疯狂的石头影视分析.docx
《疯狂的石头影视分析.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《疯狂的石头影视分析.docx（15页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
疯狂的石头影视分析
昨天看了这部戏，感觉的确是部很难得的好片。
导演发挥了年轻的创造力，影片带给大家足够的新时代气息的冲击，黑色幽默和写实艺术的结合，正是新一代年轻导演自身性格的体现，宁浩鹤立鸡群，冷眼旁观的拍摄手法，休闲而不失稳重，狂放而不失细腻，从年轻导演的独特视角讲了个幽默的故事，给人以深刻的印象。
导演的年轻注定了影片的活力，从发现石头开始，影片开始了具有讽刺意味的幽默旅程，一心想占据工艺品厂土地的光头老板、来自香港的专业大盗、罗汉寺里自信而神经大条的保卫科长、三个敏感而胆大的窃贼和工艺品厂厂长的儿子，相互之间形成了错综复杂的矛盾关系，香港的专业大盗显然贴有国际化的标签，一举一动都具有专业水准，但刚下飞机，就被三个贼用最简单的儿戏偷走了皮箱，预示着他强调的国际化、专业化可能并不适应内地。
而三个贼中的道哥显然最了解中国的国情，当一个贼在展台面前问红外线在哪儿的时候，道哥鄙视地说：
“电影看多了”。
与此同时，曾经学过邢侦而濒临下岗的罗汉寺保卫科长正因为前列腺炎而在小便池旁灵光迸发，打算用小便池的自动感应器作为保安手段。
影片从这几个人的视角出发，形成了一张丰富而变换多姿的故事网。
影片的讽刺手段也运用的淋漓尽致，特别是国际大盗麦克的遭遇，无一不透露出对于号称高科技国际化专业大盗的讽刺。
穿着夜行衣隐蔽在变压器前的麦克，竟然被大摇大摆走来的道哥顺手打了个措手不及。
从房梁上用绳索掉下来，只差分毫却够不到宝石，在大骂奸商的同时被藏在垃圾桶里一天的窃贼来了个螳螂捕蝉、黄雀在后。
在下水道里被困几天后，出来还不忘立即打电话给雇主，号称“情况还在我的掌握之中”，这种具备了国际化的专业盗贼在小小的罗汉寺里几乎遭遇了前所未有的打击。
而保卫科长在道哥谎报火情被调虎离山之后，竟将怀疑对象锁定棒棒，还特地召集棒棒开会，用武侠小说里饱含江湖义气的方式解决隐患，事后还对保安吹嘘：
“看看，给棒棒开了会之后平静多了”，他这种用江湖手段解决问题的方式与麦克用高科技手段解决问题手段形成了巨大的反差，两个都过于离谱，不切实际，所以他们做出的每一个决定都几乎是错误的。
最得力的办法，居然就是厂长儿子最直接的调包办法，直接有效。
这无疑是对保安科长和麦克、道哥最大的讽刺，当他们绞尽脑汁、想尽一切办法保护和偷窃石头的时候，他一个简单的手上动作，全盘葬送了三个人的智慧。
以至保卫科长在多次遭遇盗贼光临后，濒临绝望的他用嘶哑的声音喊出：
“公共厕所吗？
想来就来，想走就走？
”简直是经典。
影片运用了网络语言的调侃成分，给这部戏增色不少，比如各地的方言，像是BBS上天南地北的方言，“我顶你个肺”势必会成为今年最流行的语言。
比如镜头从各自遭遇的情景分开表现，像黑老大骑摩托抢包遭遇的撞车的情节，让我想起BBS上曾经非常火的撞车碰瓷的贴子，每个事件发生时的参与者都从各自的视角和感受讲述同一段故事，令人忍俊不禁。
影片虽然没有什么大碗，但是主角的功底扎实，角色把握的非常到位，把一部情节曲折，内容丰富的影片诠释的嚼劲十足。
最后说几个觉得特别好笑的片断，当光头老板在罗汉寺里愤怒的打自己的眼镜跟班的时候，旁边的保安惊恐莫名，但当光头老板走后，他兀自冒出一句：
“不要打人哦”。
让眼镜跟班几乎跌倒。
还有当张小盟被绑架，他、道哥和派出所分别打电话给他父亲时，他父亲决然自信的回绝口气，上演了一出狼来了的经典场面。
实在是难得的搞笑。
你认为这篇评论：
有用22没用7
分享到
推荐
2006-07-0614:
52:
59daisy.ilm
呵呵~我现在在电影院打兼职工~所以可以免费看所有的电影~看完石头我就成了它的超级FANS~
哈哈~太经典了~大家都去看啊!
