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[word格式]舒伯特《魔王》的创作思想分析

舒伯特《魔王》的创作思想分析

理论研究?

音乐

舒伯特《魔王》的创作思想分析

何纯梁（西安音乐学院陕西西安710061）

摘要:

奥地利作曲家舒伯特是德语国家最重要的浪漫主义作曲

家之一,他的艺术歌曲《魔王》更是深受听众爱戴.他创作《魔王》

时的思想情感是:

歌德的语言文字,《魔王》生动的故事激发了舒伯

特的创作冲动;年龄的成熟给予作曲家更加丰富的思想认识和情感体

验;贝多芬浪漫的气息感染了他的情感.

关键词:

舒伯特;创作;《魔王》;思想情感

引言

奥地利作曲家舒伯特与贝多芬一起被音乐界称为德语国家

浪漫主义音乐的奠基人.贝多芬是古典的浪漫,而舒伯特是真正

意义上的浪漫.他不但继承了古典主义音乐的传统,并在具基础

上开创了歌曲音乐的先河,从而奠定了他浪漫主义音乐鼻祖的地

位.

人们认识他的价值首先I是从他的艺术歌曲开始（十九世

纪）.在这个领域他有着无可动摇的开拓性地位:

是他使人们存

艺术歌曲中认识到了诗人和音乐家之间的亲密关系.在某种程度

上说除了舒曼和勃拉姆斯,无人可在这一领域与之媲美.虽然艺

术歌曲并不是他所创造的新品种,但他给艺术歌曲注入了新鲜的

血液.他的歌曲多取材于大文豪的诗作,音乐结构根据内容的需

要而变化,钢琴伴奏具有形象的刻画性,他为艺术歌曲的发展奠

定了重要基础.

《魔王》创作于1815年,是舒伯特最着名的艺术歌曲之一,

是集戏剧性,艺术性为一体的叙事歌曲.歌曲有四个不同人物:

儿子,父亲,魔王以及叙事者.这就要求演唱者要善于用不同

的音色变化和感情处理来表现歌曲.人常用”文如其人”来说

明文学家笔下的主人公与自身内心的关系.对于音乐家来说可谓

是”乐如其人”.伟大的作品一定包含着深刻的思想和真挚的情

感.《魔王》中四个角色的成功塑造既是歌德内心矛盾的真实体

现,更包含着舒伯特自己心中的多种矛盾,困惑的交织.所以与

其说是诗歌和音乐打动了听众,倒不如说是诗人和音乐家的内心

生活感染了听众.

按下来我们就分析一下舒伯特当时的思想情感.

一

歌德的语言文字,《魔王》生动的故事激发了舒

伯特的创作冲动

牛顿在谈到自己成功的方法时曾经说过:

”我足站在巨人肩

膀上的”,意思是他的第一,第二定律离不开前辈以及同时代物

理学家的辛勤工作.我想音乐作品也是如此.舒伯特选择了歌德

最优秀的诗歌《魔王》作为音乐创作的脚本,就是已经站在了巨

人的肩膀之上.叙事诗的题材决定诗人可以以更加丰富,细腻的

词句来刻画人物,来表述故事的发展,演绎过程.叙事谣曲是一

种很自由的艺术形式,它可以从客观陈述转入戏剧性的表演,叙

事性和戏剧性里又不排斥作者的主观抒情,叙事内容既可以是现

实的,义可以是幻想虚构的,如此之下,叙事谣曲里现实的,幻

想的,戏剧的,抒情的内容交织在一起,提供给艺术家一个宽阔

的具有多种可能性的创作空间,可以容纳下极为复杂多变的抒情

需求,这些特点使浪漫主义艺术家着迷,因为这里没有一个固定

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首先,六连音音组因前休止符占据一个音点,实际上只有

五个音,因此弱起拍的这个音组应柔顺,圆滑地演奏.第一个音

的拇指提前在十六分休止符时与左手拍点一起落下,靠手指敏感

的指尖,不易觉察的细小动作,均匀,迅速的触键.如果从琴键

的下方向上看,弹奏其他音符的手指敏捷的指触,就像芭蕾舞敏

捷,轻快的脚失在移动.含六连音的固定伴奏音组是一个独立,

完整的特性音型,每一个音都是重要的.要把这个音组清楚地弹

出来,手指问敏捷的动作非常重要,要使人听得清楚和声性质,

乐句的起句和收句.这种奏法我理解为是有明确音点的legato.

