影视剧行业分析报告.docx
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影视剧行业分析报告
影视剧行业分析
一、电视剧行业基本情况
中国第一部电视剧诞生于1958年。
20世纪90年代，国内电视剧行业开始尝试制播分离，引入竞争机制，特别是2005年电视剧市场对民营资本放开后，电视剧行业得以迅速发展和不断繁荣。
经过多年的政策引导和市场培育，我国电视剧行业已进入了品质竞争和品牌主导时期。
电视剧行业是具有原创性的、具备高度文化含量和知识经济特征的一种行业，其核心在于创意开发。
电视剧的生产是将抽象的创意转化为具有高度经济价值的商品的过程。
随着文化体制改革的不断深入，政府主管部门在电视剧产业管理上采取了“管放兼有”的政策。
特别是2006年以“电视剧拍摄制作备案公示”制度替代“电视剧题材规划立项审批”制度以来，生产调节由政府主导向市场主导转变，中国电视剧市场开始通过以竞争形式来实现优胜劣汰。
电视剧制作发行领域在政策上对境内资本已全面放开。
目前，电视剧行业政策准入门槛较低，制作机构数量众多，市场分散，竞争比较充分。
根据国家广电总局公布的数据，2011年持有《广播电视节目制作经营许可证》的影视剧制作机构共有4,678家，国内电视剧制作机构可概括性地归为国有制作机构和民营制作机构两大类，国有电视剧制作机构是国内传统的电视剧制作力量，实力相对比较强大。
由中国国际电视总公司、中国电视剧制作中心和中央电视台文艺节目中心影视部等组成的中央电视台电视剧制作力量，仍是我国目前实力最为雄厚的电视剧制作机构之一。
民营机构虽然涉足电视剧行业时间较短，但凭借其良好的市场适应能力，近几年来发展迅速。
目前，国内电视剧制作主体中，80%以上是以民营资本或者是以民营资本为主的文化企业。
华谊兄弟传媒股份有限公司（包括其控股子公司，以下简称“华谊兄弟”）、海润影视制作有限公司（包括其控股子公司，以下简称为“海润影视”）、浙江华策影视股份有限公司（包括其控股子公司，以下简称为“华策影视”）、新文化等都是目前民营电视剧制作机构中的佼佼者。
民营制作领域内，各制作企业的实力差别较大。
其中，海润影视、华谊兄弟、新文化、华策影视等实力较强的制作机构，其制作规模达到了年产数百集；而规模较小的制作机构的制作能力仅为每年一部甚至是两三年一部，且由于市场竞争加剧，其所拍摄的电视剧并不能100%实现播放。
根据广电总局公开资料统计，2010年全国共有1008部30694集电视剧通过广电总局备案公示，436部14685集电视剧获得发行许可证；2011年，全国生产完成并获得发行许可证的电视剧共计469部14942集，居世界第一。
各大电视剧制作机构所占的市场份额普遍较小，可见电视剧市场发展空间较大。
二、电视剧行业特点
（1）娱乐性和教育性
电视剧行业属于意识形态领域，具有娱乐性和教育性的双重属性。
电视剧在大众文化背景下成为一种最为普遍的文化消费类产品，其最重要的功能之一就是满足人们娱乐生活的需要，娱乐性是电视剧行业最主要的属性之一；同时，电视剧来源生活而高于生活，是对生活进行艺术化处理后的产物，一定程度上是社会现实、人文现状及社会整体价值取向的客观反映，因此优秀电视剧作为文化精神和思想价值的载体，带来的社会效应和对于观众的教育作用是非常巨大的。
（2）经营模式特殊
电视剧行业的经营模式比较特殊。
采购模式方面，采购对象主要包括采购剧本创作服务、演职人员劳务等。
生产模式方面，不同于传统的制造业在固定场所、由固定人员完成产品的制造过程，电视剧的生产过程，是由不同的剧组、在不同的场景摄制完成的，每次生产都有所不同，且每次生产出来的产品（电视剧）也不同。
销售模式方面，客户主要是电视台，电视剧制作机构销售给电视台的是电视剧的播映权。
（3）电视剧制作机构区域性集中
在电视剧制作机构的分布上，我国的电视剧制作机构有超过一半以上集中在北京、上海、广东和浙江地区。
（4）电视剧行业不具明显的季节性和周期性
