8隋唐五代考古.docx
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8隋唐五代考古
8.隋唐五代考古
PART1城址
&隋唐长安城
隋代建立大兴宫，唐朝沿用为都，改称长安，并作了局部修建和扩充，毁于唐末。
位于今陕西西安。
长安城由外郭城、宫城、皇城和各坊、市构成。
（1）外郭城：
又名罗城，平面呈方形。
东、西、南墙各开三门，北开四门。
其中南面正门明德门为5门道，其余均三门道。
城内南北向街道11条，东西向街道14条，街道相互交叉将城区除宫城、皇城和东西二市之外的地方分为110坊。
（2）坊：
各坊四周夯筑高的坊墙，朱雀大街两侧的四列坊仅东、西开二门，其余各坊东西南北各一门。
里坊内设置十字街道为主街道。
各坊除民宅外，国子监、京兆府署、道观、寺庙等都设在坊内。
里坊门早开晚闭，宵禁后禁止进入，以便控制与管理。
（4）市：
城内中部设东西二市，为商业区。
二市均建夯土围墙，开8门，内有井字街道将市内划分为九区。
临街开店铺，主要有各种手工作坊、饮食店、珠宝店等。
（6）宫城位于外郭城内北部中央，整体为长方形,四周围墙夯筑，南垣五门。
宫城内部被隔墙分为三个部分，正中为太极宫，为皇帝正衙所在，东侧为太子东宫，西侧为后宫人员居所掖庭宫。
宫城北为西内苑。
（8）皇城：
位于宫城南。
其东西两垣与宫城东、西两垣相接，北面无墙垣。
朱雀门为南垣正门。
皇城内南北向街道5条，东西向街道7条，两侧分设中央衙署和太庙、社稷等。
（9）大明宫:
唐玄宗时修建为“夏宫”，武则天时期将朝会之所由太极殿改为大明宫。
平面呈梯形，南垣即外郭城的北垣，四面都有门，正南为丹凤门。
以丹凤门、含元殿、宣政殿、紫宸殿、玄武门为南北中轴线，别殿、官厅、亭台楼阁分布于东西两侧。
（10）兴庆宫：
唐玄宗时期在外郭城东部兴庆坊修建兴庆宫，
总之，唐长安城以宫城、皇城、外郭城的正南门构成南北中轴线，，布局方正严谨，是曹魏邺城和北魏洛阳布局的发展和完善。
居于城内北部正中的宫殿区、居于坡头高地的官衙府邸与一般居民区相互隔离，等级分明，突出帝王之居“建中立极”的都城建设模式，形象体现皇权至上和中央集权思想。
城内里坊采用封闭式格局，四周建有高墙，实行宵禁制度，带有浓厚的军管性质。
&大明宫
唐代皇宫，位于陕西西安。
唐玄宗时修建为“夏宫”，武则天时期将朝会之所由太极殿改为大明宫。
平面呈梯形，南垣即外郭城的北垣，四面都有门，正南为丹凤门。
以丹凤门、含元殿、宣政殿、紫宸殿、玄武门为南北中轴线，别殿、官厅、亭台楼阁分布于东西两侧。
大明宫的南半部为朝政建筑区，以三大殿构成前中后三个空间。
含元殿是国家举行大典的地方，宣政殿、紫宸殿是常朝、内朝之所。
大明宫北部有太液池、麟德殿等宴会、游乐场所。
大明宫是唐代最宏伟的宫殿建筑群之一。
*大明宫考古遗址博物馆
大明宫名词解释+位于西省西安大明宫国家遗址公园内，是一座以展示唐代大明宫历史文化为主题的综合性博物馆，于2010年正式建成并对外开放。
大明宫遗址博物馆釆用半地下式建筑格局，以独特的展示手段，将古代文物精品与新型展示手法完美结合，向世人全面展示了大明宫宏大的宫城规模、精巧的宫殿建筑以及博大精深的唐代历史文化。
含元殿
唐代宫殿建筑，位于今陕西西安。
是唐代大明宫的正殿，面对丹凤门，是用于举行国家大典的地方。
含元殿北有宣政殿、紫宸殿，为常朝、内朝之所。