不但要圆滑,还要清晰.这种奏法是钢琴独奏时常用的,基本的

触键方法.手腕在这里要非常平稳,轻柔,并辅之以横向的移

动.从琴面看下去,手腕像一条薄薄的彩带漂浮在上面.第二拍

的六度音程,一跃而起,加上了”>”记号,这个bD,bA的效果

像河水鼓起了一个小小的皱折,这个有节制的重音,使优雅的短

句增添了一丝欢乐的情绪.手指尖在这个音上要有节制的增加一

点力量.这个不易觉察的小动作,音点要小,力量要集中于一

点,就像打针的针尖的作用.踏板,在第二拍的高音上,用延音

踏板轻轻点,下,也可以起到润色的作用.

其次,要让钢琴发出如人声歌唱般的音响,首先,要将钢琴

视做自己身体上的一个发声器官,并竭力调动听觉器官的鉴别作

用,敏锐地去度量手指的”吐”音与人声所要表现的情感力度是

否吻合.

无论是演奏歌唱性强的,还是叙事性或戏剧性强的旋律,都

要让听众感受到鲜明的语气表情:

或扬或抑,或刚或柔,或张或

弛,或激或缓.

总之,歌唱要求有丰富的感情,动人的音色,自然的语调

和语气,连贯流畅的旋律线条,悠长的气息及合理的呼吸,准确

清楚的吐字等等.内心歌唱了,才能带动钢琴演奏,使其声情并

茂.这样,演唱者与伴奏者在合作中做到统一一,从而完美地演绎

音乐作品.

歌声是最古老的音乐艺术.随着生活的延续,改变,音乐形

式也在不断发展演变.歌唱艺术发展到今天,钢琴伴奏早已不只

是旋律的陪衬,和声的背景,不只是起到”伴”的作用.许多歌

中要表达的形象需要钢琴去烘托,歌曲中的”潜台词”需要钢琴

用音乐语言去补充,渲染.加深对意境的刻画和描述等等都成了

声乐艺术指导的重任,这激励我们去探寻音乐表达的更高境界.

参考文献:

…I《中国大百科全书一音乐舞蹈卷》中国大百科全书出版社,1989

年4月第一版.

[,]2刘希《略谈艺术歌曲中的钢琴艺术》.

[315-~_.《美声歌唱的理论及研究》

[4】蔡馥如《研究歌剧演唱可使钢琴弹奏更加流畅》

1=三l

理论研究?

音乐

的公式束缚他们的艺术想像,于是叙事曲就成为十九世纪浪漫主

义作曲家常采用的形式.

当时以及后来有许多作曲家为它谱曲,见诸于记载的有七种

之多.其中一位名叫勒威的谱得也很好,还有其他的大师名家,.

如歌德的音乐家朋灰策尔特等.据晚贝多芬也曾起草过一份初

稿,但始终没有充成.

《魔土》故事情节独特,紧张又恐怖,命巾注定地走向悲

惨的结局.其中几个人物轮番说话,构成一幅幅牛动画面,同时

富于戏剧因素,给予演唱者极高的艺术表现考验.但是挑战愈大

愈吸引人,一代又’f的歌唱家沉迷于这四个角色之中,成为声

乐界的一道独特的风景.故事是这样来的,1781年4月,歌德在

德国尔部的一个旅馆投宿,听说前几大在这个村予,有一个农民

连夜骑着马,抱着自己的病孩.,穿过森林,赶往耶拿,那位名医

对孩子的病也毫无办法.这样,父亲只得带着孩子往回赶,一路

E父亲紧紧地搂住自己的孩子,唯恐失去他.可是,还没有赶到

家,孩子已经死在半路上了.歌德由此想到传说中的魔王常在黑

夜中把孩子抱走.于是在歌德笔下头戴王冠,身披工袍的魔王和

他的女儿出现了.魔王对孩子说了一人堆甜言蜜语,说要带着孩

子去玩,有华丽的衣服和香甜的美食,但是孩子知道他是魔王,

感到害怕.于是他把自己的脸贴近存父亲的怀里,以寻去保护.

