黄简书法讲座第12课笔记认识墨汁02.docx
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黄简书法讲座第12课笔记认识墨汁02
黄简书法讲座第12课笔记:
认识墨汁
(2)及补充:
怎样磨墨
3.墨汁中的第三个主要成分就是水。
水的比例大小,造成墨汁的浓淡。
市面上买来的墨汁,很少是水分刚刚好的。
那么,怎么处理呢?
3.1墨汁减少水分的方法1
新开的瓶装墨汁,往往有点淡,就是水多,这时候有两个方法,一是把墨汁倒在敞口的瓷器中,让它的水分蒸发掉一部分。
我用某牌子的墨汁,往往要预先倒在碗中三天,方才合用。
注意不能在太阳底下晒,只能放在干燥而阴暗的地方。
减少墨汁水分的方法2
第二个方法,就是把墨汁倒在砚台上,磨上一阵,把里面多余的水磨成墨汁。
3.2墨汁太浓
如果倒出来的墨汁,用了一阵有点干了,觉得太浓,可以加点瓶子中的新墨汁,比加水更有把握。
但是要注意,不同牌子的墨汁,不能掺合,有时候会产生块状物质,就好象豆腐花一样。
如果你真的想加水,注意只能是非常少的一点点。
通常使用水滴。
水滴有两个孔,按住上面的孔,另一个孔就只能滴几滴水,如果是写小楷这样的字,一两滴水就影响很大。
所以加水要非常小心。
或者可以用水盂和小铜勺,这些文具店很容易买到。
磨墨也是用水滴、铜勺来加水的。
等会我讲怎样磨墨。
3.3手磨墨汁
手工磨墨所得到的墨汁最为好用,尤其是陈墨。
墨色好,渗透性好,咬得住纸,装裱的时候不会凐(yīn)化,浓淡由你自己调节。
淡了多磨几下,太浓了可以放水,最为方便。
磨墨三件:
磨墨要有三样东西,墨条、砚台和清水,
先说说怎样买墨。
有些人说,买墨放在手上,觉得轻就是好墨。
这说法对不对呢?
《墨法集要》说:
“凡墨不贵轻,旧语曰:
煤贵轻,墨贵重,今世人择墨贵轻,甚非。
”就是不对,“煤粗则轻,煤杂则轻,”,碳黑细而纯就重,粗砺或杂,就轻。
“春胶则轻,胶伤水则轻,胶为湿所败则轻。
”轻胶也是有一些问题的。
真正说到轻胶,是胶熬制得好,所以可以用得少。
《墨法集要》说:
“胶好方始有力,可以减斤两,用墨因胶少烟多,故倍加黑,名为轻胶”。
胶少,碳黑多,容易磨,颜色又黑,但是有什么缺点呢?
