历代中国古典家具图集清朝.docx
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历代中国古典家具图集清朝
历代中国古典家具图集-清朝
清代家具，从字面上讲，应包括制作于清代的各种不同质地、不同风格、不同流派的家具。
清代家俱，又分清代制作的“明式家具”和“清式家具”。
下面要介绍的是“清式家具”。
清式家具的从开始萌芽到形成独立的体系，大致是从清康熙早年到晚年的四、五十年之间，它与满文化的影响有着不可分割的联系。
这是以皇家为主导，在宫廷和民间的相互影响，相互交流，共同创作中发展起来的。
清代家具有其自身显著的风格特点：
其一，品种丰富、式样多变、追求奇巧。
清式家具有很多前代们没有的品种和样式，造型更是变化无穷。
以常见的清式扶手椅为例，在其基本结构的基础上，工匠们就造出了数不清的式样变体。
既便是每一单件家具的设计也十分注重造型的变化。
如故宫漱芳斋的五具成套多宝阁，其一字挑开，靠墙排放，与房间浑然一体，错落有致地分割成一百多个矩形隔层，每隔层虽是“拐子”图案却互不雷同，从侧面看，每个隔层的侧山上是不同图形的开光，如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉叶形等等，不一而足。
清式家具在形式上还常见仿竹、仿藤、仿青铜，甚至仿假山石的木制家具。
反过来，也有竹制、藤制、石制的仿木质家具。
结构上，清式家具也往往是匠心独运，妙趣横生，如，有些小巧玲珑的百宝箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屉，屉藏暗仓，隐约曲折。
抽屉和柜门的关闭亦有诀窍，非仔细观察而不得其解。
其二，选材讲究，作工细致。
在选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，以紫檀木为首选。
在结构制作上，为保证外观色泽纹理一致，也为了坚固牢靠，往往采取一木连作，而不用小木拼接。
其三，注重装饰，手法多样。
注重装饰是清式家具最显著的特征。
清代工匠们几乎使用了一切可以利用的装饰材料，尝试一切可以采用的装饰手法，在家具与各种工艺品相结合上更是殚精竭虑。
清式家具最多采用的装饰手法是雕饰与镶嵌，刀工细致入微，手法上又借鉴了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，磨工亦百般考究，将雕件打磨及线楞分明，光润似玉。
镶嵌是将不同材料按设计好图案嵌入器物表面，家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺钿、嵌珐琅等等，花样翻新，千变万化。
其四，西洋影响，良莠参差。
清式家具中，采用西洋装饰图案或手法者占有相当比重，尤以广式家具更为明显。
受西洋影响的清式家具大约有两种形式，一种是采用西洋家具的样式和结构，早期此类家具虽有部份出口，但未能形成规模，清末此种“洋式”再度流行，大多不中不西，做工粗糙，难登大雅之堂；第二种则是采用传统家具造型、结构，部份采用西洋家具的式样或纹饰。
如，传统的有束腰椅，以西洋番莲图案为雕饰等等。
清式家具走的路子与明式家具截然相反，由重神态变为重形式，在追求新奇中走向繁琐，在追求华贵中而走向奢靡。
紫檀夔龙纹提箱·清朝·中期·（图）
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用料厚实，铲地平整，通体装饰夔龙纹，转折有力，线条明朗，是一件难得的紫檀精品。
楠木嵌竹丝方几 ·清朝·（图）
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外型方正简洁，但装饰非常复杂，在楠木主体上镶嵌竹丝构成的图案。
楠木价格昂贵，为软木之首，木质细腻，很少疤结，性情温和。
紫檀双螭杯·清朝·中期·（图）
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此杯系一木雕成，杯形圆中略扁，壁打磨光滑。
外壁镶嵌银丝铭文，是清代中早期的工艺特色，水平极高。
紫檀右琴盒·清朝·中期·（图）
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古琴虽不是家具，但我们可以从其优秀的工艺，精美的材料、清秀的造型上看出当时木工工艺的水平之高。
紫檀八角龙纹花台（图）
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束腰、牙条、腿足都刻有复杂的浮雕，采用的是竹雕陷地深刻法。
造型为腿足马蹄外翻，足下托泥。
紫檀雕龙炕桌·清朝·中期·（图）
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此桌的牙、腿部均雕有精细图案，鼓腿牙马蹄翻，结构严谨，与清初家具风格相异，是典型的清中期风格。
紫檀架几案·清朝·中期·（图）
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案面长3300mm，尺寸罕见。
边抹铲地浮雕卷草纹，几子为上中下三部分，上下亮格通透，中间有抽屉隔开。
制作相当精美，可谓紫檀中绝品。
紫檀寿山石面条桌·清朝·中期·（图）
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结构为“四面平”式，桌面下案券曲状角牙，在视觉上起装饰效果，打破结构过于简单的感觉。
面心以寿山石拼镶而成，非常罕见。
紫檀弯角琴桌·清朝·晚期·（图）
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这种供设用的琴桌在清代中晚期比较常见。
枨子上下起阳线，仿丝带形状，卡子花雕刻成双龙形，也有刻成玉壁形的。
紫檀圈椅（图）
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此圈椅承袭了明代遗风，柔婉流畅的线条，显露出设计者巧思之美。
整体素雅无雕饰，不出头的扶手直接与鹅脖相卯合，给人以纤秀雅巧的感觉。
紫檀有束腰海棠形杌凳·清朝·中期·（图）
