《中国文学史二》复习资料宁稼雨12.docx

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《中国文学史二》复习资料宁稼雨12

远程教育学院期末复习资料

课程名称

中国文学史

（二）

教

材

信

息

名称

中国古代文学发展史（中册、下册）

出版社

南开大学出版社

作者

罗宗强、陈洪主编

版次

2003年

注：

本复习资料为依据本教材编制的课堂教学课件，除明确标示课件所在章节外，分别用sp/yp/mp/qp指代宋代文学史、元代文学史、明代文学史和清代文学史。

一、客观部分：

（一）单项选择

•第一编宋代文学史

•SP7第一章北宋诗文第一节北宋初期诗文

1.下列诗人不属于宋代白体诗人的是

A.白居易B林逋

C.徐铉D.王禹偁

•SP7第一章北宋诗文第一节北宋初期诗文

2.下列诗人不属于宋代贾姚体诗人的是

A.林逋B.潘阆

C.“九僧”D.杨亿

•SP7第一章北宋诗文第一节北宋初期诗文

3.下列诗人不属于宋代李商隐体诗人的是

A.徐铉B刘筠

C.钱惟演D.姚合

•SP7第一章北宋诗文第一节北宋初期诗文

4.下面是李商隐体诗人代表作的是

A.《柳枝辞》B.《对雪》

C.《西昆酬唱集》D《山园小梅》

•SP7第一章北宋诗文第一节北宋初期诗文

5.下面不是欧阳修作品的是

A.《朋党论》B.《与高司谏书》

C.《醉翁亭记》D.《六国论》

•SP11-12第二节：

欧阳修与北宋中期诗文革新运动

6.以下不属于唐宋八大家的是

A.苏轼B.曾巩

C.黄庭坚D.王安石

•SP17第三节：

北宋中期诗文革新运动其他作家

7.下列不属于黄庭坚诗歌理论的是

A.点铁成金B.夺胎换骨

C.奇字僻典，刻意苦吟D.圆活流转

•SP19第四节：

黄庭坚与江西诗派

8.不属于“一祖三宗”之说中的诗人是

A.杜甫B.陈师道

C.陈与义D.吕本中

•SP21第四节：

黄庭坚与江西诗派

9.以下作为宋代前中期词的共同特色错误的说法是

A.在体制上以长调为主。

B.在题材上主要写男女相思、感时伤别，较为狭窄。

C.在语言上以典雅精巧、清丽流畅为主要特色。

D.在表现手法上，以委婉细腻、含蓄温柔为主。

•SP24第二章词的起源与北宋前期词

•第一节词的起源

10.以下不属于柳永对词的艺术方面的贡献的是

A.发展了慢词，扩大了词的表现力。

B.多描写具有现实感情和现实环境中的女性。

C.语言上雅俗结合。

D.音调优美，格律考究。

•SP31第三节 柳永

11.下列说法不属于秦观词的艺术特色的是

A.擅长描绘凄迷感伤的意境，将外在之景与内在之情结合起来，极具艺术感染力

B善于运用多种修辞手段，写景、抒情更为形象生动。

C.语言精美而平易，遣词典雅凝练，雅俗共赏。

D风格强劲,具有力量之美。

•SP35第四节 北宋后期词人

12.下列不是周邦彦词的艺术特点的是

A.善于铺叙，结构谨严；描摹物态，曲尽其妙。

B讲究才学，重视才气与学问。

C.奇警，辞气高华，造语精工，风格浑厚和雅。

D句法精于声律，音韵优美。

•SP37第四节 北宋后期词人

13.下列不属于中兴四大诗人的是

A.范成大

B尤袤

C.黄庭坚

D.杨万里

•SP47第二节南宋中期诗歌

14.姜夔词的风格特点是“清空”，下列不属于“清空”内涵的是

A.词中的语言、意象偏向艳丽新奇。

B词中的情感，多属于文人士大夫那种高洁清雅的意趣。

C.在表现手法上，多追求言外之意和空灵的的神韵。

D词的意境以疏朗开阔为主，结构上有跳跃性。

•SP68第二节　南宋中后期词

