世界现代设计史习题有答案解析.docx
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世界现代设计史习题有答案解析
卷一
填空題（每題1分，共10分）
1.英国的“工艺美术”运动是由“工业设计之父”侣导的。
（威廉•莫里斯）
2•作为“新艺术”发源地的法国，在开始之初就形成了两个中心：
一是首都巴黎：
另一个是o（南斯
市）
3•哥待式.和日本艺术是新艺术运动的三大源泉。
（罗可可式）
4•在現代主义设计运动中，表现最突出的是德国，其次是—和荷兰。
（俄.国）
5.是德国工业联盟的奠基人和整个活动的开创者。
（穆特修斯）
6.20世纪初.就在德国现代主XJ殳计迅迷发展时，荷兰也出現了具有相同设计风格林征的运动——
o（“风格派”运动）
7•美国于20世纪30年代创造性地形成了一种风行昊国乃至世界的新设计风格——。
（“流线型
风格•'）
8•装饰艺术的历史渊源：
对、从传统艺术的创新中荻得创作灵感.舞台艺术的影响.汽
车设计样式的彭响。
（对埃及古代裟饰凤格的借鉴）
9•进入20世纪50年代，意大利的设计形成了自己的艺术风格。
这便是意大利吸收美国流线型而形成的（“意大利线条”）.
10.被称为“岳现代主XJ殳计"理论的真正奠基人，也是后现代主义建筑设计师的代表之
一。
（罗伯特・文杜里）
2.名词解释（每題5分，共30分）
1•“工艺美术”运动
工艺杲术运动超源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。
由诗人兼文学家.设计师.被人於称为“工业设计之父”的威廉•莫里斯侶导宣传。
以往的设计包括英国在内的机械制品丑陋不堪，设计低劣，同时过分讲究麓饰，矫饰做作的维多利亚之风在设计中不断蔓延，从而使传统的装饰艺术设计失去了造型基砂而成了一个为袋饰而菠饰，画坨添足的东西。
工艺矣术运动就是在此状态日妲严重下发生的，它是以追求冋然纹样和哥林式风格为特征，旨在提高产品塡量，复兴手工艺品的设计传统。
2.曲线风格
曲线风格是新艺术运动中形成的一个风格派，与它同时存在的还有直线风格。
曲线派主张师从自然，以揆仿冋热界动植物纹样的线条进行裟饰。
无论是物体的形状，还是扬体的表面裟饰，祢以流畅.优雅.波浪起伏的线条为主。
其中以法国和比利时为代表.徳国，荷兰，西班牙以及英国的利尔兹利也归为曲线派，灵国舞蹈家洛伊•富勒的舞姿成为设计师创作的主要灵感。
3•俄国构成主义
俄国构成主义，又称结构主义。
是由一小批先进的知谏分子和设计师致力于满足新社会制品构成的需要，力图用表現新材料本身特点的空问结构形式作为绘画与齢塑的主題，以致使作品特别是雕塑很像结构物，因而袱称为“构成主义化它是在俄国十月革命前士的政治变革环境中诞生的，立体主义和未来主义是它的两大源泉，代表人物疔马列维奇.列捷西斯基、塔特林、佩夫斯纳等。
他们的许多作品是半抽象或抽象性的，主张用长方形.圜形.直线等构成半抽象或全抽象型的画面或那墊•注重形态与空问之问的影响。
4•彼得•贝伦斯
徳国工来联盟中说著名的设计师是彼得•贝伦斯，他是工业联盟的发超者之一，常祓称为第一位工业顾问设计师，他说有代表性的设计都与徳国最有代表性的企业——徳国通用电容公司联系在一起，他全面负责该公司的建筑设计.視觉传达设计和产品设计，为公司树立了一个统一的完整的企业形象，不仪开创了現代公司标识体系的先河，而且他与公司的合作开创了欧洲现代工业与艺术设计相结合的先河。