电视剧行业的生产和销售受季节影响较小，季节性特征不明显。
电视剧行业作为文化产业，其发展与国民经济发展和人均GDP的增长水平密切相关，经济强势增长必然带动文化产业的发展。
但同时，作为一个特殊的行业，又存在着“口红效应”：
经济不景气的时候人们的购买力降低，物质需求会紧缩，而文化消费既能满足精神需要，又符合其承受能力，需求会相对增加。
作为文化产业中重要的子行业，电视剧行业的口红效应更加明显。
三、电视剧上下游行业情况及其影响
（一）上游行业情况及其影响
电视剧行业的上游，主要包括剧本创作服务、演职人员劳务、摄制耗材、道具、服装、化妆用品等的采购，以及专用设施、设备和场景的经营租赁等。
剧本创作行业与电视剧行业相辅相成，互相影响。
一方面，剧本的好坏，从源头上决定了一部电视剧质量的高低，从而影响着电视剧行业的发展；另一方面，电视剧行业的繁荣必然促使电视剧制作公司有更多的资金投入到剧本的购买中，促进剧本创作的发展。
优秀的演职人员是电视剧行业的稀缺资源，是精品剧的质量保障。
有优秀的制片人、导演、摄影和演员的参与，往往能够显著提升电视剧的整体质量和市场影响力。
公司通过战略合作形式，获得了稀缺的著名编剧、导演和制片人资源，具备了资源整合的能力，充分利用了上下游行业的联动性，提升公司整体盈利能力。
电视剧生产过程中需要采购的主要是摄制耗材、道具、服装、化妆用品等。
细节决定成败，高质量的置景、道具、服装等也是一部精品剧不可缺少的要素；上述服务有专门的细分化的服务团队，公司可以选择专业经验丰富、成本控制严格的合作者，因此其对电视剧行业的影响有限。
专用设施、设备和场景的经营租赁，也是电视剧生产过程中所必需的，一般情况下，轻资产运营模式的专业电视剧作公司都是通过经营租赁的方式取得。
这些专用设施设备以及经营场所，市场情况稳定，对电视剧制作行业的影响不大。
（二）下游行业情况及其影响
电视剧下游行业就是电视台、音像出版行业以及新媒体。
电视台是电视剧播放的最主要的渠道和载体，电视剧制作公司的绝大部分收入来自于产品对电视台的销售。
电视剧行业与电视台之间是相互促进的关系：
电视剧是电视台播出比重和广告收入最高的节目，优秀的电视剧作品能够提高电视台收视率，增加广告收入；电视台广告收入的增加以及电视台对电视剧播出力度的加大，会提高对优质电视剧作品的采购数量和采购金额，从而推动电视剧制作机构加大对电视剧的资金投入，出品高质量的电视剧，提高盈利能力。
电视剧制作公司将电视剧的音像版权出售给音像出版公司，形成音像制品。
近年来，受盗版冲击的影响，音像出版行业普遍不景气，电视剧制作公司出售版权的价格一降再降，且数量也不断减少，影响了电视剧制作公司的收入。
随着数字化技术开始在社会的众多领域中得到应用，媒介也开始了数字化的进程，从而促进了电视剧制作领域的发展，给电视剧行业带来新的发展机遇。
新技术的更新与媒介的融合将拉动对电视剧的需求。
近年来数字移动电视、网络点播迅猛发展，IPTV加大运营，手机电视也开始崛起，新技术的运用导致媒介的大融合，促进了电视剧行业的发展，各种媒介对电视剧的需求将逐步增大。
四、影响电视剧行业发展的有利因素
（一）有利因素
（1）国家和地方政策对文化产业的支持
2005年4月出台的《国务院关于非公有资本进入文化产业的若干决定》鼓励和支持非公有资本进入文化产业。
该法规的推出，为包括新文化在内的民营文化企业指明了发展方向。
2006年1月，中共中央、国务院发布了《关于深化文化体制改革的若干意见》，2006年9月出台了《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》，这对我国进一步深化文化体制改革，建设社会主义先进文化具有十分重要的影响和意义。
2009年9月国务院发布了《文化产业振兴规划》，该规划指出：