2006-07-0615:
24:
06海岸
我有个在UME当经理的同学，半价，哈哈！
不过这小子两年前借了我两千块到现在还没还，就算半价估计到现在还没看够本。
：
（某某某
某某学院某某省某某市
摘要：
本文作者通过对《疯狂的石头》一片的分析，提出中华民族有点无奈的观点，并认为中华民族要自强，为官者须放下一些主义，为民者须放下一些欲望。
关键词：
疯狂的石头，中华民族，主义，欲望
一、缘起
最近有点闲，在网上看到很多关于《疯狂的石头》的好评，所以就下下来看了。
看完了之后想到了一年前看过的英国电影《两杆大烟枪》。
如果没看过这部电影而看《疯狂的石头》的话会有耳目一新的感觉。
《两杆大烟枪》的电影语言被宁浩用的非常本土化，非常成功。
不过我觉得这种成功是以奇制胜，这种“奇”如果用多了话就会变得无味了。
所以不能对这部电影寄以太多的希望。
不管怎么说，它还是一部非常成功的商业片，有很多台词都非常经典：
“连个烟屁股都找不出个红塔山来”，“要浪漫先浪费”，“刚入行要低调点”，“这个阶段正是我事业的上升期”，“这不这么就行了嘛，费那事干嘛”，“我们没做过这买卖啊，这是绑架啊，我们不专业”，“你要是什么都不会，我可就把你给微波了”，“高科技啊，无人驾驶”，“我在香港可是搞人体艺术的，结果被生生的逼成一个小报记者”。
呵呵，看的出来，剧本肯定是被反复推敲过的。
二、感想
看第二遍《疯狂的石头》的时候，生出一些悲凉、无奈来。
是啊，我们的社会就是这样，虽然情节有点夸张，但这部电影反映的却是我们的真实生活：
泡妞的泡妞，搞钱的搞钱，阿谀奉承的也习惯性的戴着面具生活；贫穷的贫穷，富裕的富裕，抢劫偷盗诈骗的也在努力的干着他们的职业。
这个社会什么都不缺，就是缺少温情、关怀和相互的尊重。
导演把结尾设计成“黑皮”因为偷几个面包而在象征经济大发展的恢弘的立交桥上被人骑着摩托追了60迈，背景乐是高亢的进行曲，这似乎在告诉我们什么。
中华民族，有点无奈！
！
！
正如包世宏一样：
“连尿都屙不出来，你个傻儿”
这又让我想起了在网上看到的一些仇日的文章，透过这些文章看到的都是一副副阿Q的嘴脸，只会在口头上占些便宜，什么“自慰军（自卫军）”，什么“日—本人”，体现的都是此一类心态！
中华民族，什么时候才能“自强”！
！
！
中华民族要自强，为官者须放下一些主义，为民者须放下一些欲望。
为官者须放下一些主义。
主义是人的主义，不是主义的主义，先有人，而后才有主义。
我们的几代领导人都喊出了各自的口号，听来听去，还是毛主席那句“为人民服务”亲切。
这才是建立在人的基础上的主义。
为官者如果真“为人民服务”了，自然而然就“三个代表”了，自然而然就知道以何为荣、以何为耻了。
而我们现在似乎是把这个自然而然的过程反过来做了，于是就有那么点不自然而然了。
所以，我觉得为官者须放下一些主义。
放下一些主义并不是不要主义。
譬如照镜子，镜相是镜相，人是人，要使镜相漂亮，就应该把人整漂亮点，而不是在镜子上做文章。
镜子是用来美化我们的生活的，而不是用来被我们美化的。
我们现在不缺好的镜子，“三个代表”、“八荣八耻”都挺好的，我们现在缺的是会照镜子的人。
放下一些主义，让主义这面镜子干净、清澈，我们就看到我们真实的状况了，然后，我们就知道该怎么做了。
为民者也一样，放下一些欲望，因为幸福并非建立在欲望的满足上的。
