自考唐诗研究题目.docx

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自考唐诗研究题目

唐诗研究

第一章绪论

一、填空选择题

  1、清代康熙年间，据明胡震亨《唐音癸签》、清季振宜《唐诗》文献，编成《全唐诗》，共900卷，收录唐诗48900首，诗人2200多家。

  2、有唐一代三百年间，遗留下将近五万首诗歌，比西周至南北朝一千六七百年间遗留下的诗歌多出三倍以上。

3、王国维“凡一代有一代之文学”的观点，本于清人焦循的“夫一代有一代之胜”的说法。

4、唐代“以诗取士”的诗，是由两个部分组成的，一为省题之诗，一为行卷之诗。

5、唐王朝一反汉武帝的“罢黜百家，独尊儒术”，实行儒、释、道三教并存的思想统治政策。

6、僧人、道士本身就是诗人的是寒山、拾得、灵一、皎然、灵澈、贯休、齐己等。

7、在中外文化的交流中，梵语拼音学的传入，对汉语音韵学和诗歌格律学的发展有很大的启发作用。

8、元稹《乐府古题序》将诗歌与音乐的关系分为两类：

一类是“由乐以定词”，一类是“选词以配乐”。

9、对音乐摹写出神入化，脍炙人口的诗篇有白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》、李贺《李凭箜篌引》、王维《扶南曲》、李颀《听董大弹胡笳兼寄语弄房给事》、刘禹锡《和浙西李大夫霜夜对月听小童吹觱栗歌》。

10、唐代诗人王维既是山水诗的大师，又是南宗山水画的宗师。

自称“宿世谬词客，前身应画师”。

  11、盛唐山水画的兴起，使诗与画在本质上趋于同步，重写意而不重写真，重神似而不重形似。

12、唐代许多诗人都喜欢用诗来评画论画，杜甫的《丹青引赠曹将军霸》、《观曹将军画马图歌》是其中的精品；还有白居易《赠协律郎萧锐画竹》。

  13、明确提出划分唐诗为初、盛、中、晚四期，肇始于严羽的《沧浪诗话》，定型于高棅的《唐诗品汇》。

  14、高棅《唐诗品汇》划分唐诗的大致时间和代表诗人：

（1）初唐：

武德至开元初，近一百年，诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、陈子昂等；

（2）盛唐：

开元初至大历，五十余年，诗人李白、杜甫、王维、孟浩然、高适、岑参等；

  （3）中唐：

大历至大和末，近七十年，诗人元稹、白居易、韩愈、孟郊、刘禹锡、柳宗元、李贺等；

  （4）晚唐：

开成至五代，近七十年，诗人李商隐、杜牧、温庭筠等。

15、清人陈衍《石遗室诗话》提出诗盛于“三元”之说，“三元”中的“上元”指唐玄宗的开元，是李、杜时代；“中元”指宪宗的元和，是元、白、韩、孟时代；“下元”指北宋哲宗的元祐，是苏、黄时代。

