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积累作文素材深挖宋词背后的秘密
[原创]积累作文素材，深挖宋词背后的秘密
作者：
微芸
原创文章，XX，XX
部分内容摘自《宋词背后的秘密》
作文，对于学生党来说，这两字仿佛重逾千斤，而积累素材更是一件刻不容缓又必须持之以恒的事。
有新意的素材，往往是一篇作文取胜的关键。
作家斋藤孝在他的作品《深阅读》中，多次强调了阅读深度的重要性，他把深度阅读比喻为寻找精神底层流淌着的清流。
那么，作为课业负担繁重的学生党，如何有效的进行深度阅读呢？
斋藤孝提出两个办法：
暂且放下原书或译本，先从针对其价值或当代意义的解读书籍开始阅读；选择质量精良的白话译本。
宋词是中国文化宝库中闪闪发光的明珠，那么我们如何运用深阅读的方法挖掘宋词背后的“秘密”，转化为可利用的作文素材呢？
宋词类作文素材法宝一：
苏轼
关键词：
坎坷、挫折、豪放、旷达
素材精选：
欧阳修为何在科考时把苏轼从第一变第二？
欧阳修，字永叔，号醉翁，又号六一居士，为唐宋八大家之一，兼工作诗、作词，是知名词人，和他的老师晏殊一样，都曾做到很高的官，也都非常会写词。
欧阳修是一个很提携后进的人，在认识苏轼之后，非常欣赏他，也不怕苏轼将来会给他造成威胁，因而传成佳话。
只不过，这段佳话中还有个有趣的波折。
北宋嘉祐二年，苏轼二十二岁，参加进士考试，欧阳修刚好是当时的主考官。
苏轼写了一篇应试文章叫《刑赏忠厚论》，欧阳修大为赞赏，想要拔为第一。
但那场考试中，欧阳修的门生曾巩也有参加，只是进士考试时，用的是糊名制度，考生的姓名等个人资料都是保密的，主考官看不到（就像现代考大考时，阅卷老师也不会知道考生姓名一样）。
欧阳修怀疑这篇可能是曾巩写的，怕人家说闲话，认为他偏心自己的学生，另外，他看到这卷子上引用了一段典故，自己是个饱读诗书的人，却不记得看过这典故，怕是考生写错了，于是就把这篇文章从第一变成第二，另一篇也写得不错的，则置为第一。
没想到，发榜以后，得第一名的居然是曾巩，而那篇本来该得第一的文章，原来是苏轼所写。
欧阳修一方面替自己的门生高兴，一方面却又觉得苏轼有些可惜。
照当时的习惯，发榜后，考生要寄信给主考官表明感谢，并拜见主考官，苏轼也不例外，他写了一封感谢信给欧阳修，欧阳修看完之后，便对别人说：
“吾当避此人出一头地。
”意思是长江后浪推前浪，我这老人该早点退位，留位置给这个年轻人出人头地。
当苏轼与欧阳修见面时，欧阳修问他卷子里那段典故的出处为何，结果苏轼说，那个典故是他根据史书记载推敲当时情况，认为这是“想当然耳”。
欧阳修听了，非常佩服，认为他不是读死书之人，也善于运用资料，还对自己的儿子说：
“三十年后，不会再有人提起我的名字，但大家都会知道苏轼。
”可见欧阳修对苏轼的欣赏，确实不在话下。
欧阳修在仕途中提携了苏轼这颗超级新星，同样地，他的词风也影响了苏轼。
清末冯煦的《蒿庵论词》说欧阳修的词是“疏隽开子瞻（苏轼）”。
意思是说，欧阳修虽然曾位高一时，但也有被贬谪的时候，当他被贬时，虽然觉得愁苦、不如意，但他仍想办法去排解、转念，让自己保持豁达的心情，有时他会借由游山玩水来排遣，再写到词作里面，也就是冯煦所讲的“疏隽”。
这点影响了苏轼，苏词中也有许多借着接触自然来排解失意的特点。
性格豁达的苏轼，也会有想逃避人世的时候吗？
综观苏轼的一生，实在是起起伏伏，而他人生第一次重大的转折，也是第一次最大的挫折，就是乌台诗案所导致的贬谪。
但是他生性豁达，也总是在寻找排解不顺的方法，所以多次的人生挫折，他不仅挺过来了，还不断地从这些逆境之中，转换心情与人生观。
在乌台诗案之后，他被贬到黄州做团练副使，且“不得签书公事”。
也就是说，这只是空有头衔的官职，却没有什么实际的权力，甚至还是被看管的犯官。
对于有理想抱负又有自尊的人而言，这无疑是一种折磨。
但是生活还是要过，所以尽管当时经济不佳，又处于罪人这种不安的状态下，苏轼还是尽力地去适应。