欲望与幸福就好比列车与静止的关系一样。
你坐车时感觉窗外的景物在动而自己是静止的，那是因为你坐在车上的缘故。
同样的，你追随自己的欲望时感觉快乐，那是因为你被欲望包围着的缘故。
而真实的情况呢？
你下了车就知道了。
嘿，各位看官，我说的就是你呢，今天你放下了吗？
三、关于电影人物
还是回到电影上来。
我个人认为电影中最有人情味的两个人是“黑皮”和麦克，其他人要么被生活所逼，要么被贪欲所驱，都已经没什么人味了。
但恰恰就是这两个人，在电影中是最吃不开的两个人，黑皮被道哥和小军所利用，而麦克则虎落平阳被犬欺。
黑皮的人情味在于他的坦荡，如果不是命运的安排的话，他应该是个英雄。
他的口头禅是“费那事干嘛”，当看到一对狗男女在虚情假意的调情时（宁导居然还用灯光在他们那辆车的挡风玻璃上投影了“中国人”三个字），他说：
“直接上不就完了嘛费那事干嘛”；当道哥和小军在列车上拙劣的安排了一场骗人的闹剧时，他说：
“直接抢不就完了嘛费那事干嘛”。
。
。
。
。
。
同时他也是非常乐观的，他在事情不顺时最多说一声“你娘”，只有当他最需要帮助而道哥又无情的抛弃他的时候，他才骂了一句脏话。
这就是黑皮的可爱之处，现在已经很少有人象他那么坦荡、乐观了。
所以他为社会所不容，他一离开道哥，按自己的本性去做事就被这社会所打击。
导演把电影的最后一个声音安排成黑皮被饥饿折磨的一声歇斯底里的吼叫不知道是不是有意的。
麦克的人情味在于他的敬业精神。
正是他的敬业精神使他成为一个国际性大盗，抛开他的职业而言，他在中国以外的地方是成功的。
然而他一到中国这种复杂的环境来就完全不是那么回事了，就好象足球一到中国就完全不是那么回事一样。
他先是被奸商阴了一把，而后又被一批刚入行的小毛贼所耍弄，再后来还把自己的雇主杀了，最后居然被一个倒闭的企业的保安科长用一包石灰粉和一根腰带给擒获，于是就有电影里一句句的“我顶你个肺”。
真是虎落平阳被犬欺。
我觉得电影最有黑色幽默意义的一段就是刚刚脱困的麦克和刚从下水道爬出来的黑皮在街头相遇的那一段，两位英雄无奈的对望一眼，然后黯然转身离去。
除了这两个人外，包哥和三宝也不错，他们两的人情味在于他们的革命性，在于敢于向恶势力叫板，这体现在他们大闹新闻发布会那一场戏上。
特别是三宝，用皮带猛抽狗仗人势的四眼秘书那场戏，真是痛快。
现在能有几个保安敢这样对一个开着BMW的主，这就是三宝可贵的地方。
后来包哥去三宝家时，宁导用短短几个镜头展现了这个家庭的贫寒。
其余的人呢？
谢厂长市侩，道哥愚蠢，小军阴险，谢小盟是个浪荡子，青青淫贱，四眼是个奸佞小人，冯董则为富不仁，再加上“夜巴黎招待所”那两个冷漠的、一边嗑瓜子一边发短信的女服务员，这大概就是宁浩导演向我们展示的社会众生相吧，疯狂的石头，疯狂的社会。
四、写在后面的话
为了评职称，这段时间连续写了两篇论文。
尽管这两篇论文资料的搜集与文章的构思工作已经做了很久了，但一个星期写下来，还是感觉身心疲惫。
随便到网上晃晃，看到很多人在热评《疯狂的石头》，于是就下载了这部电影。
连看了两遍之后，感觉拿笔的右手又抖了起来，于是趁着写论文的创作惯性，花了两天的时间写了这篇文章。
此文初稿分两部分贴于天涯论坛“影视评论”版块，二稿贴于新浪论坛“影行天下”版块，后来阿德在天涯留言希望我把文章发到这里来，我就索性整理了一下，再加了这两段文字。