为三重子母阙形式，下有高大的砖砌墩台，殿阁间回廊相连，成“凹”形，可谓周汉以来“阙”的演化发展,影响了以后历代宫阙直至明紫禁城午门。
兴庆宫
唐代宫殿，唐代开元年间，唐玄宗修建。
其原系唐玄宗为临淄王时期旧居，后玄宗即位，在此建离宫，置朝堂，以后移此听政，成为新的政治中心。
兴庆宫平面呈长方形，四面设门。
宫内中部有一东西向隔墙将宫廷分成两区，北为宫殿区，南为园林区。
兴庆宫以园林区为主体，豪华富丽程度远在大明宫之上。
*青龙寺遗址
中国唐代名寺遗址。
位于陕西西安唐长安城遗址内。
始建于隋代，废于明代万历时期。
寺院内已发现两座东西并列的院落遗址，寺周围残存部分围墙遗迹。
出土遗物除大量砖瓦等建筑材料外，还有石佛残块、鎏金小铜佛、银质小佛等。
盛唐以后，青龙寺是密宗教派的主要道场，日本、新罗等国僧人多在此学习，在中日文化交流史上有重要地位。
寺址的发掘为研究唐代寺院布局提供了重要资料。
&隋唐洛阳城
1.概述：
隋代兴建大兴宫以后，又营造东都洛阳，由宇文凯规划设计。
唐初改名为洛阳宫，是唐代另一个政治中心。
与汉魏洛阳城城址不同，隋唐洛阳城位于今河南洛阳市区。
洛阳城由郭城、宫城、皇城和各坊、市构成。
2.布局
隋唐洛阳城平面近方形，东、南、北三面共开8门，正南门为定鼎门。
洛阳城内有洛河从中部贯穿而过，洛河以南有12条南北向街道，6条东西向街道，洛河以北有4条南北向街道，3条东西向街道。
里坊：
洛阳城“南广北狭，凡一百三坊，三市居其中焉”。
里坊为长方形，建有坊墙，内有十字街道，布局整齐。
三市：
城内设有东市、西市、南市三市为商业区。
隋唐洛阳城比长安城更注重商业功能，将洛河包含在城内，充分发挥其水系运输功能，并开通沟渠。
三市都依沟渠而建，便于运输货物，比长安城更为合理。
宫城：
皇城和宫城位于洛阳城的西北，占据高地，便于防御。
宫城南为皇城，北建重城，东隔东城，西面连苑，戒备严密。
宫城平面近方形，城墙中部为夯筑，内外包砖。
在宫城内部发现了明堂遗址，为一座八角形的夯土台基，台基中心有一个圆形大柱坑。
在明堂遗址的西北部发现了几处台台基，可能是天堂、宣政殿等。
皇城:
皇城围绕宫城的东、西、南三面，内设五省、三台、九寺等官署和接待四方来宾的馆舍。
皇城东北、西北各有一隔城，东城紧接皇城之东，东城之北为含嘉仓，含嘉仓的发掘，为研究隋唐时期大型官仓的仓储和管理制度，提供了重要的实物资料。
上阳宫：
唐高宗时，在东都苑东部，紧挨皇城南墙修建了上阳宫，成为东都主要宫殿，是高宗、武则天的听政之所。
砖瓦窑遗址
在城址中部发现了砖瓦窑遗址，出土了建筑构件、陶瓷器等。
建筑构件中，莲花瓦当、板瓦、莲花座等在那洛阳城中屡见不鲜，是修建宫殿所用。
洛阳城规模仅次于长安城，是唐代另一个政治中心。
其发现为人们了解隋唐城址的布局、建筑形制以及物质文化的发展提供了重要的资料。
它的布局在中国城市发展史上占有重要地位，也为当时邻近国家的都城所仿效。
含嘉仓
隋唐时期的大型粮仓遗址，在河南省洛阳市。
位于隋唐洛阳城内圆璧城东门外，称为含嘉仓城。
城址为长方形，设有四门，已发现粮窖二百余座，排列整齐，东西成行。
粮窖中出土有几十万斤已炭化的谷物和许多方形铭文砖，铭文记载着粮窖位置、储粮数目、入窖时间和官吏姓名等。
含嘉仓城规模之大，储粮之丰富，为研究隋唐时期大型官仓的仓储和管理制度，提供了重要的实物资料。
&扬州城