15.下列不是对于吴文英词风描述的是

A.他的词风以密丽取胜。

B其词在艺术上注意锻炼字面，意旨幽深，结构跳荡。

C.张炎曾拟之如“七宝楼台”。

D他的词在语言上注意雕琢，故国之感深沉。

•SP70第二节　南宋中后期词

16.下列不属于辛弃疾词的艺术特色的是

A.以苍凉、雄奇、沉郁为主导风格，但不拘一格。

B多用比兴，博征典故，语言繁富。

C.意境开阔，气势飞动。

D词中的情感，多属于文人士大夫那种高洁清雅的意趣。

•SP75第四节　辛弃疾

17.下列属于元代社会的特点及其对文学发展的影响的是

A.文士发达，雅文学兴盛。

B疆域辽阔，经济繁荣，俗文学兴盛。

C.民族压迫，矛盾尖锐，反抗意识强烈。

D多民族杂居，各民族文化融合，形成元代文学独特的风格。

•第二编元代文学史

•YP3-6元代文学绪论

18.属于元杂剧后期作家的是

A.郑光祖

B.关汉卿

C.王实甫

D马致远

•YP7元代文学绪论

19.属于元诗后期作家的是

A.杨维桢

B.刘因

C.卢挚

D.赵孟頫

•YP8元代文学绪论

20.对窦娥的形象分析错误的是

A.是中国封建社会被压迫妇女的典型，一个悲剧形象。

B是饱经风霜，世故机智的妇女形象。

C.是遵守封建道德，尽孝守节的本分善良的妇女形象。

D是反抗封建压迫、富有斗争精神的形象。

•第一章关汉卿

•第二节悲剧《窦娥冤》

YP13

21.下列不是关汉卿杂剧塑造的人物形象的是

A.窦娥

B.赵盼儿

C.宋引章

D.崔莺莺

•YP11第一节生平和创作

22.下列不属于关汉卿杂剧的艺术成就的是

A.华丽修饰的语言特色。

B.戏剧结构多为一人一事，主脑清楚；剧情发展迅速，又曲折多变。

C.善于塑造不同身份性格的鲜明人物形象。

D.在尖锐的矛盾冲突中塑造人物。

•YP20第四节关汉卿杂剧的艺术成就

23.不属于《西厢记》的故事创作源流的是

A.《会真记》

B.“东海孝妇”的故事

C.《蝶恋花鼓子词》

D.《西厢记诸宫调》

•YP22第二章王实甫与西厢记

•第二节《西厢记》的故事创作源流和剧情梗概、脚色扮演

24.王实甫为元杂剧文采派的代表作家，其剧作语言被朱权的《太和正音谱》称为“如花间美人”。

下列说法错误的是

A.语言雅中有俗，自然流畅，善于吸收民间口语。

B人物语言个性化，作者用不同的语言表现不同人物的思想性格。

C.语言本色自然，善于化用前人诗词句。

D情景交融，意境优美，名曲为《西厢记》第四本第三折《[正宫]端正好》。

•YP28第四节《西厢记》的艺术成就和历史地位

25.下列属于《汉宫秋》对历史人物进行了改造的是

A.将民族和睦的象征或政治的牺牲品的王昭君改写成带有悲剧色彩的爱国女英雄。

B马致远将正史中的汉强匈奴弱改为汉弱匈奴强

C.将好色而昏庸的汉元帝改写成一个有双重性格的人物形象：

既昏庸无能又忠于爱情。

作者对其既有批判，又有同情。

D将毛延寿由画工身份改变为中大夫，从一般小人变为卖国汉奸，意在批判宋末变节投降元军的卖国奸臣。

•YP42第三章元代前期剧坛

•第一节白朴与马致远

26.下列作者与作品搭配正确的是

A.康进之和《李逵负荆》

B马致远和《潇湘雨》

C.王实甫和《倩女离魂》

D.关汉卿和《墙头马上》

•YP21,34,47,50第四章元代后期剧坛

27.下列南戏体制错误的是

A.以出为单位，可十几出至几十出。

第一出为副末开场介绍剧情，从第二出开始才是正戏。

B以南方歌曲为主，有入声。

曲词组织一般有引子、过曲、尾声。

C.只有生旦角色可演唱。

D脚色有生、旦、净、丑、末、杂。

•YP67第六章宋元南戏

