解码题画诗紧扣美育考点提高审美水平.docx
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解码题画诗紧扣美育考点提高审美水平
解码题画诗——紧扣美育考点，提高审美水平
阅读下面的文字，完成1—3题。
题画诗和咏画诗
周金标
顾名思义，题画诗是题于画面之诗，诗情画意，相得益彰，这是狭义的题画诗。
但“题”字亦有品评之意，后人在讨论题画诗时，较多使用广义的内涵，将品评画作之诗和题于画面之诗统称为题画诗，其实这是不妥的。
确切地说，品评画作之诗应当称为咏画诗，它与题于画面的题画诗有诸多区别，不可不辨。
唐宋时期的李白、杜甫、苏轼、黄庭坚等，写作了大量歌咏绘画的诗作，沈德潜认为杜甫对题画诗有首创之功，他在《唐诗别裁集》中说：
“（杜甫）题画诗开出异境，后人往往宗之。
”但杜甫等人的诗歌并未真正题于画面，只是咏画诗。
现存题画诗真迹最早的大概是宋徽宗赵佶的作品，其《芙蓉锦鸡图》《腊梅山禽图》空白处各题有绝句一首，但这在宋代也是偶一为之罢了。
文人画兴盛于元代，文人而兼画家，自画自题，题画诗随之而兴。
唐宋以来诗画分途的局面，在元代尤其是元末彻底改观。
到了明清，题画诗进入繁荣期，几乎是无画不题，数量之多，远超唐宋。
咏画诗一般采取尊题手段，赞美画作，以逼真传神为最高境界。
杜甫咏画就常常以画为真，疑画物为真物，又用真物衬托画物，渲染画物的逼真效果。
如《奉先刘少府新画山水障歌》“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾”“悄然坐我天姥下，耳边已似闻清猿”，这种手法为后人继承，如黄庭坚《题宗室大年画二首》其二：
“水色烟光上下寒，忘机鸥鸟恣飞还。
年来频作江湖梦，对此身疑在故山。
”也是疑画作真，忘情赞美。
咏画诗一般从画外入题，逐渐过渡到画面，表明观画缘起和自己的观众身份，否则显得突兀，易致读者茫然不知所云。
如杜甫《画鹘行》“高堂见生鹘”，苏轼《王维吴道子画》“何处访吴画？
普门与开元”等，或开门见山，或旁敲侧击，亮出自己观画者的身份。
此后对画面或作精细描写，或作概要提示。
而题画诗直接题于画面，两者水乳交融。
咏画诗和题画诗一般均描写画意，借画言志，但在内容方面有所不同。
题画诗一般负有解说或伸展画意的任务，这是题画诗的天职，也是其天然局限，有点类似命题作文，无论如何超脱，却不能天马行空，离题万里。
而咏画诗没有如此顾忌，诗人往往尽情挥洒，既可在空间上“视通万里”，亦可在时间上“思接千古”；既可全篇照应画面，亦可随心所欲，“攻其一点，不及其余”，这种优势是题画诗所不具备的。
如苏轼《惠崇春江晚景》其一则从画面引申出“春江水暖鸭先知”的朴素哲理。
一句话，咏画诗只是借他人之图画，抒一己之怀抱。
而题画诗在于谨守本分，老老实实为画面添彩，且多数题画诗又可以补充并深化画面的意蕴，郑板桥自题《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》：
“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
”诗歌内容已大大超越画意。
从篇幅看，咏画诗海阔天空，篇幅不限，如杜甫咏画诗多长篇七古或歌行。
而题画诗则强调“不侵画位”“不伤画局”。
传统文人画在创作伊始就要考虑留白，“留白”既是“知白守黑”的需求，也是方便自己日后有感而题，或是考虑他人或后人收藏时的题跋和钤印。
而传统画的留白大小和位置，决定了题画诗一般不可能是长篇大作，即所谓“客不欺主”也。
所以明清时期的题画诗大多为绝句或短诗。