隋唐时期扬州城是继长安城和洛阳城之后，规模最大、最为重要的地方城市，也是隋唐时期对外交往的重要港口。
位于今江苏省扬州市北部，由罗城及子城组成。
子城
（隋代在汉代蜀岗上广陵城旧址的的基础上修建江都宫，唐代沿用宫城旧址为唐代府衙，因与蜀岗下所建罗城相对，故称子城）子城位于全城西北角，四周有城墙，夯土建造。
城内有南北、东西道路十字交叉；
罗城为安置工商市场及百姓居民居住的里坊区。
以运河为中心围筑城墙，城内街道与桥位密切相关。
发现有建筑基址、手工业作坊、木桥以及各种釉色瓷器和生活用具等遗迹和遗物。
水系城中有南北、东西走向河流各两条，形成井字形水系。
隋唐扬州城在形制上受到长安、洛阳等城市一定的影响，城内街道布局较为规整。
②城内水系发达，桥多船多，是南方城市的特色。
③扬州城打破了长安、洛阳城封闭的里坊体系，临街、沿河岸设店，集中贯穿坊区，水陆交通相连。
这种崭新的模式，改变了中国古代城市以政治、军事职能为主，缺少商业性质的状况，直接、深远地影响了后来的城市发展。
试述中国古代城市里坊制的形成与发展
答：
里坊制是我国古代城市的一种布局，把全城分割为若干封闭的“里”作为居住区，商业与手工业则限制在一些定时开闭的“市”中。
里坊制确立于春秋至汉，发展时期是三国至唐，隋唐时期为鼎盛时期，唐朝后期开始瓦解。
1.里坊的发展
（1）汉代都城洛阳中已经零星提到“坊”的概念；
（2）曹魏邺城街道布局中出现专门划定给贵族居住的“戚里”，里和坊作为“区域”概念初步萌芽
（3）北魏首开里坊制。
北魏时期，都城洛阳城，为加强管理，建220坊，设里正专门管理。
（4）隋唐鼎盛发展
隋唐时期里坊制进入鼎盛时期，隋唐洛阳城、长安城都将宫城、皇城、市以外的区域划分为若干封闭里坊，四周建有围墙，多为四面设门，内有十字街道，布局整齐。
实行宵禁制度，里坊门早开晚闭，宵禁后禁止进入，以便控制与管理。
（5）宋辽金逐步衰落至于彻底瓦解
宋辽金时代都城最大变化是一改隋唐时期都城规划封闭的里坊制度，以开放式街巷为其特点。
随着城市商品经济的发展，唐代中期以后，长安城内侵街建房、坊内开店、开设夜市等破坏里坊制的行为不断出现，至北宋时期，私人掀起的“侵街”浪潮，终于将送入坟墓。
从此，城区街市充斥、楼阁遍布、官民混居，呈现出与唐长安城截然不同的城市面貌
2.里坊制的意义
我国古代里坊制度，是一种落后的城市治理手段。
严格的里坊制度以强化城市治理、防范盗贼为目的，但却给市民生活、生产及人际交往带来了诸多不便，随着商品经济的发展，里坊制正式瓦解，从而掀开了中国城市发展史上崭新的一页。
大雁塔
亦称“慈恩寺塔”，唐代建筑，位于陕西省西安市雁塔区慈恩寺内。
唐永徽三年初建，以储藏玄奘从印度携回的经像。
初为5层，武则天时重建为10层，现存为方形锥状七层塔，是中国楼阁式砖塔的优秀代表。
PART2墓葬
隋炀帝陵
位于江苏省扬州市西。
发现两座砖室墓，M1、M2，都由墓道、甬道、主墓室、右耳室、左耳室组成，出土了大量玉器、铜器、陶器、漆器等遗物。
其中M1中出土了“故隨煬帝墓誌”1合，还出土了躞蹀金玉带，是带具系统中的最高等级，是目前国内唯一一件最完整的十三环躞蹀带。
根据出土文物，结合文献记载，以及人骨鉴定结果，确认M1墓主人是隋炀帝，M2墓主人是隋炀帝夫人萧后。
隋炀帝陵的发现为研究当时社会经济文化提供重要资料，也是中国古代帝王陵寝制度研究的重大收获。
&唐帝陵特征
唐代包括武则天在内的21位皇帝，共有19位皇帝的墓葬都已都城长安为中心，自西向东呈扇形展开。