在黄州待了三年左右，元丰六年时的一天，苏轼和朋友喝酒，并把这件事情记录了下来，写成一首词《临江仙·夜归临皋》：
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
家童鼻息已雷鸣。
敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。
夜阑风静縠纹平。
小舟从此逝，江海寄余生。
临皋是指黄州的临皋亭，也是他当时的住所，旁有长江，所以此词是写他和朋友在东坡喝酒，醒了又醉，醉了又醒，以及回家后又遇到的事情。
词一开始就说他夜晚喝酒，回到家时都已经三更天，非常晚了，所以家中的僮仆也已睡下，且鼾声如雷鸣，任凭苏轼怎么敲门，都无人应，因此他只好与朋友一起，拄着手杖，听着江声。
然而，夜深人静，听着江水不断流逝的声音，难免会使人想起许多事情来，所以苏轼开始感慨了。
他说“长恨此身非我有”，这出自于《庄子·知北游》，在这里形容的是人被外界所拘束，身不由己的感受。
而“营营”，也是出自《庄子·庚桑楚》，此处是自问到底何时才能忘却汲汲营营。
连用两个庄子的典故，可知他此时有一种想要忘却名利的心情。
所以接下来，他才会说“小舟从此逝，江海寄余生”，希望从此能乘着小舟，往那江海去寄托余生，再不管人世间的纷纷扰扰。
当然，从词的末两句看，人们难免会以为这是他一时的感慨，消极地想逃避人世和社会。
但若了解苏轼的性格，会发现这其实也不能算是逃避，因为在不得志的状况下，无法改变外界，就只好改变自己，所以苏轼转而追求一种精神上的理想、自由的人生。
“小舟从此逝，江海寄余生”就是这种向往自由的呈现。
因此，苏轼对于自己的人生，其实不是放弃，而是潇洒以对。
不过，这首词后来闹出了一个笑话，据叶梦得《避暑录话》记载，苏轼作了此词后，与朋友大唱了几遍就散会了。
结果隔天一早，大家开始盛传苏轼晚上作了此词后，就真的驾船长啸
而去了。
当时的郡守徐君猷知道后，吓了一大跳，因为丢失犯官可是大罪，连忙派人去找，最后却发现苏轼正在家中睡觉，鼾声如雷，真是虚惊一场。
宋词类作文素材法宝二：
唐宋八大家
关键词：
文人之交、友谊、知己
素材精选：
唐宋八大家的恩怨情仇
明代文选家茅坤曾编辑了一本《唐宋八大家文钞》，里面收录了唐代的韩愈、柳宗元，及宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩共八人的文章，“唐宋八大家”也因此得名。
这八位文人，其实彼此间都有着深厚或复杂的关系，像唐代的韩愈和柳宗元，他们在创作散文这方面，有共同的理念，虽然经常分隔两地，却一直有书信来往，维系了一辈子的友谊。
而宋代的六大家，关系就比较复杂了。
三苏是父子关系，苏轼、曾巩与欧阳修的关系前面也已说明，但其实欧阳修除了赏识苏轼之外，对苏洵也是赞誉有加的。
苏洵年轻的时候不用功，一直到二十七岁，才发愤读书。
嘉祐元年时，他带苏轼、苏辙两兄弟上京，先去拜谒欧阳修，同时把自己所写的文章拿给欧阳修看，欧阳修一看惊为天人，激赏不已。
再加上后来苏轼、苏辙同时考上进士，所以苏氏父子因为欧阳修的关系，在当时曾名噪一时。
而大器晚成的父亲能培养出年少有成的孩子，也说明了这三人都是天资相当聪颖的。
不过，另一个文人王安石，和他们的关系可就没有这么好了。
王安石推行新法，激起朝廷中的反对声浪，文武百官分裂成新党、旧党两大派，新党以王安石为首，旧党则以司马光为首。
欧阳修、三苏等人是亲旧党的，像苏轼就曾因看出弊端而反对新法中的许多条款，与王安石也常因政治理念不合而唇枪舌战，而苏洵也写过文章暗骂王安石。
但政治归政治，文学归文学，有时还是能看到王安石与苏轼互相称赞对方的作品。
后来两人也和解了。
如果没有政治的纷扰，只谈文学与学识，或许他们会成为知己吧！
宋词类作文素材法宝三：
李清照
关键词：
女词人、生活坎坷、宋朝战乱
素材精选：
堪称“词中之后”的人是谁？
词帝或许可以有不同的人选，但词后就绝对只有李清照一人。
