瘦金体要义.docx

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瘦金体要义

鼠尾钉头方转角，竹撇兰捺小蛮腰，死往生返游丝引，拉弓放箭回马挑。

「鼠尾钉头」用在横笔和直竖，「竹撇兰捺」用在斜角运笔。

正如同写隶书时，笔划的特点是在一字中必存在一笔「蚕头雁尾」一样。

瘦金体的基本特点就在於「鼠尾钉头」。

「鼠尾钉头」本是书法中的败笔，但我们的天才祖师爷徽宗大哥改良了它，使它反而成为瘦金体独一无二的特色。

什麼是「鼠尾钉头」？

这个我们得重新定义一下：

重笔起头之后总有一尖笔拖尾，是为「鼠尾」。

而直画或竖笔的收笔，皆留有一顿点，是为「钉头」。

瘦金体的「鼠尾钉头」和传说中败笔的「鼠尾钉头」有何不同？

败笔的「鼠尾」，起笔过重，中继无力，成了一条软趴趴的尾巴。

败笔的「钉头」，收笔过重，尾大不掉，成了一颗肿胀胀的恶瘤。

如何改良？

这得靠动笔练习，培养手感，让笔划在刚直中带著点弹性感。

对於「鼠尾」的刚直程度和弹力，我建议的心象是「表面张力」。

无论是横笔或直竖，都是直中带弧。

有多弧？

差不多就是「表面张力」的程度。

至於「钉头」，是紧接著鼠尾的结构，用来钉住鼠尾的。

「钉头」的重点在於大小和角度，愈简单愈好，起笔到落点，别超过中心线30度。

太大或太偏，「钉头」就会变「**」，很难看。

想像一下用一个钉头钉住一只老鼠的尾巴，那只老鼠还拼命的想逃呢！

那老鼠把鼠尾扯得笔直，可惜，它已经被钉住了……

想像一下，杯中水满将溢之际，水分子拼命内聚，「表面张力」所形成的弧度。

或者，换一种心象，像是「拗钢板」，双手分握钢板的两端，用力折拗，也就差不多是这个力道与弧度了。

现在来谈谈「竹撇兰捺」。

关於穠芳诗帖，清代陈邦彦跋：

『此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。

』 

这是对这一字帖的评赞，也是对瘦金体艺术效果的整体概括。

陈邦彦的这个评论，是非常精辟的。

因为仔细观察瘦金斜笔，所采取的果真是兰竹画法。

特别是捺法，可以说就是脱胎於画兰的笔法。

你不信？

那请你把帖子倒过来看，它的捺是不是就变成兰叶了呢？

没忽悠你吧！

瘦金的捺法和颜真卿柳公权的捺是不一样的，看不透这一点，你就会怎麼捺怎麼奇怪。

谈谈「方转角」和「小蛮腰」。

古人留下『书贵硬瘦方通神』这句话，还没说出要硬在哪瘦在哪呢，就很不负责任的神隐了。

害得许多后人研究它用它来练书法时，曲解其意，在该硬的地方瘦，或在该瘦的地方硬，形成一种很挫折的奇观。

经过个人的研究体认，公开分享心得如下：

我认为写瘦金书法时，硬要硬在转角，瘦要瘦在腰身。

我以前设定转角要方，但是「方转角」并不能涵盖所有的态样，因为转角有时不到90度。

但无论转角是几度，转角处不能圆润这个基本精神是跑不掉的。

为什麼瘦金的转角不能圆润？

因为圆润的转角是行草干的事，道不同不相为谋。

所以能涵盖所有态样的字就该改成「硬转角」，硬转角看起来才是有肩膀有担当的感觉，让这个字看起来可以一肩挑起所有的重担，充份展现出男子汉的担当与气概。

至於瘦呢？

当然是要瘦在腰身，瘦在腰身是两个直线条之间的空间处理问题，字要是瘦在单一竖笔是没啥意义的。

说到瘦，最理想最火辣的当然就是小蛮腰了。

我以前自我设定瘦金腰身要「小蛮腰」，但这牵涉到体型问题。

瘦金字和女人一样，百百款，一种米养百样女人。

我们必须全部照顾到，不能歧视与偏废。

原本就适合小蛮腰的字型，如「月」字及其偏旁，当然要充份体现这个精神，但是不能瘦成纸片人，瘦成纸片人就矫枉过正了。

比较粗一点的腰身，如「用」、「周」、「风」，即使是先天肉肉丰腴的身材，只要稍微拉一下腰身，瘦身的效果就很明显，让字看起来另有一番成熟女人的妩媚。

至於最粗的身材呢？

如「肃」、「萧」、「门」，就要把她打扮成穿和服的女人，穿和服的话，你说，再怎麼瘦不下来吧？

但是和服的腰带一绑，中绳一束，即使是老妪，那若有似无的腰身立刻产生「束带矜装」的典雅之美，这又是另一种境界了。

书贵硬瘦方通神，硬要硬在转角，瘦要瘦在腰身，这是我对这句话的体会。

「方转角」和「小蛮腰」构筑了瘦金字型的基本架构。

「死往生返游丝引」，何解？

「死往生返」是怎麼一回事？

话说，人死后会怎样？

肌肉会变硬。

人活著是怎样？

肌肉是柔软的。

所以，死硬、生软。

运用於瘦金笔法，亦复如是，硬笔入、软笔尖锋出，最基本的直笔「鼠尾」、斜笔「竹叶撇」就是这样写成的。