什么时候在中国发表学术论文像在bbs上发帖子那样简单、明了就好了。
学术论文的发表固然不能像在bbs上发帖子那样随意，但是，我觉得应该像bbs那样发文的主动权掌握在发文者手里，发文者可以完全凭自己的兴趣、爱好、意愿来发文，而不是为了一笔必须去做的交易而发文。
谨以此文对中国同样疯狂着的学术制度表示一些无奈
曾经有人研究好莱坞大片，发现一个前十分钟规律，即每一部片前十分钟必然会有一个大场面来吸引观众眼球，然后才将故事情节娓娓道来。
原因就是现代人的生活节奏越来越快，人们再也没有闲情逸致慢慢坐下来等着看影片的发展，他们需要在一瞬间把握住影片的主要故事概况和精髓。
显然，在这一点上，宁浩完全符合现代人的快节奏标准。
《疯狂的石头》，很多人迷恋它的原因正是因为它能抓住人们的心理，整部影片节奏紧密，围绕着一块玉石产生多轨道叙事，分别从多个角度诠释不同人物的视角，再加上台词诙谐幽默，许多让人意想不到的笑料层出不穷，于是它一出世就成为经典。
然而，人们在对故事情节津津乐道的同时却忽视了最功不可没的片头，如果没有这精彩的8分钟剪辑流畅的片头，这部片肯定会失色不少。
事实上，本人认为比起影片中其他地方的耍滑头，这8分钟的片头更能显示出导演的实力。
首先是字幕，中规中矩。
接着一开场就是郭涛半边脸的特写，一副纠结的表情。
接着是水龙头的特写，然后医生脸的特写，医生关掉水龙头的动作特写伴随着医生的台词。
几个切换的画面一开场就表明郭涛的难言之隐。
第二场，从医院切到重庆上空，点明故事发生的地点，煽情的音乐响起，一个很不地道的香港口音出现在影片中，但是却一直采用俯拍的手法在重庆上空寻找。
接着谢小萌出场，又是一个大特写，一副淫荡欠揍的表情，“我叫谢小萌，是一个摄影师”，表明自己的身份；然后是女人的特写，不屑的眼神；紧接着是谢小萌开可乐的动作特写；镜头又转到重庆上空，谢小萌又说着自以为是的话当做画外音，紧接着又是他的特写，然后是一个中景，两个老太太坐在旁边对着他说，“流氓！
”镜头切回，谢小萌和女人的中景镜头，他围着女人转一圈，然后把拿着可乐的手搭在窗边，女人嘴唇特写，谢小萌嘴唇特写，然后高跟鞋一下子踩到谢小萌的脚上，谢小萌拿可乐的手特写，然后是仰拍可乐直线掉落，出“疯狂的石头”几个大字。
第三场，还是以特写开场，打开车门，一只光鲜亮丽的脚踏出小车，眼镜男人照了一下车子的后视镜，然后移动的中景，男人拉开皮包拿出一张文件，这是一个仰拍的镜头，突出男人的骄傲和不可一世。
接着中景切换，厂长蹲在厕所旁边拿着一块石头。
接下来是厂长和眼镜男人的对话，表明整个事件的起因。
第四场，仍然是特写开场，一个微波炉的特写，男人和一只狗的对话。
接着是全景镜头慢慢推进，三个搬东西的男人站在楼道前，镜头切换，一个警察站在卡车前抄车牌号，镜头切回，男人斩钉截铁地说，“搬”。
然后又是特写镜头的切换，警察的特写，男人的特写，还有晃动着的男人的手下的特写；警察拿着本子在记，男人拿出一根烟放在嘴里舔，一个手下从车后慢慢逼近手里藏着铁锤，紧接着，榔头的特写，车里一个手下害怕的脸的特写，警察后脑勺的特写，正当榔头举起要敲下去的时候，车里的手下一惊，镜头却转到了两辆车相撞。
警察闻讯立刻赶过去，男人把烟一丢说，“这买卖做不了了。