李清照，北宋神宗元丰七年生，齐州历下人，自号易安居士。
她出身书香世家，十八岁时，嫁给二十一岁的太学生赵明诚，婚后两人十分恩爱。
更难得的是，他们有着共同的兴趣，例如都很喜欢看书、藏书，也很喜欢画，因此虽然经济不是很富裕，但只要有一点闲钱，就会用来收藏书、画等文物。
赵明诚是金石学家，喜欢研究古代钟鼎器物上的铭刻、碑文墓志之类的石刻等，两人还曾合力完成《金石录》，是研究金石学的重要资料。
他们的兴趣相投，自然就有不少夫妻间的生活情趣。
例如，李清照是个记忆力很好的人，每次吃完饭，他们都会泡茶来喝，但喝茶以前，一定要先互相考考对方，某个典故是出自哪一本书？
第几行第几页？
赢了才可以先喝茶。
但因为赢的人最后都会很开心，大笑到把茶都泼到身上，反而不能喝了，可是他们还是对这种“赌书泼茶”的风雅情趣，感到乐此不疲。
还有，据说有次李清照写了一首《醉花阴》，里面有千古名句：
“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”写因相思而憔悴消瘦，表现出赵明诚不在身边时的想念之情，并把此词寄给赵明诚。
赵明诚自叹不如，就闭门谢客，废寝忘食了三天，写了五十首词，再把李清照的《醉花阴》也混在里面，请朋友陆德夫观看，结果陆德夫赞不绝口的还是李清照那三句词。
但，好景不常。
靖康之难发生后，他们当时所住的青州又发生兵变，两人往南迁移到了江宁，生活也陷入困难。
没多久后，赵明诚在建康病逝，而以往所钟爱的珍藏又在搬家、战乱、劫掠等情况下几乎全部遗失。
约三年后，她再嫁张汝舟，这在宋朝是常见之事，但婚后她发现被欺骗，便在结婚三个月后，对丈夫提出诉讼。
但按照宋代法律，妻子对丈夫提告，就算成功，妻子也要受罚。
幸好有朝中亲戚相救，她告赢后只坐了九天的牢。
但在历经这么多变故后，又失去寄托慰藉的方式，使得李清照痛苦不堪，她的词作因而有了很大的改变。
以往她的生活幸福美满，只是有时会与赵明诚分隔两地，因此她的词作过去多以爱情、相思为主。
南渡、丧夫以后，她的词作多为悼亡伤痛、孤苦无依之感的抒发，情感也就更沉痛深刻了。
除了写词，李清照也用心于词的创作理论。
她写了一篇《词论》，认为词必须合于音律，词语的运用不可过于粗俗等。
所以她批评苏轼的词只是“句读不葺之诗，又往往不协音律”，又批评柳永“词语尘下”，然后强调词不可失了它本身的传统，也不可与诗混为一谈，因为词“别是一家”。
但因为《词论》中批评了不少词人，所以后来有些人不能认同李清照。
可是重视词的本色这一点，对后来词的发展影响很大，且女性写文章阐述创作理论的，她大概是第一人。
加上她的词作中，有不少经典之句，如“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”（《一剪梅》）、“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”（《声声慢》）等，所以也有人说她“词超绝古今”，一点都不输男性词人。
她在词的创作与发展上，都有很重要的地位。
宋词类作文素材法宝四：
辛弃疾
关键词：
弃文从武、爱国、壮志难酬、英雄相惜
素材精选：
最智勇双全的词人是谁？
词，本来就是文人才会去创作的，我们很难想象会有武将也是个词人，连到过边塞主持对抗西夏事业的范仲淹，也是文人，不是武将。
但是，就是有一个智勇双全的词人，他能写出动人的词篇，也能上战场英勇杀敌，这个人，就是鼎鼎大名的辛弃疾。
辛弃疾在南宋绍兴十年（金天眷三年），出生于山东济南府历城县，当时已是靖康之难过后，宋的政权迁移到南方，山东则是由金所统治，汉人的日子很不好过。
而辛弃疾的祖父辛赞，虽然在金朝任官，却常常带着年幼的辛弃疾登高游览，指着远方的故土山河，告诉他，莫忘这个国仇大恨。
在耳濡目染之下，辛弃疾便立志走向抗金之路。
绍兴三十一年，金朝君主完颜亮起兵侵宋。
这时有许多不堪被金人统治的汉人，决心起义反抗。
其中，由一位农民耿京所带领的义军很有实力，辛弃疾也号召人马加入，想要在山东起事。
