中国古代文学期末复习doc.docx
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中国古代文学期末复习doc
【唐代部分】
第一章初唐诗坛
绪 论
隋（589－618）－唐（618－907）－五代（907－960）
唐代文学繁荣：
1.南北统一，文化交流；
2.国力强盛，经济繁荣；
3.思想上儒释道兼容；
4.文学自身发展结果。
高棅《唐诗品汇》：
初、盛、中、晚四阶段
诗歌（盛）、散文（中）、传奇小说（中）、词（晚）
隋 代 文 学
北周－隋文帝杨坚（581－605）－隋炀帝杨广（605－618）
北朝旧臣：
北方刚健诗风
南朝文人：
南方柔婉诗风
卢思道《从军行》，苍劲刚健
杨素《出塞》，慷慨悲凉
薛道衡《昔昔盐》，委婉细腻
虞世基，文采华丽
隋炀帝《春江花月夜》，清丽明快
隋代七言，南北朝向唐代过渡阶段
宫廷诗人
贞观诗风：
宫廷化、贵族化，南朝文化影响
上官仪
“上官体”：
“绮错婉媚”，重视形式技巧，追求声辞之美，体物细腻精巧
“文章四友”：
杜审言、李峤、苏味道、崔融
杜审言五律《和晋陵陆丞早春游望》
宋之问、沈佺期，五律定型，七律定型。
宋之问五言《度大庾岭》《渡汉江》
沈佺期七言《遥同杜员外审言过岭》初唐七律样板《古意》
初唐四杰
王绩《野望》朴素美，山水田园诗派先驱
初唐四杰：
王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
创作理念：
有明确的审美追求，倡导刚健骨气，壮大的气势，慷慨悲凉
王勃《送杜少府之任蜀川》《山中》昂扬气概
杨炯《从军行》
卢照邻《长安古意》感情注入，抒情深化，壮大气势
骆宾王《帝京篇》《在狱咏蝉》人与物交融
诗歌贡献：
扩大题材、刚健诗风
陈 子 昂
复古倾向
《修竹篇序》：
“汉魏风骨”、“风雅兴寄”
明朗刚健的风格、充实的社会政治内容
《感遇》较强的思想性，干预现实的作用
《登幽州台歌》壮伟之情、豪侠之气
吴中四士：
张若虚、贺知章、张旭、包融
张若虚《春江花月夜》，画意、诗情、人生哲理融合，情景交融，绵邈余味
刘希夷《代悲白头翁》
贡献：
人生体验，诗情画意，浓烈情思，空明纯美诗境
第二章盛唐诗歌
王 维
四十岁为界分为前后期，前期充满政治热情，后期亦官亦隐
前期进取的生活态度，豪逸之气《老将行》
后期隐居终南山、辋川，闲静逸致的生活
山水田园诗：
《山居秋暝》《渭川田家》
1.“诗中有画，画中有诗”，意境优美浑融
2.擅长表现光和色，具有丰富的色彩层次感
3.雄伟壮观的景物描写与细致入微刻画结合
4.诗境宁静空灵，表现出浓郁的禅意
5.语言优美精练，生动传神
孟 浩 然
生平：
终身不仕，隐居漫游－－长安求仕－－吴越漫游
山水诗：
《临洞庭湖赠张丞相》豪迈雄壮，境界阔大
《宿建德江》《耶溪泛舟》高处落笔，情景交融，平淡清远
田园诗：
《过故人庄》，“余”、“我”字眼，贴近生活，平淡，朴素自然
“韵高而才短”，内容不够丰富
王维与孟浩然比较
山水诗（《山居秋暝》《宿建德江》）