二、名词解释

  1、题画诗

    唐代许多诗人都喜欢用诗来评画、论画，借以表达自己的审美理想。

三、简答题

  1、唐代绘画艺术的发展对唐诗有何影响？

（1）绘画艺术的发达，有助于创造或深化诗的意境；

（2）绘画艺术的发达，带来了题画诗的兴盛。

  2、唐诗繁荣表现在哪些方面？

（1）诗人队伍、诗作数量及质地：

清代康熙年间，据明胡震亨《唐音癸签》、清季振宜《唐诗》文献，编成《全唐诗》，共900卷，收录唐诗48900首，诗人2200多家。

（2）诗歌风格：

众体兼备，风格多样。

（3）诗歌体裁：

众体兼备，众体兼长。

  3、唐诗繁荣的原因表现在哪些方面？

（1）以诗赋取士的科举制度；

（2）相对清明的政治环境；（广开言路）

（3）较为开放的思想体系；（儒释道并存）

（4）中外文化的广泛交流。

  4、怎样理解高棅所说的中唐是盛唐之后的“再盛”？

    “中唐”处于“盛唐”之后，“晚唐”之前，它不是唐诗由盛转衰的转折时期，虽然唐诗的繁荣主要集中在8世纪至9世纪中叶近一个半世纪的时期内。

王维、李白、杜甫的诗歌崛起在前，韩愈、白居易、李贺等诗人相继于后，先后有序却又各自争雄竞长，从而形成群峰环立、如日中天的唐诗繁荣局面。

    在中唐虽然个人诗人没有谁确实能与李、杜相抗衡，但“诗到元和体制新”，在风格流派、题材体制以及艺术技术等方面，中唐有着巨大的开拓和创新，后世无不瞩目。

所以高棅认为中唐是盛唐之后的“再盛”。

  5、唐代较为清明的政治环境对唐诗有什么影响？

    唐代较为清明的政治环境，允许人们畅所欲言、秉笔直书，政治文化出现活跃的局面，并臻于繁荣。

诗人就可以较为自由地选择题材，提炼主题，做到“推见至隐”鲜有避讳。

6、为什么说唐诗的繁荣既是社会方面的外因，也是文学自身方面的内因？

（唐诗繁荣的主要原因有哪些？

）

社会方面的外因：

（1）唐代空前发达的经济和空前高涨的文化，为唐诗的繁荣奠定了良好的基础。

发达的经济造成了强盛的国力和繁荣的社会气象，并极大地影响于诗人们的创作心理，激发起他们的创作热情。

发达的经济为诗人们提供了良好的生活条件和创作条件，使他们得以“读万卷书，行万里路”。

发达的经济带来了中外文化的广泛交流，促进了与诗歌密切相关的音乐、绘画、书法、舞蹈等各种艺术门类的发展。

（2）唐王朝的统治者所实行的儒释道并存、广开言路、以诗赋取士等一系列政策措施，是唐诗繁荣的又一重要的社会原因。

（3）随着庶族地主阶层的兴起，诗歌从宫廷和贵族的垄断中解放出来，转移到庶族地主阶层的知识分子手中，这也是唐诗繁荣的一个重要社会原因。

文学自身演变的内因：

我国在唐之前，诗歌已有近两千年的历史，积累了丰富的历史经验，其中包括诗歌传统、艺术技巧、体裁形式等方面的经验。

特别是“新体诗”自六朝以来的发展，永明声律说的创造，梁陈时律诗的雏形的出现，对唐代五、七律成熟有很大影响，五、七绝也由六朝乐府脱胎而来。

总之，诗歌自身发展为唐诗发展提供了丰富经验和广阔前景。

7、试论述唐代庶族地主阶层知识分子的心理特点对唐诗的积极影响。

（1）他们大多生气勃勃、奋发向上，富于理想和热情，渴望建功立业，澄清天下。

唐诗所表现出的昂扬的情调、明丽的画面及独特的生活理想，正根源于此。

（2）他们大多关心民生疾苦，同情人民的灾难和不幸，敢于为之呐喊、呼吁。

（3）他们大多恃才傲物、蔑视礼法，敢于直斥权贵、抨击执政，揭露统治阶级内部的黑暗现象，积极从事改革弊政的斗争。

第二章  唐诗的演进阶段

第一节  初唐诗歌

一、选择题

  1、唐初三、四十年，宫廷诗人的代表是上官仪。

2、将对仗技巧程式化，提出“六对”、“八对”等名目的诗人主要是上官仪。

3、《野望》的作者是王绩（字无功，号东皋子，自著《五斗先生传》，另作《石竹咏》）。

4、“文章四友”指崔融、李峤、苏味道、杜审言。

  5、初唐四杰的作品集及代表诗作：

王勃《王子安集》，代表作《滕王阁》、《送杜少府之任蜀川》；杨炯《盈川集》，代表作《从军行》；卢照邻《幽忧子集》，代表作《行路难》、《长安古意》；骆宾王《骆临海集》，代表作《上吏部侍郎帝京篇》、《在狱咏蝉》。

6、杜甫在《戏为六绝句》中评初唐四杰，直称“王杨卢骆当时体”，足见其当时的影响；最早将四杰合称的是初唐诗人宋之问。

7、“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”出自卢照邻《长安古意》；“宁为百夫长，胜作一书生”出自杨炯《从军行》；“海内存知己，天涯若比邻”出自王勃《送杜少府之任蜀川》；“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋”出自王勃《滕王阁》；“白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长”出自沈佺期《独不见》（一名《古意呈现补阙乔知之》）。

8、初唐四杰的生活年代在7世纪下半叶。

9、卢照邻《长安古意》“片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄”句中的“蝉翼”和“鸦黄”分别指发式和颜色。

