语文粤教版短篇小说欣赏促织教案6.docx

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语文粤教版短篇小说欣赏促织教案6

语文粤教版短篇小说欣赏（促织）教案6

王健

教学目的

１、了解作者借讲前朝故事来揭露自己所处清朝“盛世”黑暗现实的创作意图。

２、了解本文情节曲折离奇、波澜迭起、跌宕多姿等特点，了解作者通过怎么样的构思和表现手法来实现自己的创作意图。

３、掌握课本所规定的必须掌握的多义实词，尽可能熟悉一批文言词语。

教学设想

１、课文较长，故情况节曲折多变，但语言较浅近，能够让学生借助课文提示、注释，查阅词典，通读课文，理清脉络，编写情节提纲。

２、为使学生学得生动有味，在熟悉内容的基础上，引一那么跟它相类的野史作比较，使学生了解同旨异体的文章，并进一步把握《促织》的题旨。

３、《促织》的结尾，历来有争议，通过讨论，求得比较一致的看法。

第一课时

【一】教学要点

简介作者及作品，通读课文，解决词句疑难、分段。

【二】教学内容与步骤

１、题解：

课文选自蒲松龄的《聊斋志异》，简称《聊斋》。

作者蒲松龄，山东淄州〔今淄博市〕蒲家庄人，字留仙，一字剑臣，别号柳泉。

从小热衷功名，19岁参加科举考试，连中县、府、道的第一，但此后却屡试不第，挤不进官场。

他的大半生差不多上在家乡过着清苦的塾师生活，因而和人民接触的机会较多，对统治阶级的种种罪恶有所不满。

蒲松龄20岁左右开始创作《聊斋》，40岁左右差不多完成，以后不断有所修改和增补，直到死前为止。

这部作品，是他一生心血的结晶。

《聊斋》收集了大量的民间神话传说，书中极大部分以狐仙鬼怪、鱼精花妖为题材，用以讽刺现实，寄托孤愤。

正如该书自序所说：

“集腋成裘，忘续明之录，浮白载笔，仅成孤愤之书。

寄托如此，亦是悲矣。

”

《促织》是《聊斋》中的名篇，作者通过写成名一家被官府逼迫交纳蟋蟀以致倾家荡产，但又终于致富的故事，深刻揭露了封建徭役的残酷，辛辣讽刺“一人飞升，仙及鸡犬”的丑剧，有深刻的社会意义。