•第一节南戏的概述及其体制

28.下列关于《琵琶记》的艺术特色说法错误的是

A.悲剧特色：

善于塑造苦境，抒发苦情，以情动人。

主要以苦境苦情塑造赵五娘历尽苦难的悲剧形象。

如第二十出“五娘吃糠”、第二十四出“五娘剪发卖发”等。

B双线结构，交叉发展，对比映衬。

C.语言特色：

以文采之美为主，兼有质朴自然。

D语言兼顾不同人物的身份和具体环境。

如赵五娘的曲词多质朴自然，蔡伯喈的曲词多文雅绮丽。

•YP471-72节高明与《琵琶记》

29.韦皋与韩玉箫是下面哪部作品中的人物形象

A.《两世姻缘》B.《东堂老》

C.《倩女离魂》D.《西厢记》

•YP54第四章元代后期剧坛

•第三节其他后期杂剧作家

30.下列哪一项不是散曲的来源

A.宋词B.诸宫调

C.北方民歌D.唐诗

•YP59第五章元代散曲

•第一节散曲的兴起和体制特点

31.下列哪一个不是散曲的体制和特点

A.多用衬字。

B无入声。

C.抒情含蓄。

D分为小令和套数两大类，小令只有一段，句句押韵。

•YP60第五章元代散曲

•第一节散曲的兴起和体制特点

32.下列属于元散曲的豪放派作家的是

A.张可久B.马致远

C.白朴D.乔吉

•YP60第五章元代散曲

•第一节散曲的兴起和体制特点

33.在元代被誉为“曲状元”，有散曲集《东篱乐府》的作家是

A.张可久B.王和卿

C.白朴D.马致远

•YP62第二节元代前期散曲

34.下列哪项不是南戏现存的作品

A.《永乐大典戏文三种》B元末明初四大传奇

C.《西厢记》D.《琵琶记》

•YP66第六章宋元南戏

•第一节南戏的概述及其体制

35.明前期诗文，从永乐至成化年间，文坛风行的是

A.“三杨”。

B茶陵派。

C.前七子。

D唐宋派。

•第三编：

明代文学史

•MP10第一章明代诗文

36.以下对于明代章回小说形式特征的说法错误的是

A.在全书的开场和收尾时，往往以一首诗或一首词作起或作结。

B每一回的开场，大都没有诗或词，但每一回的结尾，必定有诗。

C.在正文中，受变文、鼓子词、话本的影响，也适当插入诗词。

D在叙述方面，它很注意说与听的关系。

•MP15第二章三国演义

37.下列不属于罗贯中在对作品进行艺术虚构时，主要采用的技法是

A.细心穿插、巧于构思。

B于史无征、采用传说。

C.类型化的人物塑造方法。

D本末倒置、改变史实。

•MP22第二章三国演义

•第四节三国演义艺术成就

38.下列不属于《水浒传》与绿林文化的政治特征的是

A“逼上梁山”是多数梁山好汉上山聚义的共同原因。

B路见不平，拔刀相助。

C.“替天行道”是梁山好汉的政治行动纲领。

D“接受招安”是梁山起义的必然结局。

•MP30

39.下列属于《西游记》的艺术精神的是

A.在语言风格方面，创造性地继承和发展了“说话”艺术的语言特色

B.奇诡变幻的神话世界

C.集动物性、神性和人性于一身的人物形象

D.寓庄于谐的讽刺艺术

•MP44

40.下列属于清初入仕诗人的是

A.施闰章B顾炎武

C.黄宗羲D.王夫之

•QP8第二节清初入仕诗人

41.关于性灵诗派下列说法错误的是

A.强调“道统”对文学的控制和统驭。

B.真正与宗唐、宗宋诗派相对。

C.对“道统”文学观发起进攻。

D.能够继承晚明以来的主情传统。

•QP12第五节袁枚与性灵诗派

42.下列不属于性灵诗派的代表诗人的是

A.郑燮B.钱谦益

C.袁枚D.黄景仁

•QP13第五节袁枚与性灵诗派

43.下列哪一项不是从清代开始词坛出现全面中兴的局面的表现

A.词的创作数量超过宋元明三代。

B.词学理论也得到很大的发展。