「游丝」也者，具体的心象，是人体特有的分泌物。

正如我们在炒菜料理的时候，有时会加太白粉搅水勾芡，「游丝」的心象，差不多就长得和勾芡一样。

在两个「死往生返」之间，就靠著这若有似无的「游丝」笔意来连接。

「游丝」有润滑的功效，好让两个「死往生返」在衔接之际可以顺畅而不致於卡卡。

所以，下笔时「游丝」的实务操作，就是两接续笔之间的将断不断的笔意。

「游丝」这玩意儿，实务上你是看不见的，但是你感觉得到。

就好像你看不到磁力，但感觉得到两块磁铁的吸引。

你看不到电力，但把手伸进去插座会触电一样。

要靠练习，才能抓住「游丝」在两个「死往生返」之间所产生的紧致感。

「死往生返游丝引」的概念，讲的是瘦金笔法中非常Digital的特性。

不同於颜真卿柳公权，颜柳的笔法，是以逆笔入手，接下来或直或横，转折处先提笔藏个锋，顿一下，包个头，再拐弯往下走。

瘦金体不罗唆，它不逆锋起笔，处理转折的手法更是十分决绝，压根儿没有藏锋这件事，横笔就是横笔，一个「死往生返」，走到气绝了，换直笔，再一个「死往生返」，而两个「死往生返」之间，就靠著「游丝」牵引。

也就是因为这样，在转折处就可以轻易的写成「方转角」。

由此类推，三连笔的笔划，就是三个「死往生返」，加上中间两个「游丝」。

四连笔的笔划，就是四个「死往生返」，加上中间三个「游丝」。

瘦金兰叶捺有两个「死往生返」 

说到捺法，颜体柳体都是先逆锋入笔，然后『细-粗-尖』来完成。

而瘦金兰叶捺，经过仔细观察及用笔体认，则是『粗-细-粗-尖』，可以肯定这是由画兰叶的笔法转换而来。

用这种方式拆解，实是经过两次死往生返的过程。

『粗-细』是一次，紧接著落笔的『粗-尖』而出锋，则是第二次。

这种写法，难就难在Timing必须抓得非常精准，但一旦写习惯了，就会非常潇洒畅快。

再举一例:

秋收冬藏,前三字都有捺法,也同样都是两个死往生返组成.为什麼要讲死往生返?

为的是笔法的纯化.

如果一个字中,夹杂著瘦金与颜柳,反而会使书写的速度变慢.

同时也混淆了笔法的诉求.

当然,要纯化笔法,并不是件容易的事,但是透过练习,习惯还是可以养成的.

无论是斜捺还是横捺,这个基本的笔法组合是不变的.

死往生返游丝引的内力笔法,亦应用於横勾.

再把瘦金横勾,与颜真卿柳公权的横勾,做一个对比.

「死往生返」应用於弯折钩.

拉弓放箭回马挑 

这个内力与招式，是「永字八法」中所没有的。

所以这应该算是「永字八法」的隐藏版吧！

前面的「死往生返」用的都是直线，嗯！

带著「表面张力」的直线。

「拉弓放箭」的意念，就是把直线拉成弧线。

这算是「死往生返」的变化，由直线转成弧线。

原本的「鼠尾钉头」转换成「弧尾挑勾」。

弧线怎麼形成？

就看拉弓的力道。

想像一下拉弓放箭的心象吧！

拉弓的力道，有大有小。

力道小，弓身拉小弧线。

力道大，弓身拉大弧线。

弓拉到底，弓身就成了回弧线。

正平弓带勾，像是「张」、「良」字的底勾。

小弯弓带勾，像是「戈」字部首的字。

中弯弓带勾，像是「风」、「夙」字头的笔划。

大弯弓带勾，像是「己」字头的底笔。

特大弯弓带勾，像是「乙」字的写法。

「拉弓放箭」是带著弧度的「死往生返」，不同的拉弓力道，产生不同弧度的「死往生返」。

拉到底，带回勾的时候，就是「回马挑」的时候。

「回马挑」，也是一记「死往生返」。

力量的真正来源

弓身不会自己弯，它是被拉弯的！

所以力量不是来自弓身，而是来自握弓的手和拉弓弦的手。

你看到弓身被拉弯了，那是结果，那是一种物理现象。

它不是原因，也不是力量的来源。

写瘦金弧笔的力量来源来自哪里？

来自於「意在笔先」的自信及手感。

写弧勾的时候，知道要从哪里「死往」，要「生返」到哪里为止，起点和落点在心里有个谱了。

再考虑一下，拉这个弧要花多大力道。

OK，本番啦！

拉弧！

「死往生返」，笔意将尽时，再一个新的「死往生返」上挑而出，是为「回马挑」。

所以，看到「拉弓放箭」，我们不要去照描弯弓的弧度，而是要找寻力量的来源。

你若是像描红一样，去描瘦金体的弧线的话，就是刻舟求剑。

写出来的笔划也不会是自然饱满的弧线。

你若是在回挑的时候还藏锋后再挑的话，我劝你不如去练颜真卿柳公权算了。

我总结一下。

『鼠尾钉头方转角，竹撇兰捺小蛮腰，死往生返游丝引，拉弓放箭回马挑。

』 

前两句是招式，后两句是内力。

招式特点在「鼠尾钉头」和「竹叶撇」、「兰叶捺」。

定式特点在「方转角」和「小蛮腰」。

内力「死往生返游丝引」先讲直线，「拉弓放箭回马挑」再进化成弧线。

由内力贯穿招式，完成瘦金字型。