文化产业是市场经济条件下繁荣发展社会主义文化的重要载体；影视制作业要提升影片、电视剧和电视节目的生产能力，扩大影视制作、发行、播映和后续产品开发，满足多种媒体、多种终端对影视数字内容的需求；鼓励非公有资本进入文化创意、影视制作等领域；加大税收扶持力度，支持文化产业发展；支持文化企业参加境外影视展等国际大型文化活动；加大金融支持，鼓励银行业金融机构加大对文化企业的金融支持力度，支持有条件的文化企业进入主板、创业板上市融资。
同年，文化部连续出台《文化部文化产业投资指导目录》和《文化部关于加快文化产业发展的指导意见》，大力支持和鼓励文化产业发展。
2010年2月，商务部等十部委出台《关于进一步推进国家文化出口重点企业和项目目录相关工作的指导意见》，国家对于文化企业将加大资金支持力度、实行税收优惠政策、提供金融支持、提高出口便利化水平，培育出中国文化出口品牌企业和品牌项目，提升中华文化的国际竞争力。
2010年3月19日，银监会、证监会、广电总局等九部委出台《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》（银发[2010]94号），进一步改进和提升对我国文化产业的金融服务，支持文化产业振兴和发展繁荣，积极探索适合文化产业项目的多种贷款模式，进一步改进和完善对文化企业的金融服务，推动符合条件的文化企业上市融资，加强适合于创业板市场的中小文化企业项目的筛选和储备，支持其中符合条件的企业上市。
2011年10月，中共十七届六中全会审议通过的《中共中央关于深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》，总结我国文化改革发展的丰富实践和宝贵经验，研究部署深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣，进一步兴起社会主义文化建设新高潮，对夺取全面建设小康社会新胜利、开创中国特色社会主义事业新局面、实现中华民族伟大复兴具有重大而深远的意义。
这为包括电视剧行业在内的文化产业的进一步发展指明了前进方向。
（2）国家综合实力和物质生活水平的提高推动文化消费的增长
随着我国国民经济的持续稳定增长，人民生活水平不断提高，我国居民日益改善的物质生活条件必然会带动精神文化需求的增长，释放出对文化产品的购买欲望和消费能力。
（3）广告投放量的增加推动电视剧行业发展
近几年来，电视广告市场发展势头强劲，电视广告经营额持续增长。
《2011年中国传媒产业发展报告》表明，我国电视广告蓬勃发展，经营额已由2004年的291.5亿元迅速提高至2010年的679.8亿元。
如果未来5年电视广告收入保持18%的年增长率，则到2015年中国电视广告收入将达到1822亿元，以电视剧为例，如果其中电视剧广告占全部广告收入的50%，而电视剧销售金额占电视剧广告收入的比例上升到50%，则2015年国内电视剧的交易金额将达到410亿元，将是目前的6.6倍。
其他种类的电视内容的发展也类似。
也就是说，仅在电视台渠道，电视内容行业的收入将在2015年超过目前的6倍。
如果加上互联网等其他新的渠道，其增长空间无疑会更高。
由于电视剧是电视台收视份额最高的电视节目（2010年全国市场电视剧收视份额达31.8%），是各电视台争夺广告份额的主要竞争方式。
精品电视剧将带动电视台收视率，收视率的提高将推动电视广告量增加，广告量增加将增加电视台购买电视剧的预算金额。
根据广电总局资料显示，2010年全国省级电视台的购片金额已达到了74亿元（包括国产电视剧和引进电视剧）。
因此，电视广告经营额的增长将会推动电视剧市场交易额的增长。
（4）电视台差异化竞争日益激烈刺激对精品电视剧的需求
电视台是电视剧产品的主要销售对象，也是电视剧最主要的播出平台。
随着文化体制改革的不断深入，电视频道数量逐渐增多，电视台特别是省级卫视之间的竞争日益激烈。
电视台之间竞争的目的是为了获得更多的广告份额，主要表现为节目内容的竞争。
从收视率角度考虑，电视台对精品电视剧必然会加大投入。
因此，电视台之间的竞争保障了市场对精品电视剧的需求。
近年来，各省级卫视的自身节目定位日渐清晰，对所需电视剧的类型开始产生偏好。