C.对“道统”文学观发起进攻。

D.清代在词作的整理和编辑方面也有很大的成就。

•QP15第二章清代词

44.下列是阳羡派代表人物的是

A.郑燮B.陈维崧

C.袁枚D.黄景仁

•QP15第一节：

阳羡派、浙西派及清初词坛

45.下列是浙西派代表人物的是

A.纳兰性德B.陈维崧

C.朱彝尊D.黄景仁

•QP16第一节：

阳羡派、浙西派及清初词坛

46.下列是常州词派代表人物的是

A.纳兰性德B.陈维崧

C.朱彝尊D.张惠言

•QP17第二节：

常州派与清中叶词坛

47.下列对于常州派的说法正确的是

A.属于常州词派的作家有张琦、董士锡、周之琦、周济等人。

B.虽然不乏壮怀激烈，然而有失粗率。

C.长于工巧而短于乏情。

D.能够继承晚明以来的主情传统。

•QP18第二节：

常州派与清中叶词坛

48.下列对于阳羡派的说法正确的是

A.属于阳羡派的作家有张琦、董士锡、周之琦、周济等人。

B.虽然不乏壮怀激烈，然而有失粗率。

C.长于工巧而短于乏情。

D.从内容质实的角度主张恢复风骚传统，强调寄托比兴。

•QP16第一节：

阳羡派、浙西派及清初词坛

49.下列对于浙西词派说法错误的是

A.浙西词派的以朱彝尊为代表人物。

B.虽然不乏壮怀激烈，然而有失粗率。

C.长于工巧而短于乏情。

D.浙西派起到了廓清遗习，开创清代词坛风气的作用。

•QP15第一节：

阳羡派、浙西派及清初词坛

50.对于周济的说法错误的是

A.他的词论强调词的社会功能。

B.主张词“非寄托不入，专寄托不出”。

C.长于工巧而短于乏情。

D.在一定程度上避免了词对寄托的过分粘连，体现出词体形式的超然一面。

•QP19第二节：

常州派与清中叶词坛

51.关于清代散文与骈文下列说法错误的是

A.最为突出的特点就是清代散文与骈文的争奇斗艳。

B.制约二者之间消长变化的内在杠杆则是文以载道的传统文学观念和强调文学独立价值和抒情功能的进步文学观念之间的交锋和对峙。

C.从时间上看，清初散文的走向主要是正统文学观念在封建政权的支持下扭转晚明的鲜活文风，同时骈文则在酝酿中兴。

D.清代散文从质量上看明显已经超过了唐宋散文的水平。

•QP20第三章清代散文与骈文

52.主要从文章内容上抨击晚明散文的空疏，强调文章的社会功能的清初散文作家不包括

A.黄宗羲B.顾炎武

C.王夫之D.黄景仁

•QP21第一节：

清初散文

53.主要从文章风格上力戒晚明文章的纤佻，提出恢复唐宋散文的传统的清初散文作家包括

A.黄宗羲B.顾炎武

C.王夫之D.侯方域

•QP21第一节：

清初散文

54.对于清初散文“学人之文”下列说法错误的是

A.大力倡导经世致用之文。

B.强调文章“须有益于天下”。

C.主张文章应当言之有物。

D.主张散文应该“徒欲激昂于篇章字句之间”。

•QP21第一节：

清初散文

55.对于清初散文“文人之文”下列说法正确的是

A.大力倡导经世致用之文。

B.“文人之文”的三位作家侯方域、魏禧、汪琬号称“清初三大家”。

C.主张文章应当言之有物。

D.强调文章“须有益于天下”。

•QP21第一节：

清初散文

56.下列对于“清初三大家”的说法错误的是

A.虽然不乏汉族文人起码的民族意识，但行为上却比较温和。

B.“文人之文”的三位作家侯方域、魏禧、汪琬号称“清初三大家”。

C.他们对散文的认识不像黄宗羲等人那样强调社会意义，而是更注意其自身的文学渊源。

D.强调文章“须有益于天下”。

•QP22第一节：

清初散文

57.下列哪位作家不是桐城派的代表人物

A.方苞B刘大櫆

C.姚鼐D侯方域