（摘编于“中国青年网”，有删减）
1.下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（3分）
A.论者多将题画诗和咏画诗混为一谈，而作者认为，两者有诸多不同，需要好好分辨。
B.题画诗的发展经历了一个过程，开始诗画分途，文人画兴起后，题画诗就进入繁荣期。
C.咏画诗常采用衬托手法，以观者的感受来衬托画面的逼真，这也体现了其尊题的特点。
D.文章主要围绕“咏画诗”和“题画诗”的不同来论述，但并不否定两者也有相同之处。
2.下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（3分）
A.文章首段先驳后立，明确了中心论点，在结构上起到总领全篇的作用。
B.文章使用举例、对比、引用和比喻论证等手法，条理清晰，论证充分。
C.现存最早的题画诗真迹是宋徽宗的作品，所以说杜甫对题画诗有首创之功是错误的。
D.文章细说题画诗和咏画诗在内容和形式上的不同，有力地证明全文的观点。
3.根据原文内容，下列说法正确的一项是（3分）
A.咏画诗在时间、空间上可尽情挥洒，不受拘束，故而比题画诗更具有优势。
B咏画诗一般从画外入题，逐渐过渡到画面，题画诗则一般负有解说或伸展画意的任务。
C.文人画考虑留白，是为了方便自己日后有感而题，或是考虑他人或后人收藏时题跋和钤印。
D.题画诗在篇幅上一般都要遵循“客不欺主”的原则，以免“侵画位”，所以都比咏画诗简短。
二、诗歌鉴赏
黄大痴云山图①
【明】袁华
荆浩关仝善山水，大痴继作非俗史。
技艺毕给世称贤，图画乃其余事耳。
筲箕泉头月苍苍②，蝉蜕秽浊凌风翔。
斯人九原不可作③，泚笔题诗增慨慷④。
【注】①黄大痴：
黄公望（1269-1354？
），字子久，号一峰、大痴道人等。
元代画家，工书法，通音律，善诗词散曲。
传世画作有《富春山居图》《水阁清幽图》等。
②筲箕泉：
黄公望晚年住于杭州筲箕泉。
③九原：
九泉，黄泉。
④泚笔：
以笔蘸墨。
1.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A、诗题直接点明了创作关涉的对象，诗歌是为黄大痴所画的云山图而作。
B、首联从史上知名画家荆浩、关仝说起，引出对黄大痴山水画作的赞扬。
C、颔联称赞黄大痴兼通多种技艺，继而对黄大痴作画水平提出些微质疑。
D、颈联上句寓情于景，借月抒情，下句赞美了黄氏洁身高蹈的精神品格。
2.简要分析尾联所表达的情感。
三、诗歌鉴赏
画鹰①
杜甫
素练风霜起，苍鹰画作殊。
竦身思狡兔，侧目似愁胡②。
绦镟③光堪摘，轩楹④势可呼。
何当击凡鸟，毛血洒平芜。
【注】①这首题画诗大概创作于开元末年（741年），是杜甫早期的作品。
②愁胡：
一种说法指胡人（西域人）碧眼，其深而大，似一副发愁的模样。
③绦（tāo）：
丝绳，指系鹰的绳子。
镟（xuàn）：
金属转轴，鹰绳另一端系的金属环。
④轩楹：
悬挂画鹰的堂前窗柱。
5.作为一首“题画诗”，本诗既描绘了诗人眼中所见之鹰，又写到了诗人心中所想之鹰，请结合具体诗句分析这种写法的妙处。
6.这首诗表现了诗人哪些情感？
请结合诗句简要分析。
四、阅读下面这首宋诗，完成7、8题。
瘦马图
【宋】龚开①
一从云雾降天关，空尽先朝十二闲②。
今日有谁怜瘦骨？
夕阳沙岸影如山。
【注】①龚开，宋末元初人，曾居广陵幕府，宋亡后深隐不仕，靠卖画为生。
此诗是诗人为自己的画作《瘦马图》所作的题画诗。
②闲，马厩。
7.诗中塑造马的形象主要运用了什么手法？
请结合诗句简要分析。
8.这首诗通过马的形象寄寓了诗人怎样的思想感情？
五、阅读下面这首宋诗，完成9、10题。