他主张对造型规律进行数学分析，坚持理性主义美学原则•培养了包括格鲁皮鸟斯.米斯和勒科西布埃等在内的众多世界著名的建筑师和设计师。
5.意大利轮廓
是意大利在吸收美国流线型设计样式并加以“意大利化”而形成的独特设计样式，即意大利轮廊。
6.过渡高科技风格
又称“改良高科技风格'；是一种对具有工业化特征的高科技风格的冷嘲热讽.戏谑和调侃，具有高度的个人表現特点。
它常以現代主义高科技风格的设计为基础，热后进行任意的嘲弄，通过荒诞不经的细节处理，表现设计师对工业化，离科技的厌恶和困惑。
3.简答題：
（每题10分，共30分）
1.简述安东尼•高蒂不同时期设计风格的演变。
答：
安东尼•高莆是西班牙新艺术运动中的著名建筑师、设计师，他不仅吸取了东方的风格与哥特式建筑的特点，并结合了自然形势.以浪漫主艾的幻想，将极力软化的柔性趣味渗透到三度空间的建筑中去，米拉公宫是一个典型的范例。
在他的一生中，设计风格进行了三次变化：
早期，是其设计生涯的“阿拉伯摩尔风格”阶役。
这阶役中，他的设计不单纯复古而是采用折中处理.把各种材料混合利用，典理的设计是“文森公寓”。
中年开始，在他的设计中开始糅合了哥轻式风格的特征，并将新艺术运动中的有机形态、曲线风格发展到极致，同时又欣予神秘.传奇的色彩，说富创造性的设计是“巴特洛公寓”。
岳来，他设计的“米拉公寓”进一步发挥了“巴特洛公寓”的形态。
在他所有的设计中，最重要的设计是他为之投入43年之久，至今尚未完成的圣家族教堂，尖塔虽保留养哥特式的韵味，但结构已简练得多，皈堂浑身上下看不到一条直线，一点淸楚地规则，弥漫看向世界的工业化风格挑战的乞息。
2•新艺术运动的渊源是什么？
答：
新艺术运动直接超源于英国的工艺关术运动，它有三大源泉：
哥轻式风格，洛可可式凤格和日本浮世绘。
哥特式风格是欧洲中世纪流行的艺术设计风格，主要盛行于1215世纪的西欧.中欧。
这一时期，随着大城市的崛超，无论政治，经济还是文化生活都发展到了最离潮，这种形式在艺术设计领域中的表现就成为哥待式。
它带有鲜明的宗皈色彩，谡到封建宫廷文化的强麹影响，结构上轻盈.纤细。
“哥特”指野蛮人，哥轻艺术是野蛮人艺术之义，是一个贬义词。
在欧洲人眼里罗马式是正统艺术，继而兴起的新的建筑形式枕秋貶为“寻特”To它以蛮族的粗狂奔放.灵巧.上升的力量体现菽会的神圣楙神。
它的直升的线条，奇突的空间推移，透过彩色玻璃窗的邑彩斑斓的光线和各式各样轻巧玲珑的朋刻的菠饰，综合地造成一个“非人间”的找界，给人以神秘感。
有人说罗马建筑是地上的宫殿，哥林建筑是天堂里的神宫。
洛可可风格是受来囱中国等东方风格启发的产扬，“洛可可”的含义是“贝壳形”，它源于法语，因厲于路易十五时期的艺术风格，所以也称“路易十五样式”。
这是线条流畅.轻盈.轻快的问时又具有女性气険、东方惜调的风格.它主要致力于用曲折多变的波浪型来体现轻快的运动感与耕巧的装饰效果.以非对称的形式来传达浪漫的赭神追求，线条常用C或S形，或用祓涡形，强调实用中的轻便与舒适，最早产生于法国。
浮世绘是江户时代最具平民色彩的画种。
一般认为，“浮世'•是佛教用语，是指短暂.虚假而又无常的人问尘世，对应于趨脱轮回.美妙永恒的狒世界。
从这一意义上说，广义的浮世绘是指那些描绘人们日常的非宗教的绘画作品：