•QP23第二节：

桐城派与清代中期散文

58.关于桐城派下列说法错误的是

A.桐城派散文以程朱理学为思想基础。

B.桐城派散文以清王朝政权为服务目的。

C.他们对散文的认识不像黄宗羲等人那样强调社会意义，而是更注意其自身的文学渊源。

D.以先秦两汉和唐宋八家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化。

•QP24第二节：

桐城派与清代中期散文

59.关于方苞的“义法”理论下列说法错误的是

A.方苞将自己的散文理论核心概括为“义法”二字。

B.义即《易》之所谓‘言有物’也，法即《易》之所谓‘言有序’也。

C.他论文强调义理、考证、文章三者兼备。

D.方苞的散文大多为崇经明道之作，以及墓志碑传之类的应用文。

•QP25第二节：

桐城派与清代中期散文

60.对于姚鼐对古文理论下列说法错误的是

A.他主张用乾嘉学派的考据功夫为义理和辞章服务。

B.他总结了前人关于艺术风格的各种归纳，将多种文风归结为“阳刚”和“阴柔”两种。

C.他论文强调义理、考证、文章三者兼备。

D.姚鼐的散文大多为崇经明道之作，以及墓志碑传之类的应用文。

•QP26第二节：

桐城派与清代中期散文

61.提出“独抒性灵，不拘格套”创作观点的作家是

A.汤显祖B.袁宏道

C.徐渭D.李贽

QP13

62.下列哪项是清代骈文的代表作家

A.方苞

B.汪中

C.姚鼐

D.侯方域

•QP27第三节：

汪中与清代骈文的复兴

63.清代文学的主要样式是

A.小说

B.诗歌

C.词

D.戏曲

•QP28第四章清代小说

64.清代小说的变化与特征表现不包括

A.小说观念不断更新

B.小说题材类型的不断扩大

C.小说字数不断增加

D.小说编创方式的不断成熟

•第一节：

清代小说的变化与特征

QP28-31

65.清代小说观念不断更新的表现不包括

A.清代小说则由重社会、重道统转向重个人

B.人们更加注重小说扬善惩恶的社会功能。

C.在生活真实与艺术真实的关系上，人们更注重生活自身的面貌，因而在艺术上更加强调写实精神

D.在人物塑造问题上，清代人从理论到小说创作实践都对典型人物的独特性格提出了较高的要求

•QP28-29第一节：

清代小说的变化与特征

66.下列哪项属于白话小说在清代演变出的新品种

A.历史演义

B.才子佳人小说

C.英雄传奇

D.世情小说

•QP30第一节：

清代小说的变化与特征

67.开启了清代文人独创小说的风气的是

A.历史演义

B.才子佳人小说

C.英雄传奇

D.世情小说

•QP28第一节：

清代小说的变化与特征

68.《水浒》续书三种不包括

A.《续水浒传》

B.《水浒后传》

C.《后水浒传》

D.《结水浒传》

•QP32第二节：

历史演义、英雄传奇与公案小说

69.主旨是“尊王灭寇”，维护封建统治的《水浒》续书是

A.《续水浒传》

B.《水浒后传》

C.《后水浒传》

D.《结水浒传》

•QP33第二节：

历史演义、英雄传奇与公案小说

70.以写“水浒”为名，实写南宋杨幺的洞庭起义的《水浒》续书是

A.《续水浒传》

B.《水浒后传》

C.《后水浒传》

D.《结水浒传》

•QP32第二节：

历史演义、英雄传奇与公案小说

71.清代历史演义小说影响较大的不包括

A.《说岳全传》

B.《水浒后传》

C.《隋唐演义》

D.《说唐全传》

•QP33第二节：

历史演义、英雄传奇与公案小说

72.下列对于清代公案小说的说法不正确的是

A.清代公案小说沿袭明代传统

B.反映民间冤苦和政治腐败