可是魔_十仍然存眼前,而孩子的父亲除了这树,雾和枯叶,却什

么也没看见.

舒伯特用音乐把故事讲得绘声绘色,惊心动魄,富有戏剧

性.四个角色力度层次明晰:

魔王的威胁,父亲的慈爱,孩子的

胆怯,讲述者的无奈.孤独的父亲既要保护自己的孩子,又要战

胜心巾的恐惧.他柔声地询问和安慰着孩子,试图解除他的恐

惧,然而他也意识到了魔王的存在,当他最后一次对孩子说”那

只是老杨柳树”的时候,自己也感受到了魔王的可怕,于是加紧

策马.此时已经极度虚弱的儿子连续j次惊恐地发出求援,消耗

了身体最后全部的精力,音乐一步步推向紧张和危险（音区更

高,力度更大）;然而这一次次求救得不到真正的救赎,孩子在

呼救中浑身逐渐瘫软,生命的挣扎力逐渐衰退（力度变弱）:

魔

王的诱惑更加肆无忌惮,把自己渲染成了一个幸福的使者,将魔

爪隐藏了起来,音乐的旋律非常抒情,它讲述着它的能歌善舞的

女儿,华丽堂皇的宫殿.叙述者（森林巾的夜行者）,父亲,儿

子,魔]_网个角色上演了扣人心弦的舞台情景.

二,年龄的成熟给予作曲家更加丰富的思想认识和情

感体验

伟大的作品必然孕育着伟大的情感.当舒伯特在年龄上日趋

成熟之时,他对情感有了真正较为深刻的体验.作曲家结识了许

多朋友,同性的,异性的,年长的,同龄的.亲情,友情,爱情

逐渐较为完整第集中到了这位年轻而富有才华的音乐家身上.他

对作曲手法,技法逐渐得心应手,从而步入黄金的创作时期.于

是我们看到在他成年后,创作出了人帚作品,其数帚,质龟简直

令人难以置信.

1814年12月舒伯特结识了诗人JohannMayrhofer.由于舒

伯特的性格,他们的友谊很快发展至亲密无问.他俩的脾气不一

样,舒伯特率直,开放,阳光,Mayrhofer忧郁,沉默寡言,将

人生看什对人的忍耐力的考验.他们的友谊,对舒伯特后来的帮

助是多方面的.18l4~1=-也就是舒伯特l7岁时,他根据歌德的诗

《纺午旁的格丽卿》作曲,写出了第一部德语艺术歌曲杰作,

获得了很大成功,找到了他音乐的坐标.写《魔士》时舒伯特

18岁,这一年是舒伯特创作歌曲几近白热化的时期,他的产量

高得惊人.一年内写了l44首,另外还写了’部交响曲和两部弥

撒曲,他一生创作的六百首歌曲里,这一年就占去了近四分

之一.降B大调第交响曲（D.125）完成了,紧接着第三号D大调

（D.200）.他又写了两首弥萨曲,第一首仅用了六天.另外还有一

部弦乐四重奏,四部奏呜曲,及零散的钢琴曲,以及146首歌曲.

何止匕歌曲还很长.他仪1O月15月就写了8首歌,1O月19曰7首.

《魔》中四个人物四种性格形象:

儿子——胆小,可怜,

父亲——充满爱心却很无助,魔王一阴险,狡猾,叙事者——

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客观带着悲凉.当舒伯特的年龄成熟后,他对人生各种丰富的情

感都有了细致敏感的理解和认识,想象力也愈加丰富,于是其笔

下人物的刻画更显得栩栩如生.