而狭义的则主要是指江户宽永年间出现的，以盘搂女子，戏剧演员和自然风光为基本表现主題的版画作品。
3.区别“现代主义”与“后现代主义”。
答：
现代主义开始于19世纪到二战结束，以工业革命以来的世界工业丈明为基础。
一、突出的功能主艾特征：
二.形式上提倡非装饰的简单几何造型：
三.在具体设计上重视空问的考虑.特别强调整体设计，基本上反对衣图版、预想图上设计，而冬调以模型为中心的设计规划：
四.重视设计对象的毀用和开支•把经济问题放到设计中，作为一个重要因索考虑.从而达到实用.经济的目的。
强调功能决定形式，少就是多。
追求功能第一，形式第二的设计理念使产品的生产实现了标准化、批量化，提高了生产效率，促进了生产力的发展。
岳现代主义是从20世纪70年代到现在，它以科技和信息革命为林征、并以后工业社会文明为基越。
一.反对设计形式单一化.主张设计形式多样化。
二.反对理性主义，关注人性。
三、强调形态的隐喻.符号和文化的历史，注重产品的人丈含义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄。
四.关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果和社会的可持续发展紧密联系在一起。
讲究浪;•曼主义和个人主义，強调人在技术中的主导地位，和人対技术的整体系统化把握，遵循人性经脸的主导作用。
4.论述題：
（30分）
论述包豪斯的设计风格，历史作用和影响及其历史局限性。
1、包豪斯的风格主要是：
高度追求外形的简练和耕致，用构成派的几何造型达到结构的完整和均衡。
同时，摒弃一切传统的痕迹和多余的手工娇饰，在色调上主张单纯.明快，形成一种非个人的.严谨和理性的造型形象。
（6分）
2、包豪斯的历史作用及影响，主要从两个方而去认识：
一是它在現代主义设计思想的建立.传播和设计实践的影响上。
包豪斯经过曲折的实践和发展，逹渐形成了重視功能.技术和经济因素的设计实践、创作方法和教学体系的现代设计艺术思想。
其设计思想从总体上来说，表现为以下三点：
第一.艺术与技术的新统一。
第二.设计的目的是功能，而不是产品。
第三.设计必须遵循自然与客視法则进行。
（9分）
二是它对現代设计艺术教育体系的建立上。
首先，包豪斯建立了一整荟的设计艺术教学方法和教学体系，给后来的工业设计教学体系的建立.发展莫定了基础，并对后来设计艺术领域，从平而设计、到产品设计，以及建筑设计产生了深远影响，形成了岳来设计艺术教育的平面构成.立体构成和邑彩的主体课程框架。
其次，包豪斯从爭的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，开创了面向现代工业的设计方法，壊补了现代艺术与技术.手工艺与工业之问的鸿沟。
再次，由于包豪斯在徳国经历了魏吗、德绍和柏林三个时期，为徳国培养了一批设计师。
（9分）
3、由于包豪斯所处的历史.政治.经济.社会等环找，本身不可避免地存在看某些历史局限性。
具体而言，主要有：
一方面.由于它过于重视构成主义理论，强调形式的简约，突出功能与材料的表现，忽视人对产品的心理需求，影响了人与产品之问的恃感和谐，机械、呆板.缺乏人悄味和历史感，因此受到“岳现代主义”的批评。