10、卢照邻的《长安古意》和骆宾王的《帝京篇》是用旧题写的乐府新曲。

11、初唐歌行的赋化特点，在描写都城的诗中表现得尤为突出，代表作有卢照邻《长安古意》和骆宾王《上吏部侍郎帝京篇》。

12、王勃《送杜少府之任蜀川》一诗的感情基调是旷达。

13、初唐四杰中，王、杨工于近体五言律诗，卢、骆则擅长古体七言歌行。

14、初唐诗人在改进诗体方面，主要是完善和发展了五、七言律诗和七言歌行。

15、在体裁方面，承永明体而来的五言律诗，到王勃、杨炯手中正式定型。

16、《代悲白头翁》（一名《白头吟》）的作者是刘希夷。

17、“初唐体”指初唐的七古即七言歌行体，张若虚的《春江花月夜》即其代表作。

它上承《楚辞·天问》，下启李白《把酒问月》和苏轼的《水调歌头》。

18、吴中四士指张若虚、贺知章、张旭、包融。

19、继承南朝沈约、谢朓“永明体”诗歌理论，提出“回忌声病，约句准篇”的声律主张的是宋之问（字延清）、沈佺期（字云卿），是武后时期的宫廷诗人。

20、沈佺期七言律诗《独不见》一诗中，“海燕双栖玳瑁梁”一句在诗中的作用是反衬（以燕之双栖双宿反衬少妇独守空房）；宋之问代表作《度大瘐岭》。

21、受乐府古辞的影响，后人遂以“卢家妇”代指少妇。

22、邢昉《唐风定》谓七律“初唐唯此一篇”，认为是初唐时期最为成熟的一首七言律诗是沈佺期《遥同杜员外审言过岭》。

  23、产生於南朝的永明体新体诗，经初唐沈宋的加工定型，才产生唐代成熟的五言律诗，所以“沈宋”主要使得格律诗定型，为盛唐诗歌之繁荣打开了通路。

24、初唐时期，正面提倡“兴寄”（风雅兴寄）、“风骨”（汉魏风骨）的诗人是陈子昂（字伯玉）；诗论见于《感遇三十八首》。

  25、韩愈《荐士》诗云：

“国朝盛文章，子昂始高蹈”。

26、陈子昂《感遇》（兰若生春夏）一诗是比体诗（以兰若自比，怀才不遇的感慨和理想幻灭的忧伤）。

27、陈子昂倡导的诗文改革预示着初唐的结束和盛唐的开启。

28、陈子昂短短几句的《登幽州台歌》却包含着对古代明君的敬仰、生不逢时的哀伤、知音难觅的苦痛、时不我待的感喟。

29、批评“齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝”的诗人是陈子昂。

30、“疾风知劲草，板荡[mxw1] 识忠臣”是唐朝皇帝李世民《赠萧瑀》的名句。

  31、作诗有所谓“得江山之助”之说的诗人是张说。

32、初唐时开创以俗语俚词入诗风气的诗人是王梵志。

二、名词解释

  1、初唐体

南宋严羽《沧浪诗话》中有“唐初体”一说，指的是“唐初犹袭陈隋之体”，明代有人将“唐初体”改为“初唐体”，明后，“初唐体”就是指“四杰”的七言歌行体。

2、四杰体

  诗歌的题材内容由上官体的应制、奉和转向对江山塞漠的描绘和个人性灵的抒写，风格也由纤柔卑弱变为明丽清新。

体裁上，“四杰”各有所长，卢、骆擅长七言歌行，所作被后人誉为“初唐体”；王、杨则擅长五言律诗，格律更趋规范化。

三、作品阅读

1、王勃《送杜少府之任蜀川》

（1）这首诗在格调上与一般送别诗相比，有什么不同？

是一首五言律诗；诗人超脱了“黯然销魂者，唯别而已”的窠臼，劝慰自己和友人不必为离别而太过悲伤，展现了胸怀的旷达。

（2）“海内存知己，天涯若比邻”化用了曹植《赠白马王彪》“丈夫志四海，万里犹比邻。

恩爱苟不亏，在远分日亲。

何必同衾帱，然后展殷勤。

忧思成疾疢，无乃儿女仁”。

（3）“少府”：

唐人对县尉的通称，其职位低于县令。

（4）“之任”：

赴任。

（5）“儿女共沾巾”中的儿女指青年男女。

2、杨炯《从军行》

（1）“宁为百夫长，胜作一书生”表达的思想情感：

反映了年轻士人的生活理想，抒发了从戎书生保边卫国的壮志豪情。

艰苦激烈的战斗，更增添了他对这种不平凡的生活的热爱，宁愿做个下级军官驰骋沙场，保卫边疆而战，也不愿作置身书斋的书生。

（2）虽然是乐府旧题，但这是初唐时期的一首五言律诗中著名的边塞诗。

3、卢照邻《长安古意》“节物风光不相待，桑田碧海须臾改。

昔时金阶白玉堂，即今唯见青松在。

寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。

独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。