譬如，以情感伦理为定位的安徽卫视、以青春偶像为定位的湖南卫视等。
电视台的不同定位和其对电视剧类型的偏好，推动了电视剧市场的专业化和细分化，同时刺激了市场对各类电视剧的需求。
央视作为国内最具影响力和购买力的电视台（2011年央视广告招标创126亿元新高），一直以来都是精品电视剧的主要购买方，然而随着近年来部分地方电视台的崛起（湖南卫视2011年预计广告收入接近50亿元，江苏卫视、浙江卫视、安徽卫视收入预计超过20亿元，预计收入超过10个亿元的卫视有十多家），这一情况正在发生变化，地方电视台正逐步成为精品电视剧的购买主力军。
进入2011年，各大电视台对精品电视剧的争夺将异常激烈，近期央视、安徽卫视、江苏卫视等纷纷要加大11年的购据预算，预算增幅至少在30%以上。
我们认为，各大电视台竞争加剧将长时间存在，成为精品剧售价上升的主要动力之一。
（5）三网融合的效应与新媒体的迅速发展扩大了电视剧进一步发展空间
三网融合是指推进电信网、广播电视网和互联网融合发展，实现三网互联互通、资源共享，为用户提供话音、数据和广播电视等多种服务。
2010年1月13日，国务院常务会议决定加快推进电信网、广播电视网、互联网三网融合，并审议通过了推进三网融合的总体方案。
按照国务院批准实施三网融合的总体方案，2010年至2012年将重点开展广电和电信业务双向进入试点，2013年至2015年总结推广试点经验，全面实现三网融合。
三网融合后，实力强大的国有电信企业将可以从事互联网视听节目信号传输、新闻视听节目转播服务、IPTV传输服务、手机电视分发服务，并拥有内容转播平台。
对于包括新文化在内的内容提供商而言，将拥有更广泛的发行渠道及受众资源。
美国自实施新《电信法》，推进三网融合后，传媒行业迅速成为各产业中增长率排名第二的新兴产业。
可见，三网融合将极大地丰富文化传媒产品的终端和载体，挖掘潜在市场，从而极大推动我国文化传媒产业的发展。
同时，实现三网融合后，三网在影视剧播出方面的市场竞争将更加优化，各平台将需要更多优质的内容资源提高自身竞争力，这为内容提供商扩大了进一步发展的空间。
近年来，新媒体业务加速发展。
进入新世纪以来，技术革新不断为电视剧行业的成长带来新的契机。
（6）海外市场的拓展使节目覆盖范围迅速扩张
中国文化历史对亚洲各国有着深刻的影响，这实际上为中国电视剧的输出提供了文化基础。
除了本土市场以外，海外市场需求日益增长，特别是东南亚等地区对华语电视剧具有较大需求。
2009年，商务部等相关部门共同制定了《2009-2010年度国家文化出口重点企业目录》和《2009-2010年度国家文化出口重点项目目录》，确定了211家重点企业和225个重点项目，加大对外交流力度，扩大中华文化的国际影响力。
2010年2月，商务部等十部委出台《关于进一步推进国家文化出口重点企业和项目目录相关工作的指导意见》，明确将以资金支持、税收优惠等政策，进一步加大对文化出口重点企业和项目的支持力度，提升文化企业的国际竞争力。
2011年，文化部又出台《关于促进文化产品和服务“走出去”2011-2015年总体规划》，明确了国内文化产业的出口重点，即培育一批能够在国际文化市场长期立足的、代表中华优秀文化的骨干文化企业和产品，在国际文化市场上初步形成重点产业类别中国文化产品营销网络，促进我国文化产品和服务在周边国家影响持续扩大。
随着国家对文化出口支持力度的加大，海外市场发展空间巨大，必然会增加对国产电视剧的需求。
（二）不利因素
（1）资金瓶颈限制
电视剧制作需要较大的资金投入，而大部分民营电视剧制作机构受到资金方面的限制。
一方面，电视剧行业特有的经营模式决定了国内大部分民营电视剧制作机构以“轻资产”特征来运营，他们很难以企业信用或者资产抵押等形式获得银行贷款。
另一方面，大多数民营制作机构产量较低、盈利能力不高，导致自身积累速度较慢。
资金瓶颈的限制可能迫使民营制作机构减少资金投入或者压缩制作成本，从而直接影响制作水准和产品质量，不利于电视剧行业的发展。
（2）海外竞争威胁