南隔关中平原，与秦岭遥遥相望，蔚为壮观。
1.帝陵类型：
坐北朝南，地势多为北高南低，可分两种类型：
①封土为陵，坟冢由人工堆筑，外形呈覆斗状
②依山为陵，利用自然山体，在南侧开凿石洞为墓道，在山峰底部修建墓室
2.帝陵陵园
在陵冢四周建陵墙，与相应建筑构成陵园。
在乾陵及以后，陵园平面布局分三部分，自北向南由三对门阙加以区分。
①第一对门阙以北为陵冢和献殿，是陵园主体建筑。
②第一、二对门阙间是陵墓神道，神道两侧排列各种石柱、石碑和石人、石兽，象征帝王出行仪仗队。
③第二、三门阙间分布功臣密戚的陪葬墓。
3.主要建筑
陵园内主要建筑为献殿和寝宫，献殿位于内城南门内，正对陵冢，为举行祭祀活动和瞻仰遗物的场所；寝宫位于各陵内城外西南，是供守陵官员及日常侍奉人员居住场所。
&昭陵：
唐太宗与长孙皇后合葬陵墓，位于陕西礼泉县九嵕（zong）山，是唐代第一座“依山为陵”的帝陵，也是中国历代帝王陵园中规模最大、陪葬墓最多的一座，被誉为“天下名陵”。
四周原有城垣围绕，四角建有角楼，南北面各开一门，南为陵寝的正门朱雀门。
陵园内主要有献殿、祭坛、陵下宫（寝宫）等主要建筑物。
昭陵石刻集中布置于九嵕山北麓，在司马门外有石狮一对，门内陈列十四尊蕃君长石像，东、西庑廊内则陈列着著名的“昭陵六骏”。
昭陵的建筑形制，对此后的唐代帝陵产生深刻影响。
&昭陵六骏
唐代石刻，是位于陕西礼泉唐昭陵前6块浮雕石刻。
“六骏”为唐太宗骑过的六匹战马：
飒露紫、拳毛騧、青骓、什伐赤、特勒骠、白蹄乌，三作奔驰状，三作站立状。
昭陵六骏造型优美，线条流畅，刀工精细，是古代石刻珍品。
据传昭陵六骏·象征唐太宗经历的最主要六大战役，也彰显他在唐王朝创建过程中的赫赫战功。
六骏中的“拳毛騧”“飒露紫”1914年被打碎装箱盗运到美国，其余四块也曾被打碎装箱，盗运时被截获，现陈列在西安碑林博物馆。
&乾陵
唐高宗李治与武则天合葬墓，位于陕西乾县北梁山上。
采用“依山为陵”的建造方式，陵区仿京师长安城建制，分为皇城、宫城和外郭城。
原有城垣两重，内城置四门，门外有石狮、双阙。
南神门北为长方形献殿，南神门外为神道，神道两侧分布有述圣记碑和无字碑各一，六十一蕃臣像、石人、石兽等。
再往南为阙台和乳台。
除主墓外，还有17个小型陪葬墓。
乾陵是唐十八陵中主墓保存最完好的一个，也是唐陵中唯一一座没有被盗的陵墓。
唐陵陪葬墓
唐代帝王陵墓中的陪葬墓始于高祖献陵，一些功勋卓著和品德高尚的功臣密戚，去世后可以陪葬帝陵。
唐代开国元勋李靖、程咬金等人大多得到陪葬的殊荣。
唐太宗时正式形成规定，还可赐予坟地和丧事用具，并允许陪葬大臣的子孙死后从葬，成为一种殊荣。
之后随着国力的衰微，安史之乱后，陪葬制度逐渐废弛。
在已发掘的帝陵陪葬墓葬中，规模最大的当为乾陵陪葬墓中的章怀太子、懿德太子以及永泰公主的墓。
号墓为陵
是盛唐时期皇室一种极为特殊的埋葬制度。
始于唐中宗初期。
它有两层含义：
一是把陪葬墓称为陵，而不称墓；二是墓葬和随葬品实际上按帝王等级对待。
号墓为陵制度实施极短，代表墓葬有作为乾陵陪葬墓的懿德太子墓、永泰公主墓和章怀太子墓。
三墓形制相近，均为迁葬墓，规模超出一般陪葬墓，仅次于帝陵，是盛唐时期贵族墓葬的代表。
&懿德太子墓
唐中宗长子懿德太子李重润墓，在今陕西乾县，唐高宗和武则天乾陵陪葬墓之一。
四周原有围墙，地面有覆斗形封土堆，南面有石狮、石人等石刻。