”然后打开车门。
第五场，眼镜男打开后备箱，这和上一场结尾完全融合，他拿出一罐喷漆，又是他丑恶嘴脸的特写，一边走一边摇晃，镜头从他后面突然转到右面，从他的角度看到车子相撞的过程。
第六场，一张彩票的特写，然后是郭涛和另一个保安的中景镜头，他们谈话的过程中，汽车广播里传来发现翡翠的消息，然后可乐从天而降把他们的挡风玻璃砸一个大洞。
正当他们站在外面对着头顶的缆车大骂时，汽车从他们身后慢慢开始顺着斜坡移动。
镜头又是从他们背面转到侧面看见车子前方不远处停靠着一辆白色轿车。
车子和两人奔跑的镜头相互切换。
郭涛一脸无奈的表情以及眼镜蛮横的表情，以及“BMW”的特写。
接着矛盾激化，眼镜男人一定要郭涛赔五千块。
第七场，一堆硬币的特写，一个女人蹲在客车旁边拿起钱走到郭涛面前，郭涛生气的脸的特写，顺着他的视线是电视上在播入室盗窃的新闻。
这就是前八分钟的内容，导演用多组特写镜头强调，每一个镜头持续时间非常短，多用切换的镜头组合起来表达一件完整的事，仅仅八分钟就把事件的大部分主要人物，以及事件多方面的起因交代得清清楚楚，最重要的是在这八分钟，所有人的性格以及角色定位已经全部有所交代，剩下的就只是把这些有个性的人物放到事件当中慢慢发展。
有人说《疯狂的石头》很多地方抄袭《低俗小说》和《两杆大烟枪》，现在分析一下这两部片的前八分钟。
《低俗小说》一开场是固定机位拍摄一男一女在咖啡店的对话。
在5分钟左右出现字幕和片头曲，接着仍然是这两个人的对话。
《两杆大烟枪》一开场也是特写，两双眼睛，以及一张讲话的嘴，画外音是教怎样玩牌，接着出字幕。
然后引出第二个人在街角卖首饰，中景镜头；然后两人逃跑的全景镜头；两人跑到楼道，是一个一个的慢镜头，旁白介绍两人的身份。
接着场景切换到一家杂货店，引出第三个人物，这一场以钱收尾。
下一场来到厨房，会见第四个人物，说明众人集钱的目的，四人高兴地打着电话。
然后画面切到哈里的办公室，老哈里挂下电话，不屑地和打手巴利讨论着这四个人的事情。
可以说，《疯狂的石头》片头几分钟和《两杆老烟枪》还是有一些想象的，但是总的来说，《石头》的镜头更加花哨一点，而且节奏更加紧凑。
最重要的是，《石头》的人物角色更多，更杂，但是却能每一个人物都照顾到，表现出不同的鲜明的个性，这是其他的电影没有做到的。
这八分钟已经决定了宁浩的胜利。
疯狂的新生系（电影《疯狂的石头》影评）
爱看电影的Moon发布于：
2006-07-1115:
56
《疯狂的石头》（贼中贼）肯定是中国今年电影群中最为疯狂和有趣的一部，整体观片下来，是为印象深刻的是：
巧妙的故事，绝妙的配乐，不俗的剪辑。
事实上，一部带着镜头结构组合尝试的中国式电影，本身就是一种可贵的精神。
中国电影历来偏重镜头“展现”，而弱于镜头“表现”。
这点也是大陆电影与欧美甚至台湾的很大区别。
大陆导演如张艺谋，出身摄影师，对镜头展现有非常独到的地方，惯常用摄影师的视觉去讲故事，这样的电影拍出来很美，有很强的视觉冲击力。
而台湾如侯孝贤、杨德昌，这些导演更喜欢用镜头的多变来表现故事的进程，令到观众自觉地感受大量镜头外的东西，这便是电影之张力所在。
《南国再见南国》《牯岭街少年杀人事件》等电影里，你会在一种导演刻意把你领进的氛围中感受到经典的味道。