C..宣扬封建道德的主题却得到加强

D.《施公案》是其代表作品

•QP34第二节：

历史演义、英雄传奇与公案小说

73.清代的讽刺小说主题不包括

A.借神魔题材讽刺现实，如刘璋的《斩鬼传》和张南庄的《何典》

B.直接以写实态度讽刺现实，反思传统文化，如吴敬梓的《儒林外史》

C.通过家庭琐事来反映社会面貌，寄托人生理想，以《红楼梦》为代表

D.以喜剧笔调和幻化题材相融汇，以才学见长，具有很强的抽象意味和喜剧精神，如《镜花缘》

•QP36第四节：

讽刺小说与才学小说

74.清代才学小说影响较大的不包括

A.《镜花缘》

B.《燕山外史》

C.《野叟曝言》

D.《说唐全传》

•QP37第四节：

讽刺小说与才学小说

75.下列对于《聊斋志异》与清初文化价值取向的说法不正确的是

A.明末主情浪漫思潮的延续

B.蒲松龄没有处理好主情浪漫与经世致用之间的矛盾对立

C.清代经世致用思潮的反映

D.主情浪漫与经世致用思潮的交融与并举

•QP44-45第五章聊斋志异

•第二节：

《聊斋志异》与清初文化价值取向

76.下列对于《儒林外史》的说法不正确的是

A.出于对魏晋风度的仰慕和追崇，对文人群体人格复归的强烈愿望，才使得吴敬梓在《儒林外史》中写出了与魏晋风度相似和对立的两组人物。

B.《儒林外史》对讽刺艺术最大的贡献就是从儒林群丑可笑的喜剧表面去挖掘其内在的悲剧意蕴

C.《儒林外史》结构独特。

它没有贯穿全书的中心人物和主要情节，而是分别以一个或几个人物为中心，其他一些人物作陪衬，形成一个个相对独立的故事

D.其主要缺陷施缺少主干情节和中心人物，所以受到一些人的批评和否定

•QP53-55第六章儒林外史

77.《红楼梦》的悲剧意义不包括

A.从小说的题材表层意义看，《红楼梦》写出了由家庭悲剧构成的社会悲剧

B.道德文化悲剧，对以仁爱为核心和以个人服从社会为前提的儒家思想提出了大胆的质疑

C.《红楼梦》抛弃了那种自欺欺人，始终幻想喜从天降的浅薄悲剧意识，而是将人生无所不在的悲剧现象上升到哲学高度来认识其永恒的不幸。

D.曹雪芹不仅昭示了人生无所不在的悲剧，而且认为解决人生悲剧的方法是不存在的。

•QP58-62第七章红楼梦

•第二节：

《红楼梦》的悲剧意义

78.古代小说的艺术巅峰之作指的是

A.《红楼梦》

B.《水浒传》

C.《三国演义》

D.《西游记》

•QP62第三节：

古代小说的艺术巅峰

79.苏州派是明末清初之际活动在苏州一带的重要戏剧流派，它的代表人物是

A.李玉

B.吴伟业

C.李渔

D.孔尚任

•QP68第八章清代戏剧

•第一节：

清代戏剧概述

80.下列对于《长生殿》的思想蕴含的说法不正确的是

A.作品爱情主题和政治主题这两个方面是紧密关联，相反而相成的

B.作者充分看到人的情感生活与社会角色之间难以协调的矛盾，并以此上升到人生哲理的高度，才使他对社会和人生彻底失望，从而最终得出“情缘总归虚幻”的结论

C.作者对李杨的情缘充满了不满和抨击的态度，否定人间真挚的爱情

D.《长生殿》主张对双重主题的矛盾这个永恒的遗憾用佛家出世的思想进行顿悟和超越

答案：

1.B

2.D

3.A

4.C

5.D

6.C

7.D

8.D

9.A

10.B

11.D

12.B

13.C

14.A

15.D

16.D

17.A

18.A

19.D

20.B

21.A

22.A

23.B

24.C

25.B

26.A

27.C

28.D

29.A

30.D

31.C

32.B

33.B

34.C

35.A

36.D

37.C

38.D

39.A

40