由墓道、小龛、甬道和前后墓室等组成。
墓内大量制作精美的殉葬品和精美的壁画为研究唐代有关文物以及皇室埋葬制度等，提供了重要参考资料。
尤其是壁画，保存基本完好，色彩绚丽，布局严谨，内容上出现新题材，显示唐代高超绘画水平，是我国宝贵的历史文化遗产。
章怀太子墓
唐高宗与武则天的次子李贤与太子妃房氏的合葬墓，在今陕西乾县，唐高宗和武则天乾陵陪葬墓之一。
四周原有围墙，地面有覆斗形封土堆，南面有石狮、石人等石刻。
由墓道、小龛、甬道和前后墓室等组成。
墓内大量制作精美的殉葬品和精美的壁画为研究唐代有关文物以及皇室埋葬制度等，提供了重要参考资料。
尤其是壁画，保存基本完好，色彩绚丽，布局严谨，内容上出现新题材，显示唐代高超绘画水平，是我国宝贵的历史文化遗产。
永泰公主墓
唐中宗第七女李仙蕙之墓。
在今陕西乾县，唐高宗和武则天乾陵陪葬墓之一。
四周原有围墙，地面有覆斗形封土堆，南面石狮、石人等石刻。
由墓道、小龛、前后甬道和前后墓室组成，甬道和墓室为砖砌。
从墓道到墓室均绘有壁画，题材包括青龙、白虎、天象图、侍女等，其中前室东壁所绘侍女形象生动，线条流畅，是唐墓壁画的佳品之一。
后室顶部绘有天象图。
该墓早年被盗，残存随葬品中有生活用具、人佣、石墓志等。
胡人俑
一般指的是出土于唐代墓葬中陪葬俑的一种。
唐朝将外来的异域之人被称为“胡人”，这些胡人头戴幞头，浓眉大眼，高鼻阔口，满脸胡须。
上穿圆领衣，下著裳，腰中系带。
胡人佣便是以此为创造题材。
一般分为四类：
第一，牵马与牵驼形象；第二，伎乐形象，所演奏的乐器主要有琵琶、箜篌、笛子等；第三，侍从或仆役形象；第四，官员形象，唐朝时胡人多充任武官职务。
胡人佣的出土，反映唐代与中亚、西域各国的经济文化交流。
&隋唐墓葬形制（少了）
隋唐墓葬以秦岭淮河为界，分为南方、北方两大区域。
1.北方地区（北方两京地区）：
（1）总特征
①主要为带长斜坡墓道的土洞墓或砖室墓，墓道上有多②天井
②墓葬主体部分是墓室，在墓室中放置棺椁和随葬品，也有在墓道和甬道中开壁龛放置随葬品
（2）分类：
根据墓葬规模大小和构筑形式可以分为六种类型
北方地区的唐代墓葬，按其规模大小及构筑形式，可以分为六种类型。
①双室砖墓
a.构成
有长斜坡墓道，4个以上的天井和小龛，全长在50料上,有前后两个墓室,有石门、石棺或石椁等石葬具。
随葬品极其丰富。
地面上有高大的封土堆、石像生、石碑等设施。
b.墓主人
官品通常均为正一品，主要是皇室成员或有特殊勋功的大臣。
②巨型单室砖墓和双室土洞墓
a.构成
基本形制与双室砖墓相同，仅少一个前墓室。
墓葬全长大多在40以上。
随葬品丰富。
使用石葬具是这一型墓区别于大型单室砖墓和土洞墓的主要特征。
b.墓主人
主要是一品官或皇亲国戚。
③大型单室砖墓和土洞墓
a.构成
基本形制和巨型单室砖墓和双室土洞墓相同,区别在于墓葬的长度不及巨型单室砖墓和双室土洞墓，在20以上。
有砖棺床，有的使用石门，但没有石棺椁。
b.墓主人
墓主人的品级大多在三品以上。
④中型单室砖墓及土洞墓
a.构成
全长多在10人上,斜坡或竖斜（竖井和斜坡结合）墓道。
b.墓主人
主要是五品以上官员。
⑤小型单室土洞墓
从数量上来说是唐代墓葬的主要形式。
a.构成
全长在10以下,棺床有砖、土棺床或没有棺床，葬具为木棺，斜坡或竖斜墓道。
随葬品较少，以日用陶瓷器为主。
b.墓主人
主要是九品以上的官员和富裕的平民。