我想说的是，从《疯狂的石头》的90分钟里，我被那种毫不做作的幽默主线，多变的镜头表现力，带点疯狂味道的穿插迂回剪辑所惊叹。
很难相信在充斥着大量中国式史诗大片的海水里还能冒出如此清新纯粹的浪花。
导演宁浩我不认识，也是第一次接触他的电影，但从《疯狂的石头》的镜头里，我看到了一代年青导演在电影语言上寻找突破的窗口正在打开。
《侏罗纪》的大导演上央视的时候曾有意无意表达出中国导演不懂讲故事的意思，我想，在《疯狂的石头》之后，此言可休矣。
除了本身剧本相当精彩之外，宁浩在他对故事的理解上强调出几个强音，并且把这有限的强音处理得非常不落俗套，与剧本整体的轻松风格非常自然地溶为一体，毫无做作炫耀之感，而事实上，他所用的手法其实非常炫耀。
这里讲讲值得炫耀的地方，比如关公庙火警后追逐的一场戏，极富中国味道的场景里，配以纯粹的国粹音乐，紧凑的戏曲锣音把一个个快速剪接的镜头准确而强烈地压缩着戏院的空气，这种充满天才的手法让人印象深刻。
另一个值得炫耀的地方是庙门口那条三叉路口的作用被使用到了极致，在那场摩托车抢包撞飞汽车门的戏里，晕暗泛蓝的光线下，用三角构图的方式来表现三个人物之间的独立和交叉情节，气氛烘托恰到好处，节奏感相当的强，不断回切的镜头组合成了这一情节的强调作用，为故事接下来的高潮部分作了很好的铺陈，本场戏最后交待出的地下那个倒霉家伙还有拨打电话的镜头，造出了非常难得的喜剧效果。
并且这样的拍摄手法，非常令人信服地传达出电影独特的表现魅力，这正是小说与电影在讲述故事上的最大区别所在。
从这部电影里可以看出导演有意在结构表现上作出尝试，但就这个剧本而言，并不太适合作这种尝试，国外这类成功的电影通常是由几条不相交的主线来共同烘托电影的主题，而《疯狂的石头》采用了局部结构的手法，无疑也是一个成功且理智的做法。
就整部电影来说，它是一部严肃制作的电影，每一个细节的处理都非常用心，片中的幽默元素毫不做作，完全是由剧情推动所带出的笑声，并非如一些拙劣的喜剧片，采用类似相声的夸张肢体，抖语言包袱等等来制作笑料。
这点是一部成功的电影所必须达到的负重，严谨的态度是电影所应承受之重。
结尾部分仍有一点略嫌不足，两个反面角色在短短的两分钟之内死亡，这种突然其来的突兀让80分钟延续的轻松怪异风格嘎然而止，或者应该将此段情节处理得更隐性一些，比如镜头内不出现血迹。
好在导演似乎注意到了这个，最终部分让观众保持在笑声中结束。
总的来说，在人人声讨的中国电影大环境下，冒出能称为奇葩的小花，总是令人欣慰的。
导演宁浩想必对拉丁风格电影有偏爱，受到西班牙意大利经典艺术片影响较大，尤其拉丁八九十年代的许多手法在《疯狂的石头》里都有不错的表现及应用。
如果以这部片为起点，中国电影在这一代新生导演里能走出更多更广的派系出来，那无疑是中国电影人之大幸，中国观众之大幸。
疯狂的新生系（电影《疯狂的石头》影评）
爱看电影的Moon发布于：
2006-07-1115:
56
《疯狂的石头》（贼中贼）肯定是中国今年电影群中最为疯狂和有趣的一部，整体观片下来，是为印象深刻的是：
巧妙的故事，绝妙的配乐，不俗的剪辑。
事实上，一部带着镜头结构组合尝试的中国式电影，本身就是一种可贵的精神。
中国电影历来偏重镜头“展现”，而弱于镜头“表现”。
这点也是大陆电影与欧美甚至台湾的很大区别。
大陆导演如张艺谋，出身摄影师，对镜头展现有非常独到的地方，惯常用摄影师的视觉去讲故事，这样的电影拍出来很美，有很强的视觉冲击力。