①空旷山林与羁旅山水
②宁静空灵多禅意与旅人思乡
田园诗（《渭川山家》《过故人庄》）
①局外人“无我”与“有我”之境
②理想化与写实性
语言风格：
精炼优美，富有情韵；自然真淳，饶有余味
王 昌 龄
阳刚豪侠型才子，热衷功名，狂傲气概，清刚劲健诗风
王翰《凉州词》
王昌龄“七绝圣手”
边塞诗《从军行》愁绪与英雄气概结合，悲壮激昂，清刚有气骨
送别诗《芙蓉楼送辛渐》
宫女思妇诗，《长信秋词》《闺怨》捕捉典型情景，语言圆润和谐
王之涣《凉州词》 崔颢《黄鹤楼》
李颀《古从军行》豪壮中略带苍凉
送别诗《别梁鍠》，第一位以诗成功地刻画人物性格
高 适
盛唐边塞诗兴盛的原因
求仕－隐居－出塞－隐居－封丘－入幕－入蜀后
诗歌概述及分期：
前期、后期
诗歌特色：
①内容丰富，感情复杂，层次分明
②鲜明对照，充满慷慨悲壮之气，形成悲壮慷慨、沉雄昂扬的艺术风格
③四句一转，跳跃奔放的气势
④多用偶对，纵横顿宕
⑤语言质朴、沉雄浑厚
岑 参
生平：
求仕－进仕－高幕府－长安－北庭－东归－辞官
出塞经历、好奇性格与边塞诗创作
《走马川行奉送出师西征》《轮台歌送封大夫出师西征》《白雪歌送武判官归京》
边塞诗贡献：
题材开拓、风格创新
诗歌特色：
1.好奇，表现边塞奇异多彩的风光和人情
2.想象丰富，色彩瑰丽，充满浪漫气息
3.慷慨昂扬的气概和乐观精神
4.用韵自由，音节宏亮，意调高远
高岑异同比较
相同：
内容丰富，风格豪迈雄壮，擅长七言歌行
差异：
①“悲壮”与“奇丽”
②夹叙夹议、直抒胸臆与长于描写、寓情于景
③浑朴质实，写实手法；岑诗瑰奇峭拔，浪漫主义色彩
④直追汉魏风骨，融会了六朝以来诗歌
思想：
高适胜于岑参；艺术：
岑参胜于高适
第三章李白
李 白
李白（701－762）青莲居士
生平：
蜀中时期－－以安陆为中心的漫游时期－－长安时期（742－745）－－以东鲁、梁园为中心的漫游时期－－安史之乱时期
二入长安
思想：
①儒家－－入世进取、自负、自信、豁达、昂扬
②神仙道教－－神仙幻境、自我解脱、逍遥洒脱
③纵横术、游侠
人格：
独立不羁，不受任何约束
乐府与歌行
乐府创新：
借古题写现事；用古题抒己怀
乐府作品：
《蜀道难》《将进酒》《行路难》
①融入个性浪漫气质，以第一人称抒怀议论
②大胆夸张和巧妙比喻来突出主观感受
③纵横恣肆的文笔形成磅礴的气势，奔腾回旋的动感
歌行：
《庐山谣》《梦游天姥吟久别》《宣城谢朓楼饯别校书叔云》
①抒怀更浓
②以主观意象展开篇章，大开大合，句式变化、章节错落
③豪迈飘逸的风貌
④壮大奇伟的阳刚之美
李白诗歌浪漫主义特色
①丰富奇物的想象 《梦游天姥吟留别》
②夸张手法的运用 《蜀道难》
③强烈的主观色彩 《将进酒》
④抒情时任情奔涌而出，不加节制 《将进酒》
⑤气势雄壮，豪放飘逸
绝 句
自然明快的优美情韵
五绝《独坐敬亭山》《劳劳亭》《秋浦歌》
七绝《望庐山瀑布》《早发白帝城》《望天门山》
艺术特色：
①语言明白晓畅
②情思深长悠远
③清新飘逸风格
④神会所至，自然天成
多受民歌影响
开朗性格、率真情感、洒脱气质
艺术个性