２、通读：

（1）提出要求：

①先看课文“预习提示”，画出关键句子。

②对比注释逐段通读课文，画出不懂的词语句子。

③阅读时思考以下问题：

作者以什么为线索展开全文；

紧扣线索，简要归纳段意；

结尾“异史氏曰”是否是多余笔墨？

（2）通读课文：

学生依照教师提出的要求自读课文。

教师指导，一些简单的疑难，随时个别解决；困难较大，带有共性的问题，教师板书，预备讨论答疑。

（3）解释疑难词语句子：

学生通读课文结束，教师依照板书，解释疑难词语句子〔限于课本未加注释或虽有解释但不够恰切的〕。

①不终岁，薄产累尽：

累尽，课文注释“受累而赔尽”。

按：

累，音ｌèｉ，那个地方作亏损讲，确实是“赔”的意思，“累尽”应作“赔光”讲。

②成然之：

成名〔认为〕特别对。

然，是；然之，以之为然。

③展玩不可晓：

翻来复去的细看，却不明〔是什么意思〕。

展，展转，翻来复去；玩，玩味，细细地体会。

④业根，死期至矣！

而翁归，自与汝复算尔！

：

句中“复算”，课文注释“算帐，追究”，细味“复”字没有落实。

这句应该是两句话两层意思，第1层是母亲骂，第2层是父亲再算帐。

⑤思试之斗以觇之：

前一“之”代“蟋蟀”，后一“之”代“蟋蟀角斗的本领”。

“以”，连词“而”。

“觇”，窥视，此处是“看”的意思。

⑥又试之鸡：

〔接着〕又〔拿它〕跟鸡试斗一次。

“试之鸡”即“试之以鸡”、“以鸡试之”。

３、分段：

（1）讨论：

①贯串本文的线索是什么？

〔促织〕②以“促织”为线索，本文可分几部分？

参考：

全文9段，前面8段是按事物进展的自然顺序记叙的。

最后一段是作者评论，属作品的附带部分。

可有两种分法：

一种是按开端、进展、高潮、结束这四个部分来分的；另一种是按段紧扣“促织”这条线索划分的，建议把这两种分法，编写一个简单而又清晰的结构提纲。

〔情节提纲编写的指导：

具体进程：

先用幻片放映学生编写的两份提纲，让同学们略作评判，教师简要点拨：

然后教师出示自己所编写的提纲，供学生修改自己的提纲时参照。

要强调教师的提纲不是唯一正确的标准，只供借览，不可照搬。

〕

教师的点拨，注意如下几点：

１、要注意“进展”与“高潮”两个阶段的区别。

高潮，表现为矛盾比进展阶段更趋尖锐，往往形成一种新起的，惊心动魄的或更奇异的波澜。

成名“虫死子亡”，确实是这种矛盾更趋尖锐，别起波澜的重要标志。

２、情节的每一阶段都包含假设干要紧细节，要紧细节间带有由一事向另一事进展或转化的性质。

细节可单独成段，也可分属上下两段，还可一段包括几个细节，不要机械地按自然段划分细节。

３、每一阶段的线索提示，要兼顾“事”与“情”两个方面。

单提“事”，不能完整地反映作者的构思思路。

４、用语要注意简炼，语句的长短要大体一致。

第二课时

教学要点

分析创作意图，情节构思和表现手法；分析作者的思想局限性；补充点作业，关心学生拓展知识，进一步提高阅读文言文的能力。

教学过程

【一】从检查作业入手，导入课文分析

检查学生是否完成了情节提纲的编写任务。

指名学生，要求流畅地朗读课文第7段；并用三言两语说明本文的创作意图和情节特点。

导入本课时的要紧任务，是深入分析作者的创作意图及其表现手法。

【二】作者创作意图和情节虚构分析

关于作者的创作意图：

启发提问：

同学们差不多明白，本文的创作意图，是借讲前朝故事来揭露黑暗现实，批判的针芒直指天子。

为了把探讨推进一步，请大伙再思考并回答如下的问题：

“促织之戏，唐代天宝年间就已盛行，作者什么原因把故事的背景选定在明朝宣德年间？

宣德年间是‘治世’，依旧‘衰世’？

明宣宗是一个怎么样的君主？

”

可能学生会以为宣德年间是封建时代的“衰世”，明宣宗是一个昏庸的君主。

教师板书下面的几句话，并进行点拨：

“宣德治世，宣宗令主……顾以草虫纤物殃民至此耶？

抑传闻失实耶？

这是跟作者同时代，当时诗坛的宗师王渔洋，写在《聊斋志异》手稿本上的一条评语。

王渔洋什么原因要强调宣德年间是“治世”，宣宗是“令主”，即“明君”呢”？

显然他的用意，是要提醒读者读《促织》时要联系眼前的现实。

康熙年间正是清代的“盛世”，康熙本人正被目为“英主”。

可当时的统治集团和康熙本人同样追求“声色狗马”，酷爱“斗鸡戏虫”、至今传下来的斗蟋蟀盆，以康，乾年间制作最精，康熙时更有以制盆扬名于世的。

可见作者的创作意图，实际上是在借讲前朝“令主”当政的“治世”时代的事，来揭露“当时”“英主”当政的“盛世”的黑暗现实。

“每责一头，辄倾数家之产”，当是目有所睹；“天子偶用一物”，更是特有所指，不是泛泛议论。

这正反映了蒲松龄思想的深刻处，“治世”、“盛世”尚且如此，那“庸主”当政的“衰世”就不用说了。

“预习提示”说这篇“小说反映的现实，在封建社会具有普遍的意义”，是特别有道理的。

关于本文的情节虚构：

启发、提问：

同学们道，本文的情节曲折离奇，波澜迭起。

现在请大伙再考虑两个问题：

（1）什么原因要这么曲折离奇？

它与创作意图到底有什么关系？

（2）情节的虚构，是否有史料作依据？

学生回答后，教师用幻灯出示如下明清笔记，然后进一步提问、点拨。

“我朝宣宗，最娴此戏，曾密诏苏州知府况钟进四个。

一时语云：

‘促织瞿瞿叫，宣宗皇帝要。

’此语至今犹存。

”〔沈德符《万历野获篇》〕

“宣宗酷爱促织之戏，遣使取之江南，价贵至数十金。

枫桥一粮长，以郡督遣，觅得一最良者，用所乘骏马易之。

妻谓骏马所易，必有异，窃视之，跃出为鸡啄食。

惧，自缢死。

夫妇，伤其妻，亦自经焉。

”

〔《梅村诗集笺注》转引吕毖《明朝小史》〕

教师进一步提出问题：

这两那么史料在《促织》里是否都用上了？

第二那么史料和成名一家的遭遇特别相似，并已具备一个完整故事的轮廓，什么原因不按照那个故事的轮廓来展开情节，而要另外虚构一些离奇、虚幻的情节；

学生回答后，教师作点拨性小结：

正如同学们说的，这两个材料《促织》里都运用上了，只是进行了改造。

这就说明作者借讲前明宣德年间事来揭露现实黑暗，不是毫无依照的，把一些“烂污”泼在明宣宗头上，而是有历史真实作依据。

但也正如同学说的，《明朝小史》中那条记载，尽管情况典型，情节轮廓完备，但仅仅按它的轮廓去写，要写得像《促织》如此既引人入胜，又具有强烈揭露、谴责的力量，大概是特别困难的。