题米元晖①潇湘图（其二）
【宋】尤袤
淡淡晓山横雾，茫茫远水平沙。
安得绿蓑青笠，往来泛宅浮家。
题米元晖山水
【明】张以宁
高堂晓起山水入，古色惨淡②神灵集③。
望中冥冥云气深，只恐春衣坐来湿。
江风吹雨百花飞，早晚持竿吾得归。
身在江南图画里，令人却忆米元晖。
【注】①米元晖，名友仁，宋代书画家米芾之子，擅长山水画。
②惨淡：
指画面色彩浅淡。
③神灵集：
指画面传神，韵味深沉。
9.两首题画诗蕴含共同的情感：
既表达了诗人对米元晖画作的赞叹和对大自然的喜爱，也表达了诗人 。
10.两首诗描写景物的方法有什么不同？
请简要分析。
六、阅读下面这首唐诗，回答14～15题。
草书屏风
【唐】韩偓
何处一屏风！
分明怀素踪。
虽多尘色染，犹见墨痕浓。
怪石奔秋涧，寒藤挂古松。
若教临水畔，字字恐成龙。
【注】怀素，唐代书法家，曾师事张旭、颜真卿等著名书法大师，以狂草著名。
11．下列对诗歌有关内容和艺术特色的理解和赏析，不正确的两项是（ ）（ ）（5分）
A．首联，写诗人询问对方是从哪里得到这个屏风的，因为他一眼就看出字是怀素写的，说明诗人对怀素的草书风格很熟悉。
B．颔联上句的“尘色染”形象写出了屏风不被人重视的现实，表达出诗人看到屏风被灰尘沾染的伤感。
C．颔联下句中的“墨痕浓”的“浓”字，生动地描述出怀素草书中那种笔酣墨饱、痛快淋漓的特色，已经把整幅字的风格和意境初步传达给读者。
D．前四句一句一转，“何处”“分明”“虽多”“犹见”，在转折中步步顿宕，峰回路转，引人入胜，表达出诗人的惊喜之情。
E．主人家所在之处奇石藤松的环境布局，显得奔放古朴，这正与草书屏风的风格相映衬，书法之美与环境之美相彰显，更让诗人欣喜不已。
12．诗歌的后两联使用了哪些手法？
描摹出怀素草书的什么特点（6分）
七、阅读下面这首唐诗，回答13～14题。
赠怀素草书歌（节选）
李白
吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。
飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。
恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。
左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。
湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。
13.下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（ ）
A.从诗题和诗句看，本诗属于古体诗中的歌行体，篇幅、声律、韵脚比较自由。
B.本诗刻画了怀素酒后运笔挥洒时激情奔涌、痛快淋漓、狂放疾书的形象。
C.诗中作者既是写自己的观感，又是描摹怀素书法的神韵，二者水乳交融。
D.最后两句写湖南七郡虽人口不多，但家家都请怀素题字，表明其造诣非凡。
14.南宋诗论家刘克庄高度评价本诗，说：
“自有草书以来，未有能形容此妙者。
”但也有学者怀疑本诗非李白所作。
请你从表现手法的角度，找出本诗（节选部分）与《蜀道难》的相同之处，以作为本诗确为李白所作的佐证。
八、阅读下面这首唐诗，完成 14～15题。
听蜀僧浚弹琴
李白
蜀僧抱绿绮①,西下峨眉峰。
为我一挥手,如听万壑松。
客心洗流水②,余响入霜钟③。
不觉碧山暮,秋云暗几重。
[注]①绿绮,古代著名的琴。
②流水,《列子·汤问》：
“伯牙善鼓琴，钟子期善听。
伯牙鼓琴，志在高山，钟子期曰：
‘善哉,峨峨兮若泰山！