①强烈的主观色彩。
奔放的气势，以气夺人
②喷发式的抒情方式。
毫无节制奔涌而出
③丰富奇特的想象。
变幻莫测，发想无端
④多用壮美意象与明丽的色调。
大鹏、巨鱼、大江、大河
壮美与优美
⑤语言清新明快，明丽爽朗
第四章杜甫
杜 甫
杜甫（712－770）
①读书与壮游时期（35岁以前）《望岳》
②长安困守时期（35－44岁）《兵车行》《丽人行》《赴奉先》
③安史之乱陷贼与为官时期（45－48岁）《春望》《羌村》《北征》“三吏”“三别”
④漂泊西南时期（48岁以后）《茅屋为秋风所破歌》《闻官军收河南河北》《秋兴》
“诗史”：
记录历史事件，更生动的画面
叙事诗：
《北征》《赴奉先》“三吏”、“三别”
①既叙事件经过，又细部描写
②融入强烈的感情
③抒怀、叙事、议论一体
④语言质朴，生动传神
律 诗
①扩大律诗表现范围，几乎无不可以入律
②扩大律诗的表现能力，创造性地使用律诗组诗，《秋兴》八首、《咏怀古迹五首》等
③出神入化的技巧，浑融流转的境界《闻官军收河南河北》《登高》《江村》《春夜喜雨》
④重视炼字炼句的成功，巧用副词、色彩词、双声叠韵等
⑤风格沉郁顿挫，感情阔大，表达反复低回
艺术风格
主导风格：
沉郁顿挫
沉郁，是感情的悲慨壮大深厚
顿挫，感情表达的波浪起伏、反复低回
萧散自然：
闲适情趣、安静明秀的境界，细腻的景物描写《水槛遣心》其一、《江畔独步寻花》
杜甫承前启后：
①广泛向六朝及初盛唐诗人学习，集六朝、盛唐诗歌之大成
②盛唐重抒写理想，中唐重写实，杜诗是转折点
③元白诗派重写实、尚通俗等思想多受杜甫影响
④韩孟诗派重创新，追求雄壮等思想多受杜甫影响
⑤杜甫沉雄浑厚的诗风对后世影响很大，如李商隐诗风
第五章大历诗人
大历诗人
大历诗风
心态变化：
避世、隐逸，叹息、感伤
创作变化：
孤独寂寞的心境，清雅高远的情调
韦应物：
《寄全椒山中道士》气貌高古，清雅闲淡
刘长卿：
“五言长城” 《逢雪宿芙蓉山主人》
“大历十才子”
顾况：
江南民歌，通俗明快
李益：
边塞诗，七绝，壮烈而悲凉
诗歌意象
象征性意象：
特点：
富于暗示性，意蕴丰富，运用方便
缺点：
易形成形式化表达，缺乏新鲜感
描述性意象：
特点：
精确、具体、刻画精致细巧
缺点：
诗境狭小
第六章韩孟诗派
韩孟诗派诗歌主张
诗歌主张及审美追求
①“不平则鸣”：
抒写内心不平情感
②“笔补造化”：
创造性构思、物象主观裁夺
③崇尚雄奇怪异之美
评价：
抒情回归，内心展露，创造力的发挥
韩愈诗歌
韩愈（768-824），李白的豪放与杜甫的体格变化
《八月十五赠张功曹》《南山》《山石》
韩诗特色：
①雄大气势与险怪意象
②以俗为美，以丑为美
③散文化，议论化
“郊寒岛瘦”
孟郊 苦吟，字句锤炼，构思奇特
李贺
李贺（790-816）
沉重的失落，极度的抑郁、苦闷，对生命与病态的关切
浓重的感伤意绪与幽僻怪诞的个性，主体心灵的开掘，虚幻意象的营造
①丰富而奇特的想象，充满浪漫气息
②浓重的感伤色调
③古怪生新的意象，如鬼怪、死亡、梦幻等
④字句锤炼，遣词造句奇特，如通感等