三,贝多芬浪漫的气息感染了他的情感

舒伯特是贝多芬的崇拜者,在贝多芬的葬礼上,他擎着火炬

非常悲痛地跟着送葬的行列,把贝多芬的灵根送到墓园.贝多芬

是古典的集大成者,同时又是浪漫风格的开拓者.他拥有的深邃

和浪漫深深打动了舒伯特,从某种意义j.说,没有贝多芬舒伯特

就没有浪漫.舒伯特在音乐风格上戏剧性更加强烈,抒情性更为

明显.有人便指着歌曲《魔王》说这就是浪漫乐派的开端,这种

说法有些片面.在漫长的音乐发展史上,以某一部作品来划分风

格时期肯定是武断的,况且十九世纪浪漫派音乐风格形成的原因

非常复杂,有来自历史的,有来自社会的,有其他艺术领域的,

有音乐自身变化的结果,各种背景和因素在起作用.但不管怎么

说,《魔王》都是里程碑式的作品,它影响了后来一大批的作曲

家和歌唱家.舒伯特与贝多芬结下了不解之缘,令人心痛而又惊

奇的是,在贝多芬离世一年后,1828年11月19日,年仅三十一

岁的舒伯特竞也染上热病,在维也纳溘然长逝,被人们崇敬地安

葬在他心中的偶像贝多芬墓旁.

在歌曲叙事曲里,《魔王》是开山之作,音乐细腻而生动,

扣人心弦:

孩子的每一声呼喊仿佛都存我们耳边;父亲的每一次

强作镇定都在引起我们心里的不安;魔J二每一次的诱惑都让我们

感到恐慌和憎恨这些戏剧性很明显是受到了贝多芬交响乐风格

的影响.苦难的命运,紧张的命运,悲剧的命运,努力挣扎并力

求战胜的命运,贝多芬的音乐充满了哲学思维和命题.舒伯特的

《魔王》悲剧色彩也是如此,歌曲总体风格足优美清新,感怀,

悲伤,又不乏生活的欢愉和欣喜的向往,抒情性很强.

舒伯特在《魔王》里还让人们认识到,人声可以和器乐伴奏

达到完美的结合,在这里钢琴伴奏不是对演唱者的和声辅助,而

是和歌曲同样重要,他把歌词里的诗性因素溶解成纯音乐因素,

人声和钢琴共同达到一个艺术境界,诗与音乐之间成为均衡关

系,音乐的表现力和文学向音乐的渗透都得到保护.因此,《魔

王》的钢琴伴奏部分对演奏者的要求也很高.这很容易让人想起

乐队中铜管,木管,弦乐,打击乐之间的协调配合.舒伯特把人

声当做合奏中的一个声部,使得音乐更加严密.

在创作完《魔王》后他辞去教师的职务,专心从事作曲.由

于没有固定收入,生活比较贫困,在他的一些作品里也常常反映

出苦闷和压抑的情绪,尽管这样,他还是满怀热情地创作了大量

的歌颂民族解放斗争的优秀作品.长期的困苦生活,使舒伯特身

心受到极大的摧残,1828年11月19日,年仅三卜一岁的舒伯特在

维也纳溘然长逝,他被人们崇敬地安葬在贝多芬墓旁.显然贝多

芬对于舒伯特有着很深的影响.

结语

伟大的作品孕育着伟人的思想,在舒伯特的《魔王》中深深

地烙印着作曲家对于爱的理解,对生命的尊重和命运的感概的.

年轻的作曲家用他过于早熟的心为我们讲述的这个生动感人爱的

故事,最终成为了一部经典.

参考文献:

l11于润洋主编.《西方音乐通史》,上海音乐出版社,2001年5月第1

版.

f2l罗传开编着.《外国名曲欣赏词典》,上海音乐出版社.

『3]blansHeinrich着,刘经树译.《西方音乐》,湖南文艺出版社2005

年5月第lYN.

f4]EnricoFubini着,修子建译.《西方美学史》,湖南文艺出版社2005

年5月第1版

作者简介

何纯粱.46岁,男,四川自贡人,西安音乐学院音乐教育系,讲

师,文学学士,研究方向为声乐教学与演唱.