虽然国内电视剧市场发展迅速，但是国产电视剧在制作水平上与国际水平，特别是美国、日本、韩国等发达国家存在一定差距。
因此，即使国内政策对国产剧在播出时段和时间上存在一定程度的保护，一些海外引进剧凭借自身的优秀素质在非黄金时段依旧取得了较高的收视率。
随着我国与WTO接轨程度的不断深入，如果国产电视剧不能提高制作水平，在未来开放的市场竞争下，必然会受到更多来自海外引进剧的威胁。
（3）盗版影响
盗版对电视剧市场的影响主要有两方面：
一方面，盗版市场的电视剧通常会先于电视台播放，可能会分流一部分观众，在一定程度上影响电视剧的收视率表现；另一方面，盗版市场的存在直接侵占电视剧音像制品市场，致使音像制品版权收入及其占电视剧销售总收入比例较低。
虽然政府相关部门制定了一系列政策法规以打击盗版保护正版，但目前盗版侵权行为时有发生，对电视剧的总体销售收入存在一定冲击。
五、行业的利润水平的变动趋势及原因
电视剧发行价格受投资成本、质量、播出时间等因素影响。
一般情况下，黄金时段播出的高质量精品剧的毛利率水平高于平均水平，而非黄金时段播出的电视剧的毛利率则低于平均水平或不能盈利。
：
《2013年中国广播电影电视发展报告》统计研究显示，经营实力较强的中国广播电视协会电视制片委员会会员单位中，在关于“能够在电视台播出并取得社会效益的电视剧赢利情况”的调查中，“略有赢利”的企业占66.7%，“利润丰厚”的企业仅占8.3%，另有一部分企业“成本与收益基本持平”甚至亏损。
从目前市场现状来看，以黄金档电视剧制作水准要求，小制作电视剧成本在50万元/集以下，大部分精品电视剧制作成本一般约在60-80万元/集，大制作电视剧投资额则超过100万元/集。
近年来，电视剧制作成本逐渐上升。
这是由于：
一方面，由于整体物价水平不断提高，劳动力成本上升明显，直接导致了制作成本的上升；另一方面，市场对精品电视剧需求增加，制作机构为了出产精品电视剧，在剧本、演职人员、拍摄和后期制作等方面的投入不断加大，也带来了成本的上升。
虽然制作成本逐年上升，但是，通过不断提高电视剧整体质量，拓宽营销渠道，使电视剧销售价格持续攀升，总体利润水平稳中有升。
目前，电视剧行业中的电视剧制作机构制作水准和利润水平参差不齐。
制作水准和利润水平较低的制作机构必然会在行业发展过程中处于劣势甚至被淘汰，这将有利于促使精品电视剧制作机构的市场份额不断提高。
六、精品电视剧
过去几年精品剧价格持续上涨的过程中，市场影响力高的剧目为电视台所追逐，被赋予较高溢价，具有远高于行业均价的价格弹性空间。
近年来，精品电视剧一直出现供不应求的特殊局面，这在一定程度上导致许多电视台宁愿反复重播过往的精品剧而不愿播出低质量的新拍摄电视剧。
CSM数据显示，2009年18:
00-24:
00时段，80个城市前20名的1,600部次电视剧来自于400部电视剧，说明相对少量剧目在众多城市播出并占据了排行榜前列的位置。
CSM媒介研究连续三年针对80个城市的调查数据表明，80%以上的电视剧在不足10个频道播出，10%左右的剧目在11-20个频道播出，3%的剧在21-30个频道播出。
虽然电视剧总量相对充足，但是能够进入播出平台并能大面积普及播出的剧目却稀少。
精品电视剧制作受到资金状况、制作经验、从业时间等相关因素的影响。
精品电视剧市场供不应求的现状，直接导致了优秀制作机构所拍摄的精品电视剧较高的发行价格。
CSM媒介研究的统计数据显示，从电视节目的播出和收视的构成比例上，近年来电视剧始终占有较大的份额。
精品电视剧是为电视台直接贡献广告收入、拉动提高收视率和推进频道品牌建设的重要手段之一，在当前电视台的激烈竞争格局下，电视台必然会加大对采购精品电视剧的投入力度。
根据CSM统计数据显示，2007年至2013年，电视剧的播出份额呈现持续增长态势，但是电视剧的收视份额却没有相应的增长，反而是逐年下降。
因而，提升电视剧质量逐渐成为拉动收视份额的可行手段。
电视剧市场以质量竞争替代数量竞争的格局已逐渐形成，电视剧行业开始进入一个更高的发展阶段。