⑤全力摹状绘色，色彩艳丽
刘禹锡柳宗元
王叔文革新集团
刘禹锡“诗豪” 性格刚毅，有豪猛之气
简捷明快，风情俊爽，昂扬豪放《秋词》
咏史怀古诗：
《西塞山怀古》《乌衣巷》
民歌风，《竹枝词》
柳宗元
诗浓郁的幽清悲凉色彩《江雪》
吕温李德裕
第七章元白诗派
乐府诗及其理论主张
汉乐府――→拟乐府――→新乐府
∣ ∣ ∣
（合乐） （旧题） （新题）
饥者歌其食，劳者歌其事（诗经）
↓
感于哀乐，缘事而发（汉乐府）
↓
即事名篇，无复依傍（杜甫）
↓
文章合为时而著，歌诗合为事而作（白居易）
重写实尚通俗的诗歌思潮
¡°三吏¡±¡°三别¡±：
①古乐府形式，自拟新题，写时事
②语言质朴，力求通俗浅显
杜甫（写实性、通俗化）――元结、顾况――元稹、白居易
新乐府运动：
①通俗晓畅，民间俗语
②指事明切
有意识向民歌学习，通俗化审美追求
张籍《野老歌》俗人俗事，以小见大 平易淳厚 《节妇吟》
王建《田家行》恬淡，含蓄 《宫词》
李绅《悯农二首》
元 稹
元稹（779-831）生性刚烈，功名欲强，批评时政，为相数月
“新题乐府”少情致，概念化
《乐府古题》“寓意古题，刺美见事” 《织妇词》《田家词》
贡献：
主题集中明确，句式错综
《连昌宫词》叙事长诗
盛――衰――时局看法
叙事杂以议论，史实与传闻结合
《莺莺传》传奇
《谴悲怀》三首
白居易诗歌主张
白居易（772-846）44岁（815）贬江州为界，分为前后期，¡°香山居士¡±
儒、释、道杂糅思想
元和元年（806）《策林》：
重写实，尚通俗，强调讽谕
《新乐府序》：
真实、浅显、入乐、补察时政
元和十年（815）武元衡，贬江洲
《与元九书》，诗歌主张系统表达，现实主义宣言
文章合为时而著，歌诗合为事而作
诗歌目的：
补察时政
重写实，尚通俗，强调讽谕，为君为民而作，反映现实，干预政治
白居易新乐府
元和三年至五年（808-810），左拾遗、翰林学士，热情参政
《秦中吟》十首《新乐府》五十首
艺术特征：
①主题专一明确，一事一咏，有小序点明主旨
②外貌与心理描写，如《卖炭翁》《上阳白发人》
③鲜明的对比，如《轻肥》《买花》
④叙事、议论结合
⑤语言通俗化，老妪解诗
议论的尾巴，说教、议论过多，语言过于直露
《长恨歌》
传奇小说的兴起 陈鸿《长恨传》
元和元年（806） 玄宗李隆基与杨贵妃故事
主题说:
①爱情说，赞颂李杨爱情真诚与专一
②政治说，谴责李杨，垂戒后世
③双重主题说
艺术特色：
①现实主义与浪漫主义结合
②完整叙事与浓烈抒情结合
③人物形象生动传神
④心理刻画
⑤景物烘托心理
《琵琶行》
《琵琶行》元和十一年（816） 贬江洲
艺术特征：
①人物形象塑造：
环境烘托、动作、神态、心理
②对音乐的生动刻画
长篇叙事诗特征：
①情节完整，人物生动
②浓郁的抒情性，简化情节，氛围烘托
③想象丰富，富有浪漫主义气息
④语言明白晓畅、精纯确当
⑤意境深远，韵味深长
元白唱和
中唐诗人交往唱和之风
元稹与白居易长篇排律和次韵酬答
唱和结果：
①锻炼了技巧，丰富了各类
②重视形式技巧，缺乏真情实感
