公文写作现代剧本写作技巧讲义.docx

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公文写作现代剧本写作技巧讲义

（公文写作）现代剧本写作技巧讲义

剧本写作技巧

写作小说和写作剧本是俩码事。

要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律﹗

简单來说，要写好壹个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等……美国好莱坞有壹套编剧规律：

即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。

中国也有自己的编剧规律：

起、承、转、合。

态度（attitude）

写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。

举壹个简单的例子，同样是写壹个青楼女子的故事，如果作者是以壹个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。

相反，如果作者是以壹个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可憐、无奈……

主题（Theme）

于下笔写故事之前，你必须要问自己：

你要讲壹个怎样的故事？

是朋友之间的友情（如电影午夜牛朗-midnightcowboy），男女之间的爱情（铁达尼号-Titanic），外星人入侵地球的故事（天煞地球反击战），仍是壹个控诉战争的故事（杀戮战场-platon）等。

这就是主题。

主题必须十分明确、贯撤、毫不怀疑。

你不能写壹套战争片段，壹时就怀疑战争，壹时就歌頌战争。

主题有如壹支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。

而最重要的是它能避免你于写作中偏离主道。

试举壹例，清朝皇帝雍正于野史是壹个殺弟、殺父夺位，強姦弟弟妻子的禽兽。

但于雍正皇朝（早期亚视播出的电视剧）作者筆下的雍正，却是壹个好皇帝。

因为作者的主题是要写壹个好皇帝，所以于故事中只会見到雍正撤夜不眠批奏章、视察农民、減稅、推行德政等场面，並沒有殺弟、殺父等场面。

所以，壹套成功的剧本是要让观众见完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。

创造角色冲突（characterconflict）

角色冲突是吸引观众的不二法门。

这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。

创造角色冲突的方法：

方法壹：

PotogonistVsAntogonist

故事里的人物想做壹些事，但有壹股力量抗衡他，这就是Potogonist/Antogonist

例如电影怒火风暴（FallingDown）故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他壹心想見回自己的妻子，重过正常人的生活（Potogonist，他想追求的事）。

但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他（Antogonist，阻止他达到目的的力量）。

方法二：

不能分解的关系（unbreakablebonding）

当角色和角色之间存于冲突，而且有壹个不能分开的結把他们拉于壹起，好戏便来了。

举壹个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。

因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬進家里和妈妈壹起住。

试想俩个完全冲突的人：

媳妇和奶奶被壹个unbreakablebond拉于壹起时，会是怎样。

创造表面张力（createdramatictension）

怎样能够创造壹个紧张的场面呢？

方法壹：

让你的观众知道壹些事而故事中的角色是不知道的

例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪于黑暗处伸出來瞄准著他（观众知道但主角不知道），敌人就快开枪了，观众也为主角担心。

方法二：

让你的观众感到故事中的角色是走于壹條错误的路上

主角的母亲病了，他全身家只有壹百元，于是他便去睹场碰碰运气。

很好运地，主角不停地贏錢，已有几千元，有足够的醫藥費了。

但他竟然贪胜不知输，继续賭下去，結果输了壹局又壹局（观众已知他已走于壹条错误的路上）。

最后連手上的壹百元也输了，竟然仍去問大耳窿借钱（他用错误的方法企图达到目的）。

方法三：

时间限制（deadline）

故事中某些事件若存著时间的限制，或计时炸弹，能够給观众壹股紧张的情绪，並且这股紧张情绪能维持壹段長时间——仍有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过壹半的生物会死亡。

（电影--隕石撞地球）

这辆巴士必须维持于时速壹百二十公理，否则車上的炸弹便会爆炸。

（电影--生死时速）

方法四：

转折点（TurningPoint）

使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加強情节張力，从而持续观众对故事的兴趣。

转折点最常出現于故事的前段和后段。

剧本前段的转折点壹般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。

至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。

例如著名电影「生于七月四日」（BornonthefourthofJuly），主角于故事开始面临第壹个转折点：

是否要参加越战。

主角最后选择参战，走上战场。

但好景不常，于战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。

原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。

导致故事結局出現了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而帶出反战的主题。

伏笔（Planting）

文的人均会知道什么叫做伏笔吧﹗埋下伏线能够吸引观众追见剧情。

例如于电影心計中，主角汤美壹早便表露了他有模仿人签名和行为的能力（伏线），到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众冯藉伏线已经估到主角会假冒迪奇。

关键匙（Payoff）

ayoff，就是最能象征整个故事的物件。

例如于电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。

又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。

蒙太奇（montage）

有俩个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。

例如于电影教父中，画面壹边播出教会里正于举行的神聖仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。

但另壹边画面却转接地播出教会中邪恶的壹面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。

蒙太奇亦能够指壹些不同而沒有关系的画面,当他们剪接于壹起的时候，会产生另壹种意义,简单來说,如第壹画面中有壹只手正于投球，而另壹画面是另外壹只手接到壹个球,然而球不见得是同壹个，但当俩个画面前于壹起的时候,就是壹个人把球投给另外壹个人，注意/若中间再加入另外的画面，这意思就完全不壹样了﹗

剧本三大忌

壹、写剧本变写小说

剧本写作和小说写作是俩样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达壹連串的画面，所以你要让见剧本的人见到文字而又能够即时联想到壹幅图画，将他们帶到动画的世界里。

小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色內心世界的描述。

这些于剧本里是不应有的。

举壹个简单的例子，于小说里有这样的句子：

“今天会考放榜，同学们均很紧张地等待结果，小明別过父母后，便去学校领取成绩通知书。

老师派发成绩单，小明心里想：

如果这次不合格就不好了。

他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……”

试想，如果將上面的句子写于剧本里，你叫演员见了怎样用动作去表达。

如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：

「于课室里面，学生均坐于座位上，脸上帶著紧张的表情，见著站于外面的老师。

老师手上拿著壹叠成绩通知書，她见了见面头的壹张，叫道：

「陈大雄﹗」大雄立刻走出去领取成绩单。

小明于课室的壹角，俩只手不停地搓來搓去。

他见出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。

小明的父母壹早就坐于大厅上，小明穿好校服，准备出门，见了见父亲，又见了见母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。

小明的父亲说：

「会合格吗？

」小明说：

「会……会的。

」

「称小明﹗」老师宏亮的声音把小明从回忆中帶回现实。

老師手上拿著小明的成绩单见著他，小明呆了壹会，才快步走出去领取……

二、用说话去交待剧情

剧本里不宜有太多的对话（除非是剧情的需要），否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众见起來就似听读剧本壹样，好闷。

要知道你現于要写的是电影语言，而不是文学语言。

只适合于读而不适合于见的便不是好剧本。

所以，壹部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越強，沖?

力就越大。

举壹个简单的例子，比如你写壹个人打电话，你最好不要让他坐于电话旁不动，只顾说话。

如果剧情需要，可让他站起來，或拿著电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。

三、故事太多枝节

很多人写剧本均写得太多枝节，于枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会见得不明白，不清楚作者想表达什么主题。

试想如果于壹幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众于短短时间里那能把每壹个角色记得这么清楚。

其实，写剧本有壹句格言：

「Simpleisthebest!

」愈简单的故事就愈好。

大家想想你们所见过的好电影中，它们的剧情是不是均很简单。

例如电影铁达尼号（Titanic）只是讲壹艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。

其他电影也壹样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。

可是，简单永远是最困难的。