他并亲自南下，上表给宋高宗，希望能联手抗金。
谁知，耿京有个部下叫张安国，背叛他们，投靠于金，还杀害了耿京。
辛弃疾听到这个消息后，立刻领兵五十骑，杀入金营。
当时金营中，差不多有五万大军，而张安国正在里面与金人喝酒庆功，辛弃疾竟能以寡击众，生擒张安国，再把他押回南宋处决。
此一壮举立刻轰动了南宋上下，辛弃疾也从此打响了他的名号。
后来，辛弃疾于南宋任官，且仍积极主张北伐。
可是，自从宋朝重文轻武、常吃败仗以来，朝廷上下都弥漫着一种得过且过、偷安一时的风气，遇到战争失败，就一味求和了事，所以他的理想很不好实现。
有一年，他任湖南安抚使，在那里筹备组织“湖南飞虎军”，招兵买马、建造军营。
由于这些需要很多经费，引起朝野议论，说他用钱过度，宋孝宗知道后，就下了金牌命他停止。
但辛弃疾收到金牌后，竟藏了起来，加紧赶工建造军营。
中间遇到瓦片不够的问题，辛弃疾还下令，要民众将自家、水沟的瓦捐两片出来。
等飞虎营完成了，他再对孝宗报告：
虽然金牌收到了，但飞虎营也建好了。
而且，飞虎营之后还成为了军事重地，再次证明他非常有勇有谋。
可惜，他的理念一直与主和派不同，加上他是从北方过来的，南宋有许多朝臣，一直对这样的人有偏见，导致他仕途不顺，常遭排挤中伤，最后甚至还被罢官。
赋闲的时间，前后加起来大约有二十年。
因此，他经常在词作中抒发壮志难酬的感慨和对国事的热切关怀。
在作品数量上，他现存约有六百二十六首词，是目前所知作品最多的词人，可见他有多专注于写词。
同时，他也和苏轼并称“苏辛”，因为他们都经常将自己的抱负、心志写于词中，被归类为“豪放派”词，尤其在辛词中，辛弃疾关心国家、积极欲有所作为的理想表露无遗。
此外，辛弃疾还擅用典故，所以读他的词，初看会比较困难，因为要把他用的典故都弄懂了，才能了解词意。
他还擅于把文章中的句法、对话、议论、直描等方式融入词中，创造出“以文为词”的特色。
这些写作手法，也开创出一个更新的作词方向。
英雄心目中的英雄又是谁？
辛弃疾曾在他的几首词作中提到汉代的李广，以及三国的孙权，他认为这两人都是英雄。
李广是西汉著名的武将，曾数次与匈奴交战。
他善于射箭，有一次出去狩猎，把草丛中的石头误认成老虎，一箭射出，箭竟然没入石头之中。
匈奴多畏惧他，称他为“飞将军”。
辛弃疾在《卜算子·千古李将军》中，赞扬了李广的神武，并自比为李广，说明他和李广一样，一直等待机会被重用；而《八声甘州·夜读李广传》中，则用了许多关于李广的典故，然后感叹李广晚年不得志的命运。
由于辛弃疾也是不得志的，大概是如此，才会对遭遇相似的李广“心有戚戚焉”吧！
而提到孙权的词，则有《永遇乐·京口北固亭怀古》及《南乡子·登京口北固亭有怀》。
辛弃疾认为，孙权能率领东吴与北方的曹操抗衡，这点令人佩服；同时，这段历史也和南宋与金的南北对抗有相似之处，所以辛弃疾一方面在这两首词中称赞孙权，一方面也是希望朝廷能具有像孙权一样的雄心，不要只是苟安一方。
我们常说“英雄所见略同”，辛弃疾与李广、孙权虽不是同一时代的人，但可能因为背景、遭遇相似，所以让辛弃疾对他们产生了共鸣。
如果李广、孙权地下有知，在过了一千年后，居然还有这样一位雄才大略的“粉丝”，应该也会感到十分欣慰吧！
宋词类作文素材法宝四：
常见意象
关键词：
意向、象征、月、水
素材精选：
宋词中常见的自然意象有哪些？
意象，其实是将自然界或生活中常见的东西，透过作者主观对它们的感受，或对这个东西本身的特性延伸出来的联想，而赋予这个东西额外的象征意义。
这样多半能将较为抽象的情感具体化。
同时，意象常见于古典诗词中，因毕竟诗词是感性的，要将客观的事物染上主观的情感，才具有感动人心的力量。
意象又可以初步分成自然的与人造的，自然界的部分，举凡日、月、星辰、山、水、季节、鸟、兽、虫、花、柳等都是；而人造的部分，则城市、建筑、器物、衣饰等，也都能够被赋予某些特殊的意义，或代表某些情感。
以下，我们便先从自然界的“月”开始，介绍月在宋词中的象征。