白居易讽谕诗（¡°兼济¡±）与闲适诗（¡°独善¡±）
佛老思想影响
闲适诗：
淡泊悠然的情调，浅切平易的语言
¡°元轻白俗¡±（苏轼） 从内容到形式，浅之又浅，俗之又俗
《大林寺桃花》《赋得古原草送别》
《游悟真寺一百三十韵》
第八章古文运动
散文文体文风改革
西魏苏绰、隋李谔、初唐陈子昂
中唐社会政局――忧患意识，中兴国家（目的）――复兴儒学（理论）政治改革（实践）――文章经世致用，文体文风改革（手段）
韩、柳复兴儒学
韩愈重新建立儒家的道统，复归孔孟―→¡°适于时，救时弊¡±，解救现实危机（藩镇割据，佛老蕃滋）―→明君臣之义，抨击佛老
柳宗元经世儒学，通经致用
永贞元年（805）王叔文革新集团，中兴的内在精神 宪宗平定藩镇
¡°文以明道¡±，建立儒家道统，以¡°道¡±充实文的内容，成为干预现实政治的舆论工具
倡导古文的理论主张
骈文创作的革新
王勃《滕王阁序》骆宾王《代李敬业传檄天下文》
¡°燕许大手笔¡±张说、苏珽，以散入骈
李白《春夜宴从弟桃李园序》以诗的情调入文
陆贽散体文气，平易化、应用化
复古理论倡导
萧颖士、李华：
宗经、复古、由文返质
独孤及：
宗经、先道德后文学
梁肃：
重教化，文气说
柳冕：
①文以明道，突出文章教化功用
②否定与教化无关的文学性作品
重教化轻文艺，缺乏实践性
韩愈、柳宗元理论主张
韩、柳古文理论：
①¡°文以明道¡±（核心）
②重¡°文¡±，主张博采前人遗产
③为文贵在创新：
文辞、体式
务去陈言－－取于心而注于手－－随心所欲
④重视作家的道德修养与文章的感情力量
¡°气盛则言之短长与声之高下者皆宜¡±
¡°不平之鸣¡±
¡°明道¡±是为文的目的，¡°为文¡±是明道的手段
怎么写，怎样才写得好
杂文学观念复归，文章取代文笔
文与笔之分
用纯文学方式来写杂文
散体文创作革新
魏徵等人多杂散语
陈子昂《谏灵驾入京书》散中杂骈
李白《与韩荆州书》以诗情入文
王维《山中与裴秀才迪》
元结《右溪记》《菊圃记》山水游记先声
韩、柳散文革新：
①在勇于创新的基础上建立新的散文美学规范。
应用文艺术化，语言独创新颖，构思多变，手法多样
②浓郁的感情注入，强化了作品的抒情特征和艺术魅力，将古文提高到了真正的文学境地。
韩愈（上）
论说文：
宣扬道统和儒家思想，《原道》《原性》《原人》
反映现实，作不平之鸣，《师说》《原毁》《论佛骨表》
特色：
①强烈的论辩色彩
②大气磅礴、笔力雄健
③排宕顿挫，感情激烈
④自我形象鲜明
杂文：
《进学解》《送穷文》《马说》
①叙事、议论、抒情融于一体
②嬉笑怒骂，新颖奇妙
③短小精悍
韩愈（下）
序文：
言简意赅，形式多样
《送董少南游河北序》意味深长，送而欲留
《送李愿归盘谷序》写三种人的不同生活
《送孟东野序》阐述理论观点
祭文《祭十二郎文》：
生活琐事，感情深挚，缠绵悱恻
传记文《张中丞传后叙》《毛颖传》
碑志，生动的人物传记，《柳子厚墓志铭》
柳宗元（上）
哲学论文《封建论》《天说》
杂文特征：
①正话反说，借问答体抒发自己被贬被弃的一怀幽愤，《愚溪对》
②巧借形似之物，抨击政敌和现实，《骂尸虫文》