”

（1）桑田碧海：

即沧海桑田，形容世事变化之大；

       扬子：

汉代扬雄，字子云。

（2）这几句话表达的意思：

以汉代穷居著书的扬雄自况，与前面所写的豪门贵族生活作对照，针砭当世，托物言志。

4、骆宾王《在狱咏蝉》

（1）“西陆蝉声唱，南冠客思侵”中的西陆指秋天、南冠指囚犯。

四、简答题

  1、初唐诗歌对唐诗的繁荣、发展主要有哪些贡献?

其代表诗人是谁？

（1）从题材、境界、气度方面改变了诗风，不时透露出一种新的时代精神；

（2）在改进诗体方面看，推进了五言律诗的成熟；创造了别具一格的“初唐体”，即七言歌行体。

 （3）代表诗人：

王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、陈子昂等。

  2、上官仪“六对”“八对”之说的具体内涵与历史贡献是什么？

“六对”、“八对”说以字音与字义的对称效果组织偶句，已从一般的词性字音的区分上升到了诗歌联句的艺术创造，对律诗的成熟具有促进作用。

第二章  唐诗的演进阶段

第二节盛唐诗歌

一、选择题

1、《感遇》诗：

“岂伊地气暖，自我岁寒心。

”其作者是张九龄（字子寿）。

2、苏轼评“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”提到的是诗人王维（字摩诘）。

3、王维（字摩诘）的名与字都取自佛家经典（《维摩诘经》）。

4、王维的《辋川集》二十首，犹如精美的小长卷，由一帧帧隐居幽胜的画幅组接而成。

5、王维《山居秋暝》中的“秋暝”指秋日傍晚。

6、“白云回望合，青霭入看无”出自王维《终南山》；“大漠孤烟直，长河落日圆”出自王维《使至塞上》；“竹喧归浣女，莲动下渔舟”出自王维《山居秋暝》。

7、盛唐诗人中终身不仕（布衣）的是孟浩然。

8、孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》结语“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”包括比兴、典故（典出《淮南子·说林训》）。

9、“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，出自孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》：

“野旷天低树，江清月近人”出自孟浩然《宿建德江》；“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”出自孟浩然《春晓》。

10、孟浩然的诗，绝大多数是五言律诗。

11、“五言诗天下称其尽美”说的是孟浩然（其友王士源评）。

12、孟浩然的《过故人庄》的特点是篇法之妙，不见句法。

13、盛唐山水田园诗人中，《四库全书总目》认为“位置于王维、孟浩然间，殆无愧色”的田园诗人是储光羲，诗作有《田家即事》、《田家杂兴八首》等。

14、盛唐山水田园诗派中，真正田园诗写得最多的是储光羲。

15、盛唐山水田园诗派的代表作家主要有王维、孟浩然、储光羲、常建等。

16、“曲径通幽处，禅房花木深“出自常建《题破山寺后禅院》。

17、盛唐边塞诗人中最善于以政论的笔调抒发自己对战争的意见，表达自己边防理想的是高适（字达夫）。

18、“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”、“君不见沙场争战苦，至今犹忆李将军”出自高适《燕歌行》；“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”出自高适《别董大》。

19、被郑振铎称为开、天时代“最富异国情调的诗人”是岑参，他的边塞诗是典型的“西部文学”。

20、岑参《走马川行奉送出师西征》押韵上的独特之处是句句都押，三句一转，平仄交替。

21、“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”出自岑参《白雪歌送武判官归京》；“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安”出自岑参《逢入京使》。