“墨色黑且清,利于速售,但年远久藏,虑恐色退”。
施胶少的墨,不能久藏。
一条墨,如果其中碳黑多,胶少,这种墨称为轻胶墨。
轻胶墨因为碳黑多,所以颜色较黑。
因为胶少,所以容易磨。
但也有缺点,胶少了,粘合力就差,时间长了就容易断。
如果胶重,以前称为大胶,粘合力强,有利于长期保存。
《墨经》也说:
“胶多利久,胶少利新,匠者以其速售,故喜用胶少”,胶少磨墨容易浓,但时间一长就断,不利收藏。
“观易水奚氏、歙州李氏(这是古代的制墨大师),皆用大胶,所以养墨”。
真正的好墨,是用大胶,有利于保养。
所以你买新墨、轻墨,就要常用、速用,你想藏墨,就要买重的,大胶。
几年一过,胶性稳定,就非常好用。
你看这两条墨,原来就有胶袋包好。
干湿度没有变化,也没有受过外力打击,但忽然自己碎裂了,这就是因为施胶不够。
而且碳黑的粒子也太粗,彼此之间有空隙,就容易断。
古人做墨,为了把胶和碳黑充分混合,就要做两次杵捣捶打的功夫。
第一次是胶和碳黑合成一团,就要放在石臼中杵捣。
《墨经》说:
“凡捣不厌多,魏韦仲将(就是韦诞)《墨法》说:
‘铁臼中捣三万杵,杵多益善’。
唐王群德则用石臼捣三二千杵,盖其捣无数。
”
墨分成小块之后,还要锤练,反复打过,务求里面没有小气孔,杵捣和锤打,是为了使碳黑和胶充分揉合。
现在有些地方制墨,光是用手揉,好像做面包那样,或者用脚踩,这比古代差远了。
做出来的墨条松,不结实。
你看这断墨,中间明显有空洞,这是捶打不够。
下面讲讲砚台。
磨墨需要一个砚台,砚台的形制,大约有四种,这是平砚,如果只需要很少一点墨,可以用平砚磨墨,这是平砚的实际例子,它上面是一个平面。
磨的墨并不多。
这是淌砚,淌砚的表面,它是向水池慢慢倾斜,这样子取水比较容易,而且磨成的墨,墨量也比较多。
现在很多外面所用的墨砚,就是淌砚,淌砚很早就有了,这是唐代的风字形淌砚,你可以看到这个平面,是一路往下斜的。
这是清代的淌砚。
凹砚,有人称为叫汤砚,陆游有诗“古砚微凹聚墨多”,说出了凹砚的好处。
汉魏时期的古砚,有很多是微凹的。
上次讲过,当时用墨丸或石墨,墨丸放在平砚上不好用。
这是唐代的凹砚,聚墨墨量是多得多。
很多瓷砚就是凹砚,瓷砚可以磨墨,也可以磨朱墨,就是朱砂。
这是清代吕留良用的砚台,近来在杭州西冷印社拍卖。
有些凹砚是特意做的,有些可能是磨的时间长了,形成了凹砚。
如果你用的墨量很多,那就要用一种砚台叫墨海。
墨海好像一个大的盆子,那个墨放在里边,磨的时候,那个墨量就相当大。
这是墨海的实际例子,有些墨海的盖子也是用石头做的,这个盖子可以舔笔用,十分方便。
磨墨加水。
磨墨时加水,刚才说过,也是用水滴、水盂和小铜勺,注意只能是新水,就是干净的,刚刚取来的新鲜水。
古人称之为“生水”。
放久的水,细菌很多,会引起墨汁的腐败发臭。
茶会败墨色,所以不能加茶水,或者用茶磨墨。
其他如饮料、咖啡等等,都不能用。
古人说:
“磨墨如病夫”,就是磨墨的时候,好像是生病的人,要按得重,推得远,磨得慢。
为什么呢?
因为你磨得快了以后,就会产生泡沫。
有了泡沫,这个墨,我们叫热墨。
热墨就很难用了。
磨墨很费时间,现在有磨墨机,可以去买一个,我用家里的面粉搅拌机,绑了墨条,效果也不错。
墨条用过以后,应该放在墨床上,不要放在砚面上,古来墨床很多,有木的、瓷的、铜的,它是晾干墨条的一个小小的文具。
如果你没有墨床,放在墨盒或者类似的地方也可以。
4.墨光
最后讲讲墨光问题。
墨汁的主要成分,就是碳黑、胶质和水这三样东西。
有些人很重视墨汁的墨光。
墨光指墨汁的颜色和光泽。
那么,要有什么样的墨光,才是好墨汁呢?