寓言《三戒》（永某氏之鼠、临江之麋、黔之驴）《蝜蝂传》
特色：
①结构短小
②极富哲理意味
③细节刻画生动
④强烈的讽刺性，风趣幽默
柳宗元（下）
传记文《捕蛇者说》¡°赋敛之毒有甚是蛇者乎¡±
《段太尉逸事状》一生中三件事：
平乱、爱民、拒礼
《童区寄传》《种树郭橐驼传》（任自然）
祭文《祭吕衡州温文》
永州八记：
《始得西山宴游记》《钴鉧潭西小丘记》《小石潭记》等
艺术特色：
①象征手法，表现与再现结合
②抒情与写景融为一体
③浓郁的寂寥意绪，形成¡°凄神寒骨¡±之美
④文笔简练生动，清新秀美
晚唐小品文及骈文
韩门弟子李翱、皇甫湜、孙樵
晚唐小品文：
①短小精悍
②多为刺时之作，批判性强
③情感炽热，生气贯注
皮日休《皮子文薮》:
《原谤》
陆龟蒙《笠泽丛书》：
《野庙碑》
罗隐《谗书》：
《英雄之言》
骈文：
李商隐、温庭筠、段成式
雕镂精工，用典深僻，词采繁缛，偶对切当，华丽浓艳
第九章唐传奇
唐传奇
唐传奇的出现，标志着我国文言小说发展到了成熟阶段
唐传奇是指唐代流行的文言小说，作家大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇异事。
晚唐裴铏小说集《传奇》―→唐人文言小说的通称
唐传奇发展三个阶段：
初盛唐发轫期
王度《古镜记》最早
无名氏《补江总白猿记》欧阳询
张鷟《游仙窟》最长 投宿仙窟，与仙女宴饮欢乐
诗文交错，韵散相间，雅中杂俗
中唐传奇
中唐传奇兴盛期
原因：
小说本身发展，各种文体的昌盛，通俗的审美趣味
歌行与传奇结合，诗人兼传奇作家
近四十种，以爱情小说成就最为突出
大历末年，陈玄祐《离魂记》，传奇步入成熟的标志性作品
沈既济《任氏传》郑六、狐女任氏爱情，异类人性化、人情化
《枕中记》卢生 ¡°黄粱美梦¡±
李朝威《柳毅传》：
柳毅与龙女 灵怪、侠义与爱情三者结合
传奇三大家：
白行简、元稹、蒋防
白行简《李娃传》：
荥阳生与妓女李娃爱情，大团圆结局
李娃形象，理智、坚强、温柔、美丽
晚唐传奇
元稹《莺莺传》：
张生、莺莺、红娘
蒋防《霍小玉传》：
李益与妓女霍小玉爱情故事
人物性格与心态刻画，饱含感情色彩的语言
李公佐《南柯太守记》梦游¡°槐安国¡± ¡°南柯一梦¡±
历史题材：
陈鸿《长恨歌传》
晚唐衰落期
杜光庭《虬髯客传》：
¡°风尘三侠¡±红拂、李靖与虬髯客
薛调《无双传》王仙客与无双爱情，借兴亡写爱情
宋代《太平广记》
艺术特色
唐传奇标志文言小说成熟
创作目的：
注重审美价值，愉悦性情，“始有意为小说”
产生模式：
依据见闻整理成篇，录而传之
叙事模式：
史传的结构，虚构想象
艺术特色：
构思新颖，情节曲折
人物形象鲜明生动
浓郁的抒情性
诗化语言，简洁明快，生动传神
俗讲与变文
敦煌藏经洞 敦煌卷子 敦煌学
俗讲、变文
敦煌变文四种：
宗教、讲史、民间传说、当时重大事件与人物
变文特色：
喜闻乐见的形式
丰富的想象，曲折的情节
生动的形象，活泼的语言
第十章晚唐诗歌
杜牧
晚唐诗歌新变
①题材：
怀古咏史，爱情闺阁，日常生活
②风格多丽