而台湾如侯孝贤、杨德昌，这些导演更喜欢用镜头的多变来表现故事的进程，令到观众自觉地感受大量镜头外的东西，这便是电影之张力所在。
《南国再见南国》《牯岭街少年杀人事件》等电影里，你会在一种导演刻意把你领进的氛围中感受到经典的味道。
我想说的是，从《疯狂的石头》的90分钟里，我被那种毫不做作的幽默主线，多变的镜头表现力，带点疯狂味道的穿插迂回剪辑所惊叹。
很难相信在充斥着大量中国式史诗大片的海水里还能冒出如此清新纯粹的浪花。
导演宁浩我不认识，也是第一次接触他的电影，但从《疯狂的石头》的镜头里，我看到了一代年青导演在电影语言上寻找突破的窗口正在打开。
《侏罗纪》的大导演上央视的时候曾有意无意表达出中国导演不懂讲故事的意思，我想，在《疯狂的石头》之后，此言可休矣。
除了本身剧本相当精彩之外，宁浩在他对故事的理解上强调出几个强音，并且把这有限的强音处理得非常不落俗套，与剧本整体的轻松风格非常自然地溶为一体，毫无做作炫耀之感，而事实上，他所用的手法其实非常炫耀。
这里讲讲值得炫耀的地方，比如关公庙火警后追逐的一场戏，极富中国味道的场景里，配以纯粹的国粹音乐，紧凑的戏曲锣音把一个个快速剪接的镜头准确而强烈地压缩着戏院的空气，这种充满天才的手法让人印象深刻。
另一个值得炫耀的地方是庙门口那条三叉路口的作用被使用到了极致，在那场摩托车抢包撞飞汽车门的戏里，晕暗泛蓝的光线下，用三角构图的方式来表现三个人物之间的独立和交叉情节，气氛烘托恰到好处，节奏感相当的强，不断回切的镜头组合成了这一情节的强调作用，为故事接下来的高潮部分作了很好的铺陈，本场戏最后交待出的地下那个倒霉家伙还有拨打电话的镜头，造出了非常难得的喜剧效果。
并且这样的拍摄手法，非常令人信服地传达出电影独特的表现魅力，这正是小说与电影在讲述故事上的最大区别所在。
从这部电影里可以看出导演有意在结构表现上作出尝试，但就这个剧本而言，并不太适合作这种尝试，国外这类成功的电影通常是由几条不相交的主线来共同烘托电影的主题，而《疯狂的石头》采用了局部结构的手法，无疑也是一个成功且理智的做法。
就整部电影来说，它是一部严肃制作的电影，每一个细节的处理都非常用心，片中的幽默元素毫不做作，完全是由剧情推动所带出的笑声，并非如一些拙劣的喜剧片，采用类似相声的夸张肢体，抖语言包袱等等来制作笑料。
这点是一部成功的电影所必须达到的负重，严谨的态度是电影所应承受之重。
结尾部分仍有一点略嫌不足，两个反面角色在短短的两分钟之内死亡，这种突然其来的突兀让80分钟延续的轻松怪异风格嘎然而止，或者应该将此段情节处理得更隐性一些，比如镜头内不出现血迹。
好在导演似乎注意到了这个，最终部分让观众保持在笑声中结束。
总的来说，在人人声讨的中国电影大环境下，冒出能称为奇葩的小花，总是令人欣慰的。
导演宁浩想必对拉丁风格电影有偏爱，受到西班牙意大利经典艺术片影响较大，尤其拉丁八九十年代的许多手法在《疯狂的石头》里都有不错的表现及应用。
如果以这部片为起点，中国电影在这一代新生导演里能走出更多更广的派系出来，那无疑是中国电影人之大幸，中国观众之大幸。
曾经有人研究好莱坞大片，发现一个前十分钟规律，即每一部片前十分钟必然会有一个大场面来吸引观众眼球，然后才将故事情节
升级会员 