⑥竖穴土坑墓
a.构成
一般距地表仅深一米左右，墓室平面呈长方形或梯形，全长通常在2~2.5米。
有的有木棺痕迹,有的以数枚瓦片掩身或就地掩埋。
随葬品仅有几件日用陶瓷器。
b.墓主人
极少留下有墓主姓名的纪年物，属于一般平民的墓葬
随葬品
①有专门用于随葬没有实用功能的明器，如陶俑、三彩器皿，
③墓主人生前的实用之物，死后被带入墓葬，如陶瓷器、铜器、金银器、玉器等。
所有随葬品中，唐代的陶俑种类多，造型更生动，制作更精美，具有鲜明的时代特征。
墓葬壁画
（1）唐墓壁画概述
隋唐贵族文化昌盛和厚葬之风盛行，用壁画装饰墓室的传统也达到了前所未有的艺术高峰。
唐代较大的墓葬一般都绘有壁画，用以表现墓主人生前的地位、日常生活以及丰富多彩的社会历史场面。
。
壁画布局、内容演变的早晚关系清楚，通过壁画反映出来的唐代文化面貌、等级制度以及器用、服饰、发式沿革、中外文化交流等问题已经受到关注。
（2）位置与题材
唐墓壁画中，各种题材的壁画一般都有比较固定的位置。
①墓道一般绘青龙、白虎、狩猎出行、骑马出行、仪仗侍卫等。
②过洞和天井绘楼阁建筑、列戟、侍者等。
③甬道中通常绘侍者、文武吏等。
④墓室绘出梁柱斗拱、侍者、乐舞、四神、花鸟等,有的还有墓主人像。
⑤墓顶绘制星象图
（3）演变
唐墓壁画主要集中在唐建国到玄宗开元、天宝时期这一百年间。
①高祖、太宗、高宗时期，壁画的内容和表现手法还多少保留着南北朝以来的传统，列戟图、步卫仪仗图等新题材与以墓主人为中心的狩猎、宴乐、信仰、农耕等传统题材并存，描写手法上也没有完全摆脱南北朝、隋代那种生硬的风格。
②武则天到中宗、睿宗时期是唐墓壁画的最盛期，陪葬乾陵的章怀太子墓、永泰公主墓、懿德太子墓壁画，以及新近发表的节愍太子墓壁画，无论是题材、内容还是在表现手法、艺术成就上均达到了顶峰。
开元、天宝时期，墓葬壁画逐渐失去了原来气势恢宏的场面，虽然出现了一些新的题材，但内容较单调，布局局促，色彩趋淡，颜料种类减少，质量大不如前，保存状态也不够理想。
③中晚唐时期，建造壁画墓的主人身份进一步扩大，壁画的内容和质量也更加贫素。
这一时期的壁画墓常常将墓室四壁布置得华丽多彩，烘托出热闹的氛围，出现了山水、花鸟、乐舞等观赏性很强的题材。
这种变化与五代、辽、宋时期的壁画墓或砖雕壁画墓中的壁画题材直接联系在一起。
南方地区
主要可分为土坑墓及砖室墓，均无墓道。
墓室内多有排水设施。
墓壁普遍设小龛。
陶瓷器为主要随葬品，有鲜明地方性，可分为长江上游、长江中游、长江下游、赣江地区、福建、岭南等区域
隋唐五代陶瓷业
概述
隋唐时期是我国陶瓷发展史上的重要阶段。
隋代虽历时不长，却是中国陶瓷制造业许多成就的开端，白瓷的成功烧制是隋代陶瓷发展的重要标志。
唐代陶瓷在隋代的基础上进一步发展，形成著名的窑厂窑系。
&特点
①瓷器质量提高和全面普及，日常生活中很多材质的器物被瓷器替代；
②制瓷业形成庞大规模，发展迅速，唐代北方瓷窑的增长超过长江以南各地；
③隋唐时期，传统青瓷进一步发展，白瓷烧制更加成熟，唐代制瓷业形成“南青北白”的格局，邢窑白瓷及越窑青瓷，分别代表北方南方瓷业最高成就。
④各个地方瓷窑兴起，形成百花齐放局面；
⑤陶瓷工艺上，在烧制各色釉下彩、花釉、绞胎、三彩俑上取得不小的成就；
⑥匣钵在烧造瓷器过程中普遍使用，大大提高质量；
⑦唐三彩为唐代陶瓷奇葩，反映盛唐气象。
唐五代陶瓷造型装饰1.造型特点：