4.1颜色——墨度
烧烟最重要是细,墨汁最要紧是黑。
因为制取原料和方法不同,碳黑也有深有浅,我们用的铅笔,是标明黑度的。
B6就是黑而软,H6就是硬而浅,HB就是适中。
可惜墨汁一般都不标明黑度。
如果你一定想知道黑度,可以借一个或者买一个黑度仪,自己测量。
测定黑度非常容易,只要几分钟就知道黑度是什么样了。
不够黑写成字就没有精神,古人想很多办法,增加黑度,基本方法是掺合几种原料,李时珍《本草纲目》说:
“今人多以窯突中墨烟,再三以麻油入内,用火烧过造墨,谓之墨烟。
墨光虽黑,而非松烟矣,用者详之。
”在松烟里边加点麻油,烧出来的烟就比较黑。
不过李时珍提醒说,这不是纯松烟。
4.2光泽——有光好还是无光好?
有些人认为,真正的黑,应该黑中带光。
苏东坡有一段话影响很大。
“东坡云:
世人论墨,多贵其黑,而不取其光。
”这句话透露出,宋代人论墨,最要紧是黑得够不够,有光无光没有关系。
但苏东坡又说:
“光而不黑,固为弃物;若黑而不光,索然无神彩,亦复无用。
”这是苏东坡的个人观点,他主张黑中要带光。
“要使其光清而不浮,湛湛如小儿目晴,乃为佳也。
”这种光是清澈的,好像小孩子的眼睛,那种颜色,这才是好墨。
松烟和油烟拓本比较。
古代碳黑分为两大类:
松烟和油烟。
照仪器的测定,松烟黑度比较好,但照人的视觉来看,好像油烟比较黑。
左面是松烟拓本,右面是油烟拓本。
松烟的黑色深沉无光,油烟的黑色有光。
用于国画,松烟加水后层次清晰,表现力很强。
可以说,松烟、油烟,各有好处。
《墨经》这么说:
“凡墨色,紫光为上,黑光次之,青光又次之,白光为下。
凡光与色不可废一,以久而不渝者为贵,然忌胶光。
”墨光跟所用的胶也有关系,但不能看到胶光。
磨出来的墨,如果看到胶光,就是胶太重了。
墨光是可以人为地调节的。
宋代苏易简《文房四谱》记载南朝冀公墨法:
“入紫草末色紫,入秦皮末色碧,其色俱可爱。
”《墨法集要》告诉我们:
“然欲墨之黑,一须烟淳,二须胶好而减用,三须万杵不厌。
此不易之法,不可全藉乎药也。
”就是烟好、胶好,而且要多打,这是制墨的根本。
你不能去靠药来调节。
靠药来调节黑色或者墨光,不是好办法。
要注意,墨光只是指墨汁黑色的光彩,有时候墨汁看起来很黑,干了以后却很灰,也是有的。
所以《墨法集要》说:
“以墨试墨,不若以纸试墨。
”写在纸上,等它干后看颜色,这是最重要的。
广州南越王墓出土的墨丸颜色,写出来是黑中带红。
在纸上看墨色,是最可靠的。
补充:
怎样磨墨
有的墨条买来的时候就是有纸包着的,因为墨条怕风吹,吹了以后呢,经常会断裂,所以这个纸呢,你就让他包着,露出一部分就可以。
砚台大的好过小的,多大呢?
就是手转一圈很方便。
如果砚面太小,手转一圈转不过来,那就不方便了。
这是淌砚,淌砚可以把水拉上来一点点,水不要多,多了以后反而磨墨不好、不方便,你一点点来。
磨墨的要求,就是重按轻推,按的重,推的时候轻,磨墨应该是比较慢的,不要快,快了以后会产生泡沫,我们叫热墨。
热墨有了泡沫以后就没法用。
所以,磨墨要慢慢的来。
古人说磨墨如病夫。
好像生了病的人一样,动作要慢。
本节要点:
怎样调节墨汁中的水份。
怎样磨墨:
介绍墨条、砚台、水。
墨光以紫色为上,最好用纸试验。
要点解读:
思考题:
准备一种墨汁,试调节它的干湿度,是否适合书写
如果能力允许,买松烟、油烟墨各一,磨墨后观察它们的墨色和墨光。