另一方面，尽管包豪斯在抨击旧的艺术形式，追求抽象几何形式的同时，导致了排斥各民族和地域的历史及文化传统的千爲一律的国际主义风格，此外，虽然包豪斯是一个设计纽织，但是其人员很复杂，特别杲“先锋派”艺术家占了主导地伎「'工艺”因素趨过“技术”因索，产品设计往往停留在传统产品设计与研究上，而对现代的汽车.家电等相关产品却少有探讨。
（6分）
卷二
填空題（每題1分，共10分）
1.英国19世纪下半叶发生的“工艺美术”运动由威廉•莫里斯倡导宣传.英国的文艺批评家和作家
作理论指导。
（罗斯会）
2.是西班牙新艺术运动最重要代表。
（安东尼•高蒂）
3.堪称19世纪末和20世纪初叶比利时新艺术运动斎为杰出的设计家冷殳计理论家和建筑家。
（亨利•凡得•威尔德）
4.“新艺术”运动的线条表现手法分成曲线和直线两派。
直线风格主要存衣于英国北部苏格兰的格拉斯哥，
以为代表。
（麦金托希）
5.是芝加哥学派最重要的代表人物，对矣国新艺术建筑作出了前无古人的巨大贡献。
（路易斯•沙
利文）
6.1907年10月6日，穆特修斯在贝伦斯.威尔德•等人的倡导下，成立了德国第一个设计组织——
-（德国工业联盟）
7•包豪斯历史上出現过三伎校长，格罗佩斯.和米斯•凡•德洛。
（汉斯•迈耶）
8.1950年，由食歇•舒尔在德国的创立了乌尔姆设计学院。
（乌尔姆）
9.袱称为意大利第一代著名设计师，深受现代主义设计思想的觀响，于1928年创办了苦名的设
计杂志《Domus》。
（吉奥•宠蒂）
10.裝饰艺术运动在法国被称为,于20世纪20年代和30年代达到整峰造极的地步。
（“现代艺
术”、）
2.名词解释（每題5分，共30分）
1•汉姆史密斯式
英国工艺矣术运动期间，莫顿•阿比于1883年设立了自己的染织工场.生产各种地毯和挂毬，称为“汉姆史密斯式”这些染织品的设计采用了大量的囱然主义动机，林别是植物的枝条芟叶，釆用了缠枝花的四方连续布局，内中杂以各种小鸟.色彩比较优雅朴实，在当时弥漫着緊琐的维多利亚风格的市场中独树一帜，很受欢迎。
2.芝加哥学派
“芝加哥学派”是美国在建筑设计领域形成的一个派别，在新艺术运动传入杲国之前就已经形成了。
他们的设计手法是：
注重内部功能，做调结构的逻揖表现，立面简洁.明确.并釆用了大片爭整齐排列的玻瑪窗，突破了传统建筑的沉闷之感，主张建筑功能第一，“形式永远服从功能的需要，这是不变的法则”，“功能不变，形式也不变”。
是既无浮饰而汝适用的艺术风格在建筑侦域中的体现，并对整个设计領域产生了重大影响，其代表人物有建筑师伯纳姆、底尼、艾德勒.霍拉伯特和沙利文等。
3.装饰艺术运动
20世纪初在法国、美国和英国等国家展开的一场风烙非常特殊的设计运动。
它借鉴了埃及古代裟饰凤格.从传统艺术的创新中获得创作灵感并哽到舞台艺术，汽车设计样式的够响。
它的凤格特征从造型语言来说,越于几何但又不过分强调对称，迪千直线但又不同于直线。
从邑彩运用而言.具有鲜明强烈的色彩轻征。
代表人物有家具与室内设计的艾林•格雷、陶洗设计的艾米尔•徳科尔等。
4.贝聿铭
华裔美箝设计师，出生于中国广州，从20世纪四十年代到1990年，他设计了上海更术馆，纽约基棘湾公寓,香山饭店替港中国银行大楼等著名建筑，这些建筑潑合自然的空间理念.主导為贝聿铭一生的设计，这些作品的扶同点是内庭。
内庭将内外空间串连，使冋然融于建筑，光与空间结合，使空问变化万端，“让光线来做设计”是他的名言。
5.生态设计
是20世纪90年代初出現的关于产品设计的新概念。