在质量竞争的格局下，电视台抢夺精品电视剧的状况将更加激烈，高质量的精品电视剧必然更受电视台的青睐。
据CSM的统计显示，电视频道黄金档（每天19：
20至22：
20）的播出时间被一小部分精品电视剧所占领。
黄金档对电视剧的剧本题材、主创人员、制作水准等要素的要求高于普通播出时段。
规模较小的制作公司通常因创作能力不强、投资力度不够、从业经验不足等原因，所拍摄的电视剧无法达到黄金时段的制作要求。
我国电视剧市场目前呈现出精品剧需求量不断加大与供给相对不足的结构性失衡的供求关系特点。
我国精品电视剧市场目前还处于“供应创造需求”的发展阶段，精品电视剧供应量的增加将直接推动包优秀影视剧制作机构的收入增长。
以华录百纳的电视剧销售为例，两部一线剧：
《永不磨灭的番号》首轮上星单家电视台最高出价仅为51.76万/集，《金太狼的幸福生活》安徽卫视仅出价52.53万/集；《永不磨灭的番号》2011年250万/集的售价来自于20家客户的购买；参照安徽卫视的出价，《金太狼的幸福生活》最终300万之上的单集价格也来自多家电视台以及新媒体渠道购买的总和。
2012年2月份，黑龙江卫视与山东卫视由于播出《樱桃》收视份额大幅上升；《甄嬛传》播出期间，安徽卫视收视率上升至卫视第一。
未来精品电视剧具有巨大涨价空间
从美国好莱坞的情况来看，精品电视剧已经呈现电影化趋势，从2001年的《兄弟连》（10集投资1.25亿美元，单集成本1250万美元）到2010年的《血战太平洋》（10集投资2.0亿美元，单集成本2000万美元）。
相应电视剧的销售价格也随着拍摄成本的上升节节攀升。
就美剧而言，单集售价超过1000万美元（折合人民币6640万元）的电视剧已经不足为奇，即使我们的近邻韩国，精品剧的单集售价也可达500万元以上。
从我国情况来看，精品电视剧的单集制作成本也呈上升态势，单集投资记录被不断刷新，2010年上映的《三国》单集成本160万元（总投资1.55亿元，共95集），计划2011年上映的《西游记》单集成本约200万元（总投资超过1.0亿元，共70集），相应电视剧的销售单价也水涨船高，《三国》单集售价267万元，《西游记》超过300万元/集。
目前我国精品电视剧的均价约为100万元/集，与美国1000万美元/集相差66.4倍，与韩国500万元/集相差5倍，提升空间十分巨大。
网路视频渠道
网络视频渠道方面，在持续的业内恶性竞争之后，视频网站转而集体酝酿涨价；成为主流视听渠道的广告价值将持续显现；一季度在线视频广告收入同比增速仍高达80%。
视频网站盈利能力趋于改善，有益于再提升电视剧新媒体版权价。
2011年乐视网购买华谊兄弟19部电视剧网络版权均价9.9万元/集（华谊保留一家网络销售权），新版《三国》网络售价甚至高达每集28万元。
2011年优酷、土豆、搜狐视频、乐视网纷纷继续大幅增加版权投入，可以预见，随着视频网站之间竞争的加剧和互联网广告价值的不断上升，影视剧网络版权价格将继续呈大幅上升态势。
乐视网总播放次数排名前三的电视剧均为今年台网联动的热播剧；其中《甄嬛传》播放次数已突破20亿。
由于电视连续剧多集的特点，热播剧对视频网站流量的拉动能力远高于热播电影。
七、新媒体的崛起对影视剧产业的影响
新媒体崛起达到主流视听渠道影响力后，电视台创新内容，提升内容竞争力的压力加大。
2013年底美国观众在电视媒体的花费时间和广告主对电视媒体的投放比例均维持平稳，受新媒体冲击有限；这与美国有线网强大的内容生产以及网络运营能力有关。
国内电视台正在经历做强内容以维持广告收入增长的进程。
与美国电视网集中度高企的格局相比，国内电视台收视份额集中度提升仍有很大空间。
2013年国内观众人均每日收视166分钟，较09年下滑10分钟。
新媒体崛起渐成主流视听渠道后，电视台创新内容，提升内容竞争力的压力加大。
参考美国新老媒体变迁格局；2013年底，18
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