③情调忧伤悲凉
杜牧（805-852） “小李杜”
诗歌主张：
“以意为主，以气为辅，以辞彩章句为兵卫”
诗歌内容：
①反映现实，关心民生，《河蝗》《早雁》
②咏史怀古，《赤壁》《题乌江亭》《过华清宫》
③纪行、抒情，《山行》《江南春》《泊秦淮》
艺术特色：
豪放清丽，含蓄缠绵
许浑 “整密”《咸阳城东楼》
其他晚唐诗人
苦吟诗人：
贾岛、姚合
题材日常生活化，重锤炼推敲，工整中见新奇，平淡有诗味
爱情题材：
温庭筠、韩偓
现实失意，转向爱情，世俗气息，艳丽情婉
江湖隐逸：
陆龟蒙、皮日休、司空图
避世心态，题材生活化，闲散情怀
乱世民生：
郑谷、韦庄、罗隐
诗境浅狭，没世情怀，伤感绝望
第十一章李商隐
李商隐
李商隐（812-858）
经历：
家世不幸、党派之争、幕府生涯
个性：
内向孤傲、情感细腻、多情善感
诗歌内容
①济世情怀，《行次西郊作一百韵》《有感》《安定城楼》
②咏史诗，《隋宫》《马嵬》《贾生》《瑶池》
③咏物诗，托物寓慨，《蝉》《流莺》
④“无题”为中心的爱情诗，《无题》多首
以平等、纯情写女性，情挚意真，深厚缠绵
与对心灵的开拓
李贺开启重心灵、重自我的趋向
晚唐诗歌走向
①向声色回归，艳丽化
②追求细美幽约
③重主观、重心灵的展示
李商隐对心灵的开拓
①精美之物抒写情思意绪
②迂回曲折的表达方式，《春雨》
③将心灵化为迷离的意象，《锦瑟》
④象征意味，朦胧难解
营造多层次的朦胧境界
诗歌多义性
《锦瑟》《无题》多义性
①意象被心灵化，是体验的复合，并无写实性
②大量用典，典故不是达意，而是传递情绪感受
③意象组合错综跳跃
④表现心境，并无具体性
凄艳浑融的风格
浑融意境的形成
①常用的意象群
②技法纯熟，各种手法灵活运用
③情感统一，惘然、寥落、感伤的情绪弥漫于众多作品
李商隐诗歌传承
齐梁诗歌（艳）、阮籍（晦）、李贺（心灵）、杜甫（沉雄）
李商隐诗歌创新
①对心灵的开拓与表现
②开拓新的艺术表现领域，非逻辑性、朦胧性与诗境虚化
③题材，无题诗、咏史诗、咏物诗
④体裁，七律、七绝
第十二章晚唐五代词
晚唐五代词
词的起源：
燕乐、酒令
词的写作：
依曲制词－－依词谱填词
敦煌曲子词集《云谣集杂曲子》
敦煌词特色
题材多样，风格素朴，生活气息浓郁
唐人词
张志和、白居易、刘禹锡
西蜀词
后蜀赵祚编《花间集》，18人，500首，最早文人词集，奠定词体发展基础
花间词特色：
以描写女性艳情为主，文采繁华，轻柔艳丽，崇尚雕饰，追求婉媚，充满香脂气息
温庭筠
花间派的鼻祖，秾艳细腻，绵密隐约，《菩萨蛮》
韦庄
疏朗自然
对题材开拓：
欧阳炯、李珣
南唐词人
冯延巳
着力表现心境意绪，给人启示与联想，《谒金门》
中主李璟 《浣溪沙》
后主李煜：
前期宫廷生活，后期亡国之恨
最大的特点“真”，纯真的性格
①感情真挚深厚，用血泪写亡国之恨
②表达任情感倾泻，不加理性节制
③善用白描手法和比喻，形象生动
④语言明净、优美，多近口语
⑤境界与
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