指设计师按照生态学原理和生态思想，预先构思设计爭物的形式和功能，使所设计的爭扬蓝图等轩合生态保护的要求，从而使产品与环戌余合，使生态学成设计思想的一部分。
因此，也有人将其称为绿邑设计.生命周期设计或环境设计。
6.解构主艾风格
是对结构的破坏和分解.作为一种哲学思潮，1967年前后由哲学家贾套斯•徳里达推出，作为一种设计风格，20世纪80年代由建筑师彼得•埃森爱和贝马得•屈米提出，解构主义作为设计形式最先出现在建筑领域开始。
3.简答題：
（每题10分，共30分）
1.简述“工艺杲术”运动及其风格特征，并列举代表人扬及其作品。
答：
所谓的“工艺杲术”运动，指的是起源于19世纪下半叶的一场设计运动。
以往设计的机械制品丑陌不堪，设计低劣，同时过分讲究裝饰.娇饰做作的绒多利亚之风在设计中不斷蔓延，从而使传统的装饰艺术设计失去了造型基础而成了一个为麓饰而装饰、画蛇添足的东西。
工艺美术运动在此日妲严重的状态下发生，以追求阳然纹样和哥轻式风格为特征，宗旨在于提高产品的塡量，复兴手工业品的设计传统。
这场设计运动是由被誉为“工业设计之父”的威廉•莫里斯侶导。
（1）建筑设计与室内设计領域中，代表人物有飞利浦•威柏、诺尔曼•萧，美国有弗兰克菜特.格林兄弟，设计了著名的根堡住宅。
（2）家居设计中除了红房子设计外，还有英国的查尔斯•沃塞，矣国古斯塔夫•斯提格等。
（3）陶洗设计领域中，说为出名的是斯托弗•徳宙寒.马克•马歇尔和科尔曼等人。
（4）染织品倾域中，莫里斯是最有影响的，莫顿•阿比爱其影响开设了自己的染织厂，生产各种地毬和挂毯，称为“汉姆史密斯式笃
2.简述威廉•莫里斯的设计思想。
答：
1877年，莫里斯在《小艺术》中明确提出了自己的设计思想，他认为：
我们没有办法分别所谓的大艺A（造型艺术）和小艺术（设计），把艺术如此区分，小艺术就会显得杲亳无价值的，机械的，没有理智的东西，而从另外一方面来说，失去了小艺术的支持•大艺术也枕失去了为大众服齐的价值，而成为亳无意义的附庸，成为有钱人的玩物。
比外，他做调设计的两个基本原则是：
一，产品设计和建筑设计师为千千万万人服务的，而不是少数人的活动：
二，设计工作是集体的活动，而不是个体劳动。
这两项基本原则使使的设计思想中带有浓厚的民族色彩，很符合養产阶级所标榜的民主思想。
因此，在英国和美国等国家产生了相当大的反响。
从其出发点上，我们可以看出他的设计思想具有进步意艾，其中包含看很多真知灼见。
但是，其内在矛盾性也是较为显著的。
一方面是悅离了大众的生活实际消费水平，另一方面也有时代的局限性。
3.简述“计划废止制”及其影响。
答：
战后美国的工业设计思想从肓目崇幷欧洲现代主义设计样式转向比校理性，注重科学技术.结构和功能的合理性等方面上来。
并形成了一种为满足市场消费潮流的设计样式，这是“设计样式追随粥售”的一种体現，在这样的背景下产生了“计划废止制二它的特征主要表现在三个方面：
一是功能性废止，即便新产品具有史多.更新的功能，从而代替老产話：
二是款式性废止，即不断推出新的流行风格式样和款式，致使原来的产品过时而遭到消费者丢弃：
三是质量性废止，即在设计和生产中预先限定使用寿命,使其在一定爭件岳无法再使用。
总之，其目的在于以人为的方式有计划地迫使商品在短期内先效，造成消费者心理老化，促进消费者不断更新，购买新的产品。
“计划废止制”的观念很快涉及到包括汽车设计在内的几乎所有产品设计领域。
尽管它导致了一种极其有害的用毕即弃的即时消费主义浪潮，造成了自热资源和社会财霑的巨大浪费和对环段的破坏：