①陶瓷制品使用范围更加广泛，陶瓷器类增多。
②造型浑圆饱满，在质量上要求更高，精巧而有气魄，表现唐风格特色。
③陶瓷制品出现许多前所未有的新式样。
【唐五代时期，笨拙粗重器物淘汰，代之以精巧优美的新型产品，丰富多样，风格鲜明，具有新的时代特色，工艺方面更加成熟】2.装饰工艺：
①多采用几条垂直划纹，质朴大方适于量产。
②堆贴花工艺有新发展，主要堆贴花卉图案、人物和鸟兽，形式优美，设计新颖。
③装饰工艺向多样化途径发展，如唐三彩、花釉、绞胎、釉下彩，为单色釉到彩瓷发展开先河。
著名窑系
&越窑（越州窑）
三国魏晋南北朝至隋唐五代时期的著名窑场。
（1）其创烧于汉代，三国魏晋南北朝发展迅速，鼎盛于唐和五代，形成庞大的越窑系，宋以后逐渐衰落，明清衰落更甚，为景德镇所取代。
（2）窑址主要分布在浙江东北的绍兴、上虞、慈溪等地，越窑中心窑场在今慈溪上林湖地区。
（3）产品以烧制青瓷为主
（4）唐朝是越窑工艺最精湛时期，以美丽釉色著称。
胎体为灰胎，细腻坚致；釉为青釉，晶莹滋润，如玉似冰。
采用刻花、印花、划花及雕镂等装饰技法。
唐五代的“秘色瓷”就是越窑青瓷烧制工艺的最高代表。
（5）越窑瓷器刷新了人们的物质文化生活面貌，深刻影响瓷业的发展态势，为其他陶瓷窑场的发展奠定基础。
秘色瓷
又称秘瓷、秘色越器，是唐五代越窑烧造的青瓷精品。
胎壁较薄，表面光滑，器型规整，施釉均匀，特殊的釉料配方使其外表有“如冰”、“似玉”的美学效果。
唐五代时的秘色瓷实为越窑烧造的贡瓷，名声大，影响广。
由于各个时代不少地区都大量仿制，后“秘色瓷”成为青瓷中釉色上乘者的代名词。
法门寺“秘色瓷”的出土，解决了陶瓷界长期以来议论不休的问题，同时有力地说明了“秘色瓷”晚唐时开始烧造，五代时达到高峰。
邢窑
唐代著名瓷窑，创烧于北朝，极盛于唐，五代走向衰落。
窑址位于河北内丘县，唐时属邢州，故名。
以烧白瓷为主，有粗细之分，以粗者为多。
邢窑白瓷釉属石灰釉，呈色稳定。
器类丰富，碗、盘、盆等。
装饰主要为印花及刻花。
已使用覆烧法烧造碗、盘等器物，产量较大，晚唐采用漏斗形匣钵，充分利用窑室空间。
其生产的白瓷瓯作为特产进贡朝廷。
邢窑的白瓷就代表了北方瓷业的最高成就，为隋唐瓷器的繁荣发展做出重要贡献。
长沙窑/铜官窑（彩绘瓷、外销瓷）
唐代著名瓷窑，窑址位于长沙铜官镇，又称铜官窑。
可能创烧于唐初，五代时已衰落。
以烧造青釉为主，兼烧白釉、绿釉等，其釉下彩瓷主要出现于盛唐以后。
器物种类繁多，造型丰满端庄，线条柔和，远销国内外。
装饰上以釉下彩绘和模印、贴花最具特色。
首创釉下彩，突破了青瓷的单色，丰富了唐瓷装饰艺术。
代表了唐代从注重釉色美转移到彩绘装饰美的发展方向，为隋唐瓷器繁荣做出重要贡献。
*釉下彩
釉下彩是陶瓷器的一种主要装饰手段，又称“窑彩”。
真正的釉下彩绘瓷应出现在唐代。
是用彩料在瓷器坯体上直接施彩，然后再罩一层透明釉，入窑后在高温气氛中与瓷器一次烧成的品种。
其特点是色彩保存完好，经久不退。
釉下彩包括青花、釉里红、釉下三彩、釉下五彩等。
元、明、清时期景德镇青花瓷是釉下彩的最成功制作，也是中国瓷器的代表品种之一。
*釉上彩：
瓷器釉彩装饰的一种，又称“炉彩”。
真正成熟于唐代长沙窑，是用各种彩料在已经烧成的瓷器釉面上绘制各种纹饰，然后二次入窑，低温
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