22、高岑边塞诗在体裁上最擅长的是七言歌行。

 23、“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。

”出自王翰（字子羽）《凉州词二首》；被王世贞称为“无暇之璧”。

24、“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”出自王之涣（字季陵）《凉州词二首》其一。

“杨柳”指别离时奏的乐曲（《折杨柳》）。

25、《登鹳雀楼》属于王之涣。

26、“龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫”指的是王昌龄（字少伯，后世称为王江宁或王龙标）。

27、被后人称为“七绝圣手”、“诗家夫子”的是王昌龄。

28、所写七言绝句堪与李白争雄，足称连璧的诗人是王昌龄。

29、从现有史料看，一生没有到过边塞，却写有不少脍炙人口的边塞诗传世的是王昌龄。

30、王昌龄《出塞》首句“秦时明月汉时关”用了互文手法。

31、“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”出自王昌龄《从军行七首》之四，堪称“边防军人之歌”。

32、王翰、王之涣、王昌龄以七绝见长；李颀则以七言歌行见长。

33、“年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家”出自李颀《古从军行》。

34、在边塞诗中，既能提示“汉”军“年年战骨埋荒外”的惨剧，又能点到“胡儿眼泪双双落”的哀痛的作家是李颀《古从军行》。

35、崔颢属于盛唐边塞诗派诗人，著《雁门胡人歌》、《黄鹤楼》。

36、李白（字太白，号青莲居士）《蜀道难》“扪参历井仰胁息”句中的“参”、“井”都是星宿名称。

37、当代唐诗研究中，关于李白出生地较有代表性的说法有条支说、中亚碎叶说、焉耆碎叶说。

38、20世纪70年代，郭沫若著成《李白与杜甫》一书，书中对李白的研究有不少真知灼见。

39、“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”、“天生我材必有用，千金散尽还复来”出自李白《将进酒》；“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”出自李白《行路难》；“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”和“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”出自李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》；“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”出自李白《送孟浩然之广陵》。

40、“自从建安来，绮丽不足珍”，是李白对六朝诗歌颓风的抨击与鞭挞。

41、李白《古风》中题名“古风”指古诗，名为“古风”，有继承《诗经》“国风”传统的意思；也是反映了李白的诗歌主张的一组作品。

42、“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”、“儒术于我何有哉？

孔丘盗跖俱尘埃”，以上对孔子儒学抱批判的诗句分别出自李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》和杜甫《醉时歌》。

43、“长薄风骚，下该沈宋，古傍苏李，气吞曹刘，掩颜谢之孤高，杂徐瘐之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专”，这是元稹对杜甫（字子美）诗歌的高度评价。

44、“杨花雪落覆白蘋，青鸟飞去衔红巾”出自杜甫《丽人行》；“感时花溅泪，恨别鸟惊心”出自杜甫《春望》；“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂”出自杜甫《闻官军收河南河北》；“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草”出自杜甫《兵车行》；“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”出自杜甫《登高》；“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”出自杜甫《绝句》；“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”出自杜甫《蜀相》；“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”出自杜甫《秋兴八首》；“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”出自杜甫《茅屋为秋风所破歌》。

45、杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》作于安史之乱已起消息未至长安时，所以经历了安史之乱的诗人是杜甫（字子美）。

46、杜甫《新婚别》叙述的主体是新娘。

47、杜甫诗篇中，属于七律的有《登高》、《秋兴八首》、《闻官军收河南河北》。

48、“三吏”、“三别”是杜甫的著名作品，其中“三吏”包括《石壕吏》、《新安吏》、《潼关吏》；“三别”包括《新婚别》、《垂老别》、《无家别》。

49、杜甫在“安史之乱”中写下的丧乱记实之作有“诗史”之称。

50、“三月三日天气新，长安水边多丽人”写的是上巳节。

51、从安史之乱前夕至大历初的十几年间，诗坛为杜甫的光芒所笼罩。

52、后人对大诗人杜甫的尊称有“诗圣”、“诗史”。

53、《忆昔》诗表现开元年间国家富庶、生民安乐的景象，该诗作者是杜甫。

  54、唐代重在抒情的诗体歌行体乃是从六朝乐府脱胎而来。

二、名词解释

1、山水田园诗派

多以五言体式，抒写隐逸闲适的思想情趣，描绘山川田园的秀美，反映农村宁静、淳真的生活；艺术上熔陶诗浑成与谢诗工巧为一炉，既有鲜明清丽的笔触，又有完整浑融的画面，不仅模山容、范水态，而且力求表现山水的个性，在山水中渗透自己的性情，在继承传统的基础上，大大提高了对山水田园的审美能力；代表作家孟浩然、王维、储光羲、常建等。

