中。
他们热爱生活，崇尚自然的件件蜡染制品被称之为高原之花。
蜡染作为中国悠久的传统工艺和文化现象早已流传与印度尼西亚、斯里兰卡、印度、朝鲜、日本、尼日利亚及象牙海岸等国家，并得以广泛流传。
蜡染制品不仅具有生活的实用性、装饰性，还具有较高的民族史学价值。
随着社会的发展，人类的进步，蜡染这一古老的民间艺术将以新的姿态展现在人们面前。
这一传统文化将得到充分的运用和进一步发展繁荣。
蜡染，是我国古老的民间传统纺织印染手工艺。
用蜡刀蘸熔蜡绘花于布后以蓝靛浸染，既染去蜡，布面就呈现出蓝底白花或白底蓝花的多种图案，同时，在浸染中，作为防染剂的蜡自然龟裂，使布面呈现特殊的“冰纹”，尤具魅力。
由于蜡染图案丰富，色调素雅，风格独特，用于制作服装服饰和各种生活实用品，显得朴实大方、清新悦目，富有民族特色。
蜡染工艺在云南，主要盛行于苗族群众中。
苗族有世代相传的精巧纺织工艺，所织之布纤美、柔软缜密，质量优异，经久在耐用，历史上曾被称为“铁笛布”。
以铁笛布蜡染，再加挑、补、绣花工艺，精心制成色彩斑澜的服装，穿着于身，同时侧重戴晶光闪亮、叮叮着响的金银饰品，确实格外鲜艳夺目，使人倍增风采神韵。
过去，蜡染没有专门作坊，往往是一家一户自行制作。
相沿既久，互相启发借鉴，蜡染技艺日益精进，构思神奇，绘制精妙，洋溢着浓厚的生活气息，形成独特的民族风格。
各族群众生活习俗和爱好的不同，也反映在蜡染中，表现出相近又有差异的艺术特色。
云南蜡染以当地的山川风物作为创作的素材，孔雀、大象、茶花、杜鹃、石林、龙门，一一化作图案纹样，别具一格。
工具：
土布、蜡、蜡刀、染缸、颜料
流程：
用专门设计的蜡刀蘸上熔化的蜡，在白布上绘制出各种图案，然后将其染色，由于蜡变硬后产生裂缝，染料就会渗入蜡的裂缝中形成巧夺天工的缤纹。
当蜡被加热去掉后，于是布上便显出美丽的图案。
每一纹样在千般寓意、万重风情的隐语式文化符号中以图代文，记录着他们悠久的历史、对图腾的崇拜和对理想的追求。
流行蜡染制品的主要是操西部苗语地区。
在苗族的蜡染风格中，操 西部苗语的苗族其蜡染以抽象图案为主，黔东南苗族的蜡染图案则多是变形的写实，如鸟的 毛是花枝，游鱼的肚子里长满了各种水果，等等，蜡染的工艺过程是用热蜂蜡在白布上绘画，将画好的布投入染缸渍染，使没有图案的地方染色，捞出来用清水煮沸，蜡溶化之后即现出所绘的图案。
历史上苗族妇女制和蜡染的时候，曾经是"模取铜鼓，以蜡刻板印布，入靛缸浸染"，原因之一是"爱铜鼓甚于金玉"，二可能也与手艺高低有关。
现在苗族妇女在制作蜡染的时候，全凭一支或几支蜡刀蘸蜡汁在白布上任想象绘画。
年画
在我们山东以及、安徽、河北、天津、江苏，阴历年前的腊月就要提前购买年货，这年货除鸡、鱼、肉、蛋、花炮、对联、香烛外，最重要的一样就是年画了；门神、灶神....等，这里讲的年画，不是书店里卖的那种胶印的，而是农民工艺师一刀一刀在梨花木板先刻好印版，再用棕刷沾水色套印的年画，这种五彩印画工艺已经有近千年的悠久历史，在以上几个省份都有大小作坊，只是规模有别，全国最著名的产地，有山东潍坊杨家埠、天津的杨柳青、苏州桃花坞、以及河南朱仙镇和四川绵竹等地，象安徽的淮北地区也有印制，不过他们大多只在快过年之前做一些。
其他时间务农。
下面的木版年画是山东潍坊杨家埠的，其他的作品我将在以后介绍大家，希望你能喜欢！
水彩色彩调和
最基本的是深红+普蓝=紫，
普蓝+柠檬黄=绿，
大红+柠檬黄=橙
这个是大的基调，一定要记住，其他的都是在这个基础上进行的变化。
你还要懂得三原色是红黄蓝。
冷色称为退色，有收缩的效果，加入后有深远和向后退的效果。
具体的颜色有蓝色、紫色等。
暖色称为进色，有扩散、发扬、向前突出的感觉。
具体的颜色有红色、黄色、赤地千着赭石、熟褐。
而加入白色不是变淡。
只是起到调节明暗的作用。
提高画面的和减弱纯度。
另外你在亮面和灰亮面可以使用比较大胆些，暗部不用或少用白色，以保持明暗分明。
你还要了解最基本的色相，及明度，纯度。
色相就是各种颜色的名称。
纯度是取决于加入其他色多纯度就低。
如果说只用一种色，那么纯度就高。
明度是明亮的程度。
看含黑的多少。
附上明度强弱的次序，你记一下：
黄、橙、绿、红、紫、蓝
三原色,红\黄\蓝,三色间互相调和派生出间色,橙\绿\紫,间色再调和派生出复色；色彩还分冷、暖色。
还要知道水彩颜料本身的特点，如：
颜色以水溶性色为主,颜色要薄,根据画面的需要调和,尽量不要反复调,否则,画面会出现灰\脏等状况，加水可以使颜色变淡，变透明，加白后，颜色变厚，加得越多，越表现不出水彩的特点，所以，尽量不要加白，要不然就成水粉画了。
版面知识
书、报纸、杂志、网页等每一页的整面，也可以指每一面的编排形式。
不同版面有着不同的内容，体现着不同的风格，吸引不同的受众。
现在不止纸媒体还是视觉媒体都通过各种手段提高自己并注重版面编排形式（版面语言），实现文字与图片、动画等各种手段的结合。
种类包括方方面面。
像报纸就有：
要闻版、国内新闻版、国外新闻版、娱乐新闻版、副刊版、证券版、健康版等等。
“爱问”有电脑、娱乐、游戏、运动等多个版面。
而每个总版面下还细分为各种分版面，像“美术与摄影”就是“演义、艺术、娱乐”这个版面下的分版，“中国画”又是“美术与摄影”的分版。
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