现在我们来逐个分析作者所虚构的的离奇、虚幻的情节：

成名夫妻由求神问卜而得佳品——那个情节提炼了现实生活、旧时人们陷入绝境，往往寄盼望于求神问卜。

但神图那么灵验却是虚幻的。

作者虚构那个虚幻情节，正曲折地反映了成名夫妇实际上已无生路，读者读了，自会想到这点。

成名九岁的儿子魂化蟋蟀而且轻捷善斗——那个情节也有现实因素，在旧时代，孩子惹祸自杀，是常有的事。

魂化蟋蟀那么不可能。

但那个虚幻情节却有着强烈震撼人心的揭露、批判力量。

试想，一个九岁孩子，经历着多么大的肉体和精神折磨，这比成名夫妻的身陷绝境，更使读者感到心情沉重。

结尾的的喜剧结局——既然魂化蟋蟀不可能，那成名一家的摆脱厄运，裘马扬扬也就纯属幻想。

但那个情节却深刻地揭示了封建政治的腐朽性，读者读了，自会联系当时官场的黑暗现象。

由上可见，作者虚构这些虚幻情节，不是仅仅为了引人入胜，也不是为离奇而离奇，而是要通过如此的曲折离奇、波澜迭起的情节，来强有力地揭露社会的黑暗，统治集团的腐朽，从而实现自己的创作意图。

以上所说，“预习提示”第三段有精要概括，要充分注意。

作者表现手法的分析

启发、提问：

要把上述情节构思完美地表达出来，以实现自己的创作意图，必须讲究表现手法，你们看，本文的表现手法有哪些特点；

可能学生会提到两点：

一，情节描述细致生动；二，心理描写真实细腻。

进一步点拨、提问：

同学们提出的这两点是对的。

但不能满足于这种笼统的提法，要深入具体地分析。

请再思考并回答下述问题：

（1）情节描写是否都特别细致？

怎么样显出跌宕起伏？

（2）随着情节的进展变化，作者的用笔是否也有变化？

（3）怎么样做到“虚幻之状，如在目前”？

学生回答，教师作如下点拨性小结：

情节的描写并非都特别细致，而是有详有略，用详反跌略。

详写成名一家觅求蟋蟀的忽得忽失，忽忧忽喜过程，略写皇上喜悦、抚宰“蒙荫”的结局，前者的“详”，就反跌出后者已荒唐、腐朽到了怎么样的程度。

不但全文，每个细节的描写也常用详来反跌略，如村中少年找成名斗蟋蟀，详写少年三次嘲笑的情状，略写虫斗过程，前面的详就有充分的反跌作用。

这种反跌作用，不但反映在详略安排上，还反映在同类性质细节描写的处理上。

如成名三次捕捉蟋蟀，【二】三两次都详写，但前者详在“执图冥搜”，后者详在迷离恍惚，前者突出视假设珍宝，后者突出“惴惴恐不当意”，而实际上后一次获得的蟋蟀更有异能。

这就不但互相反跌，而且跌宕多姿。

随着情节变幻和内容性质的不同，作者运笔也有变化。

写故事的进展和高潮，用工笔描绘；写故事的开端和结局，用粗笔勾勒。

同样是粗笔勾勒，文笔的感情色调又有区别。

前者饱含对成名一家的深切同情，后者饱含对皇上、抚、宰的辛辣嘲讽。

这种工笔与粗笔的交替使用和感情色彩的变化，就使作者的文笔，也同详略处理一样，显得跌宕多姿。

心理描写的真实细腻，突出表现在虚幻情景的描绘上。

其成功之处，一在心理上的细微曲折的变化，符合人之常情；一在情景尽管虚幻，却逼似生活真实。

如成名看到神示画图，反复自念：

“得无教我猎虫所耶？

”看起来出现了盼望；“细瞻景状，与村东大佛阁逼似，盼望又近了一步；“执图诣寺”后，看到“俨然类画”，盼望更近了一步。

这事本来荒诞不经，但人物的心理活动合情合理，加以“蹑迹披求”，发明“虫伏草根”后的“扑”、“掭”、“灌”、“逐”的描写逼似实际生活情景，就使人只觉情状“如在目前”，而忘了它的荒诞。