’志在流水，钟子期曰：
‘洋洋兮若江河！
’伯牙所念，钟子期必得之。
”③霜钟，《山海经·中山经》》：
“丰山……有九钟焉，是知钟鸣。
”郭璞注：
“霜降则钟鸣，故言知也。
”
15.下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（3分）（）
A.首联“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰”说明这位琴师是从四川峨眉山下来的，简短的十个字，把这位音乐家写得很有气派，表达了诗人对他的倾慕。
B.颔联正面描写蜀僧弹琴。
“为我”二字表明弹者与听者的友情。
“挥手”是描摹弹琴的动作，语出嵇康《琴赋》“伯牙挥手，钟期听声”。
C.颈联的“客心洗流水”，是说听了蜀僧的琴声，自己的心像被流水洗过一般畅快、愉悦。
“霜钟”点明时令，与尾联的“秋云暗几重”照应。
D.尾联写听完蜀僧弹琴后的感觉，举目四望，不知从什么时候开始，青山已暮，秋云灰暗，诗人的心情也随之变得惆怅、沉重起来。
16.本诗在音乐描写上有什么特点？
请简要分析。
（6分）
相关答案
一、现代文阅读
1.B（“文人画兴起，题画诗就进入繁盛期”错，根据原文第二段，文人画兴起是在元代，而明清时期，题画诗才进入繁荣期。
）
2.C（表述太绝对，原文所举宋徽宗的作品，并没有认可是最早的题画诗。
再者，因果关系不成立，“现存最早”不能完全否定“杜甫首创”的说法。
3.B（A说“咏画诗比题画诗更具有优势”错，原文第5自然段所说“这种优势”是指“咏画诗没有顾忌”这一方面，全文也只是分辨两种画的不同，并没有厚此薄彼。
C原文最后一段说“留白”既是“知白守黑”的需求，也是方便自己日后有感而题，或是考虑他人或后人收藏时的题跋和钤印。
选项说法太片面。
D虽然咏画诗篇幅不限，题画诗受留白大小限制，但不能绝对地说题画诗一定比咏画诗简短）
二、1.C【解析】 “提出些微质疑”不正确，颔联说黄氏身兼多艺（注释也作了一点补充），图画并不是他投入主要精力的事情，这其实同样是一种赞扬。
试想，不投入主要精力还能与史上知名画家齐名，这难道不是说黄大痴水平极高么？
这里表达的重点实际是对黄氏的赞美，而不是对其作画水平的质疑。
故选C。
2.①尾联写的是作者感慨一代知名画家已然逝去，面对其画作题笔写诗，心生许多感慨；
②作者表达了对先辈画家深切的怀念；
③表达了对不能与黄大痴相见的遗憾。
三、5.诗人这是运用了虚实（实写与想象）结合的手法。
实写如“竦身思狡兔，侧目似愁胡”的描写展现了画中鹰威猛敏锐、气势不凡的特点；虚写（想象）如“何当击凡鸟，毛血洒平芜”，通过想象雄鹰与凡鸟搏击的激烈景象，展现了鹰傲视群鸟、英勇不屈的特点。
这样的写法使鹰的形象更加生动、丰满。
6.
（1）通过画鹰神采飞动、气势非凡、呼之欲出的描绘，表现了诗人对画家高超技法的赞美之情；
（2）通过画鹰欲取猎物的描绘，展翅搏击的想象，表现了作者青年时代昂扬奋发的心志；（3）“凡鸟”喻为误国的庸人，通过画鹰搏击凡鸟，其毛血洒落原野的想象描写，表现出诗人鄙视平庸或愤世嫉俗的情感。
（任意答两点即可）
四、【答案】
7.
（1）①诗中运用对比的手法，前两句写这匹神马昔日从天而降，比皇帝的御马都神骏；后两句写今日却站在岸边的沙滩上，夕阳把它的影子投在地上，像一座瘦瘠的山。
今昔对比，突出了其今日骨瘦如柴的形象。
②虚实结合的手法。
前两句赞美马昔日的神采，并不着力形容，只用“空尽先朝十二闲”虚写，连御马都相形失色，可见此马的神采，引人想象。
后两句实写马今日虽瘦却依然屹立，坚定如山，突出了此马可贵随精神气质。
8.