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直径325mm，此凳鼓腿牙，四足马蹄翻，安落于托泥之上，牙条表面浮雕卷草纹饰，刻工精细，生动活泼。
四刻成灵芝云纹，显得八稳。
紫檀珐琅面脚踏 ·清朝·中期·（图）
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面心镶掐丝珐琅铜板，图案古朴优美，其变体如意纹样与“拐子”形腿足十分协调。
此柜高480mm，桂圆木制成，又称龙眼木，有漂亮的虎皮纹。
红木镶瓷片带座方笔筒 ·清朝·（图）
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笔筒高270mm，筒身与底座可分体。
四壁每一侧面板均由两块挖有深槽的整底板拼接而成，镶乾隆黑彩四体书法诗词瓷片，是极其精致的文具。
榆木座屏式桌灯·清朝·晚期·（图）
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高580mm，从正面看，桌灯完全形式一个座屏，但其后部结构的变化形成相当厚度的箱体，箱体四面镶装玻璃，装蜡烛。
此灯产自，属晋作。
乌木书柜式多宝格·清朝·中晚期·（图）
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高1820mm，这种上格下门形式在清代中晚期很流行。
乌木的色泽极黑而不见纹理，性脆易裂。
乌木无大料，这种整个乌木制成的大型家具很少见。
鸡翅木夹头榫大画案 ·清朝·中期·（图）
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案面长1920mm，为攒框打槽做，装髹漆面板，腿足用料粗壮。
此案保存完美无缺，惜已流失海外。
花梨石面五足圆花几·清朝·晚期·（图）
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高950mm，腿足和几面为双劈料仿竹制，几面下部由一变体“五合如意”透雕饰件与外撇的五足相连。
此为清晚期之精品。
紫檀折叠式两用炕桌·清朝·中期·（图）
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此炕桌可称得上构思奇巧，合拢后成为可携带的长740mm、宽580mm、高350mm的文具箱，箱容纳两个双层锦盒，盒装六十件精美文具，可算得上紫檀绝品，藏故宫博物院。
紫檀包角镶铜炕几·清朝·中期·（图）
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几长780mm，上好紫檀精制。
造型素雅明快，錾花铜包角，铜足套在色彩上与紫檀木形成冷、暖、明、暗的对比，相映生辉。
紫檀小宝座 ·清朝·中期·（图）
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束腰、托腮一木连作，如意式腿足下有托泥承托。
宝座靠背、扶后外均有铲地浮雕，饰螭纹玉壁，腿足上刻云纹，做工相当考究，制作手法比较早。
黄花梨轿椅·清朝·早期（图）
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扶后延伸较长，尽头翘起，以利于坐轿者双手持握，符合人体功能。
脚踏板很宽厚，便于乘坐者在轿子行进过程中保持平衡。
此种造型是传世家具中极罕见的品种。
黄花梨四出头大官帽椅·清朝·早期·（图）
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通高1170mm，与典型的作四出头官帽椅结构相同，但尺寸硕大且更具有装饰性。
后背板嵌云石、嵌瘿木板心刻有书法。
清前期保持了明式家具的原有结构特征，但适度地添加了装饰。
故宫雕漆家具及其设 ·清朝·
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清宫的漆饰家具种类繁多，雕漆便是其中之一，纹饰华丽、雕镂精细。
这些家具多是乾隆或者前期的康熙年间制造的。
故宫宫设 ·清朝·（图）
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在用料选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，其中以紫檀为首选。
当然，象这样皇宫中专用的家具更为讲究，各种木料互不掺用，有的甚至用同一根木料制成。
故宫养心殿正间宝座、屏风、香几等 ·清朝·（图）
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表面上看，清代家具的求变索异令人目不遐接，但从整体审度，则使 人感到呆板、缺乏生气，精致过分，却缺少涵。
故宫乾清宫景及宝座·清朝·（图）
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清时的宫廷造办处，在中期由精通艺术、又有地位的官员掌管，还有从全国各地挑选来的能工巧匠，人材济济，集天下之精粹，为清宫家具的精工细作提供了可靠的客观条件。
清前期厅堂布置（图）
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清代前期慢慢出现较为明显的变化，开始出现“清式意趣”，它是历史发展的产物，也是满汉文化相结合的一个具体产物。
柞木枕凳 ·清朝·（图）
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高98mm，凳面微凹，长不及尺，夏天之枕用。
一般要在凳面扎缚棉垫。
还有一个用途是中医让病人把手腕搭在凳凹处，以便把脉。
黄花梨百宝嵌高面盆架 ·清朝·（图）
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通高2015mm，故宫博物院藏。
此物在造型上承袭明制，周身用玉石、绿松石、玛脑、象牙、牛角、金、银等贵重材料镶嵌出山水人物。
这种豪华贵的家具，在故宫中也不多见。
黄花梨方角柜 ·清朝·（图）
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市文物局收藏。
高1610mm，这是一件硬挤门，无柜膛的“一封书”式方角柜。