又如成名捕捉九岁儿子魂魄所化蟋蟀，什么原因听到门外虫鸣，“惊起觇视”，觉得原先那条虫“宛然尚在”？

这是他一夜僵卧长愁、神思昏乱的错觉。

“见虫伏壁上”，“审谛之”，什么原因“以其小，劣之”？

因为上品蟋蟀，形体上必须“头项肥，脚腿长，身背阔大”，色彩上那么是“白逊黑，黑逊赤，赤逊黄，黄逊青”。

什么原因后来又觉得“意似良”？

因为它“形假设土狗，梅花翅，方首，长胫”，而按明刘侗《促织志》，这些正是一等上品的标志。

但到底有缺陷，因此“将献公堂”，又“惴惴恐不当意”。

事虽神奇，但结合蟋蟀的鉴别，写出了人物心理细微的曲折变化，就仍使读者感到真实。

随着上述分析，逐步写出如下板书，并对这节课略作小结。

作者思想局限性的分析

要紧在下述两点上点拨：

一是有因果报应的迷信观念；二是揭露黑暗现实，虽尖锐，目的仍只是为了讽劝天子，并没有否定整个封建制度，这仅是一种民主思想的萌芽。

学生假如指出成名一家“不数岁”就“田百顷，楼阁万椽，牛马蹄躈各千计”，“裘马过世家”的结局，是作者的庸俗幻想，不应否定这种看法。

但要指出，因献异虫或善于斗鸡走马而贵显的现象，在封建时代是屡见不鲜的，这正反映了封建统治阶级的腐朽。

【五】疏通——重点放在指导学生对文言词句的疏通上

①古今异义。

如“两股间脓血流离”中的“股”：

古义大腿；今义屁股。

“儿涕而去”中的“涕”：

古义眼泪；今义鼻涕。

“独是成氏子以蠹贫”中的“是”：

古义这（代词）；今义判断词。

“信夫”中的“信”：

古义真的；今义书信。

②一词多义。

如“杖至百”与“乃强起扶杖”中的“杖”：

前者为动词，解释“杖责”；后者为名词，解释“拐杖”。

“举家庆贺”和“手裁举”中“举”：

前者解释“全”；后者解释“举起”。

“成顾蟋蟀笼虚”和“顾念蓄劣物终无所用”中的“顾”：

前者解释“看”；后者解释“然而”。

③通假字。

如：

直—值；而—尔；被—披；裁—才；翼—翌。

④动词的特别用法。

属意动用法的如：

“成然之”中的“然”；“成以其小，劣之”中的“劣”。

属使动用法的如：

“昂其直”中的“昂”；“辄倾数家之产”中的“倾”。

⑤其他词类活用的现象。

如名词作动词的有：

“细疏其能”中的“疏”；“仙有鸡犬”中的“仙”。

形容词作动词的有“欲媚上官”中的“媚”；“近抚之”中的“近”。

名词用作状语的有“得佳者笼养之”中的“笼”。

⑥各类倒装句式。

如谓语前置句（例：

“问者爇香于鼎”；“覆之以掌”）；宾语后置句（例：

“村中少年好事者”）

⑦各类省略句。

如“（）遽扑之，（）入（）石穴中。

（）掭以尖草，（）不出；（）以筒水灌之，（）始出，（）极俊健。

（）逐（）而得之”。

（这一语段有主语省略、宾语省略、介词“于”省略等现象。

）

以上仅是举些大概，此外文中的文言虚词的用法、被动句式、各类文言固定句式都可找到大量实例，进行归类、疏通。

３、训练——重点放在文言句译的训练上

文言句译要求做到三点：

①必须忠实于原文。

即译文要能够准确地表达原文的内容，没有错误。

因此要幸免胖译（随便增加意思）、漏译、误译等毛病。

②译文要明白通顺，这就要求在翻译过程中做到直译为主，意译为辅。

所谓直译，确实是直截了当按原文的词义和词序进行翻译，做到字字落实。

但有的文言语句，假如直译，意思反而不明确，语句反而不顺，在这种情况下，能够意译，也确实是按照原文的意思译写，千万不要硬译。

③译文要合乎现代汉语的规范。

古今汉语有许多不同之处，翻译时词序排列往往要作调整，如此才符合现代汉语的规范。

那个地方所讲的是文言句译的一般原那么，而《促织》一文的文言句译那么应特别注意以下几点：

①准确作好省略句的翻译。

《促织》中的文言省略句较多，句译时应注意补上省略的成分，且要注意上下句的衔接和过渡。

②准确作好前置或倒装句的翻译，译文应按照现代汉语的规范对词句顺序予以调整。

③凡出现古地名、年号、职官、器物的词语，一般可予保留，不必翻译，但必须明了它的意思，必要时可用括号作解释。

六、布置作业

1、解释重点字词

2、翻译全文

3、梳理本文的文言现象