（2）本诗塑造了一匹昔日神骏今日骨瘦如柴的马的形象，托物言志（以马自喻），以瘦马之独立夕阳、无人怜惜，表达了亡国的落寞、失意；以马之虽“瘦”却依然如山“屹立”的形象表现了诗人忠于先朝、守志不阿的气节，清高（高洁）、坚贞的傲骨。
五、【答案】
9.对隐居山林（江湖）生活的向往（渴望）。
10.①尤诗侧重视觉，选取晓山、远水、雾气、平沙等意象，渲染素淡苍茫（迷蒙悠远）的氛围；张诗则视觉和触觉相结合，触觉“春衣湿”，衬托了视觉“云气深”；
②尤诗侧重静态；张诗则动静结合，以动衬静，通过“江风吹雨”“百花飞”，勾勒出一幅宁静灵动秀丽幽雅的画面；
③尤诗侧重远景、大景（广镜头）；张诗则先写远景、大景，再写近景、小景（特写镜头），如“百花飞”，细腻生动；
④尤诗实写眼前所见；张诗则虚实相生，“只恐春衣湿”是想象之语，表现了云气的缥缈朦胧。
六、11．BE（B的“表达出诗人看到屏风被灰尘沾染的伤感”表述错误，从“虽多”二字的分析，表达的应是诗人爱惜中的惋惜之情。
故B项不正确；E“怪石奔秋涧，寒藤挂古松”是以“怪石”来比喻怀素草书中的字，指笔画中的“点”，好象正向秋涧奔赴。
“寒藤”比喻笔画中的“竖”；“古松”比喻笔画中的“弧钩”。
而不是指主人家的住处，所以E不对）
12．
（1）手法①比喻的修辞手法。
诗歌把怀素书法中的笔画比作奔秋涧水的怪石，倒挂在古松上的枯藤等。
②想象的写作手法（或：
化静为动）。
诗人想象如果把这个屏风放到水边的话，怀素的字就会化成入水的龙。
（2）怀素草书的什么特点：
①“狂（怪）”的特点：
怀素草书中的变化“点”就像怪石一样，“奔秋涧”说明笔画迅疾有力。
②苍劲有力：
“寒藤”“古松”等表现出怀素草书刚劲浑厚的特点。
翻译：
你从哪里得到这一个屏风？
上面分明有怀素的书法的踪迹。
虽然字幅上侵蚀了尘色，有些斑驳，但还能够见到墨痕的浓重。
写字的点就像怪石奔向秋天的山涧，字的竖和勾的笔画就像寒枯的古藤倒挂在古松下。
如果把屏风放到水边，每个字恐怕都要化成蛟龙，游到水里去了。
七、答案：
13.D D项，“最后两句写湖南七郡虽人口不多理解有误。
“凡几家”意为“多少名门大家”。
最后两句以夸张之词强调当地民众喜爱怀素的草书。
14.①两首诗都运用了夸张、比喻等修辞手法，表达了诗人强烈的情感。
②两首诗都采用了虚实结合、正侧面结合的手法。
③两首诗都使用了联想、想象的手法和直抒胸臆的抒情方法，具有强烈的主观色彩与浪漫主义情调。
这些内容都能佐证本诗是李白所作。
八、答案：
15.D（“诗人的心情也一下子变得惆怅、沉重起来”错。
）
16.①侧面描写。
通过描写诗人听琴时的感受，衬托琴师技艺的高超、音乐的魅力。
②比喻。
以大自然的万壑松比喻琴声之清越宏远；把乐声比喻成流水，听了蜀僧的琴声，自己的心好像被流水洗过一般地畅快、愉悦。
③用典。
运用“高山流水”的典故，表现蜀僧和自己通过音乐的媒介所建立的知己之感。
“余响入霜钟”也是用典，写琴音与钟声交响，兼寓知音之意。
（每点 2 分，3 点 6 分，如答“夸张”等其他角度符合情理酌情给分。
）
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