在设计上产生了一种只讲样式.不讲功能的形式主义设计的恶习，偏离了现代设计功能主义轨道，但是，它不仅深深地影响到战后更国工业设计，而且对当今的设计界也有很大影响。
四、论述題：
（30分）
论述“后现代主义设计”的轻征，及其在建筑设计，工业产品设计，平面设计各方面的体现。
1.“后现代主义设计”表现在以下几个方而：
第一，反对设计形式单一化，主张设计形式多样化，这与现代主义所追求的与工业社会的标准化.专业化.同步化和集中化等离效串.离技术原则相一致的做法是有明显区别的。
第二，反对理性主义、关注人性。
現代主义強调功能——结构的合理性与逻辑性，強调理性主义•而后现代主义则与后工业社会相一致，倾向于幽栽，满足人性的本能需要。
第三，強调形态的隐输.符号和丈化的历史，注重产品的人文含SI,主张新旧糅合，主张兼容并苯。
第四，关注设计作品与环踐的关系，认识到设计的岳果与社会的可持续发展紧密联系在一起。
（6分）
2.在后现代主义设计轻征之下，作为设计领域说至要分支之一的建筑，具有以下林征：
第一，強调建筑的精神功能，注重设计形式的变化。
第二，后现代主义建筑强调历史文化，即所谓“文脉主义二
第三.后现代主义建筑语言具备“隐嗡”、“象征”和“多义”的待点，表现在建筑造理与装饰上的娱乐性和处理装钵细节上的含翔性。
（6分）
3.20世纪80年代以土，工业设计进入了多元化的时期.岳现代主51对于工业设计的影响表现为两大主要特征：
一是现代主义设计祓否定.抛弃之岳，设计师试图能在現代主义设计基础和结构之上找到一条适合新时代和人们审更心理的发展之路。
二是对于设计观念和设计理念的更深庚次探索。
以往对于优秀设计的评价标准己大打折扣，健康、安全.铮适和发展已成为现代设计的新要求。
关注人的“为人设计”和关注环境的“环保设计”成为工业设计的两大主题。
（6分）
4.在平面设计方面的主要体现表現在：
60年代平面设计的后现代主义形式特征不那么明确，在80年代形成了“后现代主义设计它不但将古典的统样.符号引入到设计中，也把现代通俗文化中各种流行偶像.地区民族的传统图形，甚至是群众游行时的标语形象都搬上了画面，使平面设计的表现语言呈现出前所未有的丰當性和多元化。
（6分）
（2、3.4.点需要就主要风格或运动进行分析。
）（6分）
卷三
填空題（每題1分，共10分）
1.1919年3月20日.在德国魏玛市合并魏玛市立灵术学院与魏玛市立工艺学校创建包豪斯。
（沃尔特•格罗佩斯〉
2、英国19世纪下半叶发生的，由威陵•莫里斯侶导的运动，祯称为现代设计意识的萌芽。
0工艺
美术”）
3、新艺术运动中，西班牙设计大师妥东尼•高蒂最重要的作品是他为之投入了四十年之久，并且至死仍未
能完成的-（神圣家族教堂）
4、英国的新艺术运动的影响远不及“工艺美术运动”，在这场影响有限的设计运动中，取得了比较大成就
的是-（格拉斯哥四人团）
5、在建筑设计領域.在册艺术运动传入美国以前，美国已形成了著名的-（“芝加哥学派”）
6、现代主义设计运动发展倒20世纪五六十年代，出现了所谓的设计艺术。
（“后现代主义”）
7、俄国十月革命前后出现了一场由一小批先进的知识分子和设计师发起的，前卫艺术运动和设计运动——o（俄国构成主义设计运动）
8、20世纪五六十年代，通用汽车公司总裁和设计师为了不斷促进汽车悄售，在其汽车没计中有意识地推
行-（“计划废止制”）