首先，词的风格一开始是较为软媚的，因此具有阴柔感的月，自然较为常见，而其所牵涉的象征意义，也多和“思念”或“阴冷”的情感有关。
以“思念”来说，就有思乡、思念亲友和恋人等，所以月经常会出现在这类作品中。
以思乡来说，最有名的例子是唐诗中李白的《静夜思》：
“床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
”以月来表示思乡之情，是古典诗词中非常常见的方式，所以宋词中也有，如范仲淹的《苏幕遮》中的“明月高楼休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”，正是以月来诉说乡情。
除了思乡，也可以是对亲友的怀念，如苏轼《水调歌头·丙辰中秋》中的“但愿人长久，千里共婵娟”，正是借由月来表达思念兄弟之情，而希望和他分隔两地的苏辙，也能共赏美丽的明月。
再者，苏轼也写过哀悼原配王弗的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，“料得年年断肠处，明月夜，短松冈”则是以月作为思念妻子的象征；又或者像张先的《南乡子》：
“今夜相思应看月，无人。
露冷依前独掩门”亦是以月象征对恋人的相思。
然而，为何月常用来象征思念呢？
因为古时候的通讯，不像今天这么发达，一旦分隔两地，要互通音信就不是那么容易，只能靠着双方都能看见、又能长久凝视的月亮，来作为一种“此刻对方也在望着月亮思念着我吧”的安慰。
再来，就像苏轼说的“月有阴晴圆缺”，满月时可以让人联想到圆满、团圆，但缺月时，也就容易令人想到不圆满与分离了，所以一旦分离，满月看起来便令人触景伤情。
如晏殊《鹊踏枝》说的“明月不谙离恨苦。
斜光到晓穿朱户”，缺月则令人更加凄凉悲哀；像柳永的《雨霖铃》中的“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”、周邦彦《浪淘沙慢》中的“嗟万事难忘，唯是轻别。
翠尊未竭。
凭断云留取，西楼残月”等，也都是以残缺之月象征离别的寂寞。
缺月也可以象征凄凉、寂寞之情，如苏轼《卜算子》中的“缺月挂疏桐”，就以缺月象征自己被贬黄州的凄凉，也更加深了词人在心情、处境上的阴冷感。
此外，月也可以象征美人，在热切的爱情中，月也会出现，作为圆满、美好的象征。
月在古典诗词中经常出现，正是因为它可以有诸多意义的缘故。
这也说明了意象的象征意义是不断流动、变化的，进而使作品的情感更加具体、丰富地呈现出来。
宋词中“水”的意象
词人写水的时候，经常就河流、江水这样恒常而又流动的特征，来代表某些情感或道理。
最有名的例子大概是李后主的《虞美人》中的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
”这是以源源不绝的水流，作为“无止尽”的象征。
所以柳永《八声甘州》“唯有长江水，无语东流。
”也正是这样的意思，借由不断流去的水，具体化了自己的哀愁也是无止尽的。
水既然是无止尽地流去，自然也让人联想到一去不复返的概念，像苏轼《念奴娇·赤壁怀古》说：
“大江东去，浪淘尽、千古风流人物。
”江水东流是恒常不变的，也像时间、历史一样不可回头，所以多少英雄豪杰去了，就再也回不来了。
这里象征了一种时间的流逝，同时，也作为人生短暂与江河长久不衰的对比，使读者更具体感受到历史洪流的巨大。
此外，水也可以作为一种“阻碍”，像《古诗十九首·迢迢牵牛星》中“盈盈一水间，脉脉不得语”一句，借银河作为牛郎、织女间情感的阻碍。
这样的概念后来也化用在词中，例如利登《风流子》中“如今知何处，三山远，云水一望迢迢”，就是以云、水的遥远，作为现实与情感上的双重阻碍。
像电视剧《还珠格格》中的插曲——由琼瑶作词的《山水迢迢》，其中“山也迢迢，水也迢迢，山水迢迢路遥遥”一句，也有异曲同工之妙。
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