2、边塞诗派

抒报国壮志，揭军中不平，发反战呼声，记民族交往，颂域外风情，摹塞上风光；代表作家有岑参、高适、王昌龄、李颀、王之涣、王翰、崔灏等；由于经历、个性和审美情趣的不同，他们的作品表现出各自的风貌，或雄奇瑰丽，或深厚沉著，或凭想象抒怀，或借咏史寄意，但却都体现了时代的积极进取精神。

三、作品阅读

1、王维《观猎》“风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平”。

（1）“风劲角弓鸣，将军猎渭城”结构上的妙处：

首联逆起，上、下句位置倒转，有先声夺人之妙。

（2）“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”中“疾”、“轻”用字佳在：

上句着意描写鹰眼的锐利，但不用“锐”而用“疾”；下句着意刻划马驰之迅疾，但不用“疾”而用“轻”字。

（3）新丰市：

地名，故址在今陕西省临潼县东。

（4）细柳营：

汉代名将周亚夫以治军整肃著称，细柳营是他屯军的地方，后遂以细柳营喻指将军驻地。

2、阅读王维《使至塞上》，试回答：

（1）“征蓬出汉塞，归雁入胡天”中的“征蓬”、“归雁”除写景外，还有什么寓意？

    都是诗人的自喻。

（2）“大漠孤烟直，长河落日圆”写景有什么特点？

写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑。

边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。

边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。

一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。

沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。

落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。

一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切感受。

诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。

  3、阅读孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》诗，诗回答：

（1）张丞相是指谁？

    是张九龄。

（2）“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”表现了作者什么样的心理状态？

表现了作者积极用世的愿望和希冀在仕途上得到援引的迫切心情。

4、阅读孟浩然《过故人庄》，试回答：

（1）题目中的“过”是什么意思？

诗表达了怎样的思想？

“过”：

访问；此诗用极为亲切简洁的语言和由往访至辞别的如话家常的结构形式，抒写并赞美了恬静优美的农村风光和朴实真挚的友情。

（2）说明这首诗的艺术风格。

    这首诗是五律，风调却近古体。

对仗工整，无锤炼痕迹。

其质朴的风格与所描写的对象、诗人的朴实情怀和谐一致。

5、阅读高适《燕歌行》，分析诗的末二句“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军”。

（1）本诗重在揭露军中官兵苦乐悬殊的事实，抨击将帅的腐败无能、不恤士卒，对长期浴血苦战的广大战士则寄予深切同情。

诗的末二句则通过对汉代名将李广的怀念，点出了前面的题旨。

（2）解释“歌行”的涵义：

乐府《相和歌辞·平调曲》旧题。

（3）分析“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”：

这两句历来为人们所传诵的警句，诗人只是陈述事实，并未下评语加以褒贬，但句意显豁，对比鲜明，艺术效果十分强烈。

6、岑参《走马川行奉送出师西征》“五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝”。

（1）五花连钱：

指名贵的马。

唐代富贵人家把马的毛剪成花瓣形，作为装饰，五瓣叫五花马；连钱：

良马名，连钱骢的省称。

（2）草檄：

起草声讨敌人的文书。

7、解释《长安古意》、《使至塞上》、《燕歌行》三首诗题中的“古意”、“使”、“燕歌行”。

（1）古意：

是六朝以来诗歌中常见的标题，表示是拟古之作。

（2）使：

出使

（3）燕歌行：

乐府《相和歌辞·平调曲》旧题。

8、阅读王昌龄《出塞》，试回答：

（1）说明“秦时明月汉时关”的修辞手法及其特点。

  互文的修辞手法；以“秦”、“汉”互文见义，统领“明月”和“关”。

（2）“龙城飞将”指谁？

作者引此有什么用意？

  指李广；只要有汉代李广那样善于作战又有爱护战士的飞将军在，边烽就可平息，反映出当时政治与军事的腐败，以及将帅多骄惰无能，不恤士卒。

9、阅读李颀《古从军行》，试回答：

（1）这是一首什么题材的诗？

怎样理解此诗托古讽今的手法？

  七言歌行；作者虽在乐府诗题“从军行”前冠一“古”字，其