祉称为日本现代设计之父。
（龟仓雄叢）
10.1981年，意大利设计大师索特萨斯带领7伎年轻的设计师，在来兰成立了岳现代主义中最有影响的组织一。
（孟菲斯集团）
2.名词解释（每題5分，共30分）
1•威廠•莫里斯
威廉•莫里斯是英国工艺美术运动的侶导者，发起者，被於为“工业设计之父”，出生于沃尔瑟姆斯托的一个當有家庭，在家具.地毯.墻纵和璧挂等设计上是他的“试笔”之作，也是成功之作。
1861年，成立了由莫里斯，马歇尔.福克纳三人姓氏命名的商行，简称MMF商行。
1846年，成立了莫里斯爭务所，从爭建筑.室内、产品，平面等设计。
2•新艺术运动
新艺术运动直接超源于英国的工艺美术运动，并继承了工艺美术运动的主张，提出艺术与技术相结合以解决产品造型问题.追求一种与传统决裂.完全师从自然的全新风格。
哥特式.罗可可式和日本艺术是新艺术运动的三大源泉。
新艺术运动其本质上表现为一种线条裟饰倾向或潮流。
线条的表现手法分成曲线和直线两派，其中曲线派以法国和比利时为代表，直线派以英国的麦金托希与格拉斯哥派.奥地利南派为代表。
3•海宁森的PH灯具
海宁森的灯具设计以科学安排光线分布及讲究与室内建筑的戲合而著称。
PH灯具根据室内采光的要求和设想，从照明的科学原理出发来确定其造理，重叠式灯军既形成了反射面.又增加光线的层次，并且形成了优美独特的外形轮廓•照明效果柔和.均匀.无眩光刺激，光色适宜，具有极好的功能效果。
4.龟仓雄罠
1915—1997.械尊称为日本现代设计之父，他的海报设计，尤其是1964年东京奥运会和1972年札尿冬季奥运会的设计，奠定了他在日本平面设计界不可动攘的地伎。
5•波普艺术
波普（POP）来源于英语“大众化”，作为一种艺术形式，最早超源于英国。
代表波普艺术特征的作品是1956年由英国画家理查徳•汉密尔顿创作的.题为《是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力》。
6.高科技风格
离科技风格源千20世纪20到30年代的机器关学，反映了当时以机故为代表的技术特点。
到20世纪70年代以岳，一些设计师和建筑师认为，现代科学技术突飞狂进，尖端技术不断进入人类的生活空间，要求树立一种与离科技相应的设计杲学，于是出現了所谓的高科技风格。
3.简答題：
（每题10分，共30分）
1.简述“现代主义”的设计凤格特点。
答：
王受之先生在其《世界现代设计史》中，从现代主艾建筑设计出发■对現代主义设计形式进行来了深刻分析，并指出现代主义设计形式应有以下几个特点：
第一，突出的功能主义特征。
强调功陡为设计的中心和目的.而不再是以形式为设计的出发点，讲究设计的科学性，至视设计实施时的科学性.方便性.经济效益和效率。
第二，形式上提倡非装饰的简单几何造型，通过摒弃装饰和使用中性色彩降低成本来为大众服务。
第三，在具体设计上重视空问的考虑，特别強调整体设计考虑，反对在图板上.预想图上设计，而是以揆型为中心的设计规划。
第四，重視设计対象的费用和开支，把经济问題放到设计中并作为一个重要因素考虑，从而达到实用.经济的目的。
上述这四个方面.在建筑设计领域中有充分的表现，在其后的一些设计领域中也有不同程度的及映，尽管这种设计形式使建筑造型和平面设计的构图存在着严重的
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