“一封书”指小型方角柜，柜顶无顶箱，体形方正平直，犹如一套中式木版书，故名。
紫檀一腿三牙条桌 ·清朝·（图）
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故宫博物院藏。
一腿三牙式的牙条及牙角均用板材制成，此桌却化实为虚，采用细棍，即罗锅枨加矮老的做法。
发展了明式条桌的形式，简洁明朗，可谓成功。
紫檀无束腰裹腿罗锅枨加矮老条桌 ·清朝·（图）
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此桌为明式家具风格，但实为清代制品。
虽做工精致，可矜持拘谨的感觉仍不免处处闪现。
这种家具可能是清代前期宫廷中定制的。
南柏无束腰直枨加矮老半桌 ·清朝·（图）
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南柏色黄而洁净，略似黄木，可列入珍贵木材。
此桌面为桦木，易开裂。
这种直枨加矮老的作法并不多见。
所谓“半桌”是与方桌相对而言。
鸡翅木三屉大炕案 ·清朝·（图）
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长1910mm，炕案有带抽屉的一种，如此图者为大者，除放在炕上使用外，也可置于地上摆放。
装饰图案有清代风格。
紫檀有束腰带托泥圈椅·清朝·（图）
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故宫博物院收藏，明代椅子一般都是前后腿穿过椅面，上下一体连做，所有座面下无束腰。
清中期以后情况大为不同，有束腰的椅子越来越多，是重形式而轻结构的一种表现。
此椅保存完好，连原配藤编软屉都毫无损坏，是清代家具中最有代表性的家具之一。
榉木小灯挂椅 ·清朝·（图）
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通高835mm，典型“做”小型灯挂椅，比一般常见制式小些。
造型简练、用材粗硕、有一种稚拙的雅趣。
榉木夹头榫小条凳 ·清朝·（图）
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此凳为案形结构，四腿足侧斜显著，采用夹头榫联接。
独板厚材，腿足线脚及牙头都做得憨厚纯朴，宋元绘画作品中常出现这种条凳。
黄花梨小交杌 ·清朝·（图）
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由八根直材构成，是交杌的基本形式。
此马扎是清代中期所制，与北齐绘画作品中出现的交椅形象没有差异。
民间使用的交杌，千百年来一直保持着它的原来结构。
紫檀五开光坐墩 ·清朝·（图）
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面径340mm，成对之一。
面心用瘿木装板，采用落堂踩鼓式，当为清代中期产物。
有束腰瓷面圆凳 ·清朝·（图）
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高490mm，八件之一。
现收藏于颐和园，当为康熙时期制造。
此凳全身光素，四足带托泥。
凳面心瓷板为专门烧制，图案为螭虎灵芝团花，超脱自在。
紫檀无束腰管脚枨方凳·清朝·（图）
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通体圆材，高470mm。
罗锅枨加矮老，形体坚实，有明式风格。
凳面冰盘沿起一道阳线，可证其为清时物。
四足底加铜筒状足，以防木脚朽损。
红木嵌云石大挂屏·清朝·（图）
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高2200mm，一对。
如此宽大挂屏，两两相对，挂在厅堂上，实在是显赫有气势。
红木屏板上部镌刻诗文，下面嵌圆形云石，散发出浓郁的书香气息。
榉木嵌石屏·清朝·（图）
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屏高2515mm，底座宽1325mm，体积庞大。
浮雕细密，刀法流畅，线条婉转自然，富有清新明快的装饰格调。
宽大的屏心云雾变幻，气度不凡，是清代石屏精品。
榉木四门三抽屉书橱·清朝·中期·（图）
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此橱的特点是上层三面设圈口透空亮格，下层为双门柜，柜门素面。
中间三个抽屉，屉面雕夔纹，略显粗糙。
红木鼓腿抛牙镶云石弥陀榻 ·清朝·乾隆（图）
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这种小榻据称是用来习静坐禅、谈玄挥尘的，民间称之为“弥陀榻”。
此榻材美工精，造型大气，弯腿足下的小足俗称“蜒蚰足”，对榻身有帮衬作用。
铁力木镶云石七屏围榻·清朝·中期·（图）
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榻长2130mm，式围屏榻镶嵌石是一种常见的形式，除选用优质硬木外，十分注重石面品相，注重石面色泽和图案。
此榻七屏，七面理石天然纹理变化有趣，犹如七幅水墨山水画。
榉木独板素围屏榻·清朝·早期·（图）
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此榻为独板三屏式，通体光素，线形在平直中求变化，造型轮廓并无单调之感。
此榻在佳士得1994年拍卖，以1265美元成交。
楠木隔层茶几·清朝·晚期·（图）
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方料直足，简单实在，是清代晚期很少不求华丽的家具形式之一。
红木镶石花几 ·清朝·（图）
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无束腰，插角兜料方曲纹嵌珠。
此几不尚繁琐装饰，简约大方，整体感强，有明时遗风，只是脚足剜割过